temas de literatura para un ciclo preuniversitario.

2. EL BOOM LATINOAMERICANO
Cien años de soledad de Gabriel
García Márquez
LITERATURA
SEMANA 18

3. INTRODUCCIÓN
C U R S O D E L I T E R A T U R A

4. El Franquismo (1939 – 1975) fue
un periodo de dictadura militar
en el cual hubo una represión
contra los opositores e
intelectuales que mostraron su
rechazo hacia el gobierno.
La represión del franquismo
El poeta Federico García Lorca fue asesinado
por autoridades franquistas por, según su
informe, poseer “ideales socialistas”.

5. OBJETIVOS
C U R S O D E L I T E R A T U R A
 Conocer el contexto histórico-social y las características del boom
latinoamericano
 Identificar a los representantes y sus obras del boom latinoamericano
Definir el realismo mágico de acuerdo con la obra de García Márquez
Analizar las temáticas y características de la novela Cien años de
soledad

6. Contexto histórico-social
Revolución cubana (1959)
Modernización de los países
latinoamericanos
El obelisco. (Argentina) 1936.
C U R S O D E L I T E R A T U R A

7. Casa de las Américas
Fundada en 1959, patrocina una activa
política cultural a escala continental.
Fomenta premios en distintas categorías
y la respectiva publicación.
Editorial
La industria editorial hispana
otorgó su Premio Biblioteca Breve
a escritores hispanos. Ej. La ciudad
y los perros (1962)
(1961 -1967)
Es un premio literario internacional.
Por lo mismo, comienzan a traducir a
escritores latinoamericanos a escala
internacional.
Interés por los escritores latinoamericanos

8. Traducciones
Se considera a Gregory Rabassa,
traductor norteamericano, como el
máximo difusor de las obras de los
autores del Boom en EEUU.
La revista Nuevo
Mundo
El crítico uruguayo Emir Rodríguez
Monegal edita esta revista en París entre
los años 1966 – 1968, años que coinciden
con el auge de las letras
hispanoamericanas.
Fue, sin duda alguna, el hecho que
causó el desencanto entre algunos
escritores del Boom con la Revolución
cubana. En 1971, el gobierno cubano
detiene al poeta Herberto Padilla
debido a “sus ideas subversivas”,
vertidas en un recital poético, contra la
revolución
Interés por los escritores latinoamericanos
“El caso Padilla”

9. Es un fenómeno literario y comercial
que surgió entre la década del 60 y 70
del siglo XX y que consistió en el
afloramiento de la narrativa
latinoamericana apoyada por grandes
editoriales.
Boom
latinoamericano
C U R S O D E L I T E R A T U R A
De izquierda a derecha, García Márquez, Vargas Llosa, Carlos Barral, Julio Cortázar y Josep Maria
Castellet, en la comida del premio Barral de novela de 1972, en el restaurante La Font dels Ocellets

10. Técnicas
vanguardistas
Participación activa del
lector
Influencia de narradores
vanguardistas
Se utiliza el monólogo interior,
diversidad de puntos de vista, la
ruptura del tiempo lineal (cíclico).
El escritor busca un lector activo, el
cual participa en la reconstrucción
del sentido global del texto.
Reciben la influencia de Kafka y
Joyce (europeos) y Faulkner,
Hemingway, Dos Passos
(estadounidenses).
C U R S O D E L I T E R A T U R A
Características
YO despierto... Me despierta el
contacto de ese objeto frío con el
miembro. No sabía que a veces se
puede orinar involuntariamente.
Permanezco con los ojos
cerrados. Las voces más cercanas
no se escuchan. Si abro los ojos,
¿podré escucharlas?...
La muerte de Artemio Cruz Cien años de soledad

11. Profesionalización
del escritor
Realismo mágico Novela total
Su talento les permite vivir
de su labor creativa, ya que
su trabajo es remunerado.
Además muestran
preocupación política y
apoyan a los movimientos
sociales populares.
La irrupción en la realidad
cotidiana de un hecho
fantástico o maravilloso
que es visto con cierta
normalidad.
Se tiene una visión total
del hombre. Las obras
literarias abordan
diversos niveles:
históricos, religiosos,
eróticos, etc.
C U R S O D E L I T E R A T U R A
Características
Transculturación
narrativa
Retoman tradiciones de la
cultura latinoamericana y
las narran con diversas
técnicas modernas.

12. Manifiesta una temática de carácter autobiográfico
Uso magistral de técnicas modernas : vasos comunicantes,
multiplicidad de voces, etc.
Empleo del neorrealismo y preocupación por lo sensual y lo erótico
Experimentalismo en la estructura de la obra
MARIO VARGAS LLOSA C U R S O D E L I T E R A T U R A

13. C U R S O D E L I T E R A T U R A
-Ahora vivo en Alcanfores - dijo Alberto- Estoy interno en el
Leoncio Prado. Sólo salgo los sábados.
-¿En el Colegio Militar? - dijo el de la onda- ¿Qué hiciste para que
te metieran ahí? Debe ser horrible.
-No tanto. Uno se acostumbra. Y no se pasa tan mal.
Llegó el Expreso. Estaba lleno. Quedaron de pie, cogidos del
pasamano. Alberto pensó en la gente que encontraba los sábados
en los autobuses de la Perla o los tranvías Lima-Callao: corbatas
chillonas, olor a transpiración y a suciedad; en el Expreso se veían
ropas limpias, rostros discretos, sonrisas.
Espacio urbano como ejemplo del neorrealismo

14. Desarrolló la narrativa, la crónica, la poesía y el ensayo
Destaca en el cuento fantástico: La continuidad de los parques y La
isla a mediodía
Desarrolló la contranovela o antinovela, este último vocablo es
rechazado por Cortázar
lector cómplice altera el tiempo de la obra de acuerdo su punto de
vista
JULIO CORTAZAR C U R S O D E L I T E R A T U R A

15. Búsqueda
del lector activo
CONTINUIDAD EN LOS PARQUES
Había empezado a leer la novela unos días antes. La abandonó por negocios urgentes, volvió a
abrirla cuando regresaba en tren a la finca; (…) volvió al libro en la tranquilidad del estudio que
miraba hacia el parque de los robles. Arrellanado en su sillón favorito, de espaldas a la puerta que lo
hubiera molestado como una irritante posibilidad de intrusiones, dejó que su mano izquierda
acariciara una y otra vez el terciopelo verde y se puso a leer los últimos capítulos. (…) Palabra a
palabra, absorbido por la sórdida disyuntiva de los héroes, dejándose ir hacia las imágenes que se
concertaban y adquirían color y movimiento, fue testigo del último encuentro en la cabaña del
monte. Primero entraba la mujer, recelosa; ahora llegaba el amante, lastimada la cara por el
chicotazo de una rama. Admirablemente restallaba ella la sangre con sus besos, pero él rechazaba
las caricias, no había venido para repetir las ceremonias de una pasión secreta, protegida por un
mundo de hojas secas y senderos furtivos. El puñal se entibiaba contra su pecho (…) Sin mirarse ya,
atados rígidamente a la tarea que los esperaba, se separaron en la puerta de la cabaña. (…) Desde la
senda opuesta él se volvió un instante para verla correr con el pelo suelto. Corrió a su vez,
parapetándose en los árboles y los setos, hasta distinguir en la bruma malva del crepúsculo la
alameda que llevaba a la casa. (…) Desde la sangre galopando en sus oídos le llegaban las palabras
de la mujer: primero una sala azul, después una galería, una escalera alfombrada. En lo alto, dos
puertas. Nadie en la primera habitación, nadie en la segunda. La puerta del salón, y entonces el
puñal en la mano, la luz de los ventanales, el alto respaldo de un sillón de terciopelo verde, la cabeza
del hombre en el sillón leyendo una novela.

16. Desarrolló la narrativa y el ensayo
Utiliza como referencia en su novela la Revolución mexicana
Inserta el juego de los múltiples narradores (1era, 2da y 3era
persona)
CARLOS FUENTES C U R S O D E L I T E R A T U R A

17. TÚ ya no sabrás: no conocerás tu corazón abierto, esta noche, tu corazón
abierto... Dicen —Bisturí, bisturí... Yo sí lo escucho, yo que sigo sabiendo
cuando tú ya no sabes, antes de que tú sepas... yo que fui él, seré tú... yo
escucho, en el fondo del cristal, detrás del espejo, al fondo, debajo, encima
de ti y de él... —Bisturí... te abren... te cauterizan... te abren las paredes
abdominales... (…)—infarto... —infarto al mesenterio... miran tus intestinos
dilatados, de un rojo vivo, casi negro... dicen... repiten... —pulso... —
temperatura... — (…)—inútil... —inútil... los tres... ese coágulo se
desprende, se desprenderá de la sangre negra... correrá, se detendrá... se
detuvo... tu silencio... tus ojos abiertos... sin vista... tus dedos helados... sin
tacto... tus uñas negras, azules... tus quijadas temblorosas... Artemio Cruz...
nombre... —inútil... —corazón... —masaje... — inútil... ya no sabrás... te
traje adentro y moriré contigo... los tres... moriremos... Tú... mueres... has
muerto... moriré.
Uso de diversos narradores
C U R S O D E L I T E R A T U R A

18. Escritor colombiano que ganó el Premio Nobel de Literatura en 1982.
Máximo exponente del realismo mágico (Cien años de soledad)
Desde muy joven, se dedicó al periodismo y ese lenguaje lo emplea
en sus obras. Narra en forma de crónicas.
Utiliza técnicas modernas como la atemporalidad (tiempo cíclico) y la
intertextualidad (mención de los mismos ambientes y personajes en
distintas obras, por ejemplo, Macondo aparece en La mala hora)
Gabriel García Márquez

19. … Muchos años después, frente al pelotón de fusilamiento, el coronel
Aureliano Buendía había de recordar aquella tarde remota en que su
padre lo llevó a conocer el hielo. Macondo era entonces una aldea de
veinte casas de barro y cañabrava construidas a la orilla de un río de
aguas diáfanas que se precipitaban por un lecho de piedras pulidas,
blancas y enormes como huevos prehistóricos. El mundo era tan
reciente, que muchas cosas carecían de nombre, y para mencionarlas
había que señalarlas con el dedo. (…)
Ruptura del tiempo lineal
C U R S O D E L I T E R A T U R A

20. Un hilo de sangre salió por debajo de la puerta, atravesó la sala, salió
a la calle, siguió en un curso directo por los andenes desparejos,
descendió escalinatas y subió pretiles, pasó de largo por la Calle de los
Turcos, dobló una esquina a la derecha y otra a la izquierda, volteó en
ángulo recto frente a la casa de los Buendía, pasó por debajo de la
puerta cerrada, atravesó la sala de visitas pegado a las paredes para
no manchar los tapices, siguió por la otra sala, eludió en una curva
amplia la mesa del comedor, avanzó por el corredor de las begonias y
pasó sin ser visto por debajo de la silla de Amaranta que daba una
lección de aritmética a Aureliano José, y se metió por el granero y
apareció en la cocina donde Úrsula se disponía a partir treinta y seis
huevos para el pan.
—¡Ave María Purísima! —gritó Úrsula.
El realismo mágico
C U R S O D E L I T E R A T U R A

21. BIBLIOGRAFÍA
• García, M. (2016). Cien años de soledad. Argentina: Penguin Random House Grupo Editorial.
• Franco, J (2003). Decadencia y caída de la ciudad letrada. España: Limpergral.
• https://www.culturagenial.com/es/cien-anos-de-soledad-de-gabriel-garcia-marquez/
• https://tataranietos.com/2014/04/23/homenaje-a-gabriel-garcia-marquez/
C U R S O D E L I T E R A T U R A

22. G R A C I A S