Gestas el mal ladrón
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Este documento describe la restauración de una escultura de madera del siglo XVI-XVII representando al mal ladrón Juan. Se realizaron estudios analíticos, TAC y rayos X que revelaron la composición de los materiales y daños. La intervención incluyó la consolidación de piezas, limpieza mecánica y química, y la eliminación de capas de suciedad. El proceso permitió revelar la policromía original y devolver la pieza a su estado original.
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Gestas el mal ladrón
- 1. Gestas el mal ladrón Juan Muñoz S. I. Catedral Metropolitana de Valencia
- 2. www.ivcr.es Esta obra está sujeta a una licencia Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual 2.5 de Creative Commons. Se permite la reproducción, distribución y comunicación pública siempre y cuando se cite el titular de los derechos ( Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales IVC+R ) y no se haga un uso comercial. Si se transforma esta obra para generar una nueva obra derivada, deberá distribuirse con una licencia igual a la que regula la obra original. La licencia completa se puede consultar en http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/2.5/es/legalcode.es © Generalitat Valenciana www.ivcr.es
- 3. - Introducción - Estudios previos: analítica, TAC y RX - Intervención - Criterios Indice
- 4. Introducción Título: Gestas: el mal Ladrón. S. XVI – XVII Materia-Técnica: Talla en madera policromada Autor: anónimo que podría estar relacionado con Jerónimo Quijano, arquitecto y escultor español del s.XVI Dimensiones: 180 x 96 x 55 cm Propiedad: Perteneciente a la Iglesia de San Martín Obispo y San Antonio Abad (Valencia). La pieza formaba parte de un calvario, tras un incendio solo se conserva esta pieza, habiéndose perdido el Cristo y el buen Ladrón. Actualmente ubicada en la Catedral Metropolitana de Valencia. Esta obra post-renacentista, manierista, presenta una gran calidad de ejecución técnica reflejada a través de su anatomia, de su expresión . Su policromía está oculta , enmascarada por una gruesa capa oscura. Fotografía inicial. Vista frontal
- 7. Estudios previos: analíticas Los estudios de las policromías han permitido apreciar una estratigrafía general compuesta por varias capas de preparación a base de yeso y cola por un lado, una fina capa aislante de cola animal y más en superficie, las capas de pintura, como es el caso de las carnaciones, las cuáles fueron elaboradas con albayalde, pigmentos tierras y un poco de minio. A nivel superficial se aprecia una capa de tonalidad parda elaborada con yeso, aluminosilicatos y tierras. Imagen de microscopia óptica, 20x Imagen SEM en modalidad electrones retrodispersados
- 8. Estudios previos: TAC Estudio mediante TAC (Tomografía Axial Computerizada)
- 10. Estudios previos: RX Estudio con RX de los pies y la rodilla. Imágenes que muestran el sistema de unión de las piezas y las distintas densidades de la madera.
- 11. Anatomía comparada de la madera Corte Tangencial, 20X - Identificación de la naturaleza del soporte leñoso, en sus tres direcciones Corte transversal 20X Corte radial, 50X
- 12. Intervención - Ensamblaje o unión de piezas
- 13. Intervención Tratamiento de consolidación: cola natural 1ª Fase de limpieza: limpieza mecánica
- 14. Intervención Catas test de Wolbers. Detalle de la limpieza mediante el gel 2ª Fase de limpieza: aplicación de una papeta a base de gel para la eliminación de residuos proteicos.
- 15. Intervención - 2ª Fase de limpieza
- 18. Estado final
- 19. Estado final
- 20. www.ivcr.es Gestas el mal ladrón Juan Muñoz S. I. Catedral Metropolitana de Valencia Esta obra está sujeta a una licencia Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual 2.5 de Creative Commons. Se permite la reproducción, distribución y comunicación pública siempre y cuando se cite el titular de los derechos ( Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales IVC+R ) y no se haga un uso comercial. Si se transforma esta obra para generar una nueva obra derivada, deberá distribuirse con una licencia igual a la que regula la obra original. La licencia completa se puede consultar en http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/2.5/es/legalcode.es © Generalitat Valenciana www.ivcr.es
Notas del editor
- Bajo el título de “POLICROMÍAS OCULTAS” presentamos dos ejemplos de esculturas policromadas sobre soporte lígneo, que actualmente están siendo intervenidas en el Departamento de Escultura policromada del Institut Valencià de Conservació i Restauració.
- Primeramente presentaremos las obras mostrando sus estudios previos, analíticas, etc. Para hacer un rápido recorrido en su intervención y en los criterios establecidos.
- La segunda obra es El Gestas o Mal Ladrón, perteneciente a la Iglesia de San Martín Obispo y San Antonio Abad de Valencia. En la actualidad se encontraba ubicada en la Catedral de Valencia. Talla en madera policromada de grandes dimensiones que formaba parte de un calvario, el cuál tras sufrir un incendio, únicamente pudo salvarse esta pieza, desapareciendo las dos restantes: Cristo y el Buen Ladrón (Dimas). Aún no sabiendo su autoría con exactitud, la obra estaría comprendida en la época del post-renacimiento o manierismo (s.XVI – s.XVII)
- Esta es la misma muestra estratigráfica con lámpara de Wood. En ella podemos apreciar 3 fases de intervención sobre la obra claramente diferenciadas. De la capa 1 a la 11, una serie de capas más antiguas que pertenecerían a una 1ª fase. La capa 12 correspondería a una capa de barniz más espeso. De la 13 a la capa 15, una 2º fase de intervención y una 3º fase correspondientes a intervenciones más recientes, de la capa 16 a la capa 20.
- En esta estratigrafía de la carnación, se aprecia una policromía compuesta por tres capas: preparación con yeso y cola animal, una capa elaborada con tierras y albayalde, y una capa superficial magra oscura a base de yeso y silicatos
- El estudio mediante TAC fue limitado, dada las dimensiones de la pieza, por lo que éste solo se pudo realizar en piezas sueltas que componen el ensamblaje de la pieza, como fueron: ambos brazos y parte de la pierna.
- El estudio con RX nos ayudó a conocer con mayor profundidad, la estructura interna de ésta pieza, sus uniones, la dirección de los clavos y las distintas densidades que componen el soporte ligneo.
- Mediante el estudio de identificación de madera por Anatomía Comparada, en sus tres cortes: transversal, tangencial y radial, se pudo determinar su naturaleza, perteneciente a la familia de las coníferas.
- También se tuvieron que ensamblar las piezas sueltas (brazos), así como la corrección de estructura en varias zonas como las piernas y la dirección de uno de sus brazos. De manera gradual se llevaron al sitio las uniones separadas por amplias grietas. Por otro lado, se estudió la naturaleza y forma del travesaño de la Cruz, elaborando el travesaño mediante madera vieja y curada, similar a la original.
- Primeramente se consolidaron con cola natural, las zonas que presentaban falta de adherencia al soporte. Se optó por una limpieza comprendida en dos fases: una primera fase, mecánica (pincel y aspiración) ya que la gruesa capa de suciedad superficial era considerable. En estas imágenes de detalle del paño, podemos ver las pérdidas de preparación y policromía existentes y el ennegrecimiento por el paso del tiempo.
- En una 2ª fase de limpieza se realizó un estudio minucioso, de manera que según la naturaleza y composición de los materiales constitutivos de la obra, poder hallar la manera menos nociva tanto para el restaurador como para la obra, para así poder eliminar la capa ennegrecida y oxidada, que tras años han dejado las deposiciones de contaminación atmosférica y aluminosilicatos que nos oculta la policromía original.
- La 2ª fase de limpieza se realizó con un gel de Ph bajo, a modo de “papeta” , permitiendo eliminar los residuos proteícos, respetando esa fina capa que confiere la pátina del tiempo compuesta por deposiciones de contaminación atmosférica. Este gel se dejaba actuar durante unos 60 segundos, retirándolo por medio de la neutralización.
- Dispositiva fin de presentación 1- Adjuntar los logotipos de las entidades colaboradores,etc. 2- Repetir título de la presentación, subtítulo, ponente, cargo y añadir la forma de contactar con el ponente. Cuando se trata de un equipo de trabajo se enumerará el equipo y cargo/tarea. En este caso únicamente debe aparecer el correo electrónico del ponente. 3- Es obligatorio que aparezca la web www.ivcr.es en lugar relevante.