Chacabuco Cultural nro. 43

www.facebook.com/chacabucocultural
“Describe tu aldea y describirás el mundo...” - Tolstoi
El Periódico Barrial de Parque Chacabuco
Chacabuco Cultural
En esta
publicación
- Página 2:
¿Más estacionamien-
to medido?
Por Adrián Placenti
- Página 4:
Agenda Cultural
- Página 5:
Biblioteca infantil de
la naturaleza
Por Silvia Gabrieli
- Página 6:
Carlos Gardel, el mi-
to ycómoseconstruyó
Por Luis Biggio
- Página 8:
Ayer y hoy: Salas y
Pje. Igualdad - Barrio
Cafferata
“Describe tu aldea y describirás el mundo...” - Tolstoi
El Periódico Barrial de Parque Chacabuco
Chacabuco Cultural
Más de uno recordará que
el año pasado Chacabuco
Cultural entrevistó a José
Balestrini, un vecino que en
esos días cumplía cien años.
Él nos contó que su niñez
también había transcurrido
en el barrio y que por enton-
ces era muy aficionado al
El edificio de la Parro-
quia Nuestra Señora de la
Medalla Milagrosa fue
inaugurado hace 76 años.
Es de estilo románico, y en
La Cámara de Comercio,
industria y servicios de Par-
que Chacabuco formada en
julio de 2018, ha desarrolla-
do hasta ahora una intensa
tarea y como resultado de
ella ha conseguido sumar a
muchos comerciantes, in-
dustriales y profesionales del
su enorme arquitectura, in-
cluye como principales com-
ponentes más de 150 vitrales
originales. Estos constituyen
un importante patrimonio
que va más allá de lo religio-
so porque también pertenece
al barrio y a la Ciudad. Em-
pero, el paso del tiempo y la
polución ambiental propia de
la urbe los han deteriorado
mucho y por esta razón hoy
se está trabajando para su
puesta en valor.
Continúa en pág. 3
cine de Hollywood. No se
perdía una sola de las pelícu-
las que pasaban en el cine
Cóndor (hasta 1962 en Pedro
Goyena entre Senillosa y
Doblas) y coleccionaba las
figuritas Noel, dedicadas a
los actores de la Meca del
Cine.
Las veinte o treinta figuri-
tas que aún conservaba nues-
tro entrevistado, eran de
1927, rectangulares e impre-
sas en sepia. Las miramos
detenidamente... y una en
particular, llamó nuestra
atención.
barrio que aspiran. En su
ultima reunión del 1º de oc-
tubre próximo pasado reunió
no pocas voluntades de co-
merciantes que ya estaban
trabajando en forma paralela
con los mismos objetivos.
.
El rosetón de la Medalla Milagrosa ubicado en la fachada del edificio.
Ciudad Autónoma de Buenos Aires - Comuna 7 - Parque Chacabuco - Año VII - Nro. 43 - Octubre 2018
DISTRIBUCIÓN GRATUITA - Tirada: 2000 ejemplares (ISSN 2250-6349)
Nuestra historia
Restauración en La Milagrosa
Por Viviana Agosti
Cine en el recuerdo
La Historia Patria en Hollywood
Por Roberto Madrejón
Comercio Barrial
Una cámara en progreso
Por Liliana Rodríguez

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Creación del medio
Marzo de 2012
Editores
Liliana Dávila
Adrián Enrique Placenti
Equipo de redacción
Viviana Agosti
Mariela Méndez
Silvia Gabrielli
Horacio Galacho
Colaboradores
Liliana Rodríguez
Roberto Madrejón
Luis Biggio
ISSN 2250-6349
Registro de
Propiedad Intelectual nro.
5353163
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Tel: (011) 4331-5050
Una nueva acción del go-
bierno porteño, que en los
argumentos políticos supone
profundizar el desaliento del
uso del automóvil y ordenar
el tránsito pero que esconde
con poca eficacia fines recau-
datorios, estaría próxima a
concretarse. La noticia ya
está circulando por la ciudad
de Buenos Aires para alegría
de todos los porteños: se im-
plementaría en breve un nue-
vo sistema de estacionamien-
to medido que incrementará
de efectivizarse, notablemen-
te las áreas en las que habrá
que pagar para estacionar en
la vía pública.
Este cambio se produciría
a raíz de la ley 5248 sancio-
nada en el año 2016.
En la actualidad el esta-
cionamiento medido está a
cargo de dos empresas: SEC
y STO. En el año 2001 se les
venció la licitación. Pagan
entre las dos a la ciudad
$110.000 por mes. El acarreo
subió a $750 por unidad y, a
un promedio de unos 25.000
acarreos entre ambas recau-
dan casi $20.000.000. Sin
palabras.
La nueva ley modifica la
actual estructura.
Establece un aumento de
casi el 3.000 por ciento en la
cantidad de plazas afectadas
al estacionamiento medido.
Los espacios tarifados pasa-
rían de ser 4.000 a ser
85.000. Casi el 25% del total.
Es decir que uno de cada
cuatro espacios será tarifado.
Además por supuesto que
dichos espacios están ubica-
dos en las zonas donde las
personas más los buscan.
La aplicación de la ley
está en suspenso todavía de-
bido cierta acción legal que
cuestionó que la misma fue
realizada incumpliendo la
legislación vigente. Pero más
allá de ahondar en este tema,
sabemos que en dichos labe-
rintos legales, finalmente,
quienes ostentan el manejo
del Estado, y más, ejerciendo
el poder que le confiera ser
precisamente dicha posición,
habitualmente conocen los
mecanismos para que la jus-
ticia falle a su favor.
La ciudad de Buenos Ai-
res posee un sistema de
transporte público absoluta-
mente anacrónico y deficita-
rio respecto de la realidad de
la ciudad hoy día, del creci-
miento que ella tuvo y de las
necesidades que quienes nos
desplazamos por ella tene-
mos.
El sistema de autobuses
tiene el mismo diseño y reco-
rrido desde hace años y años.
Además de ser el autobús el
más ineficaz transporte y el
que mayor inconvenientes
causa tanto por la contamina-
ción sonora y atmosférica
como por ser los autobuses
unidades que entorpecen so-
bremanera el tránsito en las
calles y avenidas. La única
acción que se ha ensayado en
la última década respecto del
transporte público han sido la
creación de unos carriles ex-
clusivos para autobuses lla-
mando a la iniciativa, preten-
ciosamente, “MetroBus”.
Como si fuera que denomi-
nando algo de una manera
diferente lográramos que
deje de ser lo que es. Por otro
lado los subterráneos, única
solución posible en este tipo
de megaciudades, alternativa
menos contaminante y que
despeja la superficie notable-
mente, apenas si alargaron
algunas estaciones su recorri-
do, y para decir las cosas
como son, por iniciativa de
gestiones anteriores a la ac-
tual. Lo digo para dejar en
claro cuales son las acciones
respecto del transporte públi-
co.
Repito mi experiencia:
vivo en Parque Chacabuco y
para ir a un trabajo que tengo
situado en Pompeya en auto-
móvil, en un día de semana
en horario central tardo 10
minutos. En cambio si utilizo
el sistema de transporte pú-
blico el tiempo empleado
para el mismo trayecto en el
mismo horario llega a 50
minutos. Sin palabras nueva-
mente. Y no estoy haciendo
referencia a los colectivos
que no se detienen en las
paradas o las frecuencias de
subterráneos cada vez más
espaciadas o a viajar como
ganado, algo a lo que esta-
mos tristemente acostumbra-
dos. Entonces no se trata de
desalentar el uso del automó-
vil: se trata de ofrecer un
sistema público de transporte
que satisfaga las necesidades
de nosotros los que vivimos
y transitamos por la ciudad
de Buenos Aires. Y allí todos
nos volcaremos por econo-
mía y practicidad a él. Mien-
tras esto no ocurra, nada
cambiará. Claro para rees-
tructurar seriamente el trans-
porte público hay que poner-
se a trabajar y parece ser que
la vocación al trabajo no
abunda en nuestra clase diri-
gente. Eso sí, para ver de
dónde le sacamos más dinero
a la gente, voluntad y el in-
genio sobran.
AP
Chacabuco Cultural - Año VII - Nro. 43 - Octubre - Página 2
Editorial
¿Más estacionamiento medido?
Carl C. Magee, reportero y abogado. Fue él quien inventó en
Oklahoma, EE.UU. los primeros parquímetros en la década del 30
dada el gran crecimiento de la plaza automotriz de ese entonces.
Noche de los Museos
en Parque Chacabuco
10 de noviembre
Visitá el Museo del
Inmigrante Italiano
Círculo Albidonés
Pje. Provincias Unidas 353
(altura Viel 1450)

Nuestra historia
Restauración en La Milagrosa
Viene de pág. 1
Farina Ruiz realizando el desmontaje del vitral del Rosetón ubicado
en la fachada principal de la Medalla Milagrosa.
La restauración de los
vitrales se está financiando
mediante la Ley de Mecenaz-
go de la Ciudad Autónoma
de Buenos Aires y su ejecu-
ción está dirigida por la Uni-
versidad de San Martín. La
especialista en vitrales, Ma-
ría Paula Farina Ruiz, es
quien lleva adelante el proce-
so de conservación, restaura-
ción y documentación de esta
primera etapa, que involucra
los vitrales del Rosetón y de
las puertas de entrada a la
Iglesia.
Una tarde de agosto nos
recibió María Paula en la
Medalla Milagrosa, donde
trabaja con un equipo de seis
restauradores a cargo. Nos
hizo pasar al interior del tem-
plo y nos llevó hasta el piso
alto, donde se encuentra el
Rosetón, una gran ventana
circular calada formada por
vitrales. Según nos cuenta, el
proyecto comenzó con el
relevamiento de todos los
vitrales de la Iglesia, para
observar y documentar su
estado. Y cuando se estable-
cieron las etapas en que se
desarrollaría el trabajo, se
decidió comenzar por el Ro-
setón y las puertas principa-
les.
Los vitrales son de 1948 y
fueron creados por el artista
catalán Antonio José Es-
truch. Al llegar a la Argenti-
na empieza con la técnica de
vitral denominada grisalla,
que consiste en aplicar una
pintura monocroma que pro-
duce la sensación de ser un
relieve. Aquí realizó unos
setecientos vitrales para edi-
ficios monumentales, inclu-
yendo iglesias y catedrales.
Entre los edificios más cono-
cidos, realizó los vitrales del
emblemático Café Tortoni,
Las Violetas, la Catedral de
Tucumán, Formosa y otros.
En la Medalla es donde reali-
zó más vitrales.
La Universidad de San
Martín va a escribir un libro
sobre la primera etapa de
restauración de la Medalla
Milagrosa y la vida del artis-
ta Antonio José Estruch.
Explica María Paula Fari-
na Ruiz, que para el equipo
de restauración es importante
la historia del taller del vitra-
lista, para conocer la técnica
que utilizó en la realización
de los vitrales. Investigaron
sobre la obra de Estruch. Van
tres generaciones de su taller.
Anecdóticamente Antoni
Estruch, colocó en varios
vitrales el rostro de sus nie-
tos, en las imágenes de los
querubines.
El tema del encargo de
los vitrales del templo a An-
tonio Estruch fue sobre la
historia de la Virgen de la
Medalla Milagrosa. En esa
época vinieron de la congre-
gación de la Medalla Mila-
grosa de Francia, y le expli-
caron a Estruch cómo histo-
riarlo. El templo de Francia
no tiene plasmado tantos de-
talles de la historia de la vir-
gen, lo cual los hace únicos e
interesantes.
La restauradora explica
que previamente a la limpie-
za de los vitrales, se hacen
tres test de limpieza en dos
paños testigos, para determi-
nar cual será la limpieza y así
evitar el posible deterioro de
la pintura, por utilización de
agua. También se evalúa el
tiempo, la manera, la forma y
los elementos con que se ha-
ce.
Los paños de la Medalla
Milagrosa tenían hongos,
telarañas y nidos. General-
mente se limpia con agua o
en seco, al ser tan lumínicos
con una limpieza con cepi-
llos de cerdas naturales,
vuelven a renacer.
Los paños de vitrales des-
montados del Rosetón, se
colocan sobre mesas para ser
restaurados, estudiarlos y
limpiarlos. El vidrio de pro-
tección externo que tenía el
rosetón, estaban apoyados
directamente sobre los paños
de vitral, lo que no permitía
el paso del aire, generando
con la condensación, patolo-
gías en las caras externas de
los paños de vitral. Al restau-
rarlo se tiene en cuenta posi-
bles futuras restauraciones y
el paso del tiempo. El nuevo
vidrio contará con una cáma-
ra de aire que permita la en-
trada y salida de aire entre el
vidrio externo de protección
y los paños de vitral.
El rosetón fue intervenido
hace seis años, debido a que
en su parte inferior sufría un
gran deterioro de los paños y
hierros, producto de la acu-
mulación del agua por los
nidos de pájaros instalados
en esa zona, los cuales impe-
dían la salida del agua por
los desagües originales. Du-
rante esa intervención se co-
locaron pinches para evitar
que las aves aniden, se pue-
den ver desde el exterior.
El rosetón es como un
gran rompecabezas confor-
mado por muchas piezas de
vidrio de distintos colores.
Los vidrios están pintados
por lo general con la técnica
de la grisalla, que con un
solo color produce un efecto
de relieve escultórico
A su vez, las distintas
piezas de vidrio se unen en-
tre sí a través de varillas de
plomo en forma de H. Enca-
jadas en ésta. Se sueldan con
estaño y dan como resultado
la enorme complejidad de
cada uno de los paños.
Para la restauración, tra-
bajan con mesas de luz y
programas de computación.
Documentan detalladamente
todo el proceso por medio de
planos, apuntes, fotografías y
filmaciones.
Al restaurar se tienen en
cuenta las cartas y tratados
internacionales que rigen
para la intervención y restau-
ración de vitrales, como las
del Corpus Vitrearum Medii
Aevi (CVMA) y las del ICO-
MOS Internacional.
Los vitrales están sosteni-
dos por el contorno, por el
marco que constituye la
mampostería y por una serie
de varillas de hierros que
conforman un suerte de red.
La restauración incluye, por
lo tanto el acondicionamien-
to de los bordes para ade-
cuarlos a su marco y el man-
tenimiento de los hierros que
por lo común se encuentran
oxidados. Hay que realizar
su limpieza, detener el óxido
y volver a pintarlos con pin-
turas antioxidantes.
La restauradora explica
que los artistas al realizar los
vitrales firman los paños. Sin
embargo el restaurador no,
debido a que nunca debe po-
nerse a la altura del original,
y firmar el trabajo de restau-
ración, implicaría esa acción.
Cada dos o tres vitrales está
la firma de Estruch, la ciudad
y fecha. Como los vitrales
generalmente se hacen por
camadas, por el trabajo y
tiempo que llevan, suelen
aparecer diferentes fechas.
La especialista afirma que
su criterio es siempre respe-
tar lo original: sean vidrios,
plomos o pinturas. A los vi-
trales hay que mantenerlos,
aceptando las heridas del
paso del tiempo, lo que es
fundamental para conservar
nuestro patrimonio.
Entrevistar a María Paula
Farina Ruiz transmite el re-
conocimiento, respeto y
puesta en valor de nuestro
patrimonio histórico de la
ciudad.
En octubre la especialista
dará cursos de técnica de
vitral en el Centro Interna-
cional del Vitral de Luján,
donde es directora. Es la sede
del Centre International du
Vitrail, de Chartres, Francia
en Argentina (facebook.com/
civlujan).
En el mes de febrero dic-
tará un curso intensivo de
restauración en el Centro
Internacional del Vitral de
Luján.
Los cursos duran seis o
siete días, debido a que vie-
nen muchos alumnos del ex-
tranjero, como Chile, Para-
guay, Colombia, Uruguay,
México, Ecuador, por ejem-
plo. Son teórico-prácticos, de
una alta calidad profesional,
y están avalados por el Cen-
tre International du Vitrail de
Chartres, Francia, una de las
pocas instituciones que en-
trega certificados para esta
clase de eventos.
Sitios donde se pueden
ver más trabajos de la restau-
radora o contactarse con ella
son en la web: facebook.com
/FarinaRuiz.conservacion
yrestauraciondevitrales y
linkedin.com/in/farinaruiz.
Mail: farinaruiz@gmail.com

Centro Cultural
Adan Buenosayres
(Bajo autopista, alt. Eva
Perón 1400)
Sábados 13, 20, 27 y domin-
go 14 a las 17, circo:
“Batiburrillo Show”.
Sábado 13 a las 19, música:
“Trafalgar Tributo a Bee
Gees”.
Domingo 14 a las 19, teatro
adultos: “Series”.
Espacio Visual. Del 16 al
20: “Animales famosos de
ayer, hoy y siempre” e
“Identidad”. Esc. de Educa-
ción Especial y Formación
Laboral Nº 1 D. E. 8º
“Alfonsina Storni”.
Espacio Visual. Del 22 al
27. “Resistencias II”. Do-
centes- Artistas de UTE.
Viernes 19 y 29 de 8 a 16.
Encuentro “Muestra de Ciu-
dades”. Clases abiertas a
cargo de alumnos de 6º y 7º
grado de Escuelas Públicas
del D.E. 8º.
Sábado 20 a las 15, música:
“Esperanza para vos”. Coro
Gospel.
Sábado 27 a las 15, danza
folclórica: “Puetieinvi”. Di-
rección Candelaria Torres.
Domingo 28 de 13 a 20,
encuentro temático:
“Halloween Paranormal”.
Todos los domingos de 16 a
20, “Práctica de tango y mi-
longa”.
Espacio visual. En la mues-
tra permanente, “El nombre
del barrio”, de los artistas
Fabio Langellotti y Veróni-
ca Molina.
Programa Cultural en Ba-
rrios Centro Cultural Se-
bastián Piana. Puan 360
Viernes 19 a las 18.30, tea-
tro: “Te jubilaste, ¿Qué ga-
naste?”.
Agenda Cultural
La Cámara intenta nu-
clear a todos los comercios
del barrio para desarrollar su
principal objetivo, que es el
crecimiento económico y el
aumento de la significación
del barrio en el conjunto ur-
bano de la Ciudad de Buenos
Aires. Cuenta para ello con
el inapreciable apoyo de la
Comuna, de la FECOBA y
de la Fundación Épica.
La Comuna, representada
por la comunera Claudia Ma-
mone, es un órgano local del
Gobierno de la CABA que
está conducido por una Jun-
ta Comunal de siete miem-
bros elegidos por los vecinos
en las elecciones y se man-
tienen en sus cargos por cua-
tro años. Las comunas cons-
tituyen unidades descentrali-
zadas de gestión destinadas
al mejoramiento de la vida
barrial.
La FECOBA, Federación
de Comercio e Industria de
Buenos Aires, que interviene
a través del Sr. Marcelo Frei-
re, es la entidad representati-
va de las Pymes porteñas.
Actualmente nuclea a 180
asociaciones, centros, unio-
nes, cámaras y federaciones
del comercio, la industria, el
turismo y los servicios de la
CABA.
Por su parte, la Fundación
Épica (representada por
Polideportivo
Chacabuco (Bajo autopista,
alt. Eva Perón y Puan)
1er
Piso
Coro Informal de Adultos
Mayores “Fortaleza”.
Lunes de 16 a 19.
Informes: 4921-5776
Coordinado por Alejo Disté-
fano.
Centro Cultural Marcó del
Pont Artigas 202 Flores
Sábado 13 a las 16, teatro
infantil: “Quiero ser”.
Sábado 13 a las 20, danza y
música: “Estampas de Zar-
zuela”.
Domingo 14 a las 16, teatro
infantil: "Ella es un Encan-
to”.
Miércoles 17 a las 19, cine:
"El Hobbit (1977)".
Sábado 20 a las 19, teatro:
“Los árboles mueren de pie”.
Miércoles 24 a las 19, cine:
"El Señor de los anillos
(1978)”.
Viernes 26 a las 20:30, tea-
tro: "Contador Público".
Sábado 27 a las 16, magia:
"A viajar”
Sábado 27 a las 20:30, teatro:
“La casa de Bernarda Alba”.
Espacio Visual.
Del 22 de octubre al 4 de
noviembre, muestra de file-
teado: “Colores Porteños
sobre Ruedas”. Dirige la Pro-
fesora Cristina Lara.
Domingo 28 a las 16:30, na-
rración para adultos:
"Cuando era niño". Coordi-
nado por la Profesora Ana
Spisso
Domingo 30 a las 19, activi-
dad musical correspondiente
al ciclo “Música en Movi-
miento”. del Programa de
Coros Porteños del Gobierno
de la Ciudad de Buenos Ai-
res.
Comercio Barrial
Una cámara en progreso
Viene de pág 1
En la foto el día de la reunión se observan a Christian Moresco de Vinoteca Sabores, Marcelo Lupino (La
Reina), César Cherem (Arquitel Diseños), Gustavo Aramayo y Nair Sosa (Gemma), Diego Grizzuti
(Centenera Agencia de Cambio y Turismo), Ariel Morgera (Disquería Re-Fa-Si), Marcelo Freire
(Fe.Co.Ba), Claudia Mamone (Comunera), Marta Gimiglianoa (Estudio Contable Gimigliano), Fidel For-
ciniti (Diseñador gráfico, Secretario del Rotary Club de Parque Chacabuco) y Roberto Destéfano
Roberto Destéfano) es una
organización sin fines de
lucro que realiza prácticas
con personas de distintos
oficios y disciplinas
(vecinos, profesionales,
técnicos, docentes, artesa-
nos, productores, estudian-
tes), interesadas en la cons-
trucción de modos alternati-
vos de producción. Su Pro-
grama para la Creación de
Valor, por ejemplo, se apli-
ca en Escuelas Rurales y
sus Proyectos de Inversión
Social, aportan a la educa-
ción no formal, la mejora de
infraestructura y la puesta
de valor edilicia en escuelas
de zonas rurales.
Los nostálgicos y los
románticos, los tras-
nochadores y los ma-
drugadores, los poe-
tas y los contadores,
los sencillos y los
complicados, los lo-
cuaces y los reserva-
dos, escriben en Cha-
cabuco Cultural.
¡Mandá tu artículo!

El Rincón Literario
Biblioteca infantil de la naturaleza
Por Silvia Gabrielli
Hace unos años floreció
en la ciudad. Reverdeciendo
luego, junto a la primavera.
Es la Biblioteca Infantil de la
Naturaleza, inaugurada el 13
de septiembre de 2012.
Enmarcada en escalas de
vigorosos verdes es un refu-
gio de paz y armonía para
quien la visite. Se encuentra
ubicada dentro del Jardín
Botánico Carlos Thays, lla-
mado así gracias a su creador
quien comenzó a diseñar este
predio en 1892. La tarea le
llevó seis años antes de abrir-
lo al público en 1898. El par-
que fue pensado para uso
recreativo y de contacto con
la naturaleza y la diversidad
de especies. Universo, arte,
ciencia e información convi-
ven en este maravilloso espa-
cio al alcance de todos.
¡Qué se vengan los chi-
cos!… y los no tanto.
Dentro de la Casona del
Jardín Botánico, en 2008, la
Biblioteca Infantil de la Na-
turaleza del Jardín Botánico
Carlos Thays comenzó a dar
sus primeros pasos. El mate-
rial bibliográfico inicial eran
tan solo libros donados por
algunas editoriales. Final-
mente, en 2012 a través de
un subsidio concedido por el
Fondo Metropolitano de la
Cultura, las Artes y las Cien-
cias se logró transformar este
lugar en una unidad de infor-
mación. Tal contribución
permitió, además, la compra
de libros y de otros insumos
necesarios para el funciona-
miento de la biblioteca.
El lugar está decorado
con murales pintados por
Paola Gaviria, artista plástica
colombiana y equipado con
estanterías, mesas y banqui-
tos junto a almohadones co-
loridos. Un espacio cálido,
estético y luminoso para leer,
aprender y disfrutar. Lleno
de libros sobre la naturaleza
y el uso sustentable del am-
biente que abarca desde el
respeto y valoración por la
biodiversidad y la diversidad.
Todos los materiales van
dirigidos a niños, adolescen-
tes y público en general. Asi-
mismo, es un espacio de con-
sulta para los docentes.
Promoviendo de esta ma-
nera el respeto y cuidado de
los distintos seres vivos a
través del saber, la tolerancia
y el respeto por lo diferente.
Uno podría pasarse la
mañana o la tarde allí, sin
aburrirse. Salir con un libro
en la mano para leerlo bajo
los árboles. Disfrutar de sus
jardines en silencio, mientras
las mariposas y los colibríes
asoman apoyándose sobre
algunas esculturas para des-
cubrir lo ignorado en la abso-
luta exploración que la curio-
sidad anima.
Se suman también las
ganas que trae esta estación,
de vivir en relación cercana
con la naturaleza. La botáni-
ca, la poesía, los cuentos,
leyendas y novelas se enla-
zan como una enredadera
con los libros de conocimien-
to para construir historias
que acompañan a las plantas,
flores, abejas y hormigas que
habitan el lugar. Además de,
convertirlos en personajes de
ficción y aventuras.
Una invitación para fo-
mentar la sensibilidad y la
contemplación de este mun-
do tan particular. Un abrigo
verde en plena urbe que se
torna alegoría.
La Biblioteca abre en dis-
tintos horarios en el año. Es
gratuita. Cierra los días de
lluvia. Está en Av. Santa Fe
3951 – C.A.B.A 4831-4527.
El interior de la Biblioteca de la Naturaleza .
El edificio de la Biblioteca de la Naturaleza.
Publicá
tu aviso en
Chacabuco
Cultural
parquechacabuco
cultural@live.com.ar

Gardel era un ignoto pro-
tagonista de películas de cine
mudo y cantor de temas cam-
peros junto a José Razzano,
hasta que puso la voz para
inaugurar el tango canción a
través del letrista Pascual
Contursi con Mi noche triste.
Paralelamente, la muerte
de Rodolfo Valentino dejó
vacante la plaza de Latin Lo-
ver y la Paramount encontró
en Gardel esa imagen, previo
adelgazamiento corporal y
cambio en su vestuario. Allí
tomó vital importancia un
personaje que resultaría im-
prescindible en la penetra-
ción al público de América
Latina... Alfredo Le Pera.
Periodista y accidental-
mente nacido en Brasil, fue
el poeta que volcó en sus
En un descanso del rodaje de la película "El día que me quie-
ras". Gardel, Tito Lusiardo, Adolfo Haviles, Alfredo Le Pera,
Rosita Moreno. Enero de 1935.
letras un lenguaje reconoci-
ble al mundo hispanoparlante
ampliando la geografía del
tango al mercado internacio-
nal con temas como Volver,
Golondrinas, Soledad, Mi
Buenos Aires querido, Cues-
ta abajo, etc. y, fundamental-
mente El día que me quieras,
al que recurrieron posterior-
mente románticos como Tito
Rodriguez, Luis Miguel, Los
Panchos, etc.
Entonces, mediante las
pantallas del cine B y N co-
mienza a edificarse el miste-
rio del protagonista...
Origen... Archisabido fue
que Carlitos había arribado
muy chico desde Toulouse,
Francia, con su madre y pa-
dre desconocido con fecha de
nacimiento documentada el
11-12-1890 y nombre real
Charles Romuald Gardes
apellido materno. Para enca-
rar la aventura extranjera
necesitó pasaporte, pero al
tener un prontuario abierto
por reyertas en el Armenon-
ville donde hubo disparos y
hasta llevó de por vida un
proyectil alojado en su cuer-
po, su representante Arman-
do Defino consiguió un do-
cumento apócrifo en la pe-
queña localidad de Tacua-
rembó, Uruguay, en la cual
figuró su nombre artístico,
Carlos Gardel, y se alteró el
año de nacimiento para no
despertar sospechas...11-12-
1887.
Los amores... De acuerdo
a los cánones de la época, el
ídolo solo debe pertenecer a
las multitudes y no a una
mujer especialmente. Holly-
wood fijaba cláusulas con-
tractuales mediante las cua-
les ciertos personajes no po-
dían casarse porque la magia
del enamoramiento platónico
podía deteriorarse.
Eso estimulaba los sueños
femeninos en masa y es por
eso que se acepta que en sus
películas sea amado por to-
das ─Betty, July, Mary, Peg-
gy─ pero Gardel sólo estará
casado con el canto, como
los sacerdotes con su reli-
gión. Técnicamente impeca-
ble y naturalmente dotado, su
registro era de barítono con
extensión de dos maravillo-
sas octavas.
A todo eso debe agregarse
la muerte accidental aquel 24
-6-35 en Medellín, Colom-
bia, donde en total perecie-
ron calcinadas veinte perso-
nas. El fuego, elemento míti-
co por demás, desempeñó un
papel fundamental en ese
drama aéreo, pero el mito
nunca muere, lo cual justifica
el dicho de que “Cada día
canta mejor”.
Es que sólo puede su-
perarse aquél que no ha
muerto. El que no envejece
ni se deteriora. Y Gardel per-
manece inalterable al paso de
las generaciones que lo ob-
servan con la eterna sonrisa y
el prolijo peinado con bri-
llantina.
Ese mito mundial no per-
mite suponer una Argentina
ni un Buenos Aires sin Gar-
del.
Luis Biggio
biggioluis@gmail.com
Cultura tanguera
Carlos Gardel. El mito y cómo se construyó
Por Luis Biggio
La pinta de Carlos Gardel en un retrato promocional.
“ E l R I N C O N D E R O S I A N O ”“ E l R I N C O N D E R O S I A N O ”
PROGRAMA NETAMENTE TANGUERO
DOMINGOS DE 10 A 12
CONDUCCIÓN OSVALDO ROSIANO
ESTACIÓN QUINCE CINCUENTA
AM 1550 KHZ
POMPEYA, CUNA Y BARRIO DE TANGO

Cine en el recuerdo
La Historia Patria en Hollywood
Viene de pág.1
Uno de los actores era
Francis X. Bushman, un ga-
lán de 50 años que según
dice el texto caracterizó a
Manuel Belgrano en una pe-
lícula titulada Una nueva y
gloriosa nación.
¿Qué película era esta?
Según pudimos descubrir,
era una cinta muda, en blan-
co y negro que fue resultado
de un esfuerzo pionero con-
dimentado con las vicisitudes
que sufren los argentinos que
salen al mundo.
Su productor fue el inmi-
grante vasco Julián Ajuria
(1886-1965) desde mucho
antes distribuidor de pelícu-
las y propietario de varias
salas de cine. Fundó la em-
presa distribuidora Sociedad
General Cinematográfica
(1912) y coproductor de Ma-
rio Gallo, precursor argen-
tino que hizo El Fusilamien-
to de Dorrego (1910) y No-
bleza Gaucha (1915).
Ajuria fracasó en la reali-
zación de un film sobre San
Martín, pero eso no lo escar-
mentó.
El cine de género históri-
co en América Latina no
contaba con los recursos eco-
nómicos y técnicos adecua-
dos y el que se hacía en
EE.UU. no conseguía su-
perar el tono ridículo con que
se interpretaba la realidad de
nuestros países. Había que
hacer algo de calidad y Aju-
ria se empeñó en su búsque-
da.
Por fin logró un acuerdo
de coproducción con la Fox,
aportando la nada desprecia-
ble suma de 300 mil dólares.
Así pudo contar con actores
y técnicos de nivel, con sufi-
cientes extras para formar
multitudes y con jinetes dies-
tros como verdaderos gau-
chos. También armó una
gran escenografía que mos-
traba la fachada del Cabildo
de Buenos Aires y una cate-
dral, así como interiores co-
loniales.
El propio Ajuria escribió
el guión con ayuda de dos
norteamericanos y la direc-
ción estuvo a cargo del vete-
rano Albert H. Kelley. La
pareja protagónica estaba
encarnada por Francis X.
Bushman (1883-1966) Jac-
queline Logan (1901-1983).
La película, de 65 minu-
tos, narra los acontecimien-
tos previos a la Revolución
de Mayo con escenas como
un baile en los salones del
fuerte presidido por el virrey
Cisneros (Henry Kolker). Es
en este baile donde se produ-
ce el encuentro e idilio entre
Manuel Belgrano y la hija de
un general español, llamada
Mónica Salazar (Jacqueline
Logan). Este personaje es
totalmente ficcional y no
tiene nada en común con la
auténtica amante de Bel-
grano, la tucumana Dolores
Helguero con la que puede
asociarse por el hecho de que
felicitaron a Ajuria, y exalta-
ron el poder que el cine po-
día tener para el desarrollo
del sentimiento de pertenen-
cia a la Nación.
El diario La Prensa la
calificó como "una produc-
ción honesta, capaz de divul-
gar, tanto aquí como en el
exterior, y sin errores ma-
yúsculos, un poco de nuestra
historia patria".
La difusión internacional
fue escasa. En EE.UU. se
proyectó en una versión
abreviada que se tituló The
charge of the gauchos. Se la
promocionó como "el primer
film auténtico sobre los te-
merarios gauchos" y se con-
sideró al "galante Belgrano
como el George Washington
de la Argentina". Y aunque
no era cierto, se difundió que
Bushman y la Logan habían
viajado a nuestro país y que
aquí se contrataron cientos
de soldados y jinetes para las
escenas de batalla.
tuvo una hija a la que llamó
Manuela Mónica.
El mimodrama continúa
con la escenificación del Ca-
bildo abierto del 22 de Mayo
y el nombramiento de la Pri-
mera Junta presidida por
Cornelio Saavedra (Charles
Hill Mailes) el 25 de Mayo
de 1810. Más tarde vienen la
creación de la Bandera, la
expedición al Paraguay y la
campaña al Alto Perú. Aquí
se desarrolla la secuencia
más grandiosa del film, la
batalla de Tucumán en que
se destaca una valiente carga
de los gauchos sobre el ejér-
cito realista.
La película se estrenó el
10 de marzo de 1928 en el
Teatro Cervantes, con un
preestreno en febrero en la
residencia del presidente
Marcelo T. de Alvear.
El presidente, así como el
prestigioso Ricardo Rojas, el
ministro de guerra Agustín P.
Justo y demás personalidades
Escena de la película de Ajuria.
Francis Bushman y Jaqueline Logan, protagonistas de
“Una nueva y gloriosa Nación”, en las figuritas Noel de 1927.

Ayer y hoy
Salas y Pje. Igualdad - Barrio Cafferata
El destino de las viviendas era para uso exclusivamente residencial. En un óvalo
ubicado en el centro, destinado desde los inicios al mismo fin que tiene hoy, está
la Escuela Nº 22 D. E. 8º “Antonio A. Zinny”.
Este barrio surgido con la idea de ofrecer viviendas para las clases obreras, ac-
tualmente un espacio habitado por otros niveles sociales. Como muestra del
cambio de la zona, se observa en el fondo de la imagen, el imponente edificio
ubicado en las avenidas José M. Moreno y Asamblea. También numerosos
vehículos estacionados sobre las diferentes arterias. Cuenta con seguridad priva-
da. En el Nuevo Código de Planeamiento Urbano proyectado por el Gobierno de
la Ciudad, el Barrio Cafferata figura como Área de Protección Histórica - Pro-
tección Ambiental. Suplementariamente, la escuela Zinny, inaugurada en 1930,
posee Protección Estructural.
Inaugurado en junio de 1921, el Barrio Cafferata, es fruto de la ley 9.677 (“de
Casas baratas para empleados y obreros”) sancionada en octubre de 1915. Esta
fue iniciativa del diputado conservador Juan Féliz Cafferata.
El barrio se ubica entre las avenidas Asamblea y José María Moreno y las calles
Estrada y Riglos. Está subdividido en once manzanas e incluye 194 lotes que en
promedio miden 8 m de frente por 22 de fondo. De acuerdo con la superficie de
los lotes se construyeron 108 casas de dos dormitorios y 86 de tres.
Las casas dos dormitorios tienen en la planta baja una sala, una cocina y un cuar-
to de baño y en la planta alta las dos habitaciones. En las de tres dormitorios, se
agrega en planta baja la tercer habitación.
Cada casa tenía un pequeño jardín al frente y un espacio en la parte de atrás un
espacio para el lavadero y la huerta familiar. Foto AGN. 28/09/1935.

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