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1. Como analizar
una pintura
El lEnguajE
dE la
pintura

2. Ramón Casas
pintor
modernista
catalán

3. “La lectura de un
cuadro inicia al azar.
Después comienza la
búsqueda de un
conjunto
coherente.”

4. La composición
pictórica
Manera en que el
pintor eligió distribuir
los elementos de su
representación.
Pueden ser:
Cerradas: convergen
en el centro del
cuadro.
Abiertas: Se
expanden hacia los
extremos.

5. Interior al aire libre
es una
composición
diagonal, ya que
los ejes se inclinan
suavemente hacia
la izquierda del
cuadro.
Sus leyes básicas
son:
• Orden
• Unidad
• Armonía
ComposiCión

6. Format
o
Es lo primero que el pintor tiene en
cuenta, ya que de acuerdo al
formato elegido el pintor distribuye
los elementos de su composición.
Sin embargo, es necesario tener en
cuenta que cada uno de los planos
básicos elegidos tienen significación
en sí mismo.

7. Los planos verticales determinan un grácil juego de
equilibrio y elevación.
Los planos horizontales proporcionan estabilidad,
afirmación y continuidad.
Horizontal
Vertical
plano básiCo
La pintura siempre se apoya sobre un espacio
al que se denomina plano básico

8. Formato circular
Formato triangular
Los formatos circulares crean movimientos envolventes
y de suspensión; mientras que en lo formatos
triangulares la expansión de las formas se limitan en la
parte superior, creando un ambiente de presión.

9. FORMATO
El formato elegido (cuadrado)
no es inocente en la
intencionalidad de sentido, ya
que:
 Permite centrar la visión
equilibrando la tensión visual.
Pero también permite realizar
algunas lecturas interesantes
a.En función del cuerpo
b.En función de la lectura
c.En función de la gravedad

10. ESPÍRITU
ALMA
CUERPO
Marca el pensamiento,
lo trascendental
Representa el
corazón, el
sentimiento, lo
cognocitivo, la
vitalidad
La pasión, lo
terrenal, la
caducidad

11. P
A
S
A
D
O
P
R
E
S
E
N
T
E
F
U
T
U
R
O
Trascendenci
a
La vida
y la
razón
La
muerte y
la
intuición

12. INGRAVIDE
Z
GRAVEDAD
Es la parte
mas liviana
de la
composición
Es la
parte
mas
pesada

13. ORGANIZACIóN DEL
CAMPO VISUAL
Se define fundamentalmente por tres
parámetros:
 Posición (tensión)
FORMEMAS
 Orientación (Equilibrio)
Dimensión (Tamaño
o dominancia)

14. Pesos visuales
Es el efecto óptico que produce un
figura grande o un color intenso.
Son las zonas percibidas como muy
cargadas.
Zonas de menor peso visual
Zonas de mayor peso visual

15. EqUILIbRIO y PESO
VISUALSegún Kandinsky, si se divide el cuadro en cuatro partes
iguales se pueden determinar los lugares de mayor o menor
peso visual
Zona que
menor peso
visual tolera
Zona que
mayor peso
visual tolera

16. Si analizamos el equilibrio
por formas vemos que se
da una equivalencia: una
forma mayor es sustituida
por dos de menor tamaño.
Si lo hacemos en
atención al color vemos
que el peso de los
colores cálidos del piso y
la maceta sse equilibran
con los pocos focos de
colores cálidos del final
del cuadro.

17. Centros
Son las partes más importantes
de la obra pictórica. Puede haber
un centro principal y varios
secundarios

18. Centro
principal
Centros
secundarios

19. Ejes.
Son las líneas verticales,
horizontales y oblícuas y se trazan
en relación a la posición que
ocupan los centros

21. Líneas.
Son las líneas
que contornean
las figuras o que
las delimitan y
que por ellas
mismas pueden
ser muy
elocuentes.

22. Nótese la
rectitud de
las líneas
en la
figura
masculina
En contrapo-
sición con las
líneas
redondea-
das de la
figura
femenina

23. Tensiones dinámicas.
La conjunción
de ejes y líneas
tensionan la
composición y
crean la
sensación de
equilibrio o
desequilibrio y
producen
movimiento en
la obra de arte.

24. Equilibrio
logrado a
partir de
varias
tensiones
provocadas
por las
líneas

25. Debe tenerse en cuenta las
prescripciones de la Gestalt: Figura-
fondo.
Las relaciones delante-detrás permiten
advertir la profundidad y las relaciones
que se establecen al tener en cuenta la
ubicación y el tamaño.
Tendencia a la simplicidad.

26. Figuras en primer plano
Figuras en segundo
plano

27. Color
La equilibrada
distribución de los
colores cálidos con
los colores fríos
contribuyen a crear
un clima silencioso,
al tiempo que
tensionado.

28. Un detalle
interesante para
tener en cuenta
en las
conclusiones
del análisis.
Luminosidad
buscada
Lugar y color de
la pequeña
alfombra

29. Luminosidad y
profundidad:
fuentes de luz y
puntos de fuga

30. Fuente
de luz
Fuentes
de luz
pseudo-
natural

31. Lic. Especialista
Rosa C. Audubert
El lEnguajE dE la
pintura.
«Didáctica de la
multitextualidad»
Cátedra de Española I
UNLZ