a Fundación Focus-Abengoa presenta una selección de las obras más sobresalientes que atesora su Gabinete de Estampas: una colección única a nivel nacional e internaciona especializada en iconografía sevillana.

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Un mes, una estampa
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Conoce algunas de las obras más sobresalientes que atesora el
Gabinete de Estampas de la Fundación Focus-Abengoa, una colección
única a nivel nacional e internacional especializada en iconografía
sevillana y compuesta por más de 300 piezas de los siglos XVI al XX.
[Marzo - octubre de 2016]

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En 1638, el libro Neuwe archontologia cosmica incluía un grabado de
nuestra ciudad, una imagen ideal de Sevilla protagonizada por su casco
urbano, el río Guadalquivir y el barrio de Triana. Por doquier
aparecían torres y cuerpos de iglesias, destacándose entre todas ellas la
Catedral y la Giralda, que se erigía majestuosa sobre el resto de los
edificios, en su mayoría inventados por el artista
[Marzo: Vista de Sevilla, 1638. Mathäus Merian]

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Tras su compra en 1849 por el duque de Montpensier, el edificio del
Palacio de San Telmo experimentó, bajo la dirección de arquitectos como
Balbino Marrón o Juan Talavera, una serie de reformas para conferir a la
construcción un empaque de “corte”. Entre éste y la Torre del Oro se
encontraba el “Salón de Cristina”, un paseo público desde el que admirar
la portada de piedra del palacio así como su reja rematada en flores de lis.
[Abril: El Palacio de San Telmo, siglo XIX.Andreas Pic de Leopold]

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[Mayo: La Giralda engalanada, 1672. Matías de Arteaga]
Con motivo de la canonización de
San Fernando, la catedral de Sevilla
organizó unas fiestas donde la Giralda fue
escenario privilegiado de varios actos en
honor del ensalzado rey, entre ellos un
espectáculo pirotécnico. En el marco de las
festividades, la torre se engalanó a base de
grandes banderolas y gallardetes, junto con
una tapicería con la efigie del nuevo santo
y varias banderas con las armas de Castilla
y León.

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Los alicatados cerámicos del Alcázar siempre constituyeron un motivo de sorpresa y
admiración para los visitantes del monumento. Su complejidad geométrica hizo que, en
ocasiones, hasta los más hábiles ilustradores reinventaran o simplificaran su trazado
para eludir la tarea de reproducirlos fielmente. Esta litografía de Parcerisa, de carácter
pionero entre los autores españoles, revela el alto grado de admiración y paciencia que
el artista dedicó a reproducir unas azulejerías de tan dificultosa factura.
[Junio: Alicatados del Alcázar de Sevilla, 1856. Francisco Javier Parcerisa y Boada]

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[Octubre: Torre de don Fadrique del Monasterio
de Santa Clara, siglo XIX.Anónimo]
Como ocurría con mucha frecuencia en la
iconografía del Romanticismo, el anónimo
autor de la ilustración recurre al monumento y
su entorno como evocación del paso del
tiempo.Así, la torre, construida en 1252 con
elementos ornamentales extraídos del primer
gótico castellano, es contemplada como hito
aislado en el paisaje urbano, transformándose
en un escenario propio de una “leyenda” de
Gustavo Adolfo Bécquer o de un “romance
histórico” del duque de Rivas.

7. Selección de estampas
Marzo
Mathäus Merian.
Vista de Sevilla, 1638.
Abril
Andreas Pic de Leopold.
El Palacio de San Telmo, siglo XIX.
Mayo
Matías de Arteaga.
La Giralda engalanada, 1672.
Junio
Francisco Javier Parcerisa y Boada.
Alicatados del Alcázar de Sevilla, 1856.
Octubre
Anónimo.
Torre de don Fadrique del
Monasterio de Santa Clara, siglo XIX.
Charlas y talleres
12 de marzo
Fernando Olmedo Granados
23 de abril
Vicente Lleó Cañal
14 de mayo
Teodoro Falcón Márquez
11 de junio
Alfonso Pleguezuelo Hernández
15 de octubre
Rafael Cómez Ramos
Las imágenes permanecerán expuestas de 10 a 14 h.
de lunes a viernes en la Biblioteca del Barroco.
Reserva tu plaza: educacion@abengoa.com
Más información: www.focus.abengoa.es