1. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata BIZANCIO Arquitectura

2. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata División del Imperio Romano Tras muerte de Teodosio I (395) Tras la división del imperio entre Honorio y Arcadio (395), la parte oriental seguía considerándose Roma (Imperio Romano Oriental). La historiografía del S.. XVIII empezará a hablar de Imperio Bizantino al estudiarlo Fusión de características romanas con cultura helenística griega Constantino había desarrollado en la antigua ciudad de Bizancio una nueva capital en el 330. Se llamará Constantinopla

3. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Expansión del imperio bizantino con Justiniano S. VI El emperador Justiniano intenta la reconstrucción del imperio. Las principales manifestaciones artísticas de su reinado se dan en Constantinopla (A) y en Rávena (B) A B Empieza la denominada Primera Edad de Oro del arte bizantino que durará desde el S. VI al VIII

4. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Características arquitectura bizantina materiales Sillares bien labrados sobre todo en Siria y Palestina módulo de anchura de muros ( entre 75 y 80 cm.) Ladrillos especialmente empleados en cubiertas exteriores: desnudos o con algún adorno columnas, jambas, dinteles, frisos Mármol zonas interiores: decoración polícroma (lujo) elementos fuste cilíndrico con ligero éntasis central y prefieren sin aristas Columnas capitel Corintios Simples: hojas de acanto Compuestos (acanto y volutas) Teodosio Hojas más planas Acabado a Trépano (horadado) Muros Dinámicos Relación equilibrada masa-vanos (preferencia por los arcos de medio punto) Tipos: mampostería sillares zona oriental y mampostería ladrillos y piedra irregular Muros austeros, con pocos adornos Reflejan estructura interna cubiertas Sustitución de espacios longitudinales bóvedas de cañón cubiertas de madera por cubiertas de espacios cuadrangulares mampostería Bóveda de arista Bóveda de media naranja Antes: octógono y trompas Ahora: cúpula sobre Pechinas* *Pechinas Origen en Gerasa (Jordania) s. II Triángulos curvilíneos que unen arcos torales con anillo cupular Arcos Arquería (medio punto) apoyada en columnas aisladas Capitel presenta mayor superficie de contacto Intercalando trozos de arquitrabe Colocando un cimacio (tronco de cono invertido)

5. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Materiales empleados San Sergio y San Baco S. VI Constantinopla Sillares bien labrados se usan más en Siria. A veces complementan al ladrillo en las zonas de mayor refuerzo Mármol para los interiores y en el exterior para dinteles, jambas o si hay alguna columna Ladrillo. Suelen ser de color marrón o rojo oscuro. Suelen tener una cara lisa y la otra rugosa. Las dimensiones varían con el tiempo (35 a 38 cm de lado). El uso de dos ladrillos más la argamasa daban un grosor de 80 cm. sirviendo de módulo de construcción También emplean el hormigón con el ladrillo que salía más caro (entre los siglos V y XII predominan materiales mixtos salvo excepciones como San Vital de Rávena solo de ladrillos) Las bóvedas se hacían de ladrillos con poco peso (muy porosos)

6. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Relación equilibrada masa-vanos Austeridad Decorativa (salvo Tercera Edad de Oro) Exterior refleja estructura interna Santa Sofía de Bulgaria. Pobreza muros exteriores

7. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Los edificios bizantinos se articulan a partir de las cúpulas. Éstas no descargan directamente sobre los muros sino que van contrarrestando las presiones con arcos y bóvedas que trasladan el peso hacia pilares. Eso permite abrir más vanos en los edificios. Esto obedece a la interpretación del cristianismo que hace el mundo romano oriental. No es un espacio camino sino Dios presente en todas partes (reflejado en la Iluminación que proyecta la base de la cúpula) * * Interior de Santa Irene S. VI Constantinopla La curvas dan una concepción dinámica del espacio Los arcos de gran luz necesitaban ladrillos dobles

8. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata San Vital de Rávena. Riqueza decorativa interior Abundancia de dorados y colores brillantes Reflejo no sólo de la presencia de Dios sino también del poder de su principal sirviente en la Tierra, el emperador

9. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Elementos estructurales Columnas bizantinas Ligero éntasis central Fuste liso y preferentemente monolítico (de una sola pieza) aunque también usarán los formados por varios tambores con refuerzos entre los tramos Para que resistan las presiones de las bóvedas y no se agrieten les ponen anillos metálicos en los pies y en la parte superior Apoyaban sus columnas en material plástico para repartir más uniformemente las cargas, Colocándolas sobre una lámina de plomo de 1 mm. De espesor

10. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Capiteles bizantinos Empleo del cimacio o pulvino Emplean cimacio (pulvino) que es un cuerpo a modo de pirámide truncada invertida que conecta el capitel con el arranque del arco. Focaliza la tensión del arco en la columna. Suelen decorarse con motivos cristianos

11. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Capitel Teodosio Hojas de acanto dobladas y arremolinadas le dan gran dinamismo El empleo del taladro (técnica a trépano) en vez del cincel le va proporcionando unos ricos efectos de claroscuros. Las hojas ya dejan de sobresalir, creándose un plano superficial calado con huecos profundos Evolucionan los motivos decorativos. Aparece el capitel de formas cúbicas con decoración geometrizada en dos planos Los iniciales capiteles corintios y compuestos de tradición romana dan paso a nuevos modelos

12. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Techumbre. Principal aportación. Cúpula sobre pechinas Trasmiten las presiones de la cúpula a pilares Emplean bóvedas de cañón, de horno, de aristas, pero su principal aportación es el desarrollo de la cúpula sobre pechinas, iniciado en Gerasa (Siria) en el S. II

14. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Plano de San Sergio y Baco S. VI Constantinopla Planta centralizada Una planta cuadrada irregular A tiene en su interior un núcleo octogonal B de ocho pilares, con columnas intermedias que se disponen alternativamente rectas o formando exedras. Entre el núcleo y la planta general del edificio se forma un deambulatorio C. A los pies hay un nartex D y en la cabecera un presbiterio bastante profundo formado por un tramo rectangular rematado en ábside semicircular E . A B c D E

15. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Antemio de Tralles e Isidoro de Mileto S VI (523- 537)Santa Sofía. Constantinopla. Exterior y planta Fusión de planta longitudinal con planta centralizada. Equilibra sentido dinámico del eje con el centralismo de la cúpula. A partir del siglo VIII dejarán de intentar fusionar ambas plantas eligiendo directamente las plantas de cruz griega Atrio (actualmente destruido) Nartex de doble piso cubierto de bóvedas de cañón con nueve puertas que comunican con la iglesia División en tres naves, central más ancha y elevada. Se sacrifican naves laterales para ensalzar nave central: Los cuatro gruesos pilares que sostienen la inmensa cúpula se meten en naves laterales, apareciendo salientes al igual que los contrapilares interrumpiendo el desarrollo longitudinal de las mismas. A cambio la nave central aparece totalmente diáfana. Las naves laterales están cubiertas por bóvedas de arista que recogen parte del empuje. Cubierta dinámica: A) Gran cúpula central (31´7 m. diámetro) B) Empujes recogidos por dos cúpulas de cuarto de esfera en el eje longitudinal C) Descarga en nichos situados en la diagonal de las semicúpulas D) Descarga en muros exteriores A B B c c c c D El juego dinámico de la cúpula central trasladando empujes y contrarrestos a bóvedas secundarias y terciarias crea un diálogo tectónico de tendencia centrífuga (Bruno Zevi) En época musulmana se le añaden los minaretes y otras dependencias anejas * El espacio centralizado de la cúpula se ve reforzado por la forma oval de 70 m. que crea al añadirse las dos semicúpulas en el sentido del eje longitudinal 79,30 m . 69,50 m. *

16. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Muros cortinas Cúpula sobre pechinas Antemio de Tralles e Isidoro de Mileto Santa Sofía.S. VI Interior Luz elemento integrador: Vanos de muros, tribunas, nichos, anillo de vanos de cúpula central, y de muro de arcos torales: dan sensación de ingravidez, como si la enorme masa no pesase Naves laterales divididas en dos pisos. Segundo cuerpo tribuna para la corte Ritmos dinámicos y curvilíneos de arcos, bóvedas, cúpula, columnatas Arcos torales desvían la carga hacia los cuatro gruesos contrafuertes Columnas bizantinas con cimacio Espacio diáfano Contraste pobreza decorativa exterior con lujo interior (aunque muy transformado por musulmanes) Se construyó en el solar de la antigua basílica que había edificado Constantino y que fue destruida en las revueltas del 532. Justiniano quiso demostrar su poder tras sofocar dicha rebelión * *

17. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Santa Sofía. Incidencia de la luz La decoración de mosaicos y la disposición de los numerosos vanos crean en el interior una luz vibrante que desmaterializa la arquitectura, enmascarando las líneas estructurales y dotando al edificio de una apariencia irreal, como si se tratase de un mundo mágico y supraterrenal (presencia divina) Cuando la luz natural se iba multitud de lámparas colgadas seguían haciendo reverberar el espectáculo de luz y color

18. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Santa Sofía. Cúpula Alcanza los 56 m. de altura Fue reconstruida tras su derrumbe en el año 558 empleando Restos de ánforas porosas para disminuir las tensiones Construida en filas de ladrillos poco inclinados más saliente conforme más elevados (no necesitan cimbras para sostenerlos durante la construcción) La parte superior de la cúpula está rebajada y tiene un grosor menor para que pese menos. Se le colocan nervios para que resista mejor la presión 31`7 m

19. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Santa Sofía. Muros pantalla Se aprovecha el desnivel para crear un segundo cuerpo elevado destinado a la corte imperial

20. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Santa Sofía. Absidiolos laterales Al descargar los nichos diagonales en columnas, formando una exedra, casi crean un deambulatorio alrededor del espacio central. Otra muestra del delicado equilibrio que inspiró a sus autores a la hora de fusionar las plantas longitudinales con la visión centralizadora de la nave principal l

21. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Santa Sofía. Nave lateral Gruesos pilares que se introducen en las naves laterales rompiendo su unidad Bóvedas de arista

22. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata San Vital de Rávena. Vista aérea Torre cilíndrica Prótesis y diaconicum Ábside semicircular del presbiterio es poligonal al exterior

23. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata San Vital de Rávena. Plano Nartex La unión tangencial del nartex a la planta octogonal en un vértice en lugar de en un lado, obliga a colocar dos cuerpos triangulares B flaqueados por torres como elemento de transición Se repite esquema de Sergio y Baco pero con algunas modificaciones: Ahora es un octógono que inscribe a otro octógono formado por los ocho pilares conectado con las columnas dispuestas a modo de exedras Deambulatorio E entre las paredes poligonales exteriores y los pilares y columnas del núcleo central C Presbiterio bastante desarrollado, utilizando un tramo rectangular del deambulatorio (al cual corta mediante columnas) y rematado por ábside semicircular D

24. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata San Vital de Rávena. Exterior Para que fuera más ligera la cúpula central se hizo poniendo vasijas y tubos huecos Los contrafuertes dobles exteriores recogen las cargas

25. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata San Vital de Rávena. Interior Conexión deambulatorio con núcleo a través de los arcos de medio punto y columnas El doble piso del deambulatorio se ve cortado al llegar al presbiterio Presbiterio profundo formado por el tramo rectangular y el ábside semicircular

26. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata San Vital de Rávena. Detalle de arcuaciones Sentido dinámico de la construcción Doble piso del deambulatorio

27. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Santa Sofía de Kiev Segunda Edad de Oro (S. IX y XII) Las cúpulas disminuyen su tamaño pero aumentan su número (en las iglesias principales coronan incluso los pórticos) Formas bulbosas de las cúpulas (se adaptan mejor al peso de la nieve) y con radios marcados (gallones) Policromía dorada, verde y blanca Cúpulas sobre tambor estilizado Cornisa muy saliente Mayor compartimentación del espacio Predominio absoluto de la planta centralizada (cruz griega inscrita en cuadrado) En el interior los elementos sustentantes son de menor grosor prefiriendo las columnas a los pilares Mayor verticalidad

28. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata San Marcos de Venecia S: XI Aunque con sucesivas transformaciones fue inicialmente concebida como planta de cruz griega. Actualmente esa percepción se mantiene en parte por el juego cruciforme de las cinco cúpulas. Cabecera con tres ábsides

29. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata San Marcos de Venecia. Interior

30. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Iglesia de Theotokos Pammakaristos Constantinopla Tercera Edad de Oro (S. XIII-XV) Emplean los ladrillos en relieve para acentuar efectos de claroscuros Recargamiento decorativo exterior combinando sillares y ladrillos Tambores poligonales o circulares Mayor diversidad por el desarrollo de escuelas regionales Ladrillos en diente de sierra Arcos ciegos doblados Arquivoltas En distinta posición para crear diversos motivos decorativos Se van adosando gran cantidad de dependencias perdiendo la concepción de espacio único Líneas de impostas onduladas