Instrumentos Musicales Tradicionales

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Instrumentos Musicales Tradicionales

  1. 1. Instrumentos Musicales Tradicionales <ul><li>Tono Reguera </li></ul>
  2. 3. España Portugal Francia Escocia Bulgaria Servia Rusia Ucrania Italia
  3. 4. Cantabria Asturias Madrid Castilla y León Castilla la Mancha Extremadura Andalucía Murcia Comun idad Valenciana Aragón Cataluña País Vasco Navarra La Rioja Galicia Islas Baleares Islas Canarias
  4. 6. Pandereta Tipo: Membranófono percutido Mozas de Cabezón de la Sal
  5. 7. <ul><li>La pandereta en Cantabria, es de un diámetro mayor que su vecina asturiana, aro más estrecho, sonajas lisas con umbo central y parejas de sonajas dispuestas de forma enfrentada y generalmente en dos pares sobrepuestos. </li></ul><ul><li>Ha sido hasta nuestros días algo habitual en los pueblos de la zona norte de España encontrar jóvenes tocadoras de pandereta que tocan y cantan sus cantares con una gracia que es producto del tiempo, de haber aprendido de las que &quot;cuando yo era chica tocaban para hacer baile en las cocinas y portales en el invierno...&quot;. </li></ul><ul><li>Normalmente, la intérprete canta y toca a la vez; o bien, en caso de ser dos las tocadoras, van alternando las coplas, formándose casi siempre luchas verbales o picadillos alusivos a la gracia de la cantadora, a su habilidad, a sus conocimientos, etc. </li></ul><ul><li>Es de destacar cuando a la llegada de Carlos I a San Vicente de la Barquera, las mozas de esta villa le recibieron tocando con ellas unos PICAYOS en su honor. </li></ul>Música: Jota a lo pesao Intérprete: Lines Vejo
  6. 8. Bandurria Polaciones Tipo: Cordófono frotado Antonio Morante “Quintana”
  7. 9. <ul><li>Constructor: Antonio Morante (Quintana) </li></ul><ul><li>Salceda de Polaciones </li></ul><ul><li>Cantabria </li></ul>Secuencias de la construcción de una bandurria (Página sobre el rabel. http://www.geocities.com/Paris/Parc/6414/index1.htm
  8. 10. <ul><li>Con este instrumento se tocan jotas en todas sus variantes (a lo pesao y a lo ligeru), y cómo no, lo más representativo de su repertorio: Los romances. </li></ul><ul><li>Son siempre melodías sencillas, que se adornan según el gusto del rabelero, y que suelen abarcar por lo común una extensión de 5 notas a lo sumo (experimentados instrumentistas tradicionales llegan a tocar 6, aunque hoy en día muchos son los que sabiendo tocar otro instrumento de cuerda se pasan a éste y logran sacar de el auténticas escalas) y en determinadas ocasiones, en los instrumentos donde esta aparece, al usar la segunda cuerda como cantante, se pueden llegar a extraer otras 3 o 4 notas más aparte. </li></ul>Música: Jota a lo ligeru Intérprete : Antonio Morante “Quintana”
  9. 11. Bandurria Polaciones Tipo: Cordófono frotado Pedro Madrid Gómez (foto Emilio Blanco)
  10. 12. <ul><li>Constructor: Severino Castillo </li></ul><ul><li>Solares </li></ul><ul><li>Cantabria </li></ul>
  11. 13. Clarinete / Requinto / Pitu Montañés Tipo: Aerófono de lengüeta simple
  12. 14. <ul><li>El tubo sonoro es de madera, cilíndrico y provisto de llaves. De sobra conocido, sin llegar a ser un instrumento popular, pues era un instrumento &quot;culto&quot; y complejo utilizado en bandas y orquestas, cuando cayó en manos de los músicos tradicionales éstos adaptaron para este instrumento las canciones y tonadas que tocaban desde siempre. Tocado por dulzaineros, en provincias como Cantabria y algunas comarcas de Asturias llegó a desplazar a la dulzaina y el pito de tres agujeros. Más concretamente, en Cantabria se utiliza el clarinete alto o &quot;requinto&quot;, por su mayor sonoridad, acompañado del redoblante como instrumento protagonista en bailes, danzas y romerías. </li></ul>Música: Jota a lo pesao y a lo ligeru Interpretes: Paco San José - Requinto y José Antonio Urcelay - Tambor
  13. 15. Pandero Tipo: Membranófono percutido Esther Montes
  14. 16. <ul><li>Normalmente dos o a lo sumo tres muchachas tocaban para el baile, aunque tampoco era extraño que tocase una sola, como le ocurría a Esther, que “gracias” a su impresionante voz y modo de tocar se quedaba muchas mas veces de las que quisiera sin bailar. </li></ul><ul><li>El término panderetera nunca se utilizó en Cantabria, siendo estas designadas como “tocadoras” </li></ul>Música: El sol le dice a la luna – Jota a lo ligeru Intérprete: Esther Montes
  15. 17. Bígaro Tipo: Aerófono sin boquilla
  16. 18. <ul><li>Utilizado al igual que el cuerno, para llamar la atención, en Cantabria se comenzó a utilizar por los grupos folklóricos a partir de 1932, cuando lo incorporó Matilde de la Torre al coro Voces Cantabras de Cabezón de la Sal con la conocida Baila de Ibio, basada en la danza de las Lanzas de Ruiloba. </li></ul>
  17. 19. Caracola Tipo: Aerófono sin boquilla
  18. 20. <ul><li>Utilizado al igual que el cuerno, para llamar la atención, fue utilizada por pastores para comunicarse entre ellos, a una hora convenida hacían sonar sus caracolas con distintos mensajes previamente pactados </li></ul>
  19. 21. Chifla campurriana Tipo: Aerófono de lengüeta simple Tomás García
  20. 22. <ul><li>Es este instrumento uno de los últimos albogues peninsulares, estando circunscrito al área campurriana, solían ser de saúco, ya que su blando interior facilitaba el taladrado (no olvidemos que los albogues son instrumentos pastoriles y que estos no contaban mas que con una navaja para la construcción de sus instrumentos, también utilizaban un hierro al rojo) para la lengüeta también se utiliza una rama de saúco mas fina </li></ul>
  21. 23. Cuerno Tipo: Aerófono sin boquilla Tresviso 1958
  22. 24. <ul><li>Era utilizado para llamar la atención, era instrumento de cazadores y guerreros, llamado en la edad media “olifante”. </li></ul><ul><li>Entre los campesinos era utilizado para llamarse de un valle a otro, servia de medio de comunicación ya que a una hora pactada se hacia sonar el cuerno y según hubiese novedad o no, se tocaban distintos toques. </li></ul>Sonido: Dos toques, Cuerno pasiego CD: La música popular de las tierras de Cantabria
  23. 25. <ul><li>Constructor: Aparicio Gómez </li></ul><ul><li>Carmona </li></ul><ul><li>Cantabria </li></ul>
  24. 26. Flauta de cuerno Tipo: Aerófono sin boquilla Gregorio García
  25. 27. <ul><li>Constructor: Juan Manuel Fernández Fernández </li></ul><ul><li>Quintana de Soba </li></ul><ul><li>Cantabria </li></ul>Música: ¿Que quieres que te traiga? CD: La música popular de las tierras de Cantabria
  26. 28. Carraca Tipo: Idiófono percutido
  27. 29. <ul><li>Este instrumento consta de una rueda dentada unida a un eje que sirve de asidero. Alrededor de dicho eje, gira libremente una pieza de madera que sujeta una lengüeta, la cual suena al entrar en contacto con los dientes de la rueda. Es un instrumento que cumplía una función religiosa, utilizándose en diversos oficios de Semana Santa acompañando a las matracas, dada la prohibición de tocar las campanas en estas celebraciones cristianas. </li></ul><ul><li>Así las carracas servían para producir un terrible estrépito al final de los maitines (en los tres últimos días de Semana Santa) llamados Tinieblas. Éstas que tenían lugar después de haber apagado la última vela de un candelabro, simbolizaban las que acontecieron a la muerte de Cristo; ese momento era el acordado para que todos los asistentes, ya a oscuras, hiciesen sonar sus instrumentos o cualquier objeto ruidoso. </li></ul>
  28. 30. <ul><li>Constructor: Pedro José Gómez Gómez </li></ul><ul><li>Liébana </li></ul><ul><li>Cantabria </li></ul>
  29. 31. Triángulo Tipo: Idiófono percutido
  30. 32. <ul><li>Se trata de una barra de hierro en forma de triángulo que es golpeada con una baqueta, también de hierro, en los tres lados de dicho triángulo. De esta forma, se pueden conseguir diversos ritmos. Originalmente eran de forja, siendo sustituidos más tarde (sobre todo en los últimos 50 años) y ocasionalmente por otros fabricados con redondos de construcción, hechos también a mano. Actualmente se pueden encontrar fácilmente en tiendas de instrumentos musicales. Se utiliza para acompañar diversos conjuntos musicales tradicionales de la península, como es el caso de las rondallas </li></ul>
  31. 33. Acordeón diatónico Tipo: Aerófono de lengüeta simple libre y soplo indirecto BÁRCENA. Grupo de tres vijaneros Foto del libro Santiurde de Toranzo, imágenes para el recuerdo
  32. 34. <ul><li>El sonido se produce al pasar el aire producido por un fuelle a través de unas lengüetas que va seleccionando un teclado de botones. Dependiendo de si el aire se expulsa o se aspira, una misma pulsación del botón da dos notas diferentes. Fue un invento de principios de siglo pasado y que rápidamente se extendió por toda Europa, llegando a desplazar a los propios instrumentos autóctonos. En España se comenzó a fabricar a comienzos de los años 40 del siglo pasado, alcanzando cierto renombre la fábrica &quot;El Cid&quot; de Valencia. Además de la melodía, se pueden hacer acordes de acompañamiento, con lo que rápidamente se convirtió en el instrumento favorito de fiestas y reuniones. Otro hecho que le puso de moda fue que acompañaba como ningún otro los bailes &quot;agarraos&quot; (valses, mazurcas, pasodobles...) de primeros del siglo XX, con lo que se ganó las iras de los sectores más puritanos y conservadores de la sociedad. En Euskadi alcanzó gran popularidad para la interpretación de los bailes tradicionales, siempre acompañado de la pandereta, llamándose al dúo formado por ambos la &quot;trikitixa&quot;, siendo utilizado éste nombre posteriormente para denominar solo al acordeón, el cual posee actualmente grandes virtuosos. Más portátil es la concertina, de similares características que el acordeón pero más pequeña, utilizada sobre todo por marineros, titiriteros, etc... aunque muchísimo menos extendida que aquel. </li></ul>Música: Corrido de Emiliano Zapata Intérprete: Los Castos
  33. 35. Cencerro Tipo: Idiófono percutido
  34. 36. <ul><li>Sin ser instrumentos musicales, en algunas ocasiones cumplían con este cometido de una forma rudimentaria, sobre todo cuando se trataba de organizar mucho ruido. Un ejemplo lo tenemos en las &quot;cencerradas&quot;, que no eran otra cosa que una serie de coplas burlescas que se decían a las personas viudas que se volvían a casar. </li></ul><ul><li>También los grandes cencerros –llamados en Cantabria CAMPANOS- forman parte de ciertos trajes de carnaval, como las &quot;botargas&quot;, &quot;zamarrones&quot; o &quot;zancarrones&quot;, atándose a la cintura de estos personajes. Su utilización es generalizada en la península </li></ul>
  35. 37. Campana Tipo: Idiófono percutido
  36. 38. <ul><li>Ha sido y es la zona de Trasmiera lugar de canteros, pero también de campaneros, tradición que aún llega a nuestros días. </li></ul><ul><li>Las campanas que se funden en los hornos trasmeranos alcanzan los mas altos lugares de los pueblos y ciudades, sin embargo ningún recuerdo queda del uso de campanas mas pequeñas salvo las utilizadas en actos litúrgicos. </li></ul>Sonido: Toque de nube Intérprete: Son de la Rivera
  37. 39. Carraca doble Tipo: Idiófono percutido
  38. 40. Rabel Tipo: Cordófono frotado con arco Paco Sobaler
  39. 41. <ul><li>Constructor: Pantaleón Pozo </li></ul><ul><li>San Martín de Valdeolea </li></ul><ul><li>Cantabria </li></ul>
  40. 42. <ul><li>Un rabel, tradicionalmente en aquellas zonas donde se conoce su uso, se toca apoyado en el hombro-pecho, o sobre las costillas, y generalmente de pie. </li></ul><ul><li>De entre los rabeleros de Cantabria y Palencia que ya nos han dejado, alcanzaron gran popularidad Antonio López Morante, conocido por Lin, el airoso, Donato Muñoz o Paco Sobaler </li></ul>Música: Jota campurriana a lo ligeru Intérprete: Juan Daniel Martínez
  41. 43. <ul><li>Una bandurria frotada se toca entre las piernas, y por ello los músicos deben sentarse. </li></ul><ul><li>La confusión generada en las últimas décadas, ha llevado a difundir para la historia como rabeleros a muchísimos bandurrieros. El caso más conocido es el del bandurriero purriego Pedro Madrid, que nunca interpretó nada al rabel y está actualmente pasando a la historia como rabelero. Este músico modificó la tipología y sonoridad de la bandurria purriega que ahora muchas personas llaman rabel. Su modificación ha tenido un gran impacto. </li></ul>Música: Las ovejuelas Intérprete: Miguel Cadavieco
  42. 44. <ul><li>Agradecer a Juanma Sánchez su generosidad al permitirme utilizar textos y fotografías de su página web sobre instrumentos tradicionales ibéricos y la gaita y el tamboril: </li></ul><ul><ul><ul><li>http://www.tamborileros.com/index.htm </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>http://www.tamborileros.com/tradiberia/ </li></ul></ul></ul><ul><li>Fundación Joaquín Díaz: </li></ul><ul><ul><ul><li>http://www.funjdiaz.net/index.cfm </li></ul></ul></ul><ul><li>Construcción de instrumentos tradicionales de Luis Ángel Payno: </li></ul><ul><ul><ul><li>http://www.es-aqui.com/payno/pral.htm </li></ul></ul></ul><ul><li>Archivo fotográfico de Aisaider: </li></ul><ul><ul><ul><li>http://flickr.com/photos/29327835@N08/ </li></ul></ul></ul><ul><li>Música tradicional aragonesa: </li></ul><ul><ul><ul><li>http://www.arafolk.net/index.php </li></ul></ul></ul>Bibliografía y páginas de internet:
  43. 45. <ul><li>Constructor: Atanasio Gallego Hormaechea </li></ul><ul><li>Vioño de Piélagos </li></ul><ul><li>Cantabria </li></ul>
  44. 46. <ul><li>Constructor: Álvaro Gómez Gándara </li></ul><ul><li>Colindres </li></ul><ul><li>Cantabria </li></ul>

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