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1. ENTRA TÚ, PUES, Y DE ESTE ROLLO QUE ESCRIBISTE DICTADO POR MÍ, LEE LAS PALABRAS DE JEHOVÁ A LOS OÍDOS DEL PUEBLO
EN LA CASA DE JEHOVÁ... JEREMÍAS 36:6
ACTIVIDAD PARA APRENDER
LEE
María Callas
(Maria Anna Sofia Cecilia Kalogeropoulos; Nueva York, 1923 - París, 1977) Soprano estadounidense de origen
griego. Convertida en un mito que sobrepasa con mucho el estrecho círculo de los amantes de la ópera, a
ello han contribuido, sin duda, su portentosa voz, capaz de los matices y colores más insospechados, y su
personal forma de abordar la interpretación de los personajes en escena. Verista, sensual y moderno, su estilo
revolucionó los usos y costumbres de los grandes divos y divas de su época,
mucho más estáticos en sus movimientos. También ayudaron a la gestación del
mito, en buena medida, su desdichada vida privada y su prematura muerte.
María Callas
Hija de un emigrante griego, María Callas regresó con su familia a Atenas cuando
contaba trece años. Poco después ingresó en el Conservatorio de la capital
helena, donde tuvo como profesora de canto a Elvira de Hidalgo. Su formación fue lenta y nada había en ella
que permitiera presagiar a la futura diva; miembro de la compañía de la Ópera de Atenas desde 1940 hasta
1945, tuvo oportunidad de familiarizarse con los grandes papeles de su cuerda y de ganar experiencia
escénica. El estreno de la ópera de Manolis Kalomiris El contramaestre, uno de los pocos títulos del repertorio
contemporáneo que abordó en su carrera, y los papeles titulares de Suor Angelica y Tosca de Puccini y de
Leonora en el Fidelio de Beethoven, fueron algunos de los títulos que interpretó en esta primera época.
Tras rechazar un contrato en el Metropolitan Opera House de Nueva York, marchó a Italia, donde debutó en
la Arena de Verona en 1947 con La Gioconda de Amilcare Ponchielli. El éxito que obtuvo en esas
representaciones atrajo sobre ella la atención de otros prestigiosos teatros italianos. Su carrera estaba desde
entonces lanzada: protegida por el eminente director de orquesta Tullio Serafin, cantó Turandot, de
Puccini, Aida y La forza del destino, de Giuseppe Verdi, e incluso Tristán e Isolda, de Richard Wagner, ésta
última en versión italiana.
Su personificación de la protagonista de la Norma de Vincenzo Bellini en Florencia, en 1948, acabó de
consagrarla como la gran soprano de su generación y una de las mayores del siglo. La década de 1950 fue
la de sus extraordinarios triunfos: en absoluta plenitud de sus medios vocales, protagonizó veladas inolvidables,
muchas de ellas conservadas en documentos fonográficos de inestimable valor, en las que encarnó los
grandes papeles del repertorio italiano belcantista y romántico para soprano.
Además, inició la recuperación de algunas obras olvidadas de autores como Luigi Cherubini (Medea, una de
sus creaciones más impresionantes y cargadas de dramatismo), Christoph Willibald Gluck (Ifigenia en
Tauride), Gioachino Rossini (Armida) o Gaetano Donizetti (Poliuto), práctica esta que sería imitada por otras
insignes sopranos como Joan Sutherland o Montserrat Caballé. En esos años, el director de cine y
teatro Luchino Visconti firmó para ella algunos de sus montajes más importantes, como La Traviata que pudo
verse en 1955 en la Scala de Milán o la Anna Bolena que en la misma escena se representó en 1957.
Su vida personal, sin embargo, distó mucho de ser afortunada: su primer matrimonio (1949) con el empresario
G. B. Meneghini se rompió al cabo de diez años, y su posterior relación con el millonario griego Aristóteles
Onassis tampoco le aportó la felicidad ni la estabilidad necesarias para proseguir su carrera.
Ésta perdió fuerza en la década de 1960, y en 1965 anunció que se retiraba de los escenarios a consecuencia
de su frágil salud. No obstante, no abandonó el canto, y así, en 1974 realizó junto al tenor Giuseppe Di Stefano
una gira de conciertos por Europa, Estados Unidos y Extremo Oriente. En estos años se dedicó también a la
COLEGIO DE LAS AMÉRICAS
SABANA DE TORRES
2022
Docente: Adriana Garzón Fecha: MAYO 2022 Nombre del estudiante: __________________________
Teléfono: 3124776301 Área: Español Corte: II Semana: SEGUNDA SEMANA Periodo: II

2. ENTRA TÚ, PUES, Y DE ESTE ROLLO QUE ESCRIBISTE DICTADO POR MÍ, LEE LAS PALABRAS DE JEHOVÁ A LOS OÍDOS DEL PUEBLO
EN LA CASA DE JEHOVÁ... JEREMÍAS 36:6
enseñanza musical en la Juilliard School. Su muerte repentina, a causa de un ataque cardíaco, dejó un hueco
en el mundo de la lírica que ninguna otra soprano ha sido capaz de ocupar.
Antoine de Saint-Exupéry
(Lyon, 1900 - en el mar Tirreno, 1944) Novelista y aviador francés; sus experiencias como piloto fueron a menudo
su fuente de inspiración. Tercero de los cinco hijos de una familia de la aristocracia (su padre tenía el título de
vizconde), Antoine de Saint-Exupéry vivió una infancia feliz en las propiedades familiares, aunque perdió a su
progenitor a la edad de cuatro años. Estuvo muy ligado a su madre, cuya sensibilidad
y cultura lo marcaron profundamente, y con la que mantuvo una voluminosa
correspondencia durante toda su vida.
Antoine de Saint-Exupéry
Su interés por la mecánica y la aviación se remonta a la infancia: recibió el bautismo
del aire en 1912, y la pasión de volar ya no lo abandonaría nunca. Después de seguir
estudios clásicos en establecimientos católicos, preparó en París el concurso de
entrada en la Escuela naval, pero no logró su objetivo y se inscribió en Bellas Artes.
Pudo aprender el oficio de piloto durante su servicio militar en la aviación, pero la
familia de su novia se opuso a que se incorporara al ejército del aire, por lo que se resignó a ejercer diversos oficios,
al tiempo que frecuentaba los medios literarios.
El año 1926 marcó un giro decisivo en su vida: publicó su narración breve El aviador en la prestigiosa revista
literaria Le Navire d'Argent, dirigida por Jean Prévost, y consiguió un contrato como piloto de línea para una
sociedad de aviación. A partir de entonces, a cada escala del piloto correspondió una etapa de su producción
literaria, alimentada con la experiencia. Mientras se desempeñaba como jefe de estación aérea en el Sahara
español, escribió su primera novela, Correo del Sur (1928).
La escala siguiente fue Buenos Aires, al ser nombrado director de la Aeroposta Argentina, filial de la Aéropostale,
donde tuvo la misión de organizar la red de América Latina. Tal es el marco de su segunda novela, Vuelo nocturno.
En 1931, la bancarrota de la Aéropostale puso término a la era de los pioneros, pero Saint-Exupéry no dejó de volar
como piloto de pruebas y efectuó varios intentos de récords, algunos de los cuales se saldaron con graves
accidentes: en el desierto egipcio en 1935, y en Guatemala en 1938.
En los años treinta multiplicó sus actividades: cuadernos de invención, adaptaciones cinematográficas de Correo
del Sur en 1937 y de Vuelo nocturno en 1939, numerosos viajes (a Moscú, a la España en guerra), reportajes y
artículos para diversas revistas. Durante su convalescencia en Nueva York, después del accidente de Guatemala,
reunió por consejo de André Gide los textos (en su mayor parte artículos ya publicados) que se convirtieron
en Tierra de hombres (1939).
Ilustración de Saint-Exupéry para El principito (1943)
Durante la Segunda Guerra Mundial luchó con la aviación francesa en misiones peligrosas, en especial sobre Arras,
en mayo de 1940. Con la caída de Francia marchó a Nueva York, donde contó esta experiencia en Piloto de
guerra (1942). En Estados Unidos se mantuvo al margen de los compromisos partidistas, lo que le atrajo la
hostilidad de los gaullistas. Su meditación se elevaba por encima de la historia inmediata: sin desconocer las
amenazas que la época hacía pesar sobre el "respeto del hombre", como declara en Carta a un rehén (1943), optó
por la parábola con El principito (1943), una fábula infantil de contenido lirismo e ilustrada por él mismo, que le dio
fama mundial.
En El principito, el autor afirma haber conocido al singular personaje que da título al libro seis años atrás, en el
desierto del Sahara, después de haber sufrido un accidente de avión, y nos cuenta su historia. El principito procedía
de un asteroide tan pequeño que bastaba con desplazar un poco la silla hacia atrás para ver continuamente la
puesta de sol. Un día brotó del suelo una rosa; el principito se enamoró de ella, pero no pudiendo soportar su
orgullo y presunción, decidió abandonar el asteroide y emprendió un viaje que lo llevó a otros pequeños planetas.
En cada uno de ellos vivía un único personaje que, como en seguida aprecia el lector, encarna algún defecto
humano: la vanidad, el egoísmo, la ambición...
Finalmente, el principito llegó a la Tierra, donde descubrió, consternado, que su rosa no era la única del universo,
y entabló amistad con un zorro, y después con el narrador. Los sutiles simbolismos y el desenlace de la historia
sugieren el sentido del libro: una indagación sobre el amor y la amistad, sentimientos que, pese a su naturaleza
incomprensible y los sufrimientos que pueden acarrear, se revelan como una necesidad ineludible y enriquecedora.

3. ENTRA TÚ, PUES, Y DE ESTE ROLLO QUE ESCRIBISTE DICTADO POR MÍ, LEE LAS PALABRAS DE JEHOVÁ A LOS OÍDOS DEL PUEBLO
EN LA CASA DE JEHOVÁ... JEREMÍAS 36:6
En 1943 pidió incorporarse a las fuerzas francesas en África del Norte, y a partir de entonces retomó las misiones
desde Cerdeña y Córcega. En el transcurso de una de ellas, el 31 de julio de 1944, su avión desapareció en el
Mediterráneo. Los cientos de páginas de La ciudadela, suma alegórica que permaneció inacabada, fueron
publicadas póstumamente en 1948.
La prosa de Saint-Éxupery impresiona por un rigor en el que la desnudez retórica asegura la eficacia del relato de
acción. Cercano a André Malraux por su conciencia de la aventura humana, a Jean Giono por su lirismo cósmico,
a Georges Bernanos por su búsqueda del absoluto, Saint-Exupéry mostró siempre que el hombre no es más que
lo que hace.
ACTIVIDAD PARA APRENDER
1. Selecciona la opción que completa el enunciado.
Un texto que se centra en las actividades laborales de una persona lleva el nombre de.
a. Retrato.
b. Biografía autorizada.
c. Autobiografía.
d. Currículum.
2. Identifica el tipo de texto biográfico que tiende a dejar de lado el contexto o los aspectos históricos,
para enfocarse fundamentalmente en la personalidad del sujeto sobre el que habla.
a. Autobiografía.
b. La nota periodística.
c. La semblanza.
d. La biografía no autorizada.
3. Describe en el siguiente cuadro, cinco características de las dos notas biográficas que leíste.
Antoine de saint – exupéry María callas.
4. Redacta una nota biográfica. Escoge, una persona que llame especialmente tu atención para hacer el
ejercicio. Puede ser un personaje histórico, un actor o incluso alguien de tu familia. para ello, ten en
cuenta los siguientes pasos.
✓ Utiliza datos reales que puedan comprobarse.
✓ Debes asegurarte de que tu texto no sobrepase una página.
✓ Debes producir un texto fluido, no solo una lista de datos.
✓ Es importante que en tu perfil presentes tanto rasgos de personalidad del sujeto, como eventos
de su vida y el momento que ocurrieron.
✓ Recuerda que la nota biográfica es un texto objetivo, por lo cual no debes juzgar las acciones
del sujeto biografiado.