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1. ♪ Helmut Lachenmann (1935)
• Se dedica a investigar sobre una nueva significación se la música
instrumental.
• Pretende hacer una música más clara y consecuente que intelectual.
• Obras: -Interieur (1966)
-Consolation I-III (1968)
-Klangschatten (1968)

2. ♪ Werner Heider (1930)
• Se orienta hacia una renovación de la técnica de los instumentos, a veces con
la experiencia del jazz libre.
• Obras: -Katalog (1966)
-Bezirk (1975)
♪ Nikolaus A. Huber (1939)
• Va desde el nuevo instrumental hacia posiciones políticas.
• Obras: -Harakiri (1971)
-Epigénesis (1970)
♪ Hans-Joachim Hespos (1938)
• Dotada de una cierta violencia interna y un intento de lograr una nueva
sintaxis instrumental.
• Obras: -Frottages (1967)
-Profile (1972)

3. ♪ Dieter Schenebel (1930)
• Autor de gran predicamento.
• Su línea es paralela a la de Kagel aunque más radical.
• Aparece más como un desencadenador de nuevas búsquedas que
como un autor que haya conseguido logros importantes dentro de
ellas.
• Obras: -Glossolalie (1961)
-missa est (1968)
-ANM (1967)
-Visible music (1961)
-Ki.no (1967)

4. Dentro de la joven composición alemana, la mayoría de ellos conservan un
aspecto epigonal, como si momentáneamente se hubiera agotado una vena
realmente creativa. Stockhausen sigue dominando el panorama compositivo
alemán sin una sucesión visible en este momento, en cuanto a la Alemania
Oriental, su adscripción estética al área soviética ha hecho que sus
numerosos compositores tengan escaso interés y sirvan, sobre todo, para el
manejo interno. La situación alemana muestra una cierta crisis del talento
creativo, pero más grave parece la situación austríaca que no ha producido
apenas músicos de un talento real, a excepción de Friedrich Cerha, un
músico de talento de un alto nivel profesional que incluso abre el camino a
una revolución tan importante como la de Ligeti. Tras él, resulta difícil
encontrar compositores austriacos de cierto relieve. Román Hausbenstock-
Ramati (1919) es israelí de origen polaco desarrollandosu carrera principal