1. Y.E.A
Tratamiento
visual y diseño
escenográfico

2. Tratamiento visual y diseño
escenográfico
Es el proceso de diseño escenográfico
y de planificación del guión para el
rodaje su posterior montaje.

3. • Pioneros : Méliés, Porter, Griiffith
• Lugar
• Lumiére azar y casualidad
• Momento
• El cine como una herramienta para contar
historias atractivas.
• El cinematógrafo… a la recreación de cuadros
históricos-puesta en escena- se le añadió
movimiento.

4. Los cineastas pioneros estudian la
historia de la que van a dar cuenta…
• Crean- diseñan y confeccionan los elementos
visibles.
• Deciden como serán registrados.
• Las escenas se filman -punto de vista único- a
una distancia donde se registraba los
personajes de cuerpo entero para Meliés: 16
m/ parecidas a las escenas teatrales.

5. • Gracias a Porter, Griffith y Pudovkin se
incorporan nuevos rasgos o elementos
expresivos.
Descomposición de escenas y su unión
sensación de transcurso del tiempo
Las elipsis y las escenas alternativas.
Cineastas
anónimos
Al desarrollo y Planificación del montaje.
A la filmación
Introducción en el proceso de la puesta en escena, las
variantes y condicionantes resultantes de la presencia
de la cámara.

6. 7.1. visualización del filme en la fase
de preparación
• Consiste en identificar el referente, los
elementos materiales- que capta la cámara a
partir del guión.
Guión
Su lectura
minuciosa y
analítica.
Imagenmental
Lo mas
exacta
posible
.
Montaje
Tras
complementar la
idea del guión
con lectura,
documentaciones
y o especialistas.

7. a) Interpreta el significado y el sentido de la historia.
b)Analizar las reacciones de los personajes.
c)Completar cada escena o situación descrita con elementos de ambiente.
d)Documentar la historia en la realidad natural.
e)Buscar escenarios en la realidad.
f)Encontrar rostros físicos adecuados.
g)Buscar objetos para atender a la ambientación de decorados.

8. Formas particulares del tratamiento visual de una misma escena, con más de 30 años de
diferencia .
SUPERMAN
1978 2013

9. 7.2. Tratamiento del espacio en el diseño
de la película
• Selección del espacio escénico de interés.
Un actor mexicano con Mel
Gibson y Dean Semler,
director
de fotografía, en locación,
filmando Apocalypto

10. Documentos de
la visualización
previa del filme
Bocetos artísticos de
ambiente
Bocetos artísticos de
decorados (escenarios
que hay que construir)
Fotos de escenarios
naturales se hayan de
localizar
Figurines o bocetos y
dibujos del vestuario
Dibujos artísticos de
personajes (apariencia
externa)
Perspectiva técnica de
los decorados que se
vayan a construir
Planta y alzado de los
decorados para los
talleres de
construcción
Maquetas corpóreas y
virtuales o de
infografía 3D
Montaje previo del
decorado en taller:
pintura y
ambientación
Bocetos artísticos de
escenarios que se
deben localizar
Listados de atrezo
(fotos de originales)
Fichas de maquillaje y
caracterización (por
escena y por
personaje)
Ensayos
Visualización en
planta de la acción y
los emplazamientos
de cámara
visualización de los
encuadres

11. • Boceto artístico
de ambiente del
hombre araña

12. Bocetos artísticos de ambiente
Boceto calle de Jerusalén realizado por el director artístico Benjamín Fernández
para Ben-Hur
Ben-Hur

13. PELÍCULA SHREK

14. Bocetos de diseños de interiores

15. Figurines o bocetos y dibujos de vestuario

17. Boceto de Yvonne Blake para el
vestuario de Natalie Portman en
“Los fantasmas de Goya”, de
Milos Forman.

18. Dibujos artísticos de personajes (apariencia externa)
Chewbacca, ‘Star Wars’

19. Hagrid, ‘Harry Potter’

20. Planta y alzado de los decorados para los talleres de construcción
1 escena en planta de la película L’Eclisse (1962), del director italiano Michelangelo Antonioni

21. Fichas de maquillaje y caracterización (por escena – personajes)
Guason-Batman
Artistas de maquillaje: John Caglione Jr., Peter Robb-King

22. Mason Verger en la película Hannibal (2001)
Actor: Gary Oldman, Maquillaje: Greg Cannom. Tomaba 6hs aplicar el maquillaje.

23. Ensayos
VIDEO …

24. Visualización en planta de la acción y los emplazamientos de cámara
Plantas de puestas de cámara

25. Storyboard de Taxi Driver - Martin Scorsese
Este storyboard , es de Taxi Driver, y tiene la peculiaridad de que está dibujado por
el propio Martin Scorsese, su director.

26. 7.3 tratamiento del tiempo en el
diseño de la película
• La percepción del tiempo transmite
espectador un doble matiz: el tiempo
cronológico de la historia y la percepción de
tiempo fílmico, no defraude el de la realidad
del relato.

27. Tratamiento del
tiempo en el diseño
de la película
Tratamiento del
transcurso
temporal lineal
Continuidad o
record
Elipsis
breve
indefinida
Elipsis
extensa
definida
Tratamiento
del transcurso
temporal no
lineal
Tiempo de realidad,
tiempo del relato y
tiempo fílmico