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Entrevista fantasma

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Como producir el teatro desde las Formas Espectaculares Organizadas. El teatro como vehículo comunicativo, no como expresión literaria.

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Entrevista fantasma

  1. 1. ENTREVISTA FANTASMAPERIODISTA: ¿Qué le provoco plantear la Dramaturgia Espectacular, comométodo de creación teatral?FANTOMAS: La necesidad de facturar una obra de teatro sin la intervención de laDramática, que junto a la lírica y a la épica son géneros mayores de la literatura. Ysé que muy pocos hombres de teatro que se precian de dramaturgos hanestudiado literatura.PERIODISTA: ¿Esto tiene que ver con la creación colectiva de moda enLatinoamérica y el mundo?FANTOMAS: Si, y no. La creación colectiva tiene que ver con la participación detodos los artistas involucrados en el proceso creativo, lo cual se espera produzcauna manifestación artística lograda entre todos los participantes; sin embargoalguien debe asociar, seleccionar y ordenar lo producido. Yo simplemente planteouna dirección orquestal en donde yo si soy el director y dramaturgo; es decir laconcepción de la obra la dicto yo, no la dejo en manos de los actores a ver quesale, no señor; yo les entrego una partitura de acciones a cada actor obedeciendoa una partitura escénica previamente concebida y estos a su vez, interpretan cadauna de las situaciones planteadas en una escaleta de acciones y desarrollan elconflicto de la misma; considerando así la aparición en este preciso momento dela interpretación teatral, la dramaturgia del actor.PERIODISTA: ¿Entonces cuantas obras de teatro originadas en la literaturadramática usted ha puesto en escena?FANTOMAS: He realizado la puesta en escena de tres obras de teatro originadasen un texto literario perteneciente a la Dramática: estas fueron “El Sillón Mágico”del escritor húngaro Frigyes Karinthy (1887-1938), “La Carreta, el combate entre elsueño y la razón” un texto de creación colectiva del Grupo de teatro experimentallatinoamericano de Cali, Grutela y “Casa Matriz” de la escritora argentina DianaRaznovich (1945).PERIODISTA: ¿Y por qué razón se niega a poner en escena una obra escrita;habiendo tantos dramaturgos en la historia del teatro?FANTOMAS: Los españoles, bueno unos españoles que llegaron hace más dequinientos años a nuestra tierra latinoamericana, trajeron una biblia y dijeroncierren los ojos y recen, y cuando abrimos los ojos ellos tenían la tierra y nosotrosla biblia…jajaja; bueno esto es una pobre deformación…la situación es lasiguiente: estos españoles, estoy hablando de los conquistadores y colonizadoresde la época, nos legaron la producción del teatro a partir de un texto escrito,
  2. 2. dialogado, y perteneciente a un género mayor de la literatura llamada Dramática.Y la literatura es un arte joven podríamos decir que tiene unos cuatrocientos oquinientos años de desarrollo.Se considera la aparición de la imprenta, conGutenberg (c. 1400-1468), como el referente de partida de la literatura y el teatroes un arte mucho más antiguo que la literatura. Entonces hay, habrá y seguiráocurriendo otra forma de hacer teatro y de este descubrimiento doy cuenta con laaplicación moderna de la dramaturgia espectacular.PERIODISTA: ¿Si esto del legado de los españoles es cierto, cuando desapareceel teatro de la américa prehispánica?FANTOMAS: ¿Fácil, recuerde usted, si le enseñaron en la clase de sociales, quepara poder dominar la furia invasora de los españoles de esa época, nuestrosaborígenes opusieron resistencia con flechas y lanzas; pero ante los arcabuces deestos hombres, que tenían la orden de arrasar con cualquier oposición, sufrimos elaniquilamiento de cualquier levantamiento; y junto al exterminio de nuestrosaborígenes, también sucumbe la cultura y en este caso, el teatro que en esemomento se producía en las “ciudades” precolombinas. Da fe de esteplanteamiento el relato maya quiché condensado en el Popol Vuh en donde setestimonia la calidad espiritual de la cultura quiché, asentada en ese momento enel hoy Guatemala y la pieza mayor del teatro maya y al mismo tiempo del teatroprecolombino: el Rabinal Achí o El varón de Rabinal, de índole trágica, quecelebra la guerra y actualiza la ceremonia de los sacrificios de los guerreros,relativamente compleja en su estructura dramática pero sobre todo respecto de lasformas de salutación y cortesía entre los protagonistas, el varón de Rabinal, elvarón de los Quiché y el jefe Cinco Lluvia.PERIODISTA: ¿Entonces usted no es el inventor de la Dramaturgia espectacular?FANTOMAS: No señor, yo lo que hice fue descubrirla; esa vaina ya está inventadahace miles de años, tenemos múltiples ejemplos de lo espectacular en lasfastuosas ceremonias rituales entre los mayas y aztecas; numerosos ritualesorgiásticos y de invocación para las prácticas agrícolas y representacionesburlescas destinadas a la diversión aquí en nuestra américa prehispánica y deloccidente podemos mencionar lo espectacular de los Misterios Órficos, vinculadosa Dionisos, dios de origen trácico y los Misterios Eleusinos, que giran en torno aDeméter y su hija Perséfone, podemos referir que también la aparición de loespectacular en Egipto (Isis, Osiris) y Mesopotamia (Ishtar). Quiero traer aquí untexto de Ionesco que me justifica en lo dicho hasta el momento: “hoy el teatro noparece que se inventa; sino, que se descubre” y nos corresponde a la culturalatinoamericana apropiarnos de este descubrimiento e ir a conquistar el mundo.
  3. 3. PERIODISTA: ¿Entonces el invento dentro del teatro no existe?FANTOMAS: Claro que no. En cuanto se considere el teatro como vehículocomunicativo; pues está claro que la comunicación necesita un emisor, un medio yun receptor y aquí muchos teatristas sigue haciéndole loas a Onán, cuandoplantean lo experimental y/o se excusan tras lo polisémico de la obra de arteteatral, pretendiendo contar algo y lo que develan es su ignorancia frente la facturadel espectáculo teatral; pues se aprendió a actuar y a dirigir desde la obra deteatro ya escrita, y cumpliendo con las acotaciones del escritor; pero en materiadramatúrgica poco, muy poco. Aquí en Colombia la única escuela que se hapreocupado por la enseñanza de la dramaturgia, desde la Literatura dramática esla Facultad de Artes Escénicas de la Universidad de Antioquia.PERIODISTA: ¿Entonces qué es lo que se inventa o mejor desde donde seinventa el teatro?FANTOMAS: El teatro se inventa desde la aplicación de principios de composiciónescénica en conjunción con los recursos expresivos de los cuales nos valemospara develar, a través de un modelo y una estructura narrativa, que se hacenovedosa y sorprendente, una puesta en escena de carácter teatral.PERIODISTA: ¿Cuáles son esos recursos expresivos de que se vale el teatro paraser innovador?FANTOMAS: Esos recursos expresivos son el lingüístico, el gestual, el pictórico yel rítmico musical y estos han de tener un equilibrio manifiesto dentro de cualquierpuesta en escena, sea esta de sala o de calle, lo cual pondrá de manifiesto lamano de un director; pues esta ha de aplicar en su factura principios decomposición escénica que hacen la diferencia.PERIODISTA: ¿Pero estos mismos recursos son empleados por el teatrooriginado en la dramática?FANTOMAS: Claro que sí, mi querido periodista; pero en forma muy diferente acomo lo emplea la Dramaturgia Espectacular. Mire en el teatro originado en ladramática, lo preponderante es el texto hablado, su poética, la forma en que sedice y su intención psicológica. Y muchos de estos recursos se emplean comoadorno dentro de esta forma de hacer teatro. En el teatro originado en la literaturadramática, se llega primero al cerebro a través de lo racional del uso de la palabra,para luego impresionar los sentidos y ya al final de esta conjunción puede existirun nuevo pensamiento transformado por las palabras del texto dialogado de laobra de teatro. En el teatro originado en las formas espectaculares organizadas, lopreponderante es la construcción poética de la imagen; y a ella se le suman los
  4. 4. recursos expresivos ya mencionados. Esta imagen teatral, producida desde loespectacular, llega por medio de los sentidos al cerebro del públicoasistente a laescenificación y provoca de forma natural un constructo mental que ha de moverel cuerpo social, cumpliendo así, con el cometido del teatro: comunicar y divertirproduciendo sentido.PERIODISTA: ¿De qué están hechos los Principios de Composición Escénica, apartir de los cuales, dice usted, se inventa el teatro?FANTOMAS: Bien, Considerando un texto escrito, dialogado y acotado, cualquierpersona que guste del arte de la Talía, puede poner en escena una obra de teatro;pero el verdadero director escénico se diferenciara de estos porque conoce losprincipios de composición escénica, y no solo ha de conocerlos; la experticia de suaplicación hace la diferencia entre directores escénicos.PERIODISTA: Pero, aún no contesta mi pregunta. ¿Cuáles son esos principios?FANTOMAS: Esos principios son el contraste, sin cambios, sin diversidad deefectos, no puede haber una atención sostenida; esta es una de las razonesfundamentales del contraste y del éxito de una puesta en escena. Vemos obrasque transcurren sosas, por la falta de contraste; la unidad, es la armonía efectivade la composición, es un todo armónico, es la unidad en la variedad. Todo estárelacionado con un solo deseo. Vemos obras que parecen traídas de los cabellos,caóticas, les falta unidad; el fraseo, las composiciones más logradas, en lapalabra, la música o en las artes visuales, se disponen en periodos de modo quesusciten la mayor atención del observador en perspectiva y en expectativa ycuando la obra no posee este principio nos embota y atosiga con la informaciónhaciendo que rechacemos de inmediato el goce estético; la gradación, nos diceque cada emoción debe ser gradualmente acentuada, que cada decisión debetener mayores consecuencias de tal manera que nos lleve a un climas de lossucesos narrados. Las obras que no aplican este principio, se ven pasarmonótonas al principio, tediosas en el nudo y parcas al final o excitantes en elinicio, pero tediosas en el nudo y parcas al final. Para evitar caer en este error sedebe tener en cuenta que la acción dramática debe progresar lógicamente defrase en frase y de estas a los periodos más largos; esto es el arte de ladramaturgia.PERIODISTA: ¿Para terminar, nos puede entregar su definición de dramaturgia?FANTOMAS: La Dramaturgia Espectacular, se nos ofrece como un arte decomposición teatral; constituido por unos personajes, que entran en conflicto, enuna determinada época, durante un lapso de tiempo, en un determinado espacio,y con un argumento que posee un tema a tratar; en el marco de un espacio
  5. 5. llámese: escenario, teatro, sala, auditorio, espacio cerrado, parque, plaza, calle,esquina, o espacio abierto; el cual emplea para su factura, recursos expresivoscomo el lingüístico, el gestual, el pictórico, rítmico musical; y que, en el marco deun dispositivo escénico, organiza unos principios de composición escénico paracontarnos una historia, transmitiendo un mensaje, recreando, divirtiendo yproduciendo sentido a partir de la selección, asociación, orden y acción originadosen una anécdota cualquiera.PERIODISTA: Finalizada esta entrevista, Fantomas, recoge sus largas piernasespectrales y haciendo mutis por el foro desaparece entre bambalinas, como unavisión quimérica de los sueños; podría decir que esperamos se nos aparezca encualquier esquina de un teatro o de la calle, para conversar de otros temas del artedel teatro, cual ánima del carnaval de la vida, que así al vivir quedamosfavorecidos, nuestros ojos vieron y escucharon nuestros oídos.Por. Gabriel Francisco Cataño NievaLicenciado en Arte Dramático de la Universidad del ValleProfesor nombrado de la Escuela de Teatro del Instituto Popular de Cultura deSantiago de CaliDirector del Colectivo teatral Moderno de Cali, "Fantomas"República de ColombiaAmérica del SurP/D. Espero sus preguntas y conceptos, publicados aquí en esta dirección decorreo e-mail: catanogabrielfrancisco@gmail.com para más información alrespecto del teatro y la Dramaturgia Espectacular.

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