Fundamentos, color luz y pigmento Clasificación, función y cualidades de los colores Escala grises El circulo cromático

1. Nombre: Fabricio Albuja
Fecha: 06/06/2017
Tema: Teoría del color, historia y propiedades

2. Teoría del color
Primeras teorías
El filósofo Aristóteles (384 - 322 AC) sentenció que todos los colores se
forman con la mezcla de cuatro colores. Estos colores, que denominó como
básicos, eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo. Además otorgó un papel
fundamental a la incidencia de luz sobre los mismos.
Siglos más tarde, Leonardo Da Vinci
(1452-1519) definió al color como
propio de la materia. Confeccionó la
siguiente escala de colores básicos:
primero el blanco como el principal ya
que permite recibir a todos los demás
colores, después el amarillo para la
tierra, verde para el agua, azul para el
cielo, rojo para el fuego. Por último, el
negro para la oscuridad, ya que es el
color que nos priva de todos los otros.
Con la mezcla de estos colores obtenía
todos los demás, aunque también
observó que el verde también surgía de
una mezcla.

3. Isaac Newton, la luz es color
Finalmente fue Isaac Newton (1642-1519) quien estableció un principio hasta hoy
aceptado: la luz es color. En 1665 Newton descubrió que la luz del sol al pasar a través
de un prisma, se dividía en varios colores. Esto no es, ni más ni menos, que la
descomposición de la luz en los colores del espectro. Estos colores son el azul
violáceo, el azul celeste, el verde, el amarillo, el rojo anaranjado y el rojo púrpura. Este
fenómeno lo podemos contemplar con mucha frecuencia, cuando la luz se refracta en
el borde de un cristal o de un plástico. También cuando llueve y algunos rayos de sol
atraviesan las nubes, las gotas de agua cumplen la misma función que el prisma de
Newton y descomponen la luz produciendo lo que llamamos Arcoíris.

4. Johann Goethe, reacción humana a los colores
Johann Goethe (1749-1832) estudió y probó las modificaciones fisiológicas y
psicológicas que el ser humano sufre ante la exposición a los diferentes colores
y su manera de reaccionar ante ellos.
Su investigación fue la piedra angular de la actual psicológica del color.
Desarrolló un triángulo con tres colores primarios rojo, amarillo y azul y
relacionó a cada color con ciertas emociones.

5. Historia
El color ha existido desde el origen del universo, pero no siempre se ha pensado y
opinado lo mismo sobre él, sobre su origen o sobre su composición.
El color nos produce muchas sensaciones, sentimientos, diferentes estados de
ánimo, nos transmite mensajes, nos expresa valores, situaciones y sin embargo... no
existe más allá de nuestra percepción visual.
El color ha sido estudiado, por
científicos, físicos, filósofos y
artistas. Cada uno en su campo
llegó a diversas conclusiones que,
en ocasiones, fueron buenos
puntos de partida para posteriores
estudios y para todo lo que hoy
sabemos del color.

6. Propiedades del color
Las propiedades del color son aquellos atributos que cambian y hacen
único a cada color. Estos atributos son tres: El tono, la saturación y el
brillo.

7. El Tono también es conocido como matiz, tinte, croma o su nombre en
inglés, Hue. Es la propiedad que diferencia un color de otro y por la cual
designamos los colores: verde, violeta, rojo, etc.
Hace referencia al recorrido que hace un color en el círculo cromático
adquiriendo matices, como por ejemplo el rojo anaranjado o el amarillo
verdoso.

8. La Saturación representa la intensidad cromática o pureza de un color. En
otras palabras, es la claridad u oscuridad de un color, está determinado por
la cantidad de luz que un color tiene.
La saturación de los colores cambia a medida que ese color tiene más o
menos cantidad de gris. A mayor cantidad de gris, más pálido y menos
saturación

9. La luminosidad es la cantidad de luz reflejada por una superficie en
comparación con la reflejada por una superficie blanca en iguales
condiciones de iluminación.
En teoría del color, la luminosidad hace referencia a cuánto de oscuro
o de claro es un color. A mayor luminosidad de un color mayor luz
reflejará.

10. El color luz y el color pigmento
El color es una sensación. La luz llega a nuestros ojos, se envía la señal al
cerebro y este la interpreta. Cada color corresponde a una longitud de onda.
Los modelos de color son sistemas que permiten la creación de un rango de
colores amplio formado a partir de una pequeña lista de colores primarios.
Estos modelos de color pueden ser aditivos o sustractivos.
Hay que tener en cuenta que el color se encuentra relacionado con la luz
y con la forma en que ésta se refleja. Esto hace que podamos diferenciar
entre dos tipos de colores: el color luz y el color pigmento.

11. El color luz
Este tipo de colores son también llamados colores aditivos.
Los bastones y conos de la retina del ojo, se encuentran organizados en tres
elementos sensibles. Cada uno de estos tres elementos va destinado a cada color
primario, al rojo, al verde y al azul (Red, Green and Blue en inglés o RGB por sus
siglas.) Los demás colores complementarios, los opuestos a los primarios, son el
magenta, el cian y el amarillo.
La suma de todos los colores luz da como resultado el color blanco

12. El color pigmento
Por otro lado, cuando utilizamos los colores normalmente, estamos utilizando
lápices de colores, pinturas, tintas, etc.
Este fenómeno lo definimos como color pigmento, no es color luz. Son los
pigmentos que inyectamos en las superficies para sustraer la luz blanca, parte del
componente de espectro. Todas las moléculas denominadas pigmentos, tienen la
facultad de absorber ondas del espectro y reflejar otras.
La suma de todos los colores pigmento da como resultado el color negro

13. Como son percibidos los colores de los objetos
Somos capaces de ver colores gracias a dos de las propiedades de la luz. La
absorción y la reflexión.
Un cuerpo opaco, es decir no transparente, absorbe gran parte de la luz que lo
ilumina y refleja una parte más o menos pequeña. Cuando este cuerpo absorbe
todos los colores contenidos en la luz blanca, el objeto parece negro.
Cuando refleja todos los colores del espectro, el objeto parece blanco. Los colores
absorbidos desaparecen en el interior del objeto, los reflejados llegan al ojo
humano. Los colores que visualizamos son, por tanto, aquellos que los propios
objetos no absorben, sino que los propagan.

14. Absorción y reflexión
Todos los cuerpos están constituidos por sustancias que absorben y
reflejan las ondas electromagnéticas, es decir, absorben y reflejan
colores.
Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores
básicos del espectro (rojo, verde y azul) los devuelve reflejados,
generándose así la mezcla de los tres colores, el blanco.
Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas las radiaciones
electromagnéticas (todos los colores) y no refleja ninguno.

15. El rojo de un cuerpo
El tomate nos parece de color rojo, porque el ojo sólo recibe la luz roja
reflejada por la hortaliza, absorbe el verde y el azul y refleja solamente el
rojo. Un plátano amarillo absorbe el color azul y refleja los colores rojo y
verde, los cuales sumados permiten visualizar el color amarillo.

16. Clasificación, funciones y casualidades de los colores
Clasificación de los colores. Los colores, como ya sabemos, están clasificados en grupos de cálidos (amarillos y rojos) y fríos (verdes y
azules).
Colores cálidos: Los colores cálidos en matices claros: cremas y rosas, sugieren delicadeza, feminidad, amabilidad, hospitalidad y
regocijo y en los matices oscuros con predominio de rojo, vitalidad, poder, riqueza y estabilidad. Por asociación la luz solar y el fuego al
rojo-anaranjado, al amarillo, etc. La distinción entre colores cálidos y colores fríos es bastante corriente. Los términos "cálidos" y "fríos"
apenaClasificacion de los colores
Clasificación de los colores. Los colores, como ya sabemos, están clasificados en grupos de cálidos (amarillos y rojos) y fríos (verdes y
azules).
Colores cálidos: Los colores cálidos en matices claros: cremas y rosas, sugieren delicadeza, feminidad, amabilidad, hospitalidad y
regocijo y en los matices oscuros con predominio de rojo, vitalidad, poder, riqueza y estabilidad. Por asociación la luz solar y el fuego al
rojo-anaranjado, al amarillo, etc. La distinción entre colores cálidos y colores fríos es bastante corriente. Los términos "cálidos" y "fríos"
apenas se refieren a los tintes puros, parecería que el rojo es un color cálido y el azul es frío. Los dos términos parecen adquirir su
significado cuando se refieren a la desviación de un color dado en la dirección de otro color. Un amarillo o un rojo azulado tienden a ser
fríos, como también un rojo o un azul amarillento. Por el contrario un amarillo o azul rojizo parecen cálidos. El que determina el efecto no
es el color principal, sino el color que se desvía ligeramente de él. Un azul rojizo parece cálido, mientras que un rojo azulado, parece frío.
La mezcla de dos colores equilibrados no manifestarían claramente el efecto.
s se refieren a los tintes puros, parecería que el rojo es un color cálido y el azul es frío. Los dos términos parecen adquirir su significado
cuando se refieren a la desviación de un color dado en la dirección de otro color. Un amarillo o un rojo azulado tienden a ser fríos, como
también un rojo o un azul amarillento. Por el contrario un amarillo o azul rojizo parecen cálidos. El que determina el efecto no es el color
principal, sino el color que se desvía ligeramente de él. Un azul rojizo parece cálido, mientras que un rojo azulado, parece frío. La mezcla
de dos colores equilibrados no manifestarían claramente el efecto.

17. Colores fríos:
Se los considera por asociación con el agua al azul, violeta y verdoso. Los colores fríos en matices claros expresan
delicadeza, frescura, expansión, descanso, soledad, esperanza y paz y en los matices oscuros con predominio de azul,
melancolía, reserva, misterio, depresión y pesadez. El clima influye mucho en el gusto por los colores. Las personas que
viven en países cálidos y de mucho sol prefieren, los colores cálidos, mientras que aquellas otras que viven en latitudes
frías y de poco sol muestran su gusto por los colores fríos.
La saturación o croma se refiere a la pureza de un color. Un color complementariamente puro sería producido sólo por
una longitud de onda lumínica. Esta condición se advierte más de cerca en los tintes saturados del espectro. Cuando los
colores de diferentes longitudes de onda se mezclan, la vibración resultante se hace compleja, y el color, es de un aspecto
más desvaído . Cuando más semejantes las longitudes de onda que se mezclan, tanto más saturada será la mezcla. El
mínimo de saturación de obtiene con colores que dan como resultado un gris acromático. Los colores que producen este
efecto se conocen con el nombre de complementarios. El grado de saturación obtenible varía con el valor de claridad del
color. La impureza acentúa la cualidad de temperatura que establece el tinte modificante, haciendo que un color cálidos
sea aún más cálido y uno frío, más frío.

18. Colores primarios y secundarios
Cuando se habla de colores hay que precisar entre colores luz y colores pigmento o materiales. Los colores luz no es otra cosa que la
luz que reflejan los cuerpos. A nosotros nos interesan particularmente los colores pigmento, y es a los que nos vamos a referir.
Colores primarios.
Son aquellos colores que no pueden obtenerse mediante la mezcla de ningún otro por lo que se consideran absolutos, únicos, siendo
estos amarillo, cián y magenta, aunque hay que advertir que el cián es un color que no existe en las cartas de colores para artistas,
siendo este propio de las artes gráficas y la fotografía, por lo que los colores primarios considerados por el pintor, normalmente no
coinciden con los colores primarios usados en la teoría del color, adoptando varias soluciones y entre ellas, una de las posibles, sería
usar, como colores primarios en acuarela, un amarillo medio, el azulcerúleo y el carmín de garanza. No obstante, el azul cerúleo, en la
práctica de la acuarela, resultar opaco y sucio, por lo que, algunos lo sustituyen por el azul ultramar o el azul ftalo, el amarillo por el
amarillo cadmio claro y el magenta por el Alizarín crinson
Colores secundarios.
Son los que se obtienen mezclando dos los colores primarios al 50 %, obteniendo: Verde (S), violeta (S) y naranja o anaranjado (S).
Colores intermedios.
Mezclando un primario y un secundario se obtienen los llamados colores intermedios (I), que como su nombre indica están"entre
medio" de un color primario (P) y un secundario (S) o viceversa. Otra característica de estos colore es que se denominan con los
colores que intervienen en su composición, primero citando el color primario y a continuación el secundario: amarillo-verdoso, azul-
verdoso, azul-violeta, rojo-violeta, rojo-anaranjado y amarillo-anaranjado. Estos colores intermedios coinciden con los denominados
colores terciarios.

19. Escala de grises (grayscale)
La escala de grises es la representación de una imagen en la que cada pixel se dibuja usando un valor
numérico individual que representa su luminancia, en una escala que se extiende entre blanco y
negro.
Se trata de una forma supuestamente más profesional para designar lo que la gente no relacionada
con las artes gráficas llama "fotos en blanco y negro". Con esta denominación se las distingue de las
imágenes formadas por líneas que, en fotografía digital, se llaman "imágenes de mapa de bits". De
hecho, las escalas de gris también son mapas de bits.
En tratamiento digital de las imágenes, el término "escala de grises" se aplica al modo de color en el
que cada elemento (píxel o de otro tipo) se describe dentro de una serie limitada de valores de un
mismo tono neutro. En el caso de imágenes con una profundidad de 8 bits, los valores posibles
teóricos son 256.
En totografia y artes gráficas, la escala de gris es una serie de parches de tonos neutros que va
aumentando de intensidad del más claro (blanco) al más oscuro (negro). Dependiendo de su uso, el
número de parches suele varíar en torno a los diez. Estas escalas de grises se usan, como las tiras de
color, para evaluar la neutralidad y fidelidad de los tonos reproducidos.

20. Círculo cromático
Se estima que el ojo humano puede distinguir alrededor de 10 millones de
colores.
La cifra anterior, aunque parezca increíble, es una estimación a la baja de
los colores que podemos ver. La realidad es que el color es una percepción y
depende directamente de sus tres dimensiones físicas para poder verlos.
Estas dimensiones son la saturación, la brillantez y el tono. El resultado de
todo este cocktail son tantas combinaciones que el número total de colores
que nuestro cerebro puede procesar es infinito.

21. Colores primarios y secundarios
El origen de todos esos millones de colores son los que conocemos como Colores
Primarios.
Los colores primarios son aquellos grupos colores en los que ninguno de los colores
que lo forman puede conseguirse a través de la suma de los colores restantes del
grupo.
Según la disciplina que los utilice los colores primarios son: El cyan, el
Magenta y el Amarillo o el Rojo, Verde y Azul.

22. Los Colores Secundarios son los derivados de la mezcla de dos colores
primarios. Son el Violeta, el Verde y el Naranja.

23. Los colores terciarios
Los colores terciarios son aquellos que surgen de la combinación de un
color primario con otro secundario. Esto da lugar a distintas variedades
de tonos que van desde el rojo violáceo, el rojo anaranjado, al amarillo
anaranjado, pasando por el amarillo verdoso, el azul verdoso y el azul
violáceo.
El círculo cromático
El círculo cromático no es más
que una representación gráfica de
los colores. Puede ser un círculo
que represente sólo los colores
primarios, o pueden sumársele
los secundarios y los terciarios.
El primero en hacer un esquema
de color de este tipo fue Isaac
Newton allá por 1666. A lo largo
de los años, han surgido
numerosas variaciones del diseño
básico pero la más habitual es la
rueda de 12 colores.