Encargo taller

1. COPIA, POR FAVOR
Publicado en Paral.lel 41, Barcelona, 1999.
"la solemnidad es el escudo de los idiotas"
(Montesquieu)
"A los grandes caracteres les suceden siempre las mismas cosas"
(Nietzsche)
Querido estudiante:
Copia, copia siempre. Copia cosas buenas. Abandona para siempre la obsesión por la
“idea” (tan propia de nuestras escuelas de arquitectura). Abandona también la
búsqueda de tu “personalidad”. Copia. Copia meticulosamente. Si tienes algo que
añadir se revelará inevitablemente en la copia, poco a poco, copia a copia. Y si no es
así habrás aprendido el oficio y, sobre todo, habrás causado el menor estropicio
posible.
Los mejores calígrafos son, por definición, unos copiones. Dado que la mayoría de
arquitectos son unos calígrafos, lo que no es poco: ¿Por qué no copiar sin
vergüenza?. Nos ahorraríamos las impúdicas exhibiciones de egos defectuosos que
nos abruman.
No tener nada que decir es digno. Silencio: mucho mejor que el ruido que nos rodea.
La copia tiene que ver con otras dos acciones condenadas por una supuesta
modernidad. Las dos son esenciales para la vida y, sí, la creación: la repetición y el
aburrimiento. Dice Colette “cuando puedas garantizar que el trabajo de hoy es igual al
de ayer, te habrás ganado los galones... El talento no es otra cosa que la posibilidad
que uno tiene de parecerse a sí mismo día tras día, a pesar de cualquier cosa que
pueda sucederte”. Respecto al aburrimiento consultar a E. d'Ors (*). Las tres opciones
tienen que ver con el mínimo esfuerzo. Ejecutar con el mínimo esfuerzo, hacer solo lo
justo.
Así estaréis despiertos y seguiréis las leyes de la naturaleza. Os lo agradecerá: el
premio es la elegancia. Recuerda, Venecia está hecha con solo dos materiales, ladrillo
y mármol. Es un solo proyecto. Nada hay más rico.
Copia por favor. Trata siempre los mismos temas cada vez mejor. Una acción exacta
es superior a mil aproximaciones.
Eduard Bru
* Eugeni D’Ors “Oceanografia del tedi”

2. GEORGES PÈREC
[…] Te sientes poco hecho para vivir, para actuar, para hacer cosas; no quieres más
que durar, no quieres más que la espera y el olvido.
[…] Escribir es tratar meticulosamente de retener algo, de hacer que algo de todo esto
sobreviva: arrancar algunos pedazos precisos al vacío que se forma, dejar en alguna
parte, un surco, una huella, una marca, o un par de signos. […] Lo que realmente
ocurre, lo que vivimos, lo demás, todo lo demás, ¿dónde está? Lo que ocurre cada día
y vuelve cada día, lo trivial, lo cotidiano, lo evidente, lo común, lo ordinario, lo
infraordinario, el ruido de fondo, lo habitual, ¿cómo dar cuenta de ello, cómo
interrogarlo, cómo describirlo? Una especie de espíritu de pequeñeces -espirit de
bagatelles-, que muestra una manera de espíritu delicado, pero que tiende
directamente a lo contrario a lo sublime.
[…] “Me acuerdo” se compone de 480 recuerdos, frases más o menos cortas que
Perec comienza siempre con esas dos palabras y en las que rememora asuntos muy
dispares, sobre todo de su infancia y adolescencia, durante los años cuarenta y
cincuenta. Entre ellos asoman memorias de todo tipo: estrellas de cine (unas
olvidadas, otras no), deportistas, políticos, teatros antiguos que han sido derruidos,
estaciones de metro clausuradas, escritores, compañeros de escuela, programas de
radio. La lista es larga y los recuerdos se van desgranando sin hilazón, tal vez guiados
por esa extraña maquinaria que es el cerebro y que los encadena sin un orden
aparente.
Me acuerdo del pan amarillo que hubo durante algún tiempo después de la guerra.
Me acuerdo de la época en la que se llevaban las camisas negras.
Me acuerdo de lo agradable que era estar enfermo en el internado e ir a la enfermería.
Me acuerdo de que Warren Beatty es el hermano pequeño de Shirley McLaine.
Me acuerdo de la Nouvelle Vague.
Me acuerdo de ‘Sissi’ con Romy Schneider.
[…] “Me acuerdo”, más allá de la simple rememoración de hechos —no todos con un
interés de consideración—, trata de documentar la importancia de la memoria, la
necesidad vital de todo ser humano de recordar, y así formarse a sí mismo como
persona, como integrante de un todo, como elemento de un tejido social. Puede que
algunos de los ‘me acuerdo’ de Georges Perec no sean universalmente válidos, pero
sirven para mostrar cuán válida es la memoria como herramienta de formación de la
personalidad, tanto individual como colectiva. Tal vez por ello al final del libro se dejan
unas páginas en blanco que tienen el propósito de que el propio lector incluya sus ‘me
acuerdo’ particulares.
Libros
• Les choses. Une histoire des années soixante (1965). Su primera obra. Edición
castellana: Las cosas, Anagrama, 2008 ISBN 978-84-339-1183-4
• Quel petit vélo à guidon chromé au fond de la cour? (1966). Traducción de
Hermes Salceda y Marisol Arbués, ¿Qué pequeño ciclomotor de manillar
cromado al fondo del patio?, 2009, Barcelona, Alpha Decay.
• Un homme qui dort (1967). Un joven parisino, agobiado por la realidad, decide
un buen día dimitir de sus obligaciones como estudiante, y consagrarse a la
soledad y la indolencia. Edición en español: Un hombre que duerme,

3. traducción de Mercedes Cebrián, Editorial Impedimenta, 2009. ISBN 978-84-
937110-6-1
• La disparition (La desaparición) (1969): es una novela de intriga, escrita en
forma de lipograma, donde no aparece ni una sola vez la letra E, la vocal más
frecuente en el francés. Las traducciones de esta obra respetan también
semejante restricción, así la versión castellana -titulada El secuestro,
Anagrama- no incluye la letra A, por ser la vocal más usada en este otro
idioma.
• Les revenentes (1972): obra que actúa como contrapunto de la anterior, ya que
sólo usa la vocal E
• Tentative d'épuisement d'un lieu parisien. Publicada en 1975 en la revista
Cause Commune y más tarde por Christian Bourgeois en 1982. En octobre de
1974, Georges Perec se instaló en la plaza de Saint-Sulpice, en el 6º
arrondissement de Paris. Durante tres días y en diferentes momentos de la
jornada trató de tomar nota de todo lo que veía y el resultado fue este libro.
• Alphabets (1976): En este libro no repite una consonante antes de haber usado
todas las otras consonantes del alfabeto.
• Pensar-clasificar, Gedisa, 1986 ISBN 13: 978-84-7432-255-2
• W ou le souvenir d'enfance. Edición castellana: W o recuerdo de infancia,
Península.
• La vie, mode d'emploi (1978): explica la vida de los habitantes de un edificio
(los actuales y los anteriores) usando para moverse de un piso a otro el
movimiento del caballo del ajedrez. Esta figura estructura toda la trama.
Predominan las descripciones naturalistas y la acción parece estar congelada
en el tiempo. Edición castellana: La vida: instrucciones de uso, Anagrama.
• Je me souviens: lista de cosas cercanas para el recuerdo de su generación.
Tr.: Me acuerdo, Editorial Berenice, 2006 ISBN 978-84-935047-8-6
• L'Infra-ordinaire (publicada póstumamente en 1989, en la Librairie du XXIe
siècle, de Le Seuil): conjunto de piezas publicadas entre 1973 y 1981 que
versan sobre la observación minuciosa y asombrada de lo cotidiano, y el
cuestionamiento de lo que parece incuestionable. Edición en español: Lo
infraordinario, traducción de Mercedes Cebrián, Editorial Impedimenta, 2008.
• Especes d'espaces (1974). Edición castellana: Especies de espacios,
Montesinos, 2007.
• Je suis né (1990). Traducción: Nací, Abada, 2006.
• La boutique obscure (1973). Recopilación, no manipulada por Perec, de
sueños del autor. La cámara oscura, traducción de Mercedes Cebrián, Editorial
Impedimenta, 2010, ISBN 978-84-15130-07-1
• Un cabinet d'amateur (1979). Tr.: El gabinete de un aficionado, Anagrama,
2008 ISBN 978-84-339-3166-5
• Le voyage d'hiver (1993). Un hombre descubre un libro que parece ser fuente
de inspiración para los grandes literatos franceses del siglo XX. Edición
castellana: El viaje de invierno, Abada editores, Madrid, 2004.
• Cincuenta y tres días, Mondadori, 1990 ISBN 978-84-397-1689-1
• El aumento,(seguido de) El arte de abordar a su jefe de servicio para pedirle un
aumento, La Uña Rota, 2009 ISBN 978-84-95291-14-1
• Ellis Island, Barcelona, L'Avenç, 2008 978-84-88839-24-4

4. ENCARGO S.01/01
Case Study Houses
Las Case Study Houses fueron experimentos en arquitectura residencial
norteamericana patrocinados por la revista de John Entenza (después de David
Travers) Arts & Architecture, quienes pagaron a los mejores arquitectos del
momento, incluyendo a Richard Neutra, Raphael Soriano, Craig Ellwood,
Charles and Ray Eames, Pierre Koenig y Eero Saarinen, para diseñar y
construir casas modelo baratas y eficientes. La iniciativa se enmarcaba en el
gran crecimiento de la demanda de casas residenciales en los Estados Unidos
causado por el fin de la Segunda Guerra Mundial y el regreso de millones de
soldados. La CSH #8 de Eames fue montada en forma manual en apenas tres
días. El programa empezó en 1945 y terminó en 1966. Las primeras seis casas
fueron construidas en 1948 y atrajeron más de 350000 visitantes. Aunque no
todos los 36 diseños fueron construidos, la mayoría de los que fueron
construidos se realizaron en Los Ángeles; unos pocos en San Francisco Bay
Area, y uno se construyó en Phoenix, Arizona. Algunos de ellos han quedado
retratado en icónicas fotografías en blanco y negro del fotógrafo de arquitectura
Julius Shulman.
Lista de diseños
• No. 1: Julius Ralph 'J.R.' Davidson, 1945-48. 10152 Toluca Lake Ave, North
Hollywood. Construido dos años después de la publicación. VGT CSH #1
• No. 2: Sumner Spaulding and John Rex, 1945-47. 857 Chapea Rd, Pasadena
(como Chapman Woods/Arcadia en algunas referencias). VGT CSH #2
• No. 3: William W. Wurster y Theodore Bernardi, 1945-49. 13187 Chalon Rd,
Los Ángeles (Mandeville Canyon). VGT CSH #3
• No. 4: "Greenbelt House", Ralph Rapson, 1945. No construido. Rediseñado en
2003 como la prefabricada Rapson Greenbelt debido a Dwell Magazine Green
Belt House .
• No. 5: "Loggia House", Whitney R. Smith, 1945. Loggia House (unbuilt)
• No. 6: "Omega", Richard Neutra, 1945. CSH #6 Omega House (unbuilt)
• No. 7: Thornton Abell, 1945-48. 634 N. Deerfield Ave, San Gabriel. VGT CSH
#7
• No. 8: "Eames House", Charles and Ray Eames, 1945-49. 203 Chautauqua
Blvd, Pacific Palisades. VGT CSH #8 Eames House
• No. 9: "Entenza House", Charles Eames and Eero Saarinen, 1945-49. 205
Chautauqua Blvd, Pacific Palisades. Remodelada. VGT VGT CSH #9 Entenza
House
• No. 10: Kemper Nomland and Kemper Nomland Jr., 1945-47. 711 San Rafael
Ave, Pasadena. VGT CSH #10
• No. 11: Julius Ralph 'J.R.' Davidson, 1945-46. 540 S. Barrington Ave, West Los
Angeles. Primera CSH en ser construida. Ésta casa ha sido movida o
demolida. CSH #11
• No. 12: Whitney R. Smith, 1946. No construida CSH #12 (unbuilt)
• No. 13: "Alpha", Richard Neutra, 1946. No construida CSH #13 "Alpha" (unbuilt)
• No. 14: Skipped for unknown reasons
• No. 15: Julius Ralph 'J.R.' Davidson, 1947. 4755 Lasheart Dr, La Cañada
Flintridge. VGT CSH #15

5. • No. 16: Craig Ellwood, 1947. 1811 Bel Air Road Road, Bel Air. CSH #16
• No. 17: Rodney Walker, 1946-47. 9945 Beverly Grove Drive, Beverly Hills.
Demolida. Existe otra en Louisville , KY y dos replicas han sido construidas de
los planos originales por los hijos de Walker, Craig and Bruce. CSH #16
• No. 17: Rodney Walker, 1947. 7861 Woodrow Wilson Dr, Los Ángeles. VGT
CSH #17
• No. 18: "West House", Rodney Walker, 1947-48. 199 Chautauqua Blvd, Pacific
Palisades. VGT CSH #18, West House
• No. 19: Don Knorr, CSH #19, 1947. No construida CSH #19, Unbuilt
• No. 20: "Bailey House", Richard Neutra, 1947-48. 219 Chautauqua Blvd, Pacific
Palisades. VGT CSH #20, Bailey House
• No. 20: "Bass House", C. Buff, C. Straub, D. Hensman, 1958. 2275 Santa Rosa
Ave,Altadena.CSH #20, Bass House
• No. 21: Pierre Koenig, 1958-1960. 1958. 9038 Wonderland Park,Los Ángeles
Case Study House #21 CSH #21
• 1950: Raphael Soriano, 1950. 1080 Ravoli Dr, Pacific Palisades. Remodelada
hasta hacerla irreconocible. VGT CSH 1950
• 1953: Craig Ellwood, 1952-53. 1811 Bel Air Rd, Bel-Air. VGT CSH 1953
Note: Numbers 17-21 were assigned twice for reasons unknown.
• No. 17: Craig Ellwood, 1954-55. 9554 Hidden Valley Rd, Beverly Hills.
Remodeled beyond recognition. VGT
• No. 18: "Fields House", Craig Ellwood, 1956-58. 1129 Miradero Rd, Beverly
Hills. Remodeled beyond recognition. VGT
• No. 19: Don Knorr, 1957. Unbuilt.
• No. 20: "Bass House", Buff, Straub & Hensman, 1958. 2275 N. Santa Rosa
Ave, Altadena. VGT
• No. 21: Pierre Koenig, 1958. 9038 Wonderland Park Ave, West Hollywood.
VGT
• No. 22: "Stahl House", Pierre Koenig, 1959-60. 1635 Woods Dr, West
Hollywood. VGT CSH #22, Stahl House
• No. 23: "Triad A", Killingsworth, Brady & Smith, 1959-60. Rue de Anna, La
Jolla. VGT CSH #23, Triad
• No. 23: "Triad B", Killingsworth, Brady & Smith, 1959-60. Rue de Anna, La
Jolla. VGT
• No. 23: "Triad C", Killingsworth, Brady & Smith, 1959-60. Rue de Anna, La
Jolla. VGT
• No. 24: A. Quincy Jones and Frederick E. Emmons. Unbuilt CSH #24, unbuilt
• No. 25: "Frank House", Killingsworth, Brady, Smith & Assoc., 1962. 82 Rivo Alto
Canal, Long Beach. VGT CSH #25, Frank House
• No. 26: "Harrison House", Beverley "David" Thorne, 1962-63. San Marino Dr,
San Rafael. VGT CSH #26, Harrison House
• No. 27: Campbell and Wong, 1963. Unbuilt CSH #27, Unbuilt
• No. 28: Buff & Hensman, 1965-66. 91 Inverness Rd, Thousand Oaks. VGT
CSH #28
Apartments:
• No. 1: Alfred N. Beadle and Alan A. Dailey, 1963-64. 4402 28th St, Phoenix.
VGT Apartment #1
• No. 2: Killingsworth, Brady & Smith, 1964. Unbuilt
*http://es.wikipedia.org/wiki/Case_Study_Houses

6. ENCARGO S.01/02
A propósito de la lectura de algunos de los textos de Georges Pèrec, han de registrar
meticulosamente la experiencia y el lugar de un día de descanso al aire libre. En cierto
modo, es un levantamiento de un día de ocio, de picnic en el borde del mar, o bien
solos, con amigos o con familias. Ha de ser en la mejor playa que puedan llegar, ya la
conozcan o bien les recomienden. La playa se ha de situar en las afueras de lo que
entendemos por Gran Valparaíso, vale decir al norte del río Aconcagua y al sur del
faro de Punta Ángeles, en ámbitos plenos de naturaleza, donde habrán de pasar un
día regalados al descanso, al relajo y a la alegría vital de disfrutar profundamente de
un día de vacaciones, acercándose cada uno a sus recuerdos, abandonados a sus
gustos, a las bondades de cada lugar, a un viaje en el tiempo a la memoria, para con
todo ello elaborar un primer material audiovisual – imagen, texto y sonido – de como
máximo +2mins. de duración, desentrañando las cualidades más secretas y evidentes
de cada lugar elegido. El propósito de cada registro es lograr transmitir la sensación de
descanso y bienestar al lado del mar, de la naturaleza, de los árboles, a partir del
registro que cada uno realizó, trayendo para sí lo mejor de cada experiencia.
Es un encargo estrictamente individual.