Una introducción visual sobre que se puede utilizar como herramientas análogas para el dibujo gráfico.

1. MEDIOS Y MATERIALES
TÉCNICAS DE DIBUJO
MAGÍSTER
ANGELA CAMARGO AMADO

2. CLASIFICACIÓN DE LAS TÉCNICAS DE DIBUJO
TÉCNICAS DE DIBUJO
CLASIFICACIÓN Características y
aplicaciones
Instrumentos y
materiales
Soportes
Técnicas
secas
•Fácil manejo y conservación.
•Adecuadas para el dibujo
libre, texturas y los
trazados lineales.
•Lápices de grafito.
•Carboncillo.
•Sanguina.
•Lápices de colores
•Papel de grano y
trama variados
(Guarro, Basik…).
•Cartón.
•Papel Ingres.
Técnicas
húmedas
•Proporcionan un trazo firme
y claro, adecuado para
contornos lineales, texturas
y detalles.
•Ofrecen una amplia gama de
grosores.
•Rotuladores.
•Estilógrafos.
•Tintas y plumillas.
•Pinceles.
•Papel grueso y
satinado.
•Papel vegetal.
•Cartulina.
•Cartón para tinta.

3. LÁPICES Y GRAFITOS

5. MARCAS DE GRAFITO

7. FABER CASTELL

10. CRETACOLOR

13. ROYAL

14. PRISMACOLOR

16. MATERIAL
•LÁPICES, PORTAMINAS, BARRAS
DE GRAFITOS YO GRADUADOS
•GOMAS DE BORRAR
•DIFUMINOS DE PAPEL
•CÚTERES
•CUCHILLAS

17. BORRADORES ESPECIALES

18. BORRADOR DE NATA O MIGAN DE PAN

19. GOMA LIMPIATIPIOS O BORRADOR
MALEABLE.

20. DIFUMINOS

22. TÉCNICAS
•ENTRAMADO
DE RAYAS

23. •LINEA CON
PRESIÓN

24. •DIFUMINADO

25. •PRESIÓN LIGERA
•PRESIÓN FIRME

26. •ENTRAMADO DE
RAYAS CRUZADAS

27. • TEXTURAS
• GOMA

29. TEXTURAS

34. ILUSTRACIONES CON LÁPIZ DE GRAFITO

35. CARBONCILLO

36. TIPOS DE MINAS

37. EL CARBONCILLO
• INSTRUMENTO TÍPICO DE DIBUJO, SE FABRICA A PARTIR DE LA RAMA DE CARBÓN VEGETAL
(EUCALIPTO O SAUCE).
• DEJA UN TRAZO GRIS MATE SOBRE EL PAPEL Y TODOS TIENEN LA MISMA DUREZA.
• ES IDEAL PARA ESBOZOS Y DIBUJOS PREPARATORIOS. SIRVE BÁSICAMENTE PARA TRAZAR
LÍNEAS Y CREAR VALORES.
MÉTODOS DE UTILIZACIÓN DEL CARBONCILLO:
FINO, GRUESO
DIFUMINADO
DEGRADEE, FROTAGE,

38. MARCAS
•

41. ÚTILES
•CARBONCILLO
•DIFUMINO
•LÁPICES CONTÉ
•GOMA BORRADORA
•VASELINE
•BORRADORES MIGA
DE PAN O DE NATA
•FIJADOR ARTÍSTICO

43. TÉCNICAS
•TEXTURAS

44. •TONO O
SOMBREADO

45. MANCHA

46. •GOMA DE BORRAR

50. ILUSTRACIONES CON CARBONCILLO
LÁPIZ COMPUESTO Y CARBONCILLO

52. SANGUINA, SEPIA Y
LAPIZ BLANCO
TECNICAS SEMI DURAS

55. ALGUNOS EJEMPLOS GRAFICOS TRABAJADOS CON
SANGUINA. SEPIA Y LAPIZ BLANCO

56. OTROS
RESULTADOS

57. LÁPICES DE COLORES
TECNICAS DURAS

61. RESULTADOS QUE SE PUIEDEN OBTENER.

64. LÁPICES
ACUARELABLES
PROCESO DE EJECUCIÓN CON LÁPICES ACUARELABLES:

65. ILUSTRACIONES CON LÁPICES DE COLORES Y ACUARELABLES

67. PASTELES
• Compuesta por tiza con pigmento más
un aglutinante.
• Dureza variable según los pigmentos
empleados, de la proporción
• De goma y tiza.
• Gran variedad de calidades y durezas. Se presentan en barras y lápices.
Para garantizar la durabilidad de una obra a pastel, es necesario
pulverizarla con un fijador al igual que el carboncillo.
• Técnica empleadas por grandes artistas como “toulouse-lautrec” o “edgar
degás”. Por sus cualidades en la plasmación de escenas de suave colorido
y atmósfera difusa.
• Se utiliza un papel de grano que le confiere su textura a la obra de aspecto
aterciopelado.

69. PROCESO DE TRABAJO:
1. Es importante utilizar un papel de buena
calidad para garantizar su adherencia.
Se comienza
abocetando el dibujo
y a continuación se mancha de
forma suave las partes oscuras
y más significativas
de la obra.
2. Con el dedo o un difumino
se extiende el pastel
para entonar todo el dibujo.
3. Se retocan todos los elementos de la composición reforzando los colores y las
sombras.
4. Por último, se incorporan las luces y detalles finales.

70. ILUSTRACIONES A PASTEL

72. TINTAS

73. ÚTILES
• TINTAS INSOLUBLES
• TINTAS SOLUBLES
• TINTAS ACRÍLICAS
• ACUARELA LÍQUIDA

74. TINTA, PLUMILLA Y PINCEL
• “LA TINTA CHINA” (originaria de china, hacia el 2500 a.C.), De base acuosa
compuesta de un pigmento llamado “negro de humo” y un aglutinante (goma
arábiga o bórax).
• Se utiliza para dibujos artístico y la delineación de dibujos técnicos.
• Ventajas: secado rápido, nos se emborrona, resistente al agua y a la luz, no se
desprende del soporte y se puede aplicar sobre una gran variedad de papeles.
• Utensilios de aplicación: plumas técnicas o estilógrafos, plumillas caligráficas y
pinceles de marta.
Contornos y trama de líneas punteado

75. PROCESO DE TRABAJOPROCESO DE TRABAJO:
1. Esbozar las formas básicas de la
composición.
2. Perfilar con mayor precisión
algunos detalles.
3. Conseguir sensación de volumen
mediante el rayado de las zonas en
sombra. Líneas muy juntas áreas
oscuras, a mayor separación más
claridad.
4. Aplicar solución muy diluida de
tinta para destacar las sombras
rayadas.

76. RESULTADOS CON
ECOLIN

77. • PLUMILLAS:
•De bambú
•De caña
Caligráfica
•Ave

78. TÉCNICAS
•Plumillas
•Plumas de bambú
•Plumilla de ave
•Estilográfica

79. •PlumillaPlumilla
• AGUADA PINCEL CRUZADA

83. ILUSTRACIONES CON TINTA CHINA Y DE
COLORES

84. TÉCNICAS BOLÍGRAFOS Y AFINES
•BolígrafosBolígrafos
•Rotuladores de puntaRotuladores de punta
tubulartubular
•MarcadoresMarcadores
•Rotuladores pincelRotuladores pincel
•Pinceles orientalesPinceles orientales

89. ROTULADORES
• DIBUJOS CON ROTULADOR
• ROTULADORES MEZCLADORES

91. LOSLOS
ROTULADORESROTULADORES
EN EL DISEÑOEN EL DISEÑO

92. ROTULADORES

93. ÚTILES
• ROTULADOR PINCEL
• ROTULADOR CON DISOLVENTE
• ROTULADORES TUBULARES
• BOLIGRAFO

96. LOS ROTULADORES
• Instrumento manual cargado de tinta de
distintos colores (solubles en alcohol o en agua)
dotado de un fieltro en la punta permitiendo realizar trazos vigorosos de color
intenso y de distintos grosores.
• Permiten cubrir grandes superficies con tonos homogéneos y la superposición
de trazos.
• Tienen el inconveniente de palidecer bajo la constante influencia de la luz solar
• Son apropiados para trabajos de artes gráficas y publicitarias, bocetación,
diseño gráfico y diseño de modas.
• ,

97. PROCESO DEPROCESO DE
TRABAJO:TRABAJO:
1. Esbozar las figuras con un lápiz de
grafito duro.
2. Comenzar a trabajar, con trazo variable
Y puntillismo, el dintorno de los peces.
3. Cubrir el fondo y las algas, comenzar
con los detalles.
4. Introducir últimos detalles
superponiendo trazos y puntos

98. ILUSTRACIONES CON ROTULADORES
CURIOSIDADES

99. TÉCNICAS DE PINTURA
CLASIFICACIÓN Características y aplicaciones Instrumentos y
materiales
Soportes
Pinturas al agua
•Efectos luminosos y transparentes.
•Formas poco definidas pero muy
sugerentes
•Requiere de largo aprendizaje.
•ACUARELAS
•TÉMPERAS
•Papel de acuarela
•Papel Básik
•Cartón tipo Geler
Técnicas sólidas
en seco
•Texturas vibrantes y frescas,
adecuadas para: retratos, bodegones
y paisajes.
•Combina con otras técnicas (acuarela
y carboncillo)
•PASTELES
•CRETAS
•CERAS
•Papeles ásperos
•Lienzos finos
•cartón
Técnicas oleosas
y mixtas
•El óleo, técnica más utilizada en
pintura.
•Versátil y duradera.
•Gama amplía de colores y mezclas.
•Pinturas acrílicas se adaptan a
muchos soportes.
•ÓLEOS
•PINTURAS
•ACRÍLICAS
•Lienzo sobre
bastidor
•Madera
•Metal
•Papel preparado

102. PINCELES

103. FORMAS
•Tamponado
•Abanico
•Gato
•Paletina
•Plano
•Punta redondo
•Abombado

104. PELO

105. USOS
ACUARELA, ECOLIN, TEMPERA Y ACRÍLICO

108. PINCELES PARA FLUIDOS A BASE DE
AGUA

110. PINCELES PARA ACRÍLICO,
ACUARELAS Y TINTAS.

111. ACRÍLICO

113. ACRÍLICOS
• PINTURA COMPUESTA DE PIGMENTO MÁS COLA PLÁSTICA, CUANDO ESTÁ
HÚMEDA SE DISUELVE CON AGUA, PERO UNA VEZ SECA ES IMPERMEABLE A
ÉSTA.
• SIRVEN PARA IMITAR EFECTOS QUE SE CONSIGUEN CON ÓLEOS Y ACUARELAS.
SE EMPLEAN TANTO EN TÉCNICAS OPACAS, QUE VAN DEL OSCURO AL CLARO,
COMO EN LAS TRANSPARENTES, DEL CLARO AL OSCURO.
• SE PUEDEN APLICAR SOBRE CUALQUIER SUPERFICIE: PAPEL, CARTÓN, TABLERO,
PLÁSTICO O METAL.
• ES UN MEDIO MUY VERSÁTIL CADA VEZ MÁS UTILIZADO EN ILUSTRACIÓN, PUEDE
PULVERIZARSE, RASPARSE O MODELARSE, DÁRSELE TEXTURA E INCLUSO
MEZCLAR CON OTROS MEDIOS.
GEL TEXTURADO
EFECTO DE EMPASTE
(pulpa de papel)
EMPASTE

115. TEXTURAS CON ACRÍLICO

116. ACUARELA

118. ILUSTRACIONES CON ACUARELA

121. LAS TÉMPERAS
• PINTURA COMPUESTA DE PIGMENTO, COLA SOLUBLE EN
AGUA MÁS SUSTANCIA DE RELLENO.
• SE CONOCE TAMBIÉN COMO GOUACHE. SE CARACTERIZA
POR SU CAPACIDAD CUBRIENTE Y OPACIDAD DEBIDO A SU
DENSIDAD. DE COLORES MÁS BRILLANTES QUE LAS
ACUARELAS SECAN RÁPIDAMENTE.
• SE SUMINISTRAN EN: PASTILLAS, TUBOS DE ESTAÑO Y
PEQUEÑOS BOTES DE CRISTAL O PLÁSTICO.
• ES EL MEDIO IDEAL PARA INICIARSE EN LAS TÉCNICAS DE
PINTURA HÚMEDAS.
ESTARCIDO
AGUADAS OPACAS Y TRANSLÚCIDAS
PROCESO DE TRABAJO
1. Esbozar con lápiz la imagen.
2. Trabajar de atrás hacia delante, comenzar
con las áreas de luz y sombra de las casas
tercer plano, pintar el cielo con tono uniforme.
3. Con un pincel fino se perfilar los detalles,
incluido los tonos más oscuros.
4. Se mejorar elementos y añadir últimos
detalles.

122. ACUARELA, TEMPERA Y ACRÍLICOS

123. ILUSTRACIONES CON TÉMPERAS

126. LAS CERAS
• COMPUESTAS DE CERA, ACEITE DE LINAZA Y COLORANTES.
SE PRESENTAN EN BARRAS DE DIFERENTES COLORES.
• CONOCIDAS DESDE EL ANTIGUO EGIPTO.
• SE CARACTERIZA POR SU BLANDURA EN EL TRAZADO, PRODUCIENDO
COLORES BRILLANTES Y EXPRESIVOS.
• ES ADECUADA PARA INICIARSE EN EL MUNDO DEL COLOR Y EN LOS
TRABAJOS QUE NO REQUIERAN DE UN ACABADO RIGUROSO.
• SON PREFERIBLES LOS SOPORTES RUGOSOS.
RESERVAS LAVADO CONRESERVAS LAVADO CON
TREMENTINATREMENTINA
PROCESO DE TRABAJO:
1. Esbozar el dibujo, trazando con lápiz líneas
fundamentales.
2. Aplicar el color generosamente con distintos
trazados.
3. Trabajar sombra y perfiles con mayor detalle.
4. Seguir trabajando los detalles, aplicar técnica de
rayado para la hierba.

127. ILUSTRACIONES CON CERAS

128. ÓLEOSÓLEOS
•Pintura compuesta de pigmento y aceite secante
(Aglutinante), cuyo disolvente es el aceite de trementina
O aguarrás.
. Se caracteriza por su lento secado, su capacidad cubriente
(alto grado de opacidad), su versatilidad (puede aplicarse
con pincel, espátula,…, según el efecto que se quiera
conseguir).

129. Ha sido la más importante técnica pictórica desde el siglo XV hasta nuestros
días. El soporte más utilizado con el óleo es la tela o lienzo (lino o cáñamo, se
monta sobre un bastidor bien tensado y se le aplica una imprimación), pero
también se ha empleado la tabla ,principalmente, por la escuela flamenca.
PROCESO DE TRABAJO:PROCESO DE TRABAJO:

130. ÓLEO

131. ILUSTRACIONES CON ÓLEOS

134. LA ILUSTRACIÓN TRIDIMENCIONAL
•ORIGAMI
•KIRIGAMI
•MIKAGAMI
•POP-UPS (LIBROS ANIMADOS, DE CARRETE, DE
SOLAPA, MÓVILES O DE ALZADA)

135. ORIGAMI
• DENOMINADO TAMBIÉN PAPIROFLEXÌA.
OTRA PALABRA PARA REFERIRSE A ESTA
ARTE ES COCOTOLOGÌA.

136. KUSODAMI: TIPO DE ORIGAMI

138. PLEGADO EN HÚMEDO: ORIGAMI

139. PURELAND : ORIGAMI

141. MAKIGAMI : ORIGAMI
•EL KIRIGAMI ES EL ARTE Y LA TÉCNICA DE
CORTAR EL PAPEL DIBUJANDO CON LAS
TIJERAS.
• SE RECORTAN LAS FIGURAS DIRECTAMENTE
CON LAS TIJERAS, LO QUE LO CONVIERTE EN UNA
TÉCNICA MUY CREATIVA.

144. MAKIGAMI
•EL MAKIGAMI ES EL ARTE Y TÉCNICA DE
TRABAJAR EL PAPEL RASGANDO, UNIENDO,
DOBLANDO Y ARRUGANDO ÚNICAMENTE CON
LAS MANOS. PODEMOS ENTENDERLA COMO
"KIRIGAMI CON LAS MANOS".

146. FILIGRANA: PRECOLOMBINO
•FILIGRANA O EN INGLÉS QUILLING ES UN ARTE
QUE CONSISTE EN ENROLLAR TIRAS DE PAPEL
PARA CREAR DISEÑOS DECORATIVOS.

148. LIBROS POP-UPS
•EL EPÍTETO POP-UP SE SUELE APLICAR A CUALQUIER LIBRO
TRIDIMENSIONAL O MÓVIL, AUNQUE APROPIADAMENTE EL
TÉRMINO "LIBRO MÓVIL" ABARCA LOS LIBROS POP-UPS,
TRANSFORMACIONES, LIBROS DE (EFECTO DE) TÚNEL,
VOLVELLES, SOLAPAS QUE SE LEVANTAN (FLAPS), PESTAÑAS QUE
SE JALAN (PULL-TABS), IMÁGENES EMERGENTES (POP-OUTS),
MECANISMOS DE TIRAS QUE SE JALAN (PULL-DOWNS) Y MÁS,
CADA UNO DE LOS CUALES FUNCIONA DE UNA MANERA
DIFERENTE.

155. GRACIAS
MAGÍSTER
ANGELA CAMARGO AMADO