debate y elementos de la historia frente a la literatura y viceversa

1. María Rosa Palazón
Presentación elaborada por
Carlos Villarreal

2.  Lincoln, de Gore Vidal
 El general en su laberinto
 El seductor de la patria
 Mi gobierno será detestado
 En recuerdo a Netzahualcóyotl
 Imagen del hechizo que mas quiero

3.  Desde el primer fragmento de la poética de
Aristóteles sabemos que el historiador
cambio el principio de realidad de mito
poeta
 García Márquez y serna amparan sus
acudidos en una cronología que aparece
después de su novela
 Palazón y villaplpando coinciden con
ambos en poner una bibliografía
 Los escritores han trabajado con los
testimonios sitos en archivos y bibliografías
previas

4.  García Márquez se hunde en las arenas movedizas de una
documentación torrencial que se agravó por su falta de
experiencia
 Serna renuncia a la objetividad histórica sin embargo le
obliga a trabajar los clásicos de la historiografía mexicana
del siglo XIX
 Villalpando se vanagloria del rigor académico validándose
de documentos del archivo general de la nación donde
encuentra elementos de la tesis central de su novela, su
construcción tiene una hipótesis central de una visión
menos exhaustiva de sus bienes
 villalpando da una combinación entre historia y la novela.
documenta la etapa durante la cual se deshace de términos
como criollo y gachupín

5.  Campos entrega una reconstrucción novelada
apegada estrictamente al as fuentes agradece
a Rubén Bonifaz Nuño el montón de libros que
le prestó durante los años que escribió su
novela. Entrega una construcción novelada
apegada a las fuentes, detalla alianzas pestes
sequias organizaciones del territorio y reinos
ofrece un compendio de historia para los
interesados en el problema

6.  García Márquez abunda con los
encomillados, elementos ampliamente
usados por los historiador es
protagonista de la novela donde el autor
utiliza las citas para poder describir lo
que piensa y siente

7.  Laprosa de campos fluye entre su
poético decir y ocasionales paráfrasis o
repetición a la letra de algunas y
reproduce cantos indígenas del siglo XV.
Campos se deleita en la función poética
de su escrito separándose de la
historiografía común.

8.  Presentan una especie de guiños que
remiten al habla decimonónica. García
Márquez
 Serna incluye testimonios del silo XIX
 Villalpando coquetea con los
encabezados decimonónicos el autor
permite mezclar envía las entrañas del
texto por medio de una carta remitida a
la voz contemporánea

9.  Laambición de todo s es describir
plausiblemente los acontecimientos
efectivos del mundo real. Asumen ciertas
reglas operativas de adecuación entre lo
dicho y lo acontecido que los invita a
trabajar con las huellas del ayer y se
atreven a invertir el efecto y las causas

10.  La narración frustra las expectativas
mediante lo inesperado o sorprendente.
Se configura la sorpresa como un dato
significativo.
 Escritores: maestros de tramas que
saldan una deuda con los hombres del
pasado transmiten una familiarización
con lo no familiar

11.  Para encontrar la identidad de alguien es menester
contar con una historia que es hija de la imaginación
de tramas y no solo reproductiva la unidad narrativa
es un conjunto inestable de fabulación y experiencia
viva.
 La trama se vale tanto de lo acontecido como de la
ficción haciendo de la vida una fantasía que
entrecruza datos biográficos con el imaginario que
tiene su autor.
 La historia es provisional y sujeta a provisión

12.  En la estructura diegética de la historia
el narrador está distanciado, es una
tercera persona que dan cuenta de
intervenciones como un analista donde
es la perspectiva del autor omnisciente,
el narrador puede estar ausente es un
hecho que en el relato moderno donde el
escritor desaparece como narrador

13.  Tanto la historia como la novela son mytho o relato
con una coherencia diegética ya presente en el
metacodigo que informa como supuestamente
ocurrieron las cosas, ubicándolas en sucesión
 En las biografías y autobiografías hay un inicio y una
clausura que delinean la existencia del personaje
bajo los artilugios del autor y coautor de una vida
 Cuatro de las cinco novelas citadas se tornan a los
últimos días y meses de los personajes. El libro de la
autora no respeta ninguna cronología donde se en
foca desde una lente que da saltos en los espacios
aztecas

14.  En el recorrido de la trama se van
trazando las vivencias de cada quien que
en un miembro de nuestra especie se
relacionan con otras varias en un enredo
de historias
 El texto amplia el radio de los datos
biográficos y también lo hace la
diacronía por que el ser humano es un
ser histórico

15.  Para ser completa, informativa y bien lograda, la
secuencia narrativa dispone los hechos en
concordancia que se caracteriza por tres rasgos:
plenitud, totalidad y expresión apropiada
 La trama literaria exige una plenitud de
concordancias y discrepancias que ponen en
peligro la identidad del personaje.
 En la trama media una concordancia discordante
o una síntesis de lo heterogéneo

16.  Aristoteles enfatiza que en la articulacion
interna de la trama se encuentra un
holon, es decir, una relacion de
elementos que si altera una parte, se
altera el todo.el personaje conserva su
identidad

17.  El mito y los seres maravillosos remiten un acto
incoativo o inaugural donde no hablan de un quien sino
que se simboliza el que. Hablar de un relato o
narración es referirse a la acción aunque no
necesariamente a unos caracteres.
 En los relatos se recupera la unidad sintética
recurriendo a personajes complejos, donde se obligan
a narrar mas que sus antecesores. Han logrado que la
representación de los caracteres sea verosímil atinada
creíble e informativa.
 Los hechos sociales son el resultado de todas las
acciones de los numerosos agentes. El novelista puede
detenerse en la apariencia física del protagonista mas
no hacer un retrato fiel del personaje.

18.  En un relato novelesco, la vida es
amenzada por acontecimientos que
escapan de su arbitrio. Los agentes son al
combinacion de l autor y paciente, de
afectado y afectador
 El problema moral se inserta en la
disimetria entre lo que hacey lo que
sufrede manera que el autor juega y
enriquece las atribuciones de un
personaje.

19.  El personaje se halla sometido a su contexto histórico geográfico
pero alguien con un estilo o personalidad única.
 El escritor procede ala atribución, le adscribe unas acciones y
una iniciativa que satisface el inicio de una cadena de acciones. El
autor estabiliza los comienzos de la vida o la toma de decisiones.
Un autor juega un papel cuya aceptación o rechazo depende de
las interpretaciones de otros.
 Un novelista esboza las modalidades de la praxis según al
intervención o no de valores éticos de lo bueno o sociabilidad
que debería ser obligatoria la responsabilidad es moral

20.  Mientras el historiador parte de lo colectivo, se
detiene en lo personal y termina en lo
colectivo.
 Las leyendas sobre héroes o villanos inician el
relato el día de su nacimiento y terminan con la
muerte.
 A diferencia de la s leyendas al escritor
contemporáneo lo mueve la curiosidad de
alabar que de execrar su imagen. Mantiene
juntos los méritos y lo que fueron los deméritos
personales

21.  Tanto el historiador como el literario presentan el
curso de acontecimientos como algo único. Ponemos a
un personaje puesto en trama cuyos biógrafos
destacan una personalidad singular
 Cada personaje tiene un a mismicidad que le
pertenece de manera exclusiva donde el personaje es
centro que acumula experiencias las vivencias no
ocurren en cualquier sitio sino que se articulan de un
centro esta vivencia no deja de ser distinta y varía con
el tiempo y el personaje es una identidad ipse
 La construcción de la trama integra la permanencia en
el tiempo con la variabilidad diversidad inestabilidad
y discontinuidad de los personajes

22.  Una persona se identifica con valores normas con un tipo de
ideales o modelos que coloca por encima de su propia vida
en su interior existe algo que lo hace proclive a unas
apreciaciones a una forma de estimar a tener unas
´referencias y algunos valores.
 El perfil literario ahonda en el cuidado las preocupaciones y
los intereses de la persona o carácter que describe.
Mediante una imaginación y la fantasía el escritor revive el
tiempo vivencial o que pertenece a nuestra humanidad
profunda la que proyecta el presente a un futuro profético
mas justo.
 El relato literario reflexiona sobre el pasado de una
existencia. El pasado de una narración no es mas que el
presente de la voz narrativa. La historia no seria importante
si no aporta elementos de contemporaneidad.