Arquitectura bizantina. Historia del arte.

1. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
BIZANCIO
Arquitectura

2. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
División del Imperio Romano
Tras muerte de
Teodosio I (395)
Tras la división del imperio entre Honorio y Arcadio (395),
la parte oriental seguía considerándose Roma (Imperio Romano
Oriental). La historiografía del S.. XVIII empezará a hablar de
Imperio Bizantino al estudiarlo
Fusión de características
romanas con cultura
helenística griega
Constantino había desarrollado en la
antigua ciudad de Bizancio una nueva
capital en el 330. Se llamará Constantinopla

3. Claseshistoria
Historia del Arte
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Expansión del imperio
bizantino con Justiniano
S. VI
El emperador Justiniano intenta la reconstrucción del imperio. Las principales
manifestaciones artísticas de su reinado se dan en Constantinopla (A) y en Rávena (B)
A
B
Empieza la denominada
Primera Edad de Oro del
arte bizantino que durará
desde el S. VI al VIII

4. Claseshistoria
Historia del Arte
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Características
arquitectura
bizantina
materiales
Sillares bien labrados sobre todo en Siria y Palestina
módulo de anchura de muros ( entre 75 y 80 cm.)
Ladrillos especialmente empleados en cubiertas
exteriores: desnudos o con algún adorno
columnas, jambas, dinteles, frisos
Mármol
zonas interiores: decoración polícroma (lujo)
elementos
fuste cilíndrico con ligero éntasis central y prefieren sin aristas
Columnas
capitel
Corintios
Simples: hojas de acanto
Compuestos (acanto y volutas)
Teodosio
Hojas más planas
Acabado a Trépano (horadado)
Muros
Dinámicos
Relación equilibrada masa-vanos (preferencia por los arcos de medio punto)
Tipos: mampostería sillares zona oriental y mampostería ladrillos y piedra irregular
Muros austeros, con pocos adornos
Reflejan estructura interna
cubiertas
Sustitución de espacios longitudinales bóvedas de cañón
cubiertas de
madera por
cubiertas de espacios cuadrangulares
mampostería
Bóveda de arista
Bóveda de
media naranja
Antes: octógono
y trompas
Ahora: cúpula sobre
Pechinas*
*Pechinas
Origen en Gerasa
(Jordania) s. II
Triángulos
curvilíneos
que unen arcos
torales con
anillo cupular
Arcos
Arquería (medio punto) apoyada en columnas aisladas
Capitel presenta mayor
superficie de contacto
Intercalando trozos de
arquitrabe
Colocando un cimacio
(tronco de cono invertido)

5. Claseshistoria
Historia del Arte
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Materiales empleados
San Sergio y San Baco
S. VI Constantinopla
Sillares bien
labrados se usan
más en Siria. A veces
complementan al
ladrillo en las zonas
de mayor refuerzo
Mármol para los
interiores y en el exterior
para dinteles, jambas o
si hay alguna columna
Ladrillo. Suelen ser de color marrón o rojo
oscuro. Suelen tener una cara lisa y la otra
rugosa. Las dimensiones varían con el tiempo
(35 a 38 cm de lado). El uso de dos ladrillos
más la argamasa daban un grosor de 80 cm.
sirviendo de módulo de construcción
También emplean
el hormigón con el ladrillo
que salía más caro (entre
los siglos V y XII
predominan materiales
mixtos salvo excepciones
como San Vital de Rávena
solo de ladrillos)
Las bóvedas se hacían de ladrillos
con poco peso (muy porosos)

6. Claseshistoria
Historia del Arte
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Relación equilibrada
masa-vanos
Austeridad
Decorativa
(salvo Tercera
Edad de Oro)
Exterior refleja
estructura interna
Santa Sofía de Bulgaria.
Pobreza muros exteriores

7. Claseshistoria
Historia del Arte
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Los edificios bizantinos se articulan a partir de las cúpulas. Éstas no descargan
directamente sobre los muros sino que van contrarrestando las presiones con
arcos y bóvedas que trasladan el peso hacia pilares. Eso permite abrir más
vanos en los edificios.
Esto obedece a la interpretación
del cristianismo que
hace el mundo romano oriental. No es
un espacio camino sino Dios
presente en todas partes (reflejado en la
Iluminación que proyecta
la base de la cúpula)
*
*
Interior de Santa Irene
S. VI Constantinopla
La curvas dan una concepción
dinámica del espacio
Los arcos de gran luz
necesitaban ladrillos dobles

8. Claseshistoria
Historia del Arte
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San Vital de Rávena.
Riqueza decorativa interior
Abundancia de dorados
y colores brillantes
Reflejo no sólo de la presencia de
Dios sino también del poder de
su principal sirviente en la Tierra, el
emperador

9. Claseshistoria
Historia del Arte
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Elementos estructurales
Columnas bizantinas
Ligero éntasis
central
Fuste
liso y preferentemente
monolítico (de una sola pieza)
aunque también usarán los formados
por varios tambores con refuerzos entre
los tramos
Para que resistan las presiones de las bóvedas
y no se agrieten les ponen anillos metálicos
en los pies y en la parte superior
Apoyaban sus columnas en material plástico
para repartir más uniformemente las cargas,
Colocándolas sobre una lámina de plomo de
1 mm. De espesor

10. Claseshistoria
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Capiteles bizantinos
Empleo del cimacio o pulvino
Emplean cimacio (pulvino) que es un cuerpo a modo
de pirámide truncada invertida que
conecta el capitel con el arranque del arco.
Focaliza la tensión del arco en la columna.
Suelen decorarse con motivos cristianos

11. Claseshistoria
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Capitel Teodosio
Hojas de acanto dobladas
y arremolinadas le dan
gran dinamismo
El empleo del taladro (técnica a trépano)
en vez del cincel le va proporcionando unos
ricos efectos de claroscuros. Las hojas ya
dejan de sobresalir, creándose un plano superficial
calado con huecos profundos
Evolucionan los motivos
decorativos. Aparece el capitel
de formas cúbicas con decoración
geometrizada en dos planos
Los iniciales capiteles corintios y compuestos de tradición romana
dan paso a nuevos modelos

12. Claseshistoria
Historia del Arte
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Techumbre. Principal aportación.
Cúpula sobre pechinas
Trasmiten las presiones
de la cúpula a pilares
Emplean bóvedas de cañón, de horno, de aristas, pero su
principal aportación es el desarrollo de la cúpula sobre
pechinas, iniciado en Gerasa (Siria) en el S. II

13. Claseshistoria
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San Apolinar in Classe o del Puerto
S. VI
Rávena
Planta basilical con tres
naves, central más ancha
y alta
Separadas las naves
con arquerías
sostenidas por doce
columna a cada lado
(refuerza idea de los
12 apóstoles como
soportes de la
iglesia
Vanos del mismo tamaño en zona central y
laterales dan una luz uniforme Aunque tienen iglesias longitudinales
prefieren la planta centralizada

14. Claseshistoria
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Plano de San Sergio y Baco
S. VI Constantinopla
Planta centralizada
Una planta cuadrada irregular A tiene en su interior un núcleo octogonal B
de ocho pilares, con columnas intermedias que se disponen alternativamente rectas o formando exedras.
Entre el núcleo y la planta general del edificio se forma un deambulatorio C. A los pies hay un nartex D y en la cabecera
un presbiterio bastante profundo formado por un tramo rectangular rematado en ábside semicircular E.
A
B
c
D
E

15. Claseshistoria
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Antemio de Tralles e Isidoro de Mileto
S VI (523- 537)Santa Sofía.
Constantinopla. Exterior y planta
Fusión de planta longitudinal con planta
centralizada. Equilibra sentido dinámico
del eje con el centralismo de la cúpula.
A partir del siglo VIII dejarán
de intentar fusionar ambas plantas eligiendo
directamente las plantas de cruz griega
Atrio (actualmente
destruido)
Nartex de doble piso
cubierto de bóvedas
de cañón con nueve
puertas que comunican
con la iglesia
División en tres naves, central más ancha y elevada. Se sacrifican
naves laterales para ensalzar nave central: Los cuatro gruesos pilares
que sostienen la inmensa cúpula se meten en naves laterales,
apareciendo salientes al igual que los contrapilares interrumpiendo el
desarrollo longitudinal de las mismas. A cambio la nave central aparece
totalmente diáfana. Las naves laterales están cubiertas por bóvedas
de arista que recogen parte del empuje.
Cubierta dinámica:
A) Gran cúpula central (31´7 m. diámetro)
B) Empujes recogidos por dos cúpulas de
cuarto de esfera en el eje longitudinal
C) Descarga en nichos situados en la
diagonal de las semicúpulas
D) Descarga en muros exteriores
A B
B
c c
c c
D
El juego dinámico de
la cúpula central trasladando
empujes y contrarrestos a
bóvedas secundarias y
terciarias crea un diálogo
tectónico de tendencia
centrífuga (Bruno Zevi)
En época musulmana se
le añaden los minaretes y
otras dependencias
anejas
*
El espacio centralizado de la cúpula se ve
reforzado por la forma oval de 70 m. que crea al
añadirse las dos semicúpulas en el sentido del
eje longitudinal
79,30 m.
69,50
m.
*

16. Claseshistoria
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Muros
cortinas
Cúpula sobre
pechinas
Antemio de Tralles e Isidoro de Mileto
Santa Sofía.S. VI
Interior
Luz elemento integrador:
Vanos de muros, tribunas, nichos,
anillo de vanos de cúpula central, y
de muro de arcos torales: dan sensación
de ingravidez, como si la enorme masa
no pesase
Naves laterales divididas
en dos pisos. Segundo cuerpo
tribuna para la corte
Ritmos dinámicos y curvilíneos de
arcos, bóvedas, cúpula, columnatas
Arcos torales desvían
la carga hacia los
cuatro gruesos
contrafuertes
Columnas bizantinas
con cimacio Espacio diáfano
Contraste pobreza
decorativa exterior con
lujo interior (aunque muy
transformado por musulmanes)
Se construyó en el solar de la antigua basílica que
había edificado Constantino y que fue destruida en
las revueltas del 532. Justiniano quiso demostrar su
poder tras sofocar dicha rebelión
*
*

17. Claseshistoria
Historia del Arte
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Santa Sofía.
Incidencia de la luz
La decoración de mosaicos y la
disposición de los numerosos vanos
crean en el interior una luz vibrante
que desmaterializa la arquitectura,
enmascarando las líneas estructurales
y dotando al edificio de una apariencia
irreal, como si se tratase de un mundo
mágico y supraterrenal (presencia
divina)
Cuando la luz natural se iba
multitud de lámparas colgadas
seguían haciendo reverberar el
espectáculo de luz y color

18. Claseshistoria
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Santa Sofía.
Cúpula
Alcanza los 56 m.
de altura
Fue reconstruida tras su derrumbe
en el año 558 empleando
Restos de ánforas porosas para disminuir
las tensiones
Construida en filas de ladrillos poco inclinados
más saliente conforme más elevados (no necesitan
cimbras para sostenerlos durante la construcción)
La parte superior de la cúpula está rebajada y tiene un
grosor menor para que pese menos. Se le colocan
nervios para que resista mejor la presión

19. Claseshistoria
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Santa Sofía.
Muros pantalla
Se aprovecha el desnivel para
crear un segundo cuerpo elevado
destinado a la corte imperial

20. Claseshistoria
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Santa Sofía.
Absidiolos laterales
Al descargar los nichos diagonales
en columnas, formando una exedra,
casi crean un deambulatorio alrededor
del espacio central. Otra muestra
del delicado equilibrio que inspiró a
sus autores a la hora de fusionar
las plantas longitudinales con la
visión centralizadora de la nave principal l

21. Claseshistoria
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Santa Sofía.
Nave lateral
Gruesos pilares que se
introducen en las naves
laterales rompiendo su
unidad
Bóvedas de arista

22. Claseshistoria
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San Vital de Rávena.
Vista aérea
Torre cilíndrica
Prótesis y
diaconicum
Ábside semicircular
del presbiterio es
poligonal al exterior

23. Claseshistoria
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San Vital de Rávena.
Plano
Nartex
La unión tangencial del nartex a la planta octogonal en un vértice en lugar de en
un lado, obliga a colocar dos cuerpos triangulares B flaqueados por
torres como elemento de transición
Se repite esquema de
Sergio y Baco pero con
algunas modificaciones:
Ahora es un octógono que
inscribe a otro octógono
formado por los ocho pilares
conectado con las columnas
dispuestas a modo de
exedras
Deambulatorio E entre las paredes
poligonales exteriores y los pilares
y columnas del núcleo central C
Presbiterio bastante desarrollado, utilizando
un tramo rectangular del deambulatorio (al
cual corta mediante columnas) y rematado
por ábside semicircular D

24. Claseshistoria
Historia del Arte
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San Vital de Rávena.
Exterior
Para que fuera más ligera
la cúpula central se hizo poniendo
vasijas y tubos huecos
Los contrafuertes dobles
exteriores recogen
las cargas

25. Claseshistoria
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San Vital de Rávena.
Interior
Conexión deambulatorio con
núcleo a través de los
arcos de medio punto y
columnas
El doble piso del deambulatorio
se ve cortado al llegar al presbiterio
Presbiterio profundo formado
por el tramo rectangular y el
ábside semicircular

26. Claseshistoria
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San Vital de Rávena.
Detalle de arcuaciones
Sentido dinámico
de la construcción
Doble piso
del deambulatorio

27. Claseshistoria
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Santa Sofía de Kiev
Segunda Edad de Oro (S. IX y XII)
Las cúpulas disminuyen su tamaño
pero aumentan su número
(en las iglesias principales coronan
incluso los pórticos)
Formas bulbosas de las cúpulas
(se adaptan mejor al peso de la nieve)
y con radios marcados (gallones)
Policromía dorada, verde
y blanca
Cúpulas sobre tambor estilizado
Cornisa muy saliente
Mayor compartimentación
del espacio
Predominio absoluto de la
planta centralizada
(cruz griega inscrita en
cuadrado)
En el interior los elementos
sustentantes son de menor
grosor prefiriendo las
columnas a los pilares
Mayor verticalidad

28. Claseshistoria
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San Marcos
de Venecia S: XI
Aunque con sucesivas transformaciones fue
inicialmente concebida como planta de cruz griega.
Actualmente esa percepción se mantiene en parte por
el juego cruciforme de las cinco cúpulas.
Cabecera con tres ábsides

29. Claseshistoria
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San Marcos de Venecia.
Interior

30. Claseshistoria
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Iglesia de Theotokos Pammakaristos
Constantinopla
Tercera Edad de Oro (S. XIII-XV)
Emplean los ladrillos en relieve
para acentuar efectos de claroscuros
Recargamiento decorativo
exterior combinando
sillares y ladrillos
Tambores poligonales
o circulares
Mayor diversidad por el
desarrollo de escuelas
regionales
Ladrillos en
diente de sierra
Arcos ciegos
doblados
Arquivoltas
En distinta posición
para crear diversos
motivos decorativos
Se van adosando gran
cantidad de dependencias
perdiendo la concepción
de espacio único
Líneas de impostas onduladas