la primera de las vanguardias

1. Materia: Historia del Arte.
Docentes: Musumeci-Santi.
Alumnas: Henriques Natalia
Pueblas Analia.
Tecnicatura Superior en Diseño y Producción
de Indumentaria

2. Mov imie nto pictórico francé s de finale s de l
s ig lo XIX que apare ció como re acción
contra e l arte acadé mico. El mov imie nto
impre s ionis ta s e cons ide ra e l punto de
partida de l arte conte mporáne o .

3. S urg e a fine s de l S.XIX,
e n Francia y lue g o s e
e xtie nde a toda Europa y
Amé rica.
Claude
Mone t
“Impre s ión,
Amane ce r”
(1874).

4. • Re v olución Indus trial.
2º
• lle é poque .
Be
•Impe rialis mo.
• e s tig acione s s obre la
Inv
luz .
•Fotog rafía.
• olucionis mo.
Ev

5. •Colore s Puros .
• uxtapos ición de pince ladas
Y
cortas .
•Variacione s de la luz .

6. • ión s e ns itiv a.
Vis
•Énfas is e n lo fug az , lo huidiz o, lo
continuo.
•Quie bre de la e s té tica tradicional.
•Comple me ntarie dad y contras te .
•Luz libre .
•Combinación óptica.
• De s pojo de tonalidade s os curas .

7. • Pais aje .
El
• Naturale z a Mue rta.
La
• re trato indiv idual y
El
g rupal.

8. •Edouard Mane t.
•Edg ar De g as .
•Aug us te Re noir.
•Camille Pis arro.
•Claude Mone t.
• nri de Toulous e -Lautre c.
He

10. Oly mpia. Obra mas
prov ocativ a de
(1863)
Mane t.
De s ay uno s obre la
hie rba.
Mane t pre(1863) de s nudo
s e nta un
de la v ida cotidiana s in
ne ce s idad de re currir a fig uras
mitológ icas para mos trar la

11. Es ta cuadro nos
El bar de introduce e n la
Folie s - atmós fe ra
Be rg è re . de s lumbrante y
mundana e n la que
(1882) s e de s arrolla la
activ idad de los
inpre s ionis tas .
La atracción hacia
los te mas de la v ida
mode rna lle g o a En la
Mane t a tomar e s tación.
como protag onis ta
la e s tación de (1872-1873
S aint-Laz are . )

13. La clas e de De g as comie nz a a
danz a fre cue ntar la ope ra y
a inte re s ars e por e l
(1873-1875) mundo de las
bailarinas .
Planchadora.
(1876-1884)
El duro trabajo de las
planchadoras s e rá e xpue s to por
De g as e n nume ros as ocas ione s .

14. Ante s de la
s alida. (1862)
Los hipódromos e s taban
de moda por lo que
De g as bus ca e n e llos s u
ins piración.
Muje r
pe inándos e .
(1885)
El artis ta cre a un
mag nifico e fe cto de
intimidad y mov imie nto.

16. Un contras te
palpitante de
El columpio. luce s y s ombras
ace ntúa e l
(1876)
s e ntimie nto de
abandono y de
s e ducción de l
La pince lada e s rápida y cuadro.
e mpas tada, s in ate nde r
ape nas a de talle s ; s e
El palco.
incorporan las s ombras
(1874) colore adas y e l e fe cto
atmos fé rico que diluy e los
contornos , como s i

17. Bañis tas .
Fig uras fe me ninas
(1918-1919)
de s nudas e n las que e s tan
pre s e nte s s us amplios
cue rpos de rolliz as y
ros adas carne s .
Re pre s e nta a las
dife re nte s fig uras e n un
e s pacio e ns ombre cido
con toque s de luz ,
Le Moulin de la Gale tte .
re currie ndo a las
tonalidade s malv as para (1876)

19. Is la de Lacroix con
e fe cto de nie bla.
(1896) Me z cla la ne bulos idad con e l humo de
la chime ne a. Las formas de s apare ce n
cas i por comple to, re fle jándos e las
líne as v e rticale s e n e l ag ua. La
pince lada e mple ada por e l pintor e s
muy rápida, cas i puntillis ta, de s tacando
los colore s blanque cinos y amarille ntos
junto a los az ule s , v e rde s y ne g ros .
La fue rte luz s olar s e
adue ña de una Te jados
compos ición e n la que rojos .
las formas e s tán
(1877)
de s apare cie ndo para
de jar pas o al color.

20. Otoño.(1872) Inv ie rno.
(1872)
S i e ntre los inte re s e s de los impre s ionis tas
e s taba captar la luz de cada mome nto
de te rminado, las cuatro e s tacione s de l año
le s brindaban una mag nífica oportunidad.
Pis s arro re aliz ó una e s plé ndida s e rie e n
1872 mos trando e s as v ariacione s lumínicas
Primav e ra.(1872) y cromáticas . Ve rano.(1872)

22. Los e le me ntos de l
cuadro s e re duce n para
mos trar e xclus iv ame nte Acantilado e n
e l mar y la roca, El Etre rat.
acantilado re cibe las
últimas luce s de l (1886)
atarde ce r, cre ando un
s orpre nde nte jue g o
cromático e n s u pie dra,
donde re s alta e l g ris ,
El e s tudio lumínico e s
amarillo, v e rde o malv a.
s e ns acional obte nie ndo a
A orillas la pe rfe cción e l e fe cto de
de l Rio. luce s y s ombras , cre ando
(1868) un ambie nte tomado
dire ctame nte de l natural.

23. Es una imag e n tomada
dire ctame nte de l
Impre s ión, natural,re pre s e ntando las
s ol ne blinas de l pue rto al
nacie nte , amane ce r mie ntras que e l
(1872) s ol "lucha" por de s puntar,
cre ando mag níficos
re fle jos anaranjados e n e l
mar y e n e l cie lo.
Es ta imag e n
pue de
Muje re s
cons ide rars e
en el
como una de las
jardín,
caracte rís ticas de
(1866)
la pintura

25. El be s o,
Lautre c e mple a una líne a dominadora de
la compos ición para aplicar e l color de (1892)
mane ra rápida, e n cortos y v iole ntos traz os
que pare ce n re lacionados con e l
Puntillis mo. El contacto con la pintura
impre s ionis ta lo e ncontramos e n la
utiliz ación de s ombras colore adas ,
pre fe re nte me nte malv as , que s e
dis tribuy e n por las dos muje re s .
Toulous e -Lautre c e s tá
inte re s ado e n mos trar una
imag e n de mode rnidad a
En e l Moulin trav é s de s us e s ce nas de
Roug e . cabare t o pros titución. Quiz á
por e s o s u pre ocupación por
(1892-95) la luz y e l color,que tanto
inte re s an a los

26. Las prime ras obras de
Toulous e -Lautre c
e s tarán marcadas por Dos caballos
la influe ncia de s u con
prime r mae s tro Re né orde nanz a
Prince te au, (1880)
e s pe cialis ta e n te mas
hípicos .
En las últimas obras de
Toulous e -Lautre c
El jocke y pare ce e xis tir un cie rto
(1899) re troce s o a s us
prime ros años ,
e s pe cialme nte e n los

27. • nto de s upe rar e l
Inte
naturalis mo.
•May or e nfas is e n e l color, e n
las e mocione s y e n la
imag inacion.

28. •Paul Cé z anne .
•Paul Gaug uin.
•Vince nt Van
Gog h.
•Paul S ig nac.
• org e s S e urat.
Ge

30. La pintura france s a
abandona los
Naturale z a ambie nte s de la v ida
mue rta. mundana y s e e ntre g a
a una inte rpre tacion
(1879-188
de la v ida e s e ncial y
2) s e ns ible a los v alore s
morale s .
Es uno de los
te mas pre fe ridos Montaña
de Cé z anne , S ainte -
quie n s e s intio
Victoire
muy lig ado a s u
tie rra de orig e n. (1904-1906)

32. La iluminación ocupa un
pape l de s tacado e n la
Bode g ón
e s ce na, introducié ndos e
con
e l foco de luz por la z ona
manz anas .
iz quie rda e impactando
(1889)
e n las frutas para
re s altar s u colorido y s u
be lle z a. La influe ncia
impre s ionis ta e s tá
pre s e nte e n las
Cos ta de montañas malv as de l
Be lle ng e na fondo.El ambie nte de l
y . (1890) atarde ce r y e l
mov imie nto de las olas
ha s ido cre ado con

34. Es te jarrón de g iras ole s
que conte mplamos
junto a Catorce
g iras ole s y otros Doce g iras ole s
lie nz os fue ron e n un jarrón.
re aliz ados por Van
(1888)
Gog h para la
de coración de la cas a
amarilla e n Arle s , La e s ce na tie ne lug ar al
formando parte de una anoche ce r, re s altando
s e rie , de bido a la las tonalidade s v e rde s y
inmine nte lle g ada de
Gaug uin. Viñe do s ie nas de la plantación,
v e rde . obte nie ndo una amplia
(1888) s e ns ación de
profundidad al colocar

36. Pue rto de
S aint Trope z .
(1899)
Muchos de los trabajos de
S ig nac s on pais aje s , ins pirados
por la brillante luz s olar de l s ur
de Francia, donde v iv ió durante
v e inte años (S aint Trope z ),
aunque tambié n pintó alg unas
compos icione s de fig uras y

38. Un baño e n
Courbe v oie .
(1883-1884)
Fue uno de los prime ros e n cons ide rar
que las propue s tas de l Impre s ionis mo
s e e s taban ag otando e n s í mis mas .
De ntro de las div e rs as te nde ncias
re nov adoras que s e de s e nv olv ie ron
durante e l Ne o-Impre s ionis mo, e s te
pintor inaug uró una e s cue la que s e
de nominó puntillis mo.

39. El impre s ionis mo s e manifie s ta
e s cas ame nte e n la lite ratura y
e n la mús ica. En cuanto a las
arte s fig urativ as , no s e conoce
una arquite ctura impre s ionis ta y
fue ra de la fig ura as ombros a de
Rodin o de l italiano Me dardo
Ros s o, re s ulta difícil hablar de
e s cultore s impre s ionis tas .

40. Es e l máximo e xpone nte
de l Impre s ionis mo e n la
e s cultura.
Madame X
(1896)

41. La lite ratura impre s ionis ta
cons is te , e n re pre s e ntar e l
te xto como inacabado,
s urg ie ndo cos as , s e v an
e nume rando de talle s
s ue ltos llamativ os , por
me dio de fras e s bre v e s , y
muchos matice s de colore s .