El documento describe el desarrollo del cine constructivista en la Rusia revolucionaria. Los constructivistas buscaban usar el cine no solo para entretener sino también para modificar la forma de pensar de las masas y servir a la Revolución. Se mencionan varios directores constructivistas prominentes como Lev Kuleshov, Vsevolod Pudovkin, Dziga Vertov y Sergei Eisenstein, conocidos por sus innovaciones formales y por usar el cine para fines propagandísticos y didácticos.

1. El constructivismo en el cine…
 El cinematógrafo llega a Rusia en 1896 para rodar la coronación del zar
Nicolás II.
 Las producciones de la Rusia prerrevolucionaria tuvieron poco valor ya que
aún no dejaban de ser una especie de colonia francesa.

2. El arte al servicio de la revolución.
“De todas las artes, el cine es para nosotros la más importante” – Lenin
Los constructivistas buscaban cambiar la finalidad inicial del cine solo de
entretenimiento, e intentaban convertirlo en un medio a través del cual
pudieran modificar la forma de pensar y de concebir la realidad de las masas.

3.  Rechazo de la narrativa burguesa
 Cine útil, persuasivo, didáctico, al servicio de la Revolución.
 Reflexión teórica sobre el cine de enorme importancia, a la vez que
la práctica cinematográfica.
 Todos los directores son nuevos creadores, procedentes de otras
artes o de la industria.
 Se experimenta en todo y muy especialmente en el montaje.

4. Representantes
Lev Vladímirovich Kuleshov (1899–1970)
Creador de un laboratorio experimental del que saldrían
algunas de las figuras más grandes del cine soviético.
 Efecto Kuleshov

5. Vsévolod Pudovkin (1893-1953)
 Discípulo de Kuleshov.
 “La madre”(1926)
 “El fin de San Petersburgo”(1927)
 “Tempestad sobre Asia”(1928)
Usó planos alterados de una misma toma

6. Dziga Vertov (1896-1954)
 “El hombre de la cámara” (1929)
 Cine documental
Propugnaba lo que dio en llamarse el “cine-ojo”, en el intento de llegar a la máxima
objetividad a través de la “impasibilidad” del ojo de la cámara para mostrar la
realidad.

7. Serguéi M. Einsenstein (1898-1948)
Realismo documental con el simbolismo y expresionismo más barroco.
Personajes “realistas” pero a la vez símbolos.
Masificación, personajes colectivos.
 “La huelga” (1924)
 “El acorazado Potemkim”(1925)
 “Octubre”(1928)
 “¡Que viva México!”(1930)
El director más importante del cine soviético y, sin duda, otro de los creadores del
lenguaje cinematográfico.

9. Alexander Dovzhenko (1894-1956)
Referente por sus películas de gran lirismo.
Comenzó sin muchos conocimientos de cine.
 “Zvenigora” (1928)
 “Arsenal” (1930).
Cine Intelectual.
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