Este documento describe los conceptos de color físico o color-luz. Explica que el color que percibimos proviene de la luz del sol o fuentes artificiales y depende de qué longitudes de onda son absorbidas y reflejadas por los objetos. También describe los colores primarios (rojo, verde y azul oscuro) y secundarios, y cómo la combinación de estos colores produce la luz blanca. Finalmente, introduce el tema de la pintura matérica, una corriente pictórica abstracta que utiliza materiales no tradicionales

1. Color físico o
color-luz.
Pintura
matérica

2. Color físico o color-luz.
El color que percibimos por la luz es inmaterial,
proveniente de los rayos del sol o proyectores
artificiales. Como referencia de luz se toma los
rayos que provienen del sol al mediodía.
Los colores que obtenemos por la
descomposición de las luz solar o
artificialmente, utilizando focos emisores de luz
de una determinada longitud de onda, se
denominan colores aditivos.

3. Para entender mejor este proceso deberíamos
prestar un poco de atención a las Leyes de
Grassmann, pero como quiera que este no es
nuestro tema, simplemente lo citaremos,
abriendo una puerta a la curiosidad.
En la retina del ojo humano existen tres clases
diferentes de frecuencias fotolumínicas que
perciben la sensaciones del color. Los colores se
perciben porque los objetos tienen la propiedad
de absorber determinada cantidad de luz y
rechazar otra.
El color que percibimos de un objeto es el rayo
de luz que refleja. Así, un objeto es rojo porque
absorbe los rayos azules y amarillos y rechaza los
rojos y por tanto, el procesamiento que hace
nuestro cerebro para este tipo de rayos, es lo
que denominamos color rojo. Si los los rayos
absorbidos fueran rojos y rechazara los azules y
amarillos, el color que percibiríamos sería el
verde.

4. Las superficies que las vemos de color negras es porque
absorben todos los rayos y, por lo tanto no reflejan ninguno
por lo que hay una ausencia de color. Los objetos blancos
reflejan todos los colores, o sea, los rechazan.
Manteniendo las premisas anteriores, si a un color-luz
añadimos otro color-luz, la mezcla resultante ha de darnos,
forzosamente, un color-luz más luminoso, más claro.
Lógicamente, pues, la suma del color-luz verde y del color-luz
rojo, ha de proporcionar un color-luz más claro: el amarillo.
Young determinó, por eliminación, que los seis colores del
espectro podían ser reducidos a tres colores básicos del
mismo espectro, es decir, halló que con sólo tres colores (rojo,
verde y azul oscuro) podía recomponer la luz blanca Y que
mezclando estos tres colores por parejas, obtenía los tres
restantes (azul cián, púrpura y amarillo). Con lo cual
determinó cuales son los colores primarios del espectro y
cuales los secundarios.

5. Colores-Luz Primarios
Rojo, Verde, Azul oscuro.
Colores-Luz Secundarios: (Obtenidos con la mezcla, por parejas, de los anteriores
primarios):
Luz verde + Luz roja: = Amarillo
Luz azul + verde = Azul cián (Esta es la definición técnica y actual dada a este
color luz secundario. La tonalidad del azul cián responde a la de un azul neutro,
de intensidad media).
Luz roja + azul = Púrpura. (El color púrpura responde a un rojo acarminado,
llamado en Artes Gráficas magenta , de tonalidad media).
Todavía no está claro por qué los cuerpos los vemos de un determinado color y
no de otro: por qué un tomate, cuando madura, lo vemos de color rojo. Pero si
se sabemos que ese tomate cuando está maduro y se ilumina por la luz natural,
recibe los tres colores-luz primarios: el azul, el verde y el rojo, absorbiendo los
rayos de color-luz, azules y verdes, y refleja los rojos, a consecuencia de lo cual,
nuestro sentido de la vista lo percibede color rojo.

6. Pintura matérica
La Pintura matérica es una corriente pictórica,
dentro del informalismo europeo posterior a
la Segunda Guerra Mundial. Se desarrolló
desde finales de los años cuarenta y principios
de los años cincuenta. Se considera que surgió
en Francia, con la obra de Fautrier y Dubuffet.
Además del Art brut de Dubuffet, puede
considerarse que es pintura matérica
el espacialismo de Fontana.
Francia, Italia y España son, pues, los países en
los que más se ha cultivado esta pintura
matérica.

7. Pintura matérica
Su característica principal es ser una pintura
abstracta que se realiza con materias diversas
a las tradicionales, incluyendo en el
cuadro arena, arpillera, chatarra, harapos,
madera, serrín,
vidrio o yeso.
Además de añadirle estos materiales no
tradicionales, los pintores actúan sobre la obra
destruyéndola en parte con cortes,
perforaciones o desgarrones. El colorido es
variado. La composición se diferencia entre
zonas con materia y zonas de no materia.