Estructura de combinaciones cromáticas

1. GUÍA DE COLORIDOS
Tomás García Asensio.
http://www.tomasgarciaasensio.com/
saltes@gmail.com

2. ADIESTRAMIENTO
CROMÁTICO
Esta presentación es un instrumento para el
adiestramiento en el uso del color.

3. ES UN TRATADO DE
SEMIOLOGÍA CROMÁTICA
Una especie de “gramática” del uso
no codificado del color.

4. ES UN TRATADO DE
“GEOMETRÍA” DEL COLOR
La GEOMETRÍA trata de las configuraciones en
las que el color no importa.
En esta “GEOMETRÍA” tan solo importa el color.

5. Si se fija uno debidamente cae en la cuenta de que
NO SE VEN MÁS QUE COLORIDOS.
Ergo
Mejor estereotipo que
FORMA Y COLOR
sería
COLORIDO FORMADOR
(Por ejemplo, el COLORIDO determina la FORMA de este dibujo, y de cualquier otro.)

6. LOS EFECTOS QUE SOBRE EL ÁNIMO
EJERCEN LOS COLORIDOS SON
INEFABLES
• Por lo que no hay que intentar describirlos.
• Basta con hacer un muestrario ordenado para que
puedan ser experimentados siguiendo un orden racional,
para poder retenerlos en la memoria y con ello llegar a
conocerlos.

7. COLOR Y COLORIDO
En los COLORIDOS intervienen solo COLORES, pero son mucho más
que la mera suma de ellos. Tienen cualidades de las que sus
componentes carecen por efecto de sus interacciones.
Los COLORES están en el papel de las PALABRAS y los
COLORIDOS en el de la ORACIONES.
Como los COLORIDOS son combinaciones de colores, hay que
comenzar hablando de COLORES que son sus componentes.

8. COLORES
• El sistema de generación de colores que aquí se trata es, groso
modo, el de las mezclas de pigmentos, pinturas y tintas que es el
de las llamadas “mezclas sustractivas.”

9. NOMBRES Y NÚMERO DE COLORES
• Hay infinitos colores y un número finito de nombres para designarlos. Y se puede
hacer corresponder a cada nombre un icono, o ejemplo cromático.
• Se determina cada colorido por los nombres y los iconos de sus componentes, y de
ese modo pueden ser identificados y conocidos.
• El repertorio aquí empleado consta de 11 colores en conformidad con Berlin y Kay:
• Rojo, naranja, amarillo, verde, azul, violeta, blanco, negro, gris, rosa y marrón.

10. LA GAMA DE BERLIN Y KAY
• Según B & K no hay lengua que nombre un solo color, sino un mínimo de 2: 1 y 2.
De nombrar 3 van del 1 al 3. De nombrar 4 van del 1 al 3 y además el 4 o el 5. De
nombrar 5 van del 1 al 5. De nombrar 6 van del 1 al 6. De nombrar 7 van del 1 al 7 Y
de nombrar más de 7 serán otros colores de la gama sin que esté determinado el
orden.

11. COLORES PROPIOS
Son los colores propiamente dicho:
ROJO, NARANJA, AMARILLO, VERDE, AZUL y VIOLETA.
Los COLORES PROPIOS son los del CÍRCULO CROMÁTICO
que son los colores básicos de Goethe.

12. Son los colores impropiamente dicho:
El BLANCO. El NEGRO y el GRIS.
Que se representan en el
SEGMENTO ACROMÁTICO.
COLORES IMPROPIOS

13. HAY MÁS COLORES
Los COLORES TERCIARIOS
(mezcla de 2 secundarios)

14. COLORES INTERMEDIOS ENTRE
PROPIOS E IMPROPIOS.
Las TIERRAS, que son colores ennegrecidos. En las que está
comprendido el MARRÓN.
Los TONOS PASTEL que son colores blanquecinos.
Y los GRISES que son agrisados.

15. LAS 4 CLASES DE COLORIDOS.
COLORIDOS DE PRIMARIOS.
COLORIDOS DE SECUNDARIOS.
COLORIDOS DE CONTIGUOS.
COLORIDOS DE COMPLEMENTARIOS.
• Cada uno de ellos produce en el ánimo de quien
lo ve un efecto característico.

16. LOS SIGNIFICADOS DE LOS
COLORIDOS
SON LOS EFECTOS CARACTERÍSTICOS
QUE PRODUCEN LOS COLORIDOS EN EL
ÁNIMO DE QUIENES LOS VEN.

17. CLASES DE SIGNIFICADOS
CROMÁTICOS:
CODIFICADOS e INCODIFICADOS
• Hay significados cromáticos CODIFICADOS como los de las banderas, las señales
de tráfico y los debidos a inercias culturales.
• Pero también hay significados cromáticos INCODIFICADOS, que son los que
interesan aquí, que suelen ser inefables y dependen de las interacciones de los
colores que los componen, que son muy constantes y están muy bien definidos.

18. INTERACCIONES CROMÁTICAS
CLÁSICAS
Se dan por sabidas las interacciones cromáticas que
determinan las “leyes de Chevreul” y sus seguidores.
De modo que cada color está matizado por su propio complementario, por los
complementarios de otros colores que se ven simultáneamente, y por los que se han
visto inmediatamente antes.

19. ¿CUÁL ES EL SIGNIFICADO COMÚN DE
LOS COLORIDOS DE PRIMARIOS?
Se podría decir que el significado común de estos coloridos es la gran potencia.

20. ¿CUÁL ES EL SIGNIFICADO COMÚN DE
LOS COLORIDOS DE SECUNDARIOS?
El significado común de estos coloridos es la menor potencia.
Menor que en los coloridos de primarios.

21. ¿CUÁL ES EL SIGNIFICADO COMÚN DE
LOS COLORIDOS DE CONTIGUOS?
Son contiguos los colores que están juntos en el Círculo cromático.
Por lo que el significado común de estos coloridos es la suavidad
porque de mezclarse producirían un color intermedio.

22. ¿CUÁL ES EL SIGNIFICADO COMÚN DE
LOS COLORIDOS DE
COMPLEMENTARIOS?
Colores complementarios son los que están enfrentados en el
CÍRCULO CROMÁTICO.
El significado común de estos coloridos es el dramatismo, porque
de mezclarse se anularían mutuamente.

23. COLORIDOS
PARADIGMÁTICOS
Están compuestos por
COLORIDOS IMPROPIOS y por
COLORIDOS PROPIOS.

24. COLORIDOS IMPROPIOS
El 1º de los 64 COLORIDOS PARADIGMÁTICOS,
la NULICROMÍA
Se caracteriza porque en ella no interviene ningún
color del CÍRCULO CROMÁTICO
Y está compuesta por los COLORES IMPROPIOS
del SEGMENTO ACROMÁTICO.

25. COLORIDOS PROPIOS
Los 63 COLORIDOS PARADIGMÁTICOS
restantes están compuestos por colores del
CÍRCULO CROMÁTICO

26. COLORIDOS SEGÚN EL
NÚMERO DE COLORES.
“Divide et impera”.
• Combinando los 6 colores del C. C. se obtienen 64
coloridos ¡que son muchos para retenerlos en la
memoria!
• Pare facilitar su comprensión se dividen en 7 grupos o
clases de coloridos, o combinaciones de colores, según
el número de colores que intervienen en ellas.

27. Con lo que resulta:
1 NULICROMÍA
6 MONOCROMÍAS
15 BICROMÍAS
20 TRICROMÍAS
15 TETRACROMÍAS
6 PENTACROMÍAS
1 HEXACROMÍA

28. VÍNCULOS ENTRE
CONTRARIOS.
• En este sistema cada colorido está
relacionado con su contrario.
• Porque los colores de uno son los
complementarios de los del otro.
• Esto también facilita la asimilación del sistema.

30. NULICROMÍAS
En las NULICROMÍAS no se combina ningún color del
CÍRCULO CROMÁTICO, sino los COLORES
IMPROPIOS del SEGMENTO ACROMÁTICO, salvo
en la NULIACROMÍA en la que, paradójicamente, se
combinan todos.
Consta de:
1 NULIACROMÍA, 3 MONOACROMÍAS,
3 DIACROMÍAS y 1 TRIACROMÍA

31. LAS NULIACROMÍAS
Denominación retórica, porque como “NULI”
niega a “A”, las NULIACROMÍAS son las
CROMÍAS, las 63 combinaciones
paradigmáticas que se forman con los 6
colores del CÍRCULO CROMÁTICO.

32. NULICROMÍAS
3 MONOACROMIAS, 3 BIACROMÍAS Y 1 TRIACROMÍA.

33. MONOACROMÍA DE BLANCO.
Un colorido blanco real no es posible. No sería visible. Luego no existe. Lamamos blanco a los grises muy claros, que
tampoco están libres de matices cromáticos.

34. MONOACROMÍA DE NEGRO.
A diferencia del blanco el negro total si que existe. Se percibe mirando en el interior de un “cuerpo negro”.
Pero generalmente llamamos negro a los grises muy oscuros.

35. MONOACROMÍA GRIS.
El gris es un color muy real, y un panorama visual gris, compuesto de muchos grises, es fácil de observar.

36. BIACROMÍA BLANCO Y NEGRO.
Este es el esquema perfecto de colorido potencial: 2 elementos distintos que interaccionan entre sí.

37. BIACROMÍA BLANCO Y GRIS.
Es la versión más clara, y menos contrastada de la BICROMÍA BLANCO Y NEGRO, en la que el gris está en el papel
del negro, pero es mucho más suave y el contraste no es tan fuerte.

38. BIACROMÍA GRIS Y NEGRO.
Es la versión más oscura, y menos contrastada de la BICROMÍA BLANCO Y NEGRO, en la que el gris está en el
papel del blanco.

39. TRIACROMÍA
BLANCO, NEGRO Y GRIS.
Es la versión más completa y realista de la BICROMÍA BLANCO Y NEGRO, en la que el gris está explícito cuando en
otras situaciones está implícito. Es el “colorido” de las fotos y de las películas en “blanco y negro”. Y,
posiblemente, la visión de personas con daltonismo muy agudo .

40. COLORIDOS
PROPIAMENTE DICHO.
A continuación se inicia el recorrido de los 63
coloridos propiamente dicho.

41. MONOCROMÍAS.
• Vamos progresando, porque hasta aquí se ha hablado de coloridos
sin colores. Aunque ahora estamos ante la paradoja de coloridos
compuestos de un solo color.
• La contradicción se resuelve fácilmente porque cada color puede
tener multitud de tonos.
• En las monocromía hay 2 clases de cromáticos diferentes:
PRIMARIOS Y SECUNDARIOS.

42. MONOCROMÍAS DE PRIMARIOS
• Son coloridos de un solo color, o de tonos de un mismo
color, con el significado propio de los COLORES
PRIMARIOS.
• La gran potencia es el significado común, aunque cada
uno tiene sus significados particulares.

43. EL ROJO

45. Es el color por antonomasia. Se le llama también COLORADO, es decir,
coloreado. Es cálido y muy potente.

46. LOS COLORES INTERMEDIOS ENTRE
PROPIOS E IMPROPIOS:
EL ROSA Y EL MARRÓN.

47. EL ROSA
El rojo blanquecino se llama ROSA

48. EL MARRÓN.
El rojo ennegrecido se llama MARRÓN. Más técnicamente la gama
de los marrones se llama TIERRAS.

49. EL AMARILLO

50. El AMARILLO es el más claro y luminoso de los COLORES PRIMARIOS. Es
una especie de blanco cromático.

51. EL AZUL

52. El AZUL es una especie de negro cromático en sus tonos más oscuros, o de
gris cromático en sus tonos más claros.

53. MONOCROMÍAS DE SECUNDARIOS
• Son coloridos de un solo color, o de tonos de un mismo
color, con significado de SECUNDARIOS.
• Cada uno con su significado característico, que es
menos potencia que las de primarios.

54. EL VERDE
59

55. El VERDE es el color más frío del CÍRCULO CROMÁTICO.
Es complementario, inverso, del rojo y cubre casi toda la escala de valores de
claroscuro.

56. EL VIOLETA

57. El VIOLETA es el color intermedio entre el ROJO y el AZUL y COMPLEMENTARIO, contrario, del
AMARILLO. Es más bien frío, pero puede tener una cierta calidez.

58. EL NARANJA
67

59. EL NARANJA es el color más cálido del CÍRCULO CROMÁTICO, es
muy luminoso aunque no es muy claro, de ser así se percibiría como
amarillo. Complementario del azul que es frío y por lo general más
oscuro.

60. LAS BICROMÍAS.
Las BICROMÍAS son los coloridos fundamentales. Son combinaciones simples y recíprocas.
el conjunto completo de los 4 SIGNIFICADOS CROMÁTICOS ESENCIALES:
PRIMARIOS, SECUNDARIOS, CONTIGUOS y COMPLEMENTARIOS.

61. BICROMÍAS DE PRIMARIOS
• Son bicromías potentes, en las que los primarios se muestran aún
más fuertes que en las monocromías.

62. ROJO Y AMARILLO

63. ROJO Y AMARILLO.
Dos colores primarios, uno cálido y otro neutro y claro connotan un alegre y cálido contraste.

64. AMARILLO Y AZUL

65. AMARILLO Y AZUL.
Dos colores primarios, uno neutro y claro y otro frío connotan intenso contraste
de claroscuro, como el del blanco y el negro en una tesitura más cromática.

66. AZUL Y ROJO

67. Dos colores primarios uno cálido y otro frío determinan el genuino contraste cromático y un contraste
de claroscuro no muy acentuado.

68. BICROMÍAS DE SECUNDARIOS
• Son bicromías más débiles que las de PRIMARIOS. Este rasgo se
acentúa más que en las MONOCROMÍAS DE SECUNDARIOS.

69. VERDE Y VIOLETA

70. Dos colores secundarios uno neutro y oscuro y el otro frío determinan una frialdad poco intensa y
variable contraste de claroscuro, porque hay verdes muy claros y muy oscuros y la gama de violetas
también es amplia pero más reducida.

71. VIOLETA Y NARANJA

72. Dos colores secundarios uno cálido y el otro neutro y oscuro determinan una calidez poco intensa y
un apreciable contraste de claroscuro.

73. NARANJA Y VERDE

74. Dos colores secundarios, uno es el más cálido del Círculo Cromático y el otro el más frío, vienen a
ser la versión atenuada de la bicromía ROJO – AZUL.

75. BICROMÍAS DE CONTIGUOS
• Estas bicromías están compuestas por 2 colores contiguos en el Círculo Cromático que son recíprocamente
contiguos. Expresan dulzura, suavidad, ausencia de dramatismo, ya que de mezclarse sus colores no se
destruirían sino que producirían un color intermedio.
• En el esquema que está debajo e cada columna los colores de una bicromía son complementarios de los de la
otra.

76. ROJO Y NARANJA

77. Dos colores contiguos y los dos cálidos expresan dulzura potente y cálida.

78. VERDE Y AZUL

79. Dos colores contiguos y los dos fríos connotan una dulce frialdad y un contraste muy variable de
claroscuro según los verdes y los azules que intervengan.

80. AMARILLO Y VERDE

81. Dos colores contiguos uno neutro y luminoso y el otro frío, determinan un contraste intenso y frío.

82. VIOLETA Y ROJO

83. Dos colores contiguos uno neutro y oscuro y el otro cálido es como una dulce versión del azul y rojo.

84. AZUL Y VIOLETA

85. Dos colores contiguos, uno frío y el otro neutro y oscuro tienen tendencia a la frialdad y bajo
contraste de claroscuro. Connotan una oscura suavidad. Y el violeta se pone en el papel del rojo.

86. NARANJA Y AMARILLO

87. Dos colores contiguos uno cálido y el otro neutro y luminoso determinan una calidez clara y suave.

88. BICROMÍAS DE
COMPLEMENTARIOS
Expresan dramatismo porque de mezclarse sus componentes se
destruirían mutuamente.

89. ROJO Y VERDE

90. Los componentes son dos colores complementarios, uno cálido y otro frío, producen un fuerte
contraste cromático y un débil contraste de claroscuro por lo que connotan dramatismo. Máxime
cuando de mezclarse esos colores se anularían mutuamente.

91. Amarillo y violeta

92. Los componentes son dos colores complementarios neutros, pero uno es muy claro y el otro oscuro
o muy oscuro por lo que forman un contraste muy llamativo. También como una versión cromática
del contraste paradigmático del blanco y el negro.

93. Azul y naranja

94. De estos componentes que son dos colores complementarios uno es cálido y el otro frío por lo que
es como una versión menos dramática del rojo-verde, porque el contraste de claroscuro es más
intenso y también le salva la resonancia del contraste blanco-negro, pero menos extremada que en
la bicromía amarillo-violeta.

95. TRICROMÍAS
DEPRIMARIOS
DESECUNDARIOS
DECONTIGUOS CON PREDOMINIODE PRIMARIOS
DECONTIGUOS CONPREDOMINIO DE SECUNDARIOS
DE CONTIGUOS Y COMPLEMENTARIOS CONPREDOMINIO DE PRIMARIOS
DECONTIGUOS Y COMPLEMENTARIOS CONPREDOMINIO DESECUNDARIOS

96. TRICROMÍA DE PRIMARIOS

97. La TRICROMÍA DE PRIMARIOS o TRICROMÍA FUNDAMENTAL formada por los 3
COLORES PRIMARIOS. Teóricamente cualquier otro colorido está formado por esta
tricromía a la que le falten componentes, o que estén sustituidos por secundarios
contiguos o que estos estén en un papel redundante. Expresa la mayor potencia
cromática.

98. TRICROMÍA DE SECUNDARIOS

99. La TRICROMÍA DE SECUNDARIOS está formada por los 3 secundarios, es mucho
menos potente que la anterior.

100. COLORIDOS :
SIMPLES Y COMPUESTOS
Hasta este punto todos los coloridos expuestos son SIMPLES
formados por:
PRIMARIOS,
SECUNDARIOS,
CONTIGUOS o
COMPLEMENTARIOS.
A partir de aquí serán COMPUESTOS formados por más de uno de
estos grupos.

101. TRICROMÍA DE CONTIGUOS
CON PREDOMINIO
DE PRIMARIOS
Son coloridos potentes y dulces.

102. ROJO, NARANJA Y AMARILLO

103. Es un dulce colorido, cálido, potente y luminoso.

104. AMARILLO, VERDE Y AZUL

105. Es un dulce colorido, frío, potente y contrastado respecto al claroscuro.

106. AZUL, VIOLETA Y ROJO

107. Es un dulce colorido, potente, más bien oscuro y con un cierto contraste
cromático.

108. TRICROMÍA DE CONTIGUOS
CON PREDOMINIO
DE SECUNDARIOS
Son coloridos menos potentes que los anteriores,
pero igualmente dulces.

109. VIOLETA, VERDE Y AZUL

110. Es un colorido dulce y frío y poco contrastado tanto cromáticamente como
respecto al claroscuro.

111. NARANJA, ROJO Y VIOLETA

112. Es un colorido dulce y cálido y algo más contrastado sobre todo respecto al
claroscuro.

113. VERDE, AMARILLO Y NARANJA

114. Es un dulce colorido muy luminoso y con cierto contraste cromático.

115. TRICROMÍAS DE COMPLEMENTARIOS Y
CONTIGUOS CON PREDOMINIO DE
PRIMARIOS
Semejante a la tricromía de primarios, pero algo menos potente.

116. ROJO, VERDE Y AMARILLO

117. Es un potente colorido en el que el VERDE sustituye al azul en la
TRICROMÍA FUNDAMENTAL. Tiene mucho contraste cromático y de
claroscuro. Es el colorido de muchas banderas de los nuevos estados
africanos.

118. ROJO, VERDE Y AZUL

119. Este colorido tiene inhibida su potencia cromática al carecer de un
fuerte contraste de claroscuro, porque ninguno de sus componentes es
tan claro como el amarillo. Curiosamente está compuesto por los
COLORES PRIMARIOS de las MEZCLAS ADITIVAS, o mezclas de
luces.

120. Amarillo, violeta y azul.

121. La potencia de este colorido se debe principalmente al fuerte contraste de
claroscuro entre el amarillo, que es muy claro y el azul y el violeta que pueden
ser muy oscuros. También puede ser un colorido muy frío, aunque la
neutralidad del amarillo puede acercarse a lo cálido, y la del violeta también ya
que en su naturaleza está el equilibrio entre la calidez y la frialdad.

122. Amarillo, violeta y rojo

123. Este es un potente colorido muy parecido a la TRICROMÍA FUNDAMENTAL
ROJO-AMARILLO-AZUL en el que el papel del azul lo asume el violeta.

124. Azul, naranja y rojo

125. También este colorido es parecido a la TRICROMÍA FUNDAMENTAL ROJO-
AMARILLO-AZUL en el que el papel del amarillo lo asume el naranja, por lo
que el contraste de claroscuro es menor, salvo para naranjas muy claros, en tal
caso tal similitud es muy grande.

126. AZUL, NARANJA Y AMARILLO

127. También este colorido es parecido a la TRICROMÍA FUNDAMENTAL ROJO-
AMARILLO-AZUL pero más luminoso y suave, en el que el papel del rojo lo
asume el naranja, por lo que el contraste de cromático es menor, y el de
claroscuro es grande.

128. TRICROMÍAS DE CONTIGUOS Y
COMPLEMENTARIOS CON UN
SECUNDARIO.
Semejantes a la tricromía de secundarios pero algo más potente.

129. VERDE, ROJO Y VIOLETA

130. Esta tricromía se asemeja a la BICROMÍA DE COMPLEMENTARIOS ROJO-
VERDE en la que el rojo se duplica en el violeta si es rojizo. Aunque de ser
muy azulado puede reforzar el flanco del verde.

131. VERDE, ROJO Y NARANJA.

132. Esta tricromía se asemeja a la BICROMÍA DE COMPLEMENTARIOS ROJO-
VERDE en la que el rojo se duplica en el naranja.

133. VIOLETA, AMARILLO Y NARANJA

134. Esta tricromía se asemeja a la BICROMÍA DE COMPLEMENTARIOS
AMARILLO-VIOLETA en la que el naranja dulcifica el fuerte contraste
cromático llevándolo a la tesitura cálida.

135. VIOLETA, AMARILLO Y VERDE

136. También esta tricromía se asemeja a la BICROMÍA DE COMPLEMENTARIOS
AMARILLO-VIOLETA en la que el verde acentúa el fuerte contraste cromático
llevándolo a la tesitura fría.

137. NARANJA, AZUL Y VERDE

138. Esta tricromía se asemeja a la BICROMÍA DE COMPLEMENTARIOS
NARANJA-AZUL, que es la más suave de su clase, en la que el verde se suma
al azul en el componente frío, produciendo un neto contraste cromático con
equilibrio de fuerza entre los contrarios.

139. NARANJA, AZUL Y VIOLETA

140. Esta tricromía también se asemeja a la BICROMÍA DE COMPLEMENTARIOS
NARANJA-AZUL, que es la más suave de su clase, en la que el violeta se
suma al azul en el componente frío, pero “calentándolo” un poco produciendo
un contraste cromático con equilibrio de fuerzas entre los contrarios.

141. TETRACROMÍAS
3 PRIMARIOS Y 1 SECUNDARIO
3 SECUNDARIOS Y 1PRIMARIO
CONTIGUOS
COMPLEMENTARIOS Y CONTIGUOS

142. TETRACROMÍAS FORMADAS POR TRES
PRIMARIOS Y UN SECUNDARIO
No puede haber tetracromías de PRIMARIOS porque de estos colores no hay
más que 3.

143. ROJO, AMARILLO, AZUL Y
NARANJA

144. Esta tetracromía viene a ser una versión mas cálida de la TRICROMÍA
FUNDAMENTAL rojo amarillo y azul, por lo que resulta poderosa y alegre.

145. ROJO, AMARILLO, AZUL Y
VERDE

146. Este colorido se puede ver con mucha frecuencia en nuestro medio cultural. Es el
colorido más usado en el parchís. Compuesto por todos los colores primarios, porque el
rojo y el azul, más o menos, son componentes tanto de mezclas tanto aditivas como
sustractivas, el verde es primario en las aditivas y secundario en las sustractivas y el
amarillo primario en las sustractivas y secundario en las aditivas,

147. ROJO, AMARILLO, AZUL Y
VIOLETA

148. Esta tetracromía es la más oscura de su grupo pero con fuerte contraste de
claroscuro.

149. TETRACROMÍA FORMADA POR TRES
SECUNDARIOS Y UN PRIMARIO
No puede haber tetracromías de SECUNDARIOS porque de estos colores no
hay más que 3.

150. VERDE, VIOLETA, NARANJA Y
AZUL

151. Esta tetracromía tiene el carácter derivado de la ausencia de rojo, pero la
calidez de rescoldo se la otorga el naranja y un poco el violeta aunque tiende a
incrementar el frente frío del azul y el verde.

152. VERDE, VIOLETA, NARANJA Y
ROJO

153. También carente de rojo tiene, no obstante, un apreciable contraste de calidez
frialdad.

154. VERDE, VIOLETA, NARANJA Y
AMARILLO

155. También carente de rojo representa el conjunto de todos los secundarios, ya
que naranja, violeta y verde lo son de las mezclas sustractivas y el amarillo lo
es de las aditivas, por lo que esta tetracromía tiene un fuerte significado
secundario.

156. TETRACROMÍA DE COLORES
CONTIGUOS
No puede haber tetracromías en las que haya total contigüidad, porque
siempre tendrá que haber un enfrentamiento entre complementarios en cada
una de ellas.

157. ROJO, NARANJA, AMARILLO Y
VERDE

158. Colorido extraordinariamente luminoso, predominantemente cálido y con los
complementarios rojo-verde.

159. AMARILLO, VERDE, AZUL Y
VIOLETA

160. Colorido caracterizado por la ausencia de rojo cuyo papel tiende a asumirlo el
violeta, predominantemente frío, con buen contraste de claroscuro, y con
complementarios amarillo-violeta.

161. AZUL, VIOLETA, ROJO Y
NARANJA

162. Colorido dominado por el rojo, extraordinariamente cálido, muy luminoso y con
complementarios azul-naranja.

163. VERDE, AZUL, VIOLETA Y ROJO

164. Colorido con fuerte contraste cromático dominado por los complementarios
rojo-verde, reforzado el primero por el violeta y el segundo por el azul.

165. VIOLETA, ROJO, NARANJA Y
AMARILLO

166. Colorido extraordinariamente cálido, muy luminoso y con complementarios
amarillo-violeta.

167. NARANJA, AMARILLO, VERDE Y
AZUL

168. Colorido dominado por el amarillo, tendente a ser más frío que cálido y
complementarios Azul-naranja.

169. TETRACROMÍAS DE
COMPLEMENTARIOS Y CONTIGUOS
Estos coloridos tienen un complicado equilibrio, porque tienen igual número de
PRIMARIOS, SECUNDARIOS, CONTIGUOS y COMPLEMENTARIOS.

170. NARANJA, ROJO, VERDE Y AZUL

171. Es el colorido de este grupo con mayor equilibrio cromático y un suave
contraste de claroscuro.

172. VERDE, AMARILLO, VIOLETA Y
ROJO

173. Este colorido tiene un considerable contraste cromático y un fuerte
contraste de claroscuro.

174. VIOLETA, AZUL, NARANJA Y
AMARILLO

175. Este colorido tiene un importante contraste de claroscuro y está muy
caracterizado por la ausencia de rojo.

176. LAS PENTACROMÍAS
Con predominio de primarios.

177. PENTACROMÍAS CON
PREDOMINIO DE PRIMARIOS
Son coloridos muy fuertes.

178. ROJO, AMARILLO, AZUL, VERDE
Y NARANJA

179. Este colorido secaracteriza por una suave calidez.

180. ROJO, AMARILLO, AZUL,
VIOLETA Y VERDE

181. Este colorido es más bien frío.

182. ROJO, AMARILLO, AZUL,
NARANJA Y VIOLETA

183. Este colorido se caracteriza por una exaltada calidez.

184. PENTACROMÍAS CON
PREDOMINIO DE SECUNDARIOS
Son coloridos menos fuertes que los anteriores.

185. VERDE, VIOLETA, NARANJA,
VERDE Y AZUL

186. Es el colorido más cálido del grupo.

187. VERDE, VIOLETA NARANJA,
AZUL Y AMARILLO

188. Es el colorido más frío del grupo.

189. VERDE, VIOLETA NARANJA,
AMARILLO Y ROJO

190. Es el colorido con mayor equilibrio cromático del grupo.

191. HEXACROMÍAS

192. ROJO, NARANJA, AMARILLO,
VERDE, AZUL Y VIOLETA.

193. Compuesta por todos los colores tiene por ello una fisonomía muy
característica.

194. Y COLORÍN COLORADO
ESTE CUENTO
SE HA ACABADO

195. FIN