1. Conservando el patrimonio pictórico
Departamento c+r Pintura de Caballete
Instituto Valenciano de Conservación i Restauración de Bienes Culturales

2. Esta obra está sujeta a una licencia Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual 2.5 de Creative Commons. Se permite la reproducción, distribución y comunicación pública siempre
y cuando se cite el titular de los derechos (Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales IVC+R) y no se haga un uso comercial. Si se transforma esta obra
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3. Descendimiento de la Cruz
Título: Descendimiento de la Cruz
Autor: Anónimo. Posible copia de
un ejemplar de Wan Der Weyden
Materia/Técnica: Pintura sobre
tabla
Dimensiones: 85,4 x 65,9 x 0,6 cm
Datación: Siglo XV
Propiedad: Real Colegio del Corpus
Christi de Valencia

4. Estado inicial

5. Estado inicial
Estucos y repintes cubriendo la película pictórica original

6. Estado inicial

7. Estudios científicos

8. Estudios científicos
Soporto

9. Estudios científicos

10. Estudios científicos

11. Reflectografía de infrarrojos
Se puede observar el cuarteado fino de la
capa pictórica característico de un soporte de
madera

12. Reflectografía de infrarrojos

13. Nicodemo: en este detalle se
observan las intervenciones
posteriores: reintegraciones, faltas,
cuarteados, estucado, barridos de
limpiezas agresivas, etc.

14. Reflectografía de infrarrojos
Detalle de la Cabeza de Cristo. Intervención anterior.
-El ojo había sido variado, cerrando los párpados.
-Repintes en boca, pómulo o cejas

15. Reflectografía de infrarrojos
Dibujo subyacente: Los trazos se realizan con el fin de encuadrar los rasgos principales dentro de los
rostros. No se observan variaciones importantes en la composición.

16. Estudios estratigráficos
El análisis de los materiales y el estudio sobre la técnica de ejecución, se han realizado por
medio de exámenes de secciones transversales, de micromuestras tomadas de la obra..

17. Estudios estratigráficos
Técnica y materiales originales: Preparación

18. Técnica y materiales originales
Dibujo subyacente y capas orgánicas aislantes:
Se aprecian varios estratos orgánicos que cumplen la doble función de reducir la
porosidad del aparejo y fijar el dibujo preparatorio.

19. Estudios estratigráficos
3420.40
2929.05
2859.73
1715.53
1410.85
1323.07
1241.68
1178.28
1036.78
674.32
525.83
490.79
445.28
0.6
0.5 0.4
Absorbance Units
0.2 0.30.1
0.0
3500 3000 2500 2000 1500 1000 500
Wavenumber cm-1
C:Documents and SettingsusuarioEscritorioDavidGV8.38A.0 GV8.38A KBr 01/04/2009
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Barniz:
Mediante el análisis con espectroscopia infrarroja por
trasformada de Fourier (µFTIR), se ha identificado una resina
terpénica y un compuesto proteico.

20. Proceso de restauración

21. Proceso de limpieza

22. Eliminación de los estratos superpuestos a la película pictórica original: estucos y repintes

23. Proceso de restauración

24. Proceso de restauración

25. Proceso de restauración

26. Eliminación de estucos
Eliminación de estucos, en algunos casos superpuestos a la película pictórica original

27. Proceso de restauración

28. Con la restauración de esta obra el
IVC+R recupera una pieza de un
gran valor histórico
artístico, abriendo paso a futuros
estudios sobre el taller y técnica
pictórica de los seguidores de Van
de Vayden.

29. Virgen de Portacoeli
Título: Virgen de Portacoeli
Autor: Francisco Ribalta.
Materia/técnica: Óleo sobre lienzo
Dimensiones: 240 cm x 172 cm
Datación: 1625-1627
Propiedad: Museo de Bellas Artes de
Valencia

30. Estado inicial

31. Estado inicial

32. Estudios científicos

33. Fases analíticas
- MATERIALES PICTÓRICOS - DEPOSITOS Y SEDIMENTOS
ESTUDIOS ENSAYO QUÍMICO
ESTATIGRÁFICOS
- Microscopía - Test de
estereoscópica Cremonesi
- Microscopía electrónica de - Test de Feller
barrido( SEM-EDX)
- Microscopía óptica con luz
polarizada

34. Estudio estratigráfico
Imagen obtenida mediante microscopía óptica con luz incandescente
Muestra PC6-3. Carnación del brazo del niño
1. Capa de preparación rojiza compuesta de tierras y pequeñas cantidades de calcita y
minio.
2. Capa blanca muy delgada de espesor irregular compuesta de albayalde y pequeñas
cantidades de tierras y yeso.
La estratigrafía pone de manifiesto la técnica de ejecución del autor. La capa pictórica
es muy delgada, con un espesor muy irregular, dejando al descubierto en algunas zonas
la preparación rojiza.

35. Estudio estratigráfico
Imagen obtenida mediante microscopía óptica con luz incandescente
Imagen obtenida con lámpara de Wood de la zona central
Muestra PC6-7. Rojo de la manga del ángel.
1. Capa de preparación roja compuesta de tierras y una pequeña cantidad de Minio
2. Veladura roja a dos manos compuesta de laca roja y una pequeña cantidad de tierras y calcita.
En la imagen ultravioleta se observa como penetra suciedad a través de la grieta de
la capa pictórica.

36. Estudio estratigráfico
Muestra PC06-1. Verde la manga con personaje con instrumento musical
1. Capa de preparación roja elaborada con pigmento tierras y pequeñas cantidades de calcita y
minio.
2. Capa verde amarillenta compuesta de verdigrís y albayalde. También se ha detectado la
presencia de tierras y calcita.
3. Capa superficial delgada de naturaleza orgánica con presencia de yeso y tierras.
Bajo la capa de preparación rojiza, se observa una delgada capa orgánica que puede ser
debida a la gacha del entelado.

37. Muestra PC6-9. Manto pardo oscuro.
1. Restos de la capa de adhesivo de la intervención, posiblemente gacha.
2. Capa de preparación roja compuesta de tierras y una pequeña cantidad de minio
3. Capa rojo anaranjada compuesta de tierras, calcita, negro de hueso y minio.

38. Estudio estratigráfico
Muestra PC6-8. Azul-verde del manto de la Virgen.
1. Capa de preparación roja compuesta de tierras y una pequeña cantidad de minio
2. Veladura parda espesa compuesta por azul esmalte y pequeñas cantidades de azurita albayalde y
calcita.
3. Capa azul elaborada mezclando albayalde y azurita.
4. Capa delgada de naturaleza orgánica.
5. Capa azul muy delgada obtenida con azul de Prusia y albayalde a los que se les añadió un poco de
azurita. También se ha detectado pequeñas cantidades de calcita y barita.
6. Capa semitransparente de naturaleza orgánica.
7. Capa delgada superficial compuesta de tierras y blanco de titanio junto con pequeñas cantidades de
azurita y calcita.

39. Estudio estratigráfico
Muestra PC6-10. Rojo del manto de la Virgen.
1. Capa de preparación roja compuesta de tierras y una pequeña cantidad de minio
2. Capa anaranjada compuesta de tierras y albayalde.
3. Veladura roja compuesta de laca roja, calcita y un compuesto de plomo, posiblemente un
secativo.
4. Capa de recubrimiento superficial de naturaleza orgánica.
5. Capa de recubrimiento superficial de naturaleza orgánica.

40. Proceso de restauración

41. Proceso de restauración
Estado inicial Imagen obtenida con luz Estucado Primera fase reintegración
ultravioleta

42. Fotografías ultravioleta
Identificación de la disposición de un arrepentimiento en el dibujo de la composición

43. Proceso de restauración
Estado inicial Imagen obtenida con luz Estucado Primera fase de reintegración
ultravioleta

44. Proceso de restauración
Estado inicial Estucado Primera fase de reintegración

45. Proceso de restauración
Estado inicial Imagen obtenida con luz Estucado Primera fase reintegración
ultravioleta

46. Proceso de restauración
Estado inicial Imagen obtenida con luz ultravioleta Primera fase de reintegración

47. Proceso de restauración
Termodinámica de la solvatación : Triangulo de Teas
Localización de las áreas de acción de los disolventes por estimación de solubilidad

48. Proceso de restauración
Imagen obtenida con luz ultravioleta Estucado Primera fase de reintegración

49. Proceso de restauración
Estado inicial Imagen obtenida con luz ultravioleta Primera fase de reintegración

50. Proceso de restauración
Imagen obtenida con luz ultravioleta Estucado Primera fase de reintegración

51. Proceso de restauración
Estado inicial Imagen obtenida con luz Estucado Primera fase de reintegración
ultravioleta

52. Proceso de restauración
Estado inicial Proceso de limpieza de barnices con Primera fase de reintegración
eliminación de repintes

53. Proceso de restauración
Imagen obtenida con luz ultravioleta Estucado Primera fase de reintegración

54. Adoración de los pastores
Título: Adoración de los pastores
Autor: Nicolás Borrás
Materia/técnica: Óleo sobre tabla
Datación: s. XVI
Dimensiones: 180 x 140 cm.
Procedencia: Iglesia de Santa
María de Cocentaina (Alicante)
Año de la restauración: 2009

55. Estado inicial

56. Estado inicial

57. Estudios científicos

58. Estudios analíticos

59. Proceso de restauración

60. Limpieza inicial: estrato superficial
Pinceladas originales del margen
El proceso de limpieza se ha realizado de forma gradual y con un procedimiento ajustado a la
naturaleza de cada estrato a eliminar. La estructura superficial está compuesta por la siguiente
secuencia de estratos: suciedad, barniz de resina natural, barniz sintético con carga y
pigmentos, suciedad.

61. Aproximación a la limpieza: test de solubilidad

62. Proceso de restauración

63. Proceso de restauración

64. Retablo de San Miguel Arcángel
Título: Retablo de San Miguel Arcángel
Autor: Jaume Matéu (documentado
en Valencia desde 1402 a 1452)
Materia/ Técnica: Temple sobre tabla
Dimensiones: 180 x 134 cm.
Datación: Siglo XV.

65. Estado inicial

67. Estudios científicos

68. Estudios físicos previos
Imagen radiográfica Imagen obtenida con luz ultravioleta Imagen obtenida con luz reflejada

69. Estudio estratigráfico
Sección transversal zona de carnación

70. Identificación de la madera

71. Estabilización y refuerzo del soporte

72. Documentación gráfica y estudio del soporte
Intervención soporte Clavos y espigas Estado de conservación

73. Estabilización de la unión de tablones del soporte

74. Probetas para materiales de adhesión

75. Proceso de restauración

76. Saneado de clavos causantes de daños

77. Reposición de travesaños originales

78. Consolidación de estratos pictóricos

79. Proceso de limpieza
Sedimentos Barniz brillante y poco oxidado
Suciedad /grasa
Barniz con color y oxidado
Suciedad / grasa / humo
Pintura
Película de temple de huevo
Preparación
Sulfato cálcico
Soporte
Tela
Madera

80. Proceso de limpieza

81. Proceso de limpieza
Fases de la eliminación de los distintos sedimentos

82. Proceso de limpieza

83. Proceso de limpieza

85. Proceso de limpieza

86. Proceso de limpieza

87. Estucado y reintegración cromática

88. Proceso de restauración

90. Conservando el patrimonio pictórico
Departamento c+r Pintura de Caballete
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para generar una nueva obra derivada, deberá distribuirse con una licencia igual a la que regula la obra original. La licencia completa se puede consultar en
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