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T.5. El Primer Arte Cristiano. Paleocritiano, Bizantino Y PrerromáNico

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T.5. El Primer Arte Cristiano. Paleocritiano, Bizantino Y PrerromáNico

  1. 1. ARTE PALEOCRISTIÁ Arquitectura
  2. 2. Imperio romano oriental
  3. 3. Catacumbas de Roma.
  4. 4. Catacumbas de Priscilla. Roma.
  5. 5. Tumba Santa Priscilla Arcosolia
  6. 6. Catacumba de San Calisto Loculi Criptas (galerías)
  7. 7. Tumba de Santa Sabina. Cubículo
  8. 8. Catacumbas de Domitila. Roma.
  9. 9. Tumba de Santa Domitila
  10. 10. Catacumbas de San Marcellino. Roma.
  11. 11. O Bo Pastor. Catacumbas de Priscilla. Roma.
  12. 12. Casa de comunidade cristiá en Doura-Europos. Ca. 230
  13. 13. Plantas basilicais
  14. 14. Estructura dunha basílica.
  15. 15. Planta e vista aérea da Basílica de San Pedro. S. IV. Roma.
  16. 16. Reconstrucción da Basílica de San Pedro. S. IV. Roma.
  17. 17. Primitiva basílica de San Pedro (reconstrucción) Atrio nartex Testero Naves longitudinales Diaconicum (sacristía) Prótasis (Preparación Eucaristía)
  18. 18. Alzado interior de Sta. Inés Extramuros
  19. 19. San Pablo Extramuros
  20. 20. San Pablo Extramuros Reconstrucción s. XIX
  21. 21. Interior de Sta. María a Maior. Roma.
  22. 22. Santa María la Mayor
  23. 23. Santa Sabina. Interior Inspiración en basílicas romanas (edificios con funciones judiciales y comerciales) Planta rectangular o cruciforme Atrio porticado Nartex Galería columnada destinada a los catecúmenos Tres naves * 1 (central más ancha y elevada) Testero * 2 Ábside semicircular y con bóveda de horno Dos torres flanquean entrada Tres naves separadas por arquerías de medio punto peraltados sostenidas por columnas corintias Aprovechan mayor altura de nave central para abrir vanos Cubierta adintelada con casetones ( a diferencia de las basílicas romanas que preferían la bóveda de cañón) * 1 * 2 presbiterio Banco semicircular corrido adosado al muro para clero Cátedra del obispo Altar Salas laterales Diaconicum (sacristía) Prótasis (preparación eucaristía) Tres ventanas (símbolo de Santisima Trinidad) El iconostasio separa el presbiterio de las naves Debajo de altar solía haber cripta con restos de mártires Construida en s. V es la única que se conserva bastante fiel al estilo original Equilibrio, proporción, ritmo, simetría, etc.
  24. 24. Santa Sabina. Plano
  25. 25. Interior de Sta. Sabiña. 422 – 432. Roma.
  26. 26. Santa Sabina. Interior
  27. 27. Mausoleo de Santa Constanza. Plano y alzado
  28. 28. Mausoleo de Sta. Constanza. 354. Roma.
  29. 29. Mausoleo de Santa Constanza. Interior
  30. 30. Mausoleo de Santa Constanza
  31. 31. Planta e interior de Sta. Constanza. 354. Roma.
  32. 32. Mausoleo de Sta. Constanza. 354. Roma.
  33. 33. Mausoleo de Sta. Constanza. 354. Roma. Motivos decorativos
  34. 34. Mausoleo de Sta. Constanza. 354. Roma. Motivos decorativos
  35. 35. Baptisterio de San Xoan de Letrán. Roma. Séc. V.
  36. 36. San Juan de Letrán. Interior
  37. 37. Baptisterio de San Xoan de Letrán. Roma. Séc. V.
  38. 38. San Juan de Letran. Baptisterio
  39. 39. ARTE PALEOCRISTIÁ Escultura
  40. 40. Monogramas de crismón
  41. 41. Iconos de anclas. Símbolo de cruz Y de solidez
  42. 42. Iesus (Jesús) Krhistus (Ungido) Theou (de Dios) Yos (Hijo) Soter (Salvador) Anagrama y acróstico de pez (ICHTHYS en griego)
  43. 43. O Bo Pastor e Crismón.
  44. 44. Sarcófago Traditio Legis
  45. 45. Sarcófago 174. Mediados s. IV. Museo Pío. Roma.
  46. 46. Sarcófago Dogmático. 330 - 340. Museo Pío. Roma.
  47. 47. Sepulcro de Moisés y David
  48. 48. Sarcófago dos dous irmáns. 330 - 340. Museo Pío. Roma.
  49. 49. Sarcófago de Xuño Basso. 359. Gruta de San Pedro. Roma.
  50. 50. Sarcófago de Junius Bassus
  51. 51. Sarcófago Marmollos
  52. 52. Relieve sobre Jonás
  53. 53. Relieve de paloma (Símbolo del alma)
  54. 54. ARTE PALEOCRISTIÁ Pintura e mosaico
  55. 55. Mosaico paleocristiano s. IV
  56. 56. Pavo real. Símbolo de resurrección
  57. 57. Vendimia. Símbolo de Eucaristía
  58. 58. Cristo orante
  59. 59. El buen pastor Arte paleocristiano Carácter alegórico Tendencia al antinaturalismo: expresionismo de ojos, esquematización, fondos planos, simplificacion de vegetación, etc.
  60. 60. El buen pastor
  61. 61. Adán y Eva
  62. 62. BIZANCIO Arquitectura
  63. 63. Expansión de imperio bizantino con Justiniano
  64. 64. Características arquitectura bizantina materiales Sillares bien labrados sobre todo en Siria y Palestina módulo de anchura de muros ( entre 75 y 80 cm.) Ladrillos especialmente empleados en cubiertas exteriores: desnudos o con algún adorno columnas, jambas, dinteles, frisos Mármol zonas interiores: decoración polícroma (lujo) elementos fuste cilíndrico con ligero éntasis central y prefieren sin aristas Columnas capitel Corintios Simples: hojas de acanto Compuestos (acanto y volutas) Teodosio Hojas más planas Acabado a Trépano (horadado) Muros Dinámicos Relación equilibrada masa-vanos (preferencia por los arcos de medio punto) Tipos: mampostería sillares zona oriental y mampostería ladrillos y piedra irregular Muros austeros, con pocos adornos Reflejan estructura interna cubiertas Sustitución de espacios longitudinales bóvedas de cañón cubiertas de madera por cubiertas de espacios cuadrangulares mampostería Bóveda de arista Bóveda de media naranja Antes: octógono y trompas Ahora: cúpula sobre Pechinas* *Pechinas Origen en Gerasa (Jordania) s. II Triángulos curvilíneos que unen arcos torales con anillo cupular Arcos Arquería (medio punto) apoyada en columnas aisladas Capitel presenta mayor superficie de contacto Intercalando trozos de arquitrabe Colocando un cimacio (tronco de cono invertido)
  65. 65. Columnas bizantinas Ligero éntasis central Fuste liso
  66. 66. Capiteles bizantinos Corintio Teodosio cimacio
  67. 67. Capitel Teodosio
  68. 68. Techumbre. Principal aportación. Cúpula sobre pechinas
  69. 69. Plano de San Sergio y Baco. Planta centralizada
  70. 70. Planta de Santos Serxio e Baco. Constantinopla. 1ª metade do s. VI
  71. 71. Sergio y Baco Materiales sillares mármol ladrillo
  72. 72. Hosios Lukas muros Relación masa-vanos Austeridad decorativa Exterior refleja estructura interna
  73. 73. Santa Sofía de Bulgaria. Pobreza muros exteriores
  74. 74. San Apolinar del puerto. Planta longitudinal
  75. 75. Interior de San Apolinar in Classe. 549. Italia.
  76. 76. Antemio de Tralles e Isidoro de Mileto Santa Sofía. Exterior y planta Fusión de planta longitudinal con planta centralizada atrio nartex División en tres naves, central más ancha y elevada. Se sacrifican naves laterales para ensalzar nave central: Los cuatro gruesos pilares que sostienen la inmensa cúpula se meten en naves laterales, apareciendo salientes al igual que los contrapilares interrumpiendo el desarrollo longitudinal de las mismas. A cambio la nave central aparece totalmente diáfana Cubierta dinámica: A) Gran cúpula central (31 m. diámetro) B) Empujes recogidos por dos cúpulas de cuarto de esfera en el eje longitudinal C) Descarga en nichos situados en la diagonal de las semicúpulas D) Descarga en muros exteriores A B B c c c c D El juego dinámico de la cúpula central trasladando empujes y contrarrestos a bóvedas secundarias y terciarias crea un diálogo tectónico de tendencia centrífuga (Bruno Zevi) En época musulmana se le añaden los minaretes y otras dependencias anejas
  77. 77. Santa Sofía. Exterior
  78. 78. Santa Sofía. Maqueta
  79. 79. Perspectiva axonométrica de Sta. Sofía. 532 – 537. Istambul.
  80. 80. Planta do conxunto de Sta. Sofía. 532 – 537. Istambul.
  81. 81. Santa Sofía. Plano
  82. 82. Santa Sofía. Alzado
  83. 83. O sistema estructural de Santa Sofía é audaz, pero sinxelo. Levantouse un enorme rectángulo, de 71 por 77 m, aproximadamente 225 por 240 pés bizantinos. Dentro del, catro enormes piares, dispostos de norte a sur, alzáronse nos ángulos dun cadrado de 100 pés bizantinos de lado. A 70 pés do chan tendéronse catro arcos, os dos lados norte e sur embebidos nos muros laterais da nave e apenas perceptibles desde o interior, pero fortemente marcados ó exterior por enriba do teito. Catro pechinas de forma irregular ligan os arcos. Sobre os vértices dos arcos e as catro pechinas que os unen álzase a cúpula principal, unha cuncha gallonada por 40 nervos e 40 plementos curvos. Está reforzada no exterior mediante 40 nervaduras curtas colocadas a estreitos intervalos, e que enmarcan pequenas fiestras. Os piares norte e sur sobresaen por enriba das naves laterais para servir de estribo ós empuxes laterais dos arcos oriental e occidental e, indirectamente, da cúpula maior. (...) Este núcleo, de precaria estabilidade, composto por piares, arcos, cúpulas, semicúpulas e cunchas, constitúe o corazón interno da composición de doble casco. Éun baldaquino, que se alza libre no espacio, independente das unidades espaciais secundarias que o envolven. As naves laterais, o nártex e as tribunas interveñen pouco en conxunto no xogo de forzas do núcleo interno. (...) Santa Sofía de Constantinopla (532-537) Antemio deTralles Isidoro de Mileto
  84. 84. Exterior de Sta. Sofía. 532 – 537. Istambul.
  85. 85. Muros cortinas Cúpula sobre pechinas Antemio de Tralles e Isidoro de Mileto Santa Sofía. Interior Lua elemento integrador: Vanos de muros, tribunas, nichos, anillo de vanos de cúpula central, y de muro de arcos torales: dan sensación de ingravidez, como si la enorme masa no pesase Naves laterales divididas en dos pisos. Segundo cuerpo tribuna para la corte Ritmos dinámicos y curvilíneos de arcos, bóvedas, cúpula, columnatas Arcos torales desvían la carga hacia los cuatro gruesos contrafuertes Columnas bizantinas con cimacio Espacio diáfano Contraste pobreza decorativa exterior con lujo interior (aunque muy transformado por musulmanes)
  86. 86. Santa Sofía. Interior
  87. 87. Interior de Sta. Sofía. 532 – 537. Istambul.
  88. 88. Santa Sofía. Incidencia de la luz
  89. 89. Santa Sofía. Cúpula
  90. 90. Interior de Sta. Sofía. 532 – 537. Istambul.
  91. 91. Santa Sofía. Muros pantalla
  92. 92. Santa Sofía. Absidiolos laterales
  93. 93. Interior de Sta. Sofía. 532 – 537. Istambul.
  94. 94. Santa Sofía. Nave lateral Gruesos pilares
  95. 95. Capitel de S. Vital de Rávena. S. VI Capitel de Sta. Sofía de Constantinopla. S. VI
  96. 96. San Vital de Rávena. Vista aérea
  97. 97. Planta e perspectiva axonométrica de San Vital. 522 – 532. Rávena.
  98. 98. San Vital de Rávena. Exterior
  99. 99. Exterior de San Vital. 522 – 532. Rávena.
  100. 100. San Vital de Rávena. Interior
  101. 101. Interior de San Vital. 522 – 532. Rávena.
  102. 102. San Vital de Rávena. Riqueza decorativa interior
  103. 103. San Vital de Rávena. Plano
  104. 104. San Vital de Rávena. Detalle de arcuaciones
  105. 105. Santa Sofía de Kiev
  106. 106. Santa Sofía de Novgorod
  107. 107. San Marcos de Venecia
  108. 108. San Marcos de Venecia (consagrada en 1073)
  109. 109. San Marcos de Venecia. Interior
  110. 110. BIZANCIO Mosaico y pintura
  111. 111. San Apolinar el Nuevo Desfile de mártires Colores Irreales (brillantes) Canon Estilizado. (9 cabezas. 3 torsos) Perspectiva Invertida. (Hacia fuera) Contornos marcados Fondos dorados (infinito) Isocefalia Concepto de paisajes (elemento repetido) Lujo y suntuosidad Escasez de Sombras y claroscuros Ritmo, armonía
  112. 112. San Vital de Rávena. Ábside. Disposición en altura Zona baja Zócalo mármoles (mundo terrenal) Zona intermedia (zona de tránsito) Zona superior (zona celestial
  113. 113. San Vital de Rávena. Interior. División en paneles
  114. 114. San Vital de Rávena. Justiniano y su séquito Características generales (en diapositivas anteriores) Escudo con el crismón (símbolo del Señor, empleado por Constantino para vencer en Puente Mulvio y adoptado como símbolo cristiano imperial) Monarquía bizantina apoyada en ejército (general Belisario) y la iglesia (obispo Maximiano) Pies abiertos con sensación de ingravidez Situado en una pared lateral del presbiterio, enfrente del mosaico que representa a su esposa (a continuación) Justiniano ofrece un recipiente de oro por la recuperación de Rávena Halo o nimbo destinado a santos porque se consideraba el décimo tercer apóstol Ropajes amplios que disimulan anatomías (lo importante es la esencia, el espíritu) Se realza a Justiniano con la capa oscura
  115. 115. San Vital de Rávena. Justiniano Opus tesellatum Teselas inclinadas en dirección a fuente de luz Colores brillantes Armónicos o contrapuestos Antinaturalismo (hieratismo, simetría,etc) Canon Cabeza 3 módulo nariz (Santísima Trinidad) 1 2 3
  116. 116. San Vital de Rávena. Justiniano y su séquito
  117. 117. Mosaico san Vital: Xustiniano e séquito. 532. Rávena.
  118. 118. San Vital de Rávena. Teodora y su séquito Características generales Elementos alegóricos (fuente de la vida = bautismo) Emperatriz Teodora sobresale de los demás y está enmarcada por ábside trasero Enmarcada por columnas corintias y frisos de marcado carácter decorativo
  119. 119. San Vital de Rávena. Teodora y su séquito
  120. 120. Mosaico san Vital: Teodosia e séquito. 532. Rávena.
  121. 121. San Vital de Rávena. Córdero místico Cúpula
  122. 122. San Apolinar el Nuevo. Desfile de santos
  123. 123. San Apolinar. Ábside
  124. 124. San Apolinar el Nuevo. Adoración de los Reyes Magos
  125. 125. San Vital de Rávena Icono Cristo Cosmócrator
  126. 126. Icono Pantócrator
  127. 127. Santa Sofía de Kiév Pantócrator
  128. 128. Hosios Lukas Icono Theotokos (madre sentada)
  129. 129. Icono Hodigetria (conductora)
  130. 130. Virgen Hodigetria. Juan II Comneno e Irene
  131. 131. Icono galaktotrophousa (Virgen amamantando)
  132. 132. Virgen Nikopeia (victoriosa)
  133. 133. Icono Virgen Orante. (Brazos en plegaria)
  134. 134. Virgen orante
  135. 135. Mausoleo Gala Placidio Cruz cósmica
  136. 136. San Juan de la Fuente. Nápoles Cruz de la victoria
  137. 137. Icono Hetimasía
  138. 138. León IV ante Dios. Deisis
  139. 139. Hosios Lukas Crucifixion
  140. 140. Icono de Anástasis (Descenso a los infiernos
  141. 141. Virgen con sacerdotes
  142. 142. Icono Pentecostés
  143. 143. Dormición de la Virgen
  144. 144. Exaltación de la Cruz
  145. 145. ARTE PRERROMÁNICA 1.Arte Carolingia 2.Arte Visigoda 3.Arte Asturiana 4.Arte Mozárabe
  146. 146. ARTE PRERROMÁNICA 1.Arte Carolingia
  147. 149. Endes de Netz Interior da capela palatina de Aquisgrán. 792. Aachen, Alemaña.
  148. 150. Endes de Netz Cúpula da capela palatina de Aquisgrán. 792. Aachen, Alemaña.
  149. 151. ARTE PRERROMÁNICA 2. Arte Visigoda
  150. 155. Planta e exterior de Sta. Comba de Bande. S. VII. Ourense.
  151. 156. Interior da nave de Sta. Comba de Bande. S. VII. Ourense.
  152. 157. Bóveda do ciborio de Sta. Comba de Bande. S. VII. Ourense.
  153. 158. San Pedro da nave: Planta e exterior. S. VII. Zamora.
  154. 159. San Pedro da nave: Interior. S. VII. Zamora.
  155. 160. San Pedro da nave: Capiteis. S. VII. Zamora.
  156. 161. San Xoán de Baños: exterior. 661. Palencia.
  157. 163. San Xoán de Baños: exterior. 661. Palencia.
  158. 164. San Xoán de Baños: exterior e interior . 661. Palencia.
  159. 165. Quintanilla das Viñas. S. VII. Burgos.
  160. 166. Relevo de Quintanilla das Viñas. S. VII. Burgos.
  161. 167. Coroa votiva de Recesvinto
  162. 168. ARTE PRERROMÁNICA 3. Arte Asturiana
  163. 169. Santullano (812-842). Oviedo. Planta e sección lonxitudinal.
  164. 170. Santullano (812-842). Oviedo. Fachada.
  165. 171. Santullano (812-842). Oviedo. Cabeceira.
  166. 172. Santullano (812-842). Oviedo. Interior.
  167. 173. Santullano (812-842). Oviedo. Decoracións do interior.
  168. 174. Planta de San Miguel de Lillo. S. IX. Oviedo.
  169. 175. San Miguel de Lillo. S. IX. Oviedo.
  170. 176. Exterior de San Miguel de Lillo. S. IX. Oviedo.
  171. 177. Relevos de San Miguel de Lillo. S. IX. Oviedo.
  172. 178. Sta.Mª do Naranco. Plantas. 842 – 850. Oviedo.
  173. 179. Sta.Mª do Naranco. Alazado desde o Oeste e corte transversal. 842 – 850. Oviedo.
  174. 180. Sta.Mª do Naranco. Reconstrucción. 842 – 850. Oviedo.
  175. 181. Sta.Mª do Naranco. Elementos de soporte e arcos. 842 – 850. Oviedo.
  176. 182. Sta.Mª do Naranco. Exterior. 842 – 850. Oviedo.
  177. 183. Sta.Mª do Naranco. Exterior. 842 – 850. Oviedo.
  178. 184. Sta.Mª do Naranco. Interior. 842 – 850. Oviedo.
  179. 185. Sta.Mª do Naranco. Columnas e capiteis da planta superior. 842 – 850. Oviedo.
  180. 186. Sta. Cristina de Lena. Século IX. Planta.
  181. 187. Sta. Cristina de Lena. S. IX. Oviedo.
  182. 188. Sta. Cristina de Lena: interior. S. IX. Oviedo.
  183. 189. San Salvador de Valdediós. 893. Planta e alzado. Asturias.
  184. 190. San Salvador de Valdediós. 893. Asturias.
  185. 191. San Salvador de Valdediós. 893. Asturias.
  186. 192. ARTE PRERROMÁNICA 4. Arte Mozárabe
  187. 193. Sta. María de Melque Sta. María de Lebeña
  188. 194. Santiago de Peñalba. Pranta, Ca. 930
  189. 195. Santiago de Peñalba. Interior e porta lateral
  190. 196. S. Baudilio de Berlanga. Comenzos do sécuo XI
  191. 197. S. Baudilio de Berlanga. Interior
  192. 198. S. Cebrián de Mazote.
  193. 199. S. Cebrián de Mazote.
  194. 200. San Cebrián de Mazote. Detalle de arcos e cúpula. S. X. Valladolid.
  195. 201. San Miguel da Escalada. 913. León.
  196. 202. San Miguel da Escalada. 913. León.
  197. 203. San Miguel da Escalada. 913. León.
  198. 204. San Miguel da Escalada. 913. León.
  199. 205. San Miguel de Celanova. Planta e sección. 936. Ourense.
  200. 206. San Miguel de Celanova. Exterior. 936. Ourense.
  201. 207. San Miguel de Celanova. Interior. 936. Ourense.
  202. 208. Beato de Liébana. A Arca de Noé . Xénese VI, 14 ss. Beato de Liébana. O Señor e os 24 anciáns. .Apocalipse,V,, 8.
  203. 209. Beato de Liébana. O Señor, Alfa e Omega,... Ap ocalipse,1-8. Beato de Liébana. Xoan non adora ó anxo, senón só a Deus. Apocalipse, XXII, 8.

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