COLOR Y ARMONÍAS.

EL COLOR.
ATRIBUTOS Y ARMONÍAS

Ms.C. Prof. D.I. Caridad González Maldonado
mail: charygm@gmail.com
Diseño Básico - 2013

DBII
Conf. Color. Atributos
Prof. MsC. Caridad González Maldonado

Objetivos:

• Conocer las particularidades entre los colores de luces
(digitales) y los colores de pigmentos (acuarela,
tempera…)

• Conocer conceptualmente y Dominar los atributos de
los colores y los posibles modelos de organización de
los mismos.

• Aplicar los atributos del color a partir de casos de
estudio orientados.

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Contenidos:

• Cualidades o Atributos de los Colores.

• Colores Acromáticos y Cromáticos.

• Modelos o Sólidos de colores.

• Mezclas de colores. Interacción. Sistema Aditivo
y Sustractivo.

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Bibliografía del tema:

• Arheim, Rudolf.(2002) Arte y Percepción Visual.
Psicología del ojo Creador: España: Editorial Alianza
Forma, Grupo Anaya.
• López, Elmer y J. Sánchez. (1982). Diseño Básico. La
Habana, Cuba. Ediciones ISPJ E.
• Tornquist, Jorrit. (2008). Color y Luz. Teoría y práctica.
Barcelona, España: Editorial Gustavo Gili & IED
Barcelona.
• Colectivo de autores. (2002). Curso Completo de
Dibujo y Pintura. España: Ediciones Parramón.

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Atributos de los
Colores

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1- Tinte – Matiz (Diseño & Arquitectura) o Pigmento
(Pintura)
Se refiere a un color puro; es decir, uno sin tinte ni tono
añadidos (pigmento blanco o negro). Generalmente
son los primeros percibidos por el cerebro y conocidos
como colores primarios y secundarios estudiados en
diferentes modelos o sólidos de color.

colores de luces (digital) o colores de pigmentos
Fig.1. Circunferencia
cromática

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2- Luminosidad – Claridad o Brillo – Tonalidad
Se define como la cantidad de luz que refleja un color.
Para describir los colores según su claridad se organizan
los mismos perceptivamente tomando como referente la
escala de grises y atendiendo a la cantidad de blanco o
negro adicionado, a partir del color base (puro); sin
embargo la percepción de claridades varía según el
color, lo cual se hace evidente a partir del amarillo.
claridades según escala
Fig.2. Organización de

de grises.

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2- Luminosidad – Claridad o Brillo – Tonalidad
…sin embargo la percepción de claridades varía según el color,
lo cual se hace evidente a partir del amarillo y observando su
similar puro en la escala de grises.

Fig.3. Variación de claridades inherentes a cada color & escala de grises

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3- Saturación o Pureza.
La saturación es la cantidad de croma que posee un
color, excluyendo los colores acromáticos (blanco, negro
o gris) que no poseen tal atributo al tener 0% de
saturación.
La misma también se organiza teniendo como referente
la escala de grises, donde la pureza de un color (100%
puro), solo se modificará a partir de adicionarle al mismo
los acromáticos conocidos. La mezcla de colores puros
entre sí no modifica la pureza.

Los colores que se localizan en la circunferencia cromática
(primarios, secundarios, terciarios…, son 100% puros o
saturados) porque ninguno contiene blanco, negro o gris.

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Los colores que se localizan en la circunferencia cromática
(primarios, secundarios, terciarios… son 100% puros o
saturados) porque ninguno contiene blanco, negro o gris.

0%
0% 25%
0% 25% 50%
0% 25% 50% 75%
100%
100% 0% 25% 50% 75% 100%

0% 25% 50% 75%
0% 25% 50%
0% 25%
0%

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Valores experimentales numéricos de la saturación, en
porcentajes, para cualquier color.

0 13 25 38 50 63 75 88 100

0 11 22 33 44 55 66 77 88

0 9 19 28 38 47 56 66 75

0 8 16 23 31 39 47 55 63

0 6 13 19 25 31 38 44 50

0 5 9 14 19 23 28 33 38

0 3 6 9 13 16 19 22 25

0 2 3 5 6 8 9 11 13

0 0 0 0 0 0 0 0 0

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Sólidos de Color

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Sólidos de color.
Son estructuras tridimensionales que muestran los
colores dispuestos según un cierto orden que tiene en
cuenta los atributos: matiz o tinte, claridad o
luminosidad y saturación o pureza; relacionándose unos
con otros de acuerdo a la disposición del círculo
cromático conocido.

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Teóricos del color
Distintos investigadores del color han integrado distintos
tipos de sólidos, regulares e irregulares, tratando de
identificar el color dentro de un sistema donde los
acromáticos generalmente son el eje del solido de
muestra elegido y destacando los colores que
armonizan entre sí. Ejemplo relevantes de ellos son Ostwald,
Munsell y Pope…

Fig.5 (F.W Ostwald-1917). Conos
. Fig.6 (Munsell-1916). Sólidos según Fig.7 (Arthur Pope-1924). Sólido
opuestos unidos por su base cuerpos irregulares o asimétricos según simetría helicoidal.

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Actualidad.

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Armonías de Color

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Armonías.
Las armonías de colores (luces o pigmentos) se generan
a partir de la elección de tintes según una finalidad, así
como de sus relaciones o agrupaciones por analogías o
contrastes perceptivos & físicos.

Agrupaciones por Analogías (Según el tinte o matiz)

Analogía de tintes Analogía por tinte Analogía por tinte
dominante subordinado

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Agrupaciones por Contrastes

Entre tintes Entre los tintes opuestos o Entre
primarios, complementarios (contraste cromáticos y
secundarios, máximo) acromáticos
terciarios.

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Las armonías de colores también se generan entre tintes
con saturaciones o claridades análogas o contrastantes.

Analogías en Analogías en
columnas por identidad filas por identidad de claridades.
cromática. (relaciones de saturación o pureza)
(relaciones de tinte o matiz)

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Criterios Generales de Armonía de Color (Munsell).

1.Si emplea diferentes tintes estos deben ser análogos o
contrastantes.
2.Un área de elevada claridad compensa tres o cuatro de
baja claridad.
3.Un área de elevada saturación compensa muchas de baja
saturación.
4.El área de un color es inversamente proporcional al
producto de la claridad por la saturación.
5.Cuando tres reglas de estas se cumplen la estructura es
armónica.

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Efectos Perceptivos
por Armonías de
Color.

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Criterios Generales de Percepción de Color en
Arquitectura.

1.Colores claros agrandan y oscuros achican generando
profundidad.
2.La ambientación de los lugares de trabajo debe
responder a normas que van mas allá de lo puramente
decorativo, se debe proporcionar un ámbito que de al
trabajador una sensación de calma, que facilite su
concentración en su tarea y estimule su eficiencia y
rendimiento en la misma.
3.Para conseguir situaciones optimas deben considerarse
la calidad de la luz ( natural o artificial ) y la reflexión
que esta otorga a las superficies coloreadas evitando así
los efectos de deslumbramiento.

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Criterios Generales de Percepción de Color en
Arquitectura.

4.La máxima claridad proviene de pintar los techos de
blanco. Si los pisos y elementos de equipamiento son
relativamente oscuros (reflejan entre el 25% y 40% de la
luz ) las partes superiores del ambiente deben tener una
capacidad de reflexión del 50% al 60%.
5.La ausencia de colores contrastantes fatiga la vista al
poco tiempo y hay que neutralizar esta posibilidad de
cansancio, considerando que no se produzcan contrastes
duros en el campo visual del trabajador con lo que
disminuyen sus posibilidades de visión.
6.El verde es un color muy empleado en ambientes
industriales combinado con tonos azules. Sugiere
tranquilidad, serenidad, da descanso a los ojos de quienes
trabajan en interiores.

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Lofts Yungay en Valparaíso, Chile.

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Carteles: campaña adulto mayor, Cuba.

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La Torre Agbar de
Barcelona

Contenedores de colores en la Av.
de la Peseta, Madrid.

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Recomendaciones generales.

•El arquitecto debe conocer como usar científicamente
el color para conformar una habitación mas cálida o fría,
mas grande o pequeña, mas alta o baja o mas reposada o
inquieta.

•El concepto del color ya no se considera como un
. simple valor estético o decorativo, sino como un medio
para obtener los mejores resultados funcionales y
de ambiente en un bien acordado ajuste con la luz, con
los materiales y con las líneas.

•No debe olvidarse que a un mismo concepto de
armonías de color pueden responder varias
soluciones. En dependencia de la finalidad de efectos
perceptivos a generar o del gusto.

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Efectos Perceptivos por Armonías de Color.
(Abstractos)

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Efectos Perceptivos por Armonías de Color

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Entrenamiento del Color & Efectos. Mallas para
conceptos de color
Caso 1

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conceptos de color
Caso 2

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conceptos de color
Caso 3

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conceptos de color
Caso 4

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conceptos de color
Caso 5

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conceptos de color

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conceptos de color

Fig. Variaciones conceptuales según la misma trama o subdivisión de fondo.

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Fin

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