Paul Renner fue un diseñador gráfico y tipógrafo alemán que diseñó la tipografía Futura entre 1924 y 1927, la cual se basó en formas geométricas representativas del estilo visual de la Bauhaus. Futura se convirtió en un elemento fundamental de la Nueva Tipografía y tuvo gran éxito comercial entre 1927-1930. Renner también fue director de escuelas de tipografía en Alemania y se opuso abiertamente a los nazis, defendiendo el arte moderno.

1. Paul Renner
(1878-1956)
Diseñador gráfico
Tipógrafo
Pintor
Maestro
Felipe Salinas H.
Historia de la tipografía
MDT 09
Agosto, 2014

2. -Estudió arquitectura y pintura en Berlín,
Múnich y Karlsruhe.
-De 1908 a 1917 diseña libros para
Munich Publishing Trade.
- 1926. Director de la Escuela de Comercio
de impresión en Múnich (Grafische
Berufsschulen) y desde 1927 la Meisterschule
für Deutschlands Buchdrucker.
- Co-fundador y Director de la Escuela de Maes-tros
impresores de Alemania (Meisterschule
Für Deutchlands Buchdrucker).
-Destacado miembro de la Federación de trabajo
alemana (Deutscher Werkbund).
-Como representante del Reich alemán,
se encarga del diseño de la sección alemana
en la Triennale de Milán. Recibe el Gran Premio
de la Triennale, en 1933.
REN
NER
Tuvo una estricta educación protestante,
formandose con valores de liderazgo,
deber y responsabilidad de la escuela
alemana. Era detractor del arte abstracto
y no le gustaba muchas formas de la
cultura moderna, como el jazz, el cine y
la danza. Sin embargo, admiraba la
rigidez funcionalistas del modernismo.
1878. Nace en Prusia
(Wernigerode); 1956.
muere en Hödingen (Ale.)

3. Movimiento de artes y oficios (s. XIX)
1878
Expresiones
culturales, artística,
vanguardias
y corrientes
Situación politico-social
de Alemania
1871. Imperio Fundación alemán Contemporáneos
Bauhaus
1914. · y Nueva tipografía
Estalla la 1GM Nace en Prusia
(Wernigerode)
· Muere en
1918-Hödingen (Ale.)
19 Alemania pierde la guerra · guerra
1933 la Tercer Reich Alemaniapierde · 1939 1945. Estalla 2GM · Contexto
social,
histórico
y cultural
1919 constituye la República de Weimar
1882 -1945 Otto Neurath (Austria)
Partido Nacionalsocialista llega al poder
1956 1956
· 1950. Inicia recuperación
Paul Renner
Modernismo (s. XIX-XX)
Futurismo (1909-1916)
Constructivismo (1913-1932)
Suprematismo (1915-1923)
Dadaísmo (1916-1921)
La Nueva tipografía (1928-1950)
1878
1919
1933
Bauhaus
1900 -1985 Herbert Bayer (Austria)
1895 -1946 Lázló Moholy-Nagy (Hungría)
1902 - 1974 Jan Tschichold (Alemania)

4. Aunque no se asoció con la Bauhaus,
compartía muchas de sus expresiones
y creía que una tipografía moderna
debe expresar los modelos modernos,
en lugar de ser un solo una renovación
de expresiones anteriores.
Luchó por la idea de que los
diseñadores no sólo debían preservar
y entregar intacta, a la próxima
generación, la herencia que les habían
dado a ellos; cada generación
debia tratar de resolver
los problemas que le fueron
heredados e intentar crear
una forma contemporánea
fiel a su propia época.
Libros de diseño
-Typografie als Kunst
(Tipografía como arte), 1922.
-Mechanisierte Grafik; Schrift,
Typo, Foto, Film, Farbe.
(Gráficos mecanizada; Fuente,
tipografía, fotografía, cine, color), 1930.
-Die Kunst der Typographie
(El arte de la tipografía), 1939.
Se opuso a los nazis de manera
muy clara, sobre todo en su libro
"Kultur-Bolschewismus?"
(¿Bolchevismo Cultural?), defiendió
apasionadamente la arquitectura
moderna y el arte gráfico criticando
la política cultural de los nazis.

5. Renner puede ser visto como un
puente entre lo tradicional (siglo
XIX) y lo moderno (siglo XX).
Con un profundo conocimiento
de las leyes y prácticas tipográficas,
le permitieron elaborar un conjunto
tipográfico coherente, orgánico
y armónico, en una complejísima
gama de cuerpos y de tipos...

8. «Su principal aportación al
diseño tipográfico es Futura
que diseñó durante los años
1924 y 1926. Está basado en
formas geométricas (rectas,
cuadrados y círculos) repre-sentativas
del estilo visual de
la Bauhaus.»

10. Diseño la tipográfia Futura, entre los años
1924 y 1927. Esta tipografía se ofreció al públi-co
bajo el lema "La letra de nuestro tiempo"
ya que sus formas estaban basadas en el
círculo, el cuadrado y el triángulo, razón por la
cual adoptaba los principales postulados del
modernismo y en especial de los movimientos
De Stijl y Bauhaus. Renner poseía un completo
dominio en materia tipográfica, indagaba en la
necesidad de enfatizar el ritmo natural de la
lectura occidental, de izquierda a derecha,
para facilitar y optimizar con ello la legibilidad
de un nuevo diseño.

12. El diseño inicial de Renner incluía
varios caracteres alternativos construi-dos
geométricamente con formas
inusuales (anti-cursiva) –para a, g, n, m
y r– en la primera publicación de la
fuente, y logró gran éxito sin estos
caracteres. En la primera hoja de la
muestra de la fundición Bauer en 1927
fueron promovidos como caracteres
especiales, pero la segunda en 1928 ya
ni siquiera las incluyó.
Una Versión OpenType recientemente
publicado por Elsner + Flake de
Futura incluye los caracteres originales
de Renner.
Y se pueden encontrar en la tipografía
Architype Renner.

15. Sus diseños significaron una
evolución hacia las letras roma-nas
modernas, un distancia-miento
de las tipografías viejas
y abrió paso sirviendo de inspi-ración
y principio para muchas
tipografías geométricas.

16. Futura fue lanzada comercialmente entre 1927-
1930 convirtiéndose en elemento fundamental
dentro de la 'Nueva Tipografía' de Jan Tschichold,
clasificado como Geométrico Modernismo.
La forma sigue a la función se convirtió en la frase
clave para el razonamiento y diseño de todas
las formas y caracteres tipográficos siendo
la simplicidad la mayor característica. Con
Futura, en términos tipográficos, la revolución
industrial había llegado a su conclusión lógica.

17. Futura
Se adaptan y concuerdan con los principales
postulados modernistas. Tiene muy poco
contraste en sus anchos, casi todos iguales.
Esto se observa muy bien en el trazo casi
perfectamente circular de la o, cuya forma
interna es totalmente proporcional
a la forma externa. Al diseñar esta tipo
se evitaron los elementos decorativos
no esenciales, buscando la legibilidad
y la funcionalidad. Los ascendentes de las
minúsculas son muy altos, sobrepasando la
altura de las mayúsculas, lo cual la convierte
en una tipografía muy estilizada.
Fundición: Bauer Foundry
Pesos: Seis pesos iniciales, una versión
condensada en tres pesos, y una líneal.
Paul Renner murió en 1956, y sus dibujos
originales para Futura están ahora en exhibición
en la Fundición Tipográfica Neufville, Barcelona.

18. Muchas empresas han hecho uso de
esta tipografía en su diseño corporativo.
Compañías como Volkswagen, Swissair,
Union Pacific, Boeing, RAI, Hewlett
Packard, Home Depot, CNN Internacio-nal,
etc., además de universidades
y partidos políticos.

21. ISO
TIPO
El filósofo y educador Otto Neurath y el ilustrador Gerd
Arntz desarrollaron el ISOTIPO (International System
of Typographic Picture Education) con el objetivo
de comunicar información a través de un sencillo medio
no verbal, caracterizado por estar formado de símbolos
gráficos por medio de los cuales se transmitía la informa-ción
visualmente sin emplear ningún lenguaje escrito,
lo que hacía de este un sistema de carácter universal.
En cuanto estuvo disponible, se adoptó Futura
para su diseño editorial.

22. REN
NER
Fuentes tipográficas
Futura® (1928)
Plak™ (1928)
Futura® Black (1929)
Futura® licht (1932)
Futura® Schlagzeile (1932)
Ballade (1937)
Renner™ Antiqua (1939)
Steile Futura® (1954)

23. Fuentes de consulta
SATUÉ, Enric. El diseño gráfico, desde sus orígenes hasta nuestros días.
Alianza Editorial. Madrid, 2002.
MEGGS, Philip, B. Historia del diseño gráfico.
Trillas, México, 1991.
http://www.linotype.com/762/paulrenner.html
http://es.wikipedia.org/wiki/Futura
http://www.unostiposduros.com/grandes-maestros-de-la-tipografia-paul-renner/
http://www.100besttypefaces.com/
http://thinkingmakingkeeneniemack.blogspot.mx/2011_10_01_archive.html
http://scholarworks.gsu.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1001&context=art_design_theses
http://web.archive.org/web/20001210223600/webcom.net/~nfhome/renner.htm
Colofont
Futura
Paul Renner, 1927
Alemania. Fundicion Tipografica Neufville S. A.
PostScript Tipo 1
Gill Sans
Eric Gill, 1930
Gran Bretaña. Monotype
TrueType