1. PIGMENTO Por : Erick Monge Ureña

2. Introducción Durante esta investigación sobre los Pigmentos conoceremos que son los pígmentos, cuales son sus usos, de donde se obtienen y cuales son sus diferentes tipos y clases de pigmentos, asicmo una breve reseña histórica de cómo el hombre los ha utilizado atravez del tiempo y los ha venido poco a poco modificando y actualizando hasta llegar a lo que hoy en dia tenemos. Tambien hablaremos sobre un proceso de autentificar una obra de arte mediante la datación del pigmento, esto para validar si dicha obra fue verdaderamente realizada por el artista o si fue modificada depues de el incluso verificar si en una copia asicmo estimar la edad aproximada del cuadro, todo esto mediante algunos procesos entre ellos rayos X, análisis de pigmento entre otros. Y finalmente hablaremos como nosotros mimos podemos realizar nuestras propias pinturas de oleo y acrílico lo cual nos pude sr muy útil además de relacionarnos de forma mas intima con nuestros cuadros ya estaríamos viviendo todos los procesos que conlleva realizar una obra de arte, algo asi como lo vivieron los pintores de la edad media y renacimiento.

3. Que es el pigmento? Un pigmento es un material que cambia el color de la luz que refleja como resultado de la absorción selectiva del color. Este proceso físico es diferente a la fluorescencia, la fosforescencia y otras formas de luminiscencia, en las cuales el propio material emite luz. Muchos materiales selectivamente absorben ciertas ondas de luz, dependiendo de su longitud de onda. Los materiales que los seres humanos han elegido y producido para ser utilizados como pigmentos por lo general tienen propiedades especiales que los vuelven ideales para colorear otros materiales. Un pigmento debe tener una alta fuerza teñidora relativa a los materiales que colorea. Además debe ser estable en forma sólida a temperatura ambiente.

4. Usos del pigmento Los pigmentos son utilizados para teñir pintura, tinta, plástico, papel, textiles, cosméticos, alimentos, tatuajes, madera, concreto y otros productos. La mayoría de los pigmentos utilizados en la manufactura y en las artes visuales son colorantes secos, usualmente en forma de polvo fino. Este polvo es añadido a un vehículo o matriz, un material relativamente neutro o incoloro que actúa como adhesivo. Para aplicaciones industriales, así como artísticas, la permanencia y la estabilidad son propiedades deseadas. Los pigmentos han sido utilizados desde tiempos prehistóricos, y han sido fundamentales en las artes visuales a lo largo de la Historia. Los principales pigmentos naturales utilizados son de origen mineral o biológico. La necesidad de conseguir pigmentos menos costosos dada la escasez de algunos colores, como el azul, propició la aparición de los pigmentos sintéticos.

5. Una gran cantidad de ondas (colores) se encuentran con el pigmento. Este pigmento absorbe la luz verde y roja, pero refleja la azul, creando el color azul.

6. Pigmentos biológicos En biología, un pigmento es cualquier sustancia que produce color en las células animales o vegetales. Muchas estructuras biológicas, como la piel, los ojos y el pelo, contienen pigmentos —como la melanina— en células especializadas llamadas cromatóforos. Ciertas condiciones afectan a los niveles o a la naturaleza de los pigmentos en células de plantas, animales, hongos y algunos protistas. Por ejemplo, el albinismo es un trastorno que afecta al nivel de producción de melanina en los animales La distintiva pigmentación de la mariposa monarca le recuerda a los potenciales depredadores que es venenosa.

7. Historia Los pigmentos que se producen naturalmente, como los ocres y los óxidos de hierro, han sido usados como colorantes desde la era prehistórica. Antes de la Revolución industrial, la variedad de colores disponibles para el arte y otros usos decorativos era técnicamente limitada. La mayoría de los pigmentos usados eran pigmentos terrestres y minerales, o de origen biológico. También eran recolectados y comerciados pigmentos de fuentes inusuales como sustancias botánicas, deshechos animales, insectos y moluscos. Algunos colores eran difíciles o imposibles de preparar con los pigmentos disponibles. El azul y el púrpura eran asociados con la realeza debido a su alto costo.

8. El amarillo indio alguna vez fue producido recolectando orina de ganado que hubiera sido alimentado únicamente con hojas de mango. Los pintores holandeses y flamencos de los siglos XVII y XVIII apreciaban el pigmento por su luminosidad, y con frecuencia lo usaban para representar la luz del sol. ganado, la práctica de obtener amarillo indio terminó por ser declarada inhumana. El tinte moderno de amarillo indio es una mezcla de pigmentos sintéticos. El azul marino, originalmente obtenido de la piedra semipreciosa llamada lapislázuli, ha sido reemplazado por un pigmento sintético moderno más barato producido a partir de silicato de aluminio con impurezas de azufre. Al mismo tiempo, el azul real, otro nombre alguna vez dado a tintes producidos a partir de lapislázuli, ha evolucionado para convertirse en un color mucho más claro y brillante, y generalmente es fabricado mezclando azul ftalo y dióxido de titanio, o a partir de tintes azules baratos. Ya que el azul marino sintético es químicamente idéntico al lapislázuli, la designación de tinte no es usada. El azul francés, otro nombre histórico para el azul marino, El bermellón, un compuesto tóxico de mercurio apreciado por su tonalidad roja-naranja oscura por pintores como Tiziano, ha sido reemplazado por pigmentos sintéticos inorgánicos. Aunque la pintura bermellón genuina todavía puede ser conseguida para obras de Bellas Artes y de restauración de obras de arte, pocos fabricantes lo producen, debido a cuestiones legales.

9. La joven de la perla por Johannes Vermeer (c. 1665) este pintor utilizaba una piedra semipreciosa el lapislázuli para logras ese bello azul. También se dice que utilizo orina de vaca para logras los amarillos

10. La lechera de Johannes Vermeer (c.1658). Vermeer era atrevido en su elección de pigmentos costosos, incluyendo amarillo indio, lapislázuli y carmín, como se muestra en esta colorida obra

11. La conquista del Nuevo Mundo por parte de España en el siglo XVI introdujo nuevos pigmentos y colores en las culturas de los pueblos de ambos lados del Atlántico. El carmín, un tinte y pigmento derivado de un insecto parasitario que puede ser hallado en Centro y Sudamérica, alcanzó gran valor en Europa. Producido a partir de cochinillas secadas y trituradas, el carmín podía ser utilizado en tintes de fábrica, pintura para el cuerpo o en forma sólida, en casi cualquier tipo de pintura o cosmético.

12. San Marcos liberando al esclavo de Tintoretto(c. 1548). Hijo de un teñidor, Tintoretto usó el pigmento rojo carmín, derivado de la cochinilla, para producir dramáticos efectos de color. Tiziano utilizó el pigmento histórico bermellón para producir los tonos rojos en el fresco Asunción de María, terminado c. 1518

13. Desarrollo de pigmentos sintéticos Dos de los primeros pigmentos sintéticos fueron el blanco de plomo (carbonato de plomo, (PbCO3)2Pb(OH)2) y la frita azul (azul egipcio). El blanco de plomo se produce al combinar plomo con vinagre (ácido acético, CH3COOH) en presencia de bióxido de carbono (CO2). La frita azul es silicato de calcio cobre y fue fabricada a partir de un cristal coloreado con un mineral de cobre, como la malaquita. Estos pigmentos fueron usados desde al menos el II milenio a. C. Las revoluciones industrial y científica propiciaron una gran expansión en la gama de pigmentos sintéticos, que son fabricados o refinados a partir de sustancias naturales, disponibles tanto para fines comerciales como para la expresión artística. Antes de la Revolución industrial, muchos pigmentos eran conocidos por el lugar en el que se producían. Pigmentos basados en minerales y arcillas por lo general ostentaban el nombre de la ciudad o región en donde eran obtenidos estos elementos. El siena natural y el siena tostada provenían de Siena, Italia, mientras que el sombra natural y el sombra tostada venían de Umbría. Estos pigmentos se encontraban entre los más sencillos de sintetizar, no obstante, los químicos han creado colores modernos basados en los originales que son más consistentes que los colores obtenidos de las minas. De cualquier forma, a estos nuevos pigmentos sigue llamándoselos igual que los antiguos.

14. Tipos de pigmentos BLANCOS Bióxido de titanio Blanco de titanio Bióxido de titanio, TiO2, en forma natural se presenta en un tono blanco ligeramente color paja (crema) PW6:1. el pigmento de origen sintético PW6, se comercializa desde principios del siglo XX, tiene un color blanco intenso, el cual no ocurre en forma natural; Presenta un poder cubriente muy grande y altamente reflejante, no es toxico y prácticamente no amarillea con el tiempo. Índice de color PW6 Óxido de zinc Blanco de zinc Óxido de zinc, ZnO, este tipo de pigmento en forma pura es bastante blanco y traslucido, ocurre en forma natural como zincita (peróxido de zinc), mineral ligeramente amarillo. El blanco de zinc obtenido de forma artificial tiende a amarillear un poco y a promover la fragilidad de la pintura al óleo con el paso del tiempo. Su transparencia lo hacen apropiado en las técnicas aguadas. Índice de color PW4

15. Carbonato de plomo Blanco de plomo Básicamente carbonato de plomo, 2PbCO3·Pb(OH)2, pigmento extremadamente venenoso, por lo que últimamente se sustituye por una mezcla de blanco de zinc y blanco de titanio. Índice de color PW1 TIERRAS, ÓXIDOS DE HIERRO Estos pigmentos están formados principalmente por óxido ferroso, óxido férrico y óxido férrico anhídrido: FeO, Fe2O3, Fe2O3.3H2O, Fe3O4, FeOOH. Posiblemente los óxidos de hierro sean los pigmentos de mayor uso en la historia de la humanidad, Tierras pardas (marrones) Este tipo de tierra varia en tonalidades desde el café amarillento hasta café oscuro con tonalidades rojizas, los tonos se obtienen al deshidratar los óxidos por calor y el grado de impurezas.

16. Siena natural y tostada Siena natural, mineral de óxidos e hidróxidos de hierro natural de color café amarillento el nombre proviene de las minas de Siena en Italia. Tierras rojas| Hematita Formados por minerales de hematita principalmente con tonalidades desde el rosa pálido hasta el violeta y purpura. Indice de color PR101 y natural PR102. Rojo indio Tierra natural opaca de minerales de hierro con un tinte rojo purpura, en la antigüedad provenía de la India, Persia y Asia Menor, de ahí derivan los nombres de rojo indio, o rojo persa, con los cuales es conocido el pigmento. También se le conoce también como CaputMortum o Purpura Cardinal, pues con él se preferían pintar e imitar los símbolos reales e imperiales de los personajes asirio babilónicos, egipcios, griegos y romanos.

17. Ocres Limonita Amarillo ocre Mineral de limonita natural de un color amarillo oro mate y opaco. La forma sintética es un mineral de óxidos de hierro hidratado índice de color PY 43, una forma sintética transparente es el amarillo de marte. Índice de color PY 42 Tierras Negras Negro óxido Tierra negra Mineral de óxido ferroso natural de un color gris oscuro con tonos azules. La forma sintética es el negro de marte, mineral de óxido ferroso de un gris oscuro opaco y mate. Forma sintética negro de marte con índice de color PBk11.

18. Tierras Verdes Tierra verde Tierra Verde, tierra natural compuesta de minerales hidratados de hierro y alumino-silicatos. También llamada verdacho, pigmento usado como base en el retrato realista, el cual le da nombre a esta técnica. La forma sintética son óxidos hidratados de hierro. índice de color PG23 NEGROS Negro de humo Prácticamente carbono puro amorfo, C, en la antigüedad se obtenía del carbón de leña o aceites y sebos, entre ellos, los negros tradicionales: el negro lampara obtenido de la quema de aceite de ajonjolí (sésamo) y el negro de humo de ocote (madera resinosa de pino abeto). En tiempos recientes puede ser obtenido de la quema de hidrocarburos. Índice de color PBk 7

19. Negro marfil Mezcla de carbono con fosfato de calcio y carbonato de calcio, C y Ca3(PO4)2 originalmente fue creado calcinando marfil, sin embargo de acuerdo a las normas sobre tráfico de marfil, se sustituyó por el carbón de huesos conservando el nombre por razones comerciales. Es sin duda el negro más intenso de todos, con una capacidad de absorción excepcional. Industrialmente se crea calcinando huesos a alta temperatura en ausencia de aire Índice de color PBk 9 AZULES Azul cobalto Azul cerúleo Se sintetizo en Inglaterra a mediados del siglo XIX como estañato de cobalto CoO.nSnO2 para reemplazar la azurita y producir un azul cobalto (CoO) menos costoso; los óxidos de estaño, aluminio y zinc le confieren al oxido de cobalto luminosidad y translucidez reduciendo su precio. Usado en oleo y acrilicos en la acuarela tiende a ser pastoso y grumoso Índice de color PB 3

20. Azul francés Azul ultramarino En forma natural es lapisázuli pulverizado y en forma sintética es un compuesto complejo sulfato de silicato de aluminio y sodio Na8-10Al6Si6O24S2-4. De un color azul traslucido; su forma sintética es llamada azul francés, la cual, funcional bastante bien en todos los medios. Índice de color PB 29 Ferrocianuro férrico Azul de Prusia Pigmento sintético de ferrocianuro férrico Fe[Fe3+Fe2+(CN)6]3 de un azul intenso y oscuro semitranaslucido tendiente al rojo, de un alto poder de tintado, al combinarlo con otros pigmentos tiende a oscurecer la mezcla creando tonos purpuras con los pigmentos oscuros y grises con los pigmentos claros. Índice de color PB 27:1v

21. Azul ftalo (sombra verde) Azul sintético elaborado como sustitución del azul de prusia. La mayor parte de los azules comerciales son phatlocianinas de cobre (C32H16N8Cu), las cuales tienden al verde, con un alto poder de tintado y una pureza excepcional, al combinarlo con los blancos produce azules pálidos pero conserva la intensidad de un verdadero azul sin adquirir tonos grises y al mezclarlo con amarillos crea tonos verdes limpio. Sin embargo, requiere por su bajo peso y pequeño grano, de agentes dispersantes. Pero es bastante permanente y resistente a los álcalis y ácidos. Índice de color PB 15:4

22. Autentificación de una obra de arte mediante el pigmento. Mediante prosesos de analisis de pigmento en un cuadro se logra identificar si una obra de arte es de un artista en especial, debido a la fecha de descubrimiento o utilizacion de los tipos de pigmentos que se utilizaron. A continuación damos una lista de pigmentos populares que se utilizaron en la creación de pinturas a través de los años. Algunos, que son de eras prehistóricas, se siguen utilizando aún hoy en día Pigmentos Prehistóricos Ocre: Se utilizó a menudo para glaseados, el ocre puede ser opaco o transparente. Se ha usado a lo largo de la historia. Hecho de arcilla teñida naturalmente Marrón Ocre Amarillo Ocre: (limonita) Rojo Ocre: (haemetita)

23. Rojo Furioso: también conocido como Alizarina se ha estado usando desde 1500 AC. Azurita: Este hermoso pigmento azul se utilizó a partir del 2500 AC y se conoció comúnmente como azul egipcio. Se utilizó a partir del Renacimiento y hasta el 1700. Oropimente: Obtenido a partir del sulfuro de arsénico, es un pigmento amarillo que fue utilizado a desde el 3000 AC hasta comienzos de 1900 debido a su toxicidad.v Ultramarino: Se comenzó a usar en el 600 DC, y aunque era uno de los pigmentos más caros fue muy buscado como pigmento azul. Bermellón: Otro pigmento muy caro, el hermoso rojo bermellón se obtiene a partir del mineral cinabro. Se comenzó a usar en el 500 DC, el bermellón se usa muy poco hoy en día debido a su toxicidad.

24. Pigmentos Antiguos Carmín: Aunque los sudamericanos fueron los primeros en utilizarlo, este hermoso pigmento rojo llegó a los artistas europeos en el 1600. Negro carbonilla: Utilizado a partir de 1300 hasta hoy, el negro carbonilla se consigue con materiales orgánicos quemados parcialmente o carbonizados que terminan siendo carbón. Tiza: Hecho de piedra caliza o carbonato de calcio, se ha usado en arte desde antes del Renacimiento. Solo se lo puede utilizar en forma de pastel. Malaquita: Utilizado en arte desde el 1400 al 1500, es un hermoso pigmento molido del mineral de carbonato de cobre. Es toxico Amarillo Indio: Descubierto en el 1400. Fue un pigmento muy popular para pinturas al aceite y acuarelas en el renacimiento, se obtiene básicamente orina disecada de vaca, practica prohibida.

25. Tierra verde: Este pigmento verdoso fue muy buscado por los pintores después del Renacimiento para lograr tonos apagados de piel. Índigo: Descubierto nada menos que por Marco Polo en el 1200, el índigo se usa todavía hoy en día. Derivado del las plantas de índigo y popularmente usado como colorante o como tinta. Blanco de plomo: Utilizado en arte desde el 1300 hasta el final del 1800, y con el tiempo reemplazado debido a su toxicidad, Verde de Grecia: Fue un pigmento popular utilizado a partir de la Edad Media hasta finales del 1800. Se hacía poniendo el hollejo de la uva en platos de cobre, permitiendo que fermentara, logrando así una costra verde. Semejante a lo que sucede con un penique de cobre. El uso del verde de Grecia fue discontinuado debido a su toxicidad.

26. Pigmentos Contemporáneos Naranja de cadmio: Se obtiene del metal cadmio, este pigmento fue descubierto y utilizado a principios de 1800 Amarillo de cadmio: Se obtiene del metal cadmio, este pigmento fue descubierto y utilizado a principios de 1800. Azul cerúleo: Utilizado a partir de 1860, Creado calentando óxido de cobalto con otras bases metálicas. Azul de cobalto: Usado a principios de 1800. se obtiene del vidrio en polvo que contiene óxido de cobalto. Verde de cobalto: Se hizo mezclando cobalto con óxidos de zinc, calentándolos juntos. Utilizado desde principios de 1800 hasta hoy; a los artistas no les es fácil usarlo, y además es caro, en consecuencia no es muy común encontrarlo en pinturas.

27. Violeta de cobalto: Descubierto a mediados de 1800, se hacía mezclando cobalto con fosfato disódico y calentándolo a alta temperatura. Verde esmeralda: Se obtuvo disolviendo verde de Grecia en vinagre, y haciéndolo hervir para lograr un sedimento azul. Utilizado desde principios de 1800 hasta mediados de 1960. Viridiano: Logrado a mediados de 1800 en Paris, es un óxido de cromo opaco. También se mezclaba con zinc o amarillo de cadmio para crear un verde permanente. Blanco de zinc: Utilizado en arte desde comienzos de 1800 hasta hoy. Obtenido de una materia prima, el blanco de zinc reemplazó al blanco de plomo y no es tóxico.

28. Análisis de obras El análisis de pigmentos. Los resultados de la aplicación de esta técnica generalmente no son útiles, a menos que se usen junto a la pericia de un experto en arte. *Esta radiografía de "Fiesta Campestre" por Jean AntoineWatteau puede descubrir metales y pigmentos utilizados en la pintura.

29. El Arte de Pintar de Vermeer *Vermeer a menudo utilizaba pigmento blanco de plomo en sus pinturas, como ciertamente lo hizo en "El Arte de Pintar". También utilizaba el ocre amarillo, azurita y azul de cobalto. Pero ¿cuántos otros falsificadores de Vermeer usaron también estos pigmentos en la misma época? Esta es la razón por la que es conveniente realizar la investigación.

30. La Adoración de los Magos, marrón y ocre amarillo *Existe una controversia sobre "La adoración de los Magos" de Da Vinci respecto al marrón y ocre amarillo utilizados en esta pieza no terminada. Algunos autenticadotes dicen que no fue Da Vinci quien agregó estos colores, sino otro artista. Además la discusión no se refiere sólo a los colores sino también al método que el artista empleó para aplicar la pintura. Mucho se ha dicho sobre análisis de pigmentos, pero ¿qué es exactamente? Bien, es una técnica que se utiliza para identificar la materia prima y los pigmentos usados en una pintura.

31. Bailarinas en verde y amarillo, de Degas Después de realizar el análisis de pigmentos de este pastel, un investigador puede encontrar que Degas usó pigmento verde esmeralda, obtenido de cobre venenoso. Pero ¿cuántos otros artistas usaron la misma clase de pigmento? Sólo la investigación puede determinar verdaderamente si un pastel como éste fue realmente producido por Degas. Para ilustrar este punto tomemos el ejemplo de alguien que cree que tiene una pintura de Vermeer y le gustaría autenticarla. El análisis de pigmentos puede decirle que no es un Vermeer ya que el resultado puede mostrar pigmentos que no se utilizaban en ese momento. Sin embargo, si el resultado señala que los pigmentos encontrados se usaban en esa época, esto no es suficiente para confirmar que el artista fuera Vermeer. Esto no significa que no sea un cuadro pintado en la época de Vermeer, puede haberlo sido, pero lo que el dueño de la pintura quiere saber es si es un Vermeer. Esta es la pregunta que él quiere que le respondan. Para saberlo el poseedor de la pintura necesitará ayuda de un experto en arte; esta persona, que es experta en firmas, en el estilo de pintura de varios artistas, y también está calificada para detectar falsificaciones

32. CONCLUCION Este maravilloso mundo del color es verdaderamente facinante, no me inmagino un mundo sin color, hemos visto durante esta investigación del pigmento como todo lo que esta en nuestro entorno tiene que ver con el desde una tiza pastel hasta un trasatlántico que lleva su pintura inpecable, para la humanidad ha sido de gran importancia descubrir el pigmento e irlo desarrollando, desde la era prehistórica dejando asi huella en el desarrollo umano mediante los diferentes procesos de evolución hasta hoy en diaelemto fundamental para la comunicación grafica, artes plásticas, decoración, estética, en fin son muy variados los uso y utilidades que se le puede dar. En el medio artístico fue muy interesante saber el como se la tuvieron que ingeniar los artistas para poder lograr sus obras de arte y como el material de pigmento que utilizaban le daba un estilo muy personal y original además de todo el proceso que conlleva verdaderamente estaban muy comprometidos con su vocación que en lo personal me deja un gran ejemplo a seguir no solo aplicarlo en el arte como seria mi caso sino también en la vida personal y profesional.

33. GRACIAS...