Tecnica fotografica

1. TECNICA
FOTOGRAFICA

2. La fotografía resulta de la confluencia
de dos descubrimientos previos:
- El fenómeno de la cámara
oscura.
- Las propiedades
fotosensible de las sales
de plata.

3. La cámara oscura es un fenómeno óptico que se fundamenta
en el principio de propagación de la luz en línea recta.
- Aristóteles (350AC) es el primero en
describirlo.
- El dato más antiguo que reporta el
uso de una cámara oscura es del sXI,
por un matemático musulmán llamado
Alhazen de Basora (o Al Basri).
- En occidente el uso que se le va a
dar a la cámara oscura esta vinculado
a la aparición de la representación
visual en el renacimiento.
- El descubrimiento de las
propiedades de las sales de plata
data del siglo XVIII

4. Una cámara fotográfica no es más
que una cámara oscura con una serie
de elementos que permiten la
“captura” de la imagen:
El material fotosensible.
El objetivo.
El obturador

5. En la fotografía analógica la imagen se produce
por la transformación (ennegrecimiento) de las
sales de plata, en plata metálica, por acción de la
luz.
El resultado es una imagen “negativa” (con los
valores invertidos).

6. Las cámaras “estenopeicas” son las más sencillas de todas, consisten en
una cámara oscura a la que se le agrega un soporte fotosensible
(pelìcula o papel fotográfico).

8. La imagen más antígua que se conserva
(Niepce 1827) no contiene sales de plata.
El daguerrotipo es la primer técnica
fotográfica utilizable comercialmente, es
un positivo directo sobre metal (1839-
1851).
Hacia 1847 se intenta emulsionar placas
de vidrio utilizando albúmina (clara de
huevo), pero los resultados no son
óptimos.
Hacia 1851 aparecen los primeros
negativos de vidrio con la técnica del
colodión.
En 1871 se comienzan a utilizar la
gelatina para adherir la emulsión al vidrio.
Hacia 1888 aparece la película en rollo de
celuloide.

9. c1845 c1880
c1910 c1955 c1860
c1965 contemporáneas

10. Las cámaras fotográficas se pueden clasificar
en:
Según la tecnología que produce la
imágen, en “analógicas” y “digitales”.
Según su uso específico,
prestaciones, formato, etc. En
“reflex”, “no reflex”; y “cámaras
técnicas o de estudio”.
En todos los casos y más allá de
sus características específicas,
todas las cámaras poseen un
“objetivo” (lente), un “obturador”,
y un soporte fotosensible
(película o sensor digital)

11. © Ricardo Wauters
Cámaras analógicas:
Reflex
- SLR (single lens reflex)
- TLR (twin lwns reflex)
No reflex (visor directo)
-Rangefinder (RF)
- Compactas (p&s)
-Instantáneas
Técnicas (de estudio)

12. Cámara reflex: La imagen es
vista, mediante un juego de
espejos, a través del mismo
objetivo que toma la fotografía.
Existe la posibilidad de
intercambiar objetivos.

13. REFLEX ANALOGICAS (formato standard)
Primera generación (c1936-59)
Segunda generación (c1959-71)

14. Tercera generación (c1971-85)
Cuarta generación:

15. Cámara no reflex: La imagen es
vista, mediante un sistema óptico
exterior al objetivo que toma la
fotografía. Por lo general no existe
la posibilidad de intercambiar
objetivos. La imagen vista difiere
ligeramente de la de toma (error
de paralaje)
En el caso de las
cámaras digitales esto
se soluciona con la
inclusión de la pantalla
live view.

16. VISOR DIRECTO ANALOGICAS (formato standard)
Folding:
Rangefinder (de telemetro):

17. Obturador Plano focal

19. Secuencia de acciones durante el disparo

20. OBTURADOR
Obturador central

21. Congelado o
evidenciado de
movimiento según
la velocidad del
obturador

22. Calidad y tamaño de imagen:
En el caso de las cámaras
analógicas el tamaño
máximo posible y la calidad
de la imagen van a
depender del “formato”,
concepto que indica el
tamaño y proporcion del
negativo.
Formato “grande”, “medio”,
“standard”, “miniatura”, etc.
El considerado “standard”,
produce un negativo de
24x36mm sobre película
perforada de 35mm de
ancho (tipo 135)

23. FORMATO PELICULA DIMENSIONES
Miniatura Minox 8x11mm
110 13x17mm
135 18x24mm
Standard 135 24x36mm
Medio 120 4,5x6; 6x6; 6x7; 6x9
Grande Plana 4x5”; 5x7”; 8x10”
La foto mas larga,
39,54m; record
Guiness, Esteban
Pastorino

24. Pelicula en rollo (135), en rollo (120), en pack (110),
pelicula plana (4x5”):

26. Pelicula Blanco y negro:

27. Sensibilidad, grano, latitud de exposicion, resolución:
SENSIBILIDAD GRANO LATITUD RESOLUCION CONTRASTE
Baja Fino Baja Alta Bajo

28. Peliculas Blanco y Negro:
Negativo
Negativo IR
Peliculas Color:
Negativo color
Diapositiva color
Especiales (dominante de color,
blanco y negro, etc.)

29. Pelicula Negativo Color:

30. Cámaras digitales:
Reflex
- DSLR
(digital single lens reflex)
No reflex
-Bridge (semi-pro)
- EVIL o mirrorless
- Compactas (p&s)
Técnicas (de estudio)

31. Prototipo de camara digital
Kodak 1975 0,01Mpx
Sony Mavica 1997 0,3Mpx
Sony Mavica CD100 2000
2Mpx

32. En el caso de las cámaras
digitales el tamaño máximo
posible y la calidad de la imagen
van a depender del tamaño y
cantidad de pixeles que produzca
el “sensor”.
A mayor tamaño del sensor
mayor calidad de imagen; a
mayor cantidad de pixeles mayor
tamaño de imagen.
Los sensores tienen diversos
tamaños, desde los que tienen
pocos mm de ancho (celulares),
pasando por el full-frame
(24x36mm); hasta los llamados
formato medio digital (36x50mm)

33. FORMACION DE LA IMAGEN DIGITAL

34. Las señales que perciben nuestros sentidos son señales analógicas, es
decir, son transmisiones de ondas cuyo valor varía en forma contínua.
La digitalización consiste en convertir la señal continua
mediante un proceso denominado muestreo, en señal digital
que puede ser representada en forma numérica

35. Bits y Bytes

36. Lenguaje binario
Se basa en la representación numérica utilizando solo dos
caracteres: ceros y unos.
Para poder representar letras, signos o números diferentes
al 1 o 0 se utilizan combinaciones de 8 interruptores
0 0 0 0 0 0 0 1 = 1
0 0 0 0 0 1 0 0 = 4
0 0 0 1 0 1 0 0 = h
0 0 1 0 1 1 0 1 =
Representación de caracteres
(números, letras y signos)
mediante el lenguaje binario

37. Byte :
Juego de 8 interruptores que
representa la mínima unidad de
información binaria
(una letra o un número)

38. En la práctica, un número de dos dígitos (ej. 59)
se representa con dos juegos de interruptores
(bytes)
Esto permite reservar otras combinaciones para
representar otras letras, números y otros
caracteres
0 0 0 0 0 1 0 1 = 5
0 0 0 0 1 0 0 1 = 9

39. Pixel
picture-element

40. Pixel :
(Picture x Element)
Mínimo elemento de
formación de una
imagen digital
Equivale al grano en
la película fotográfica

41. La distribución del grano
de una película
fotográfica es aleatoria
Los pixeles de la imagen
digital están ordenados
en filas y columnas
formando un mosaico
llamado mapa de bits
(bitmap)

42. Pixel y Mapa de bits (bitmap)
Un mayor número de pixels produce mayor tamaño de
imagen, y por ende mayor definición.

43. Rango Dinámico y
Profundidad Tonal

44. Rango Tonal (rango dinámico)
Representa la cantidad de valores intermedios entre la
densidad máxima
(sombras mas densas)
y la
densidad mínima
(altas luces mas intensas)
que puede captar o reproducir un medio de imagen
(fotografía, impreso, etc)

45. Rango Tonal (rango dinámico)
Un mayor rango dinámico resulta en mayor información
en sombras y altas luces

46. Profundidad Tonal
En una imágen monocromo representa el número de
niveles de gris entre la densidad máxima y la
densidad mínima.
Baja
Alta

47. IMAGEN DIGITAL MONOCROMO:
De blanco/negro a tono contínuo
1 Bit 4 bit 6 bit 8 bit
Blanco/negro 16 valores de tono 64 valores de tono 256 valores de tono

48. El ojo humano requiere de 256 niveles de gris
para percibir la imagen como de tono continuo
Para poder reproducir los grises en lenguaje
binario se necesita una profundidad tonal de 8
bits por pixel
Gama de Grises = 2#bits
28 = 256 tonos

49. Profundidad de Color
Dado que el ojo humano requiere ver 16.800.000 de colores
(256 tonos por canal), es necesario tener como mínimo un
sistema de tarjeta de video y monitor que puedan reproducir
24 bits (8 bits por color o canal)
Una imagen con menos de 16 millones de colores se ve
defectuosa, como “posterizada”, en particular en los tonos de
piel, cielos y otros degradés suaves.

50. 1 bit 0 1
2 bit 0 0 0 1 1 0 1 1
3 bit 000 001 010 001 110 101 011 111
4 bit 0000 0001 ... etc

51. IMAGEN COLOR Y MONOCROMO

52. Profundidad de Color
Cuanto mayor es la profundidad de color,
mayor es la fidelidad de reproducción de
tonalidades, al igual que en la fotografía
convencional donde un negativo rico en
información es requisito fundamental para
una impresión de alta calidad.

53. Tamaño del sensor, distancia focal y factor
de multiplicación
Distancia Focal: distancia que existe entre el centro
óptico del objetivo y el plano focal cuando el objetivo
enfoca al infinito. En relacion al tamaño del sensor
define el angulo de cobertura del objetivo.
Como existen diferentes medidas de sensor se
utiliza por lo general la “distancia focal equivalente”,
es decir los angulos de cobertura para el formato
standard de fotografia, 24x36mm

54. Comparacion de cobertura de un mismo objetivo
en diferentes formatos

55. Tamaño sensor y factor de multiplicación:
Tipo Dimensiones Fmauclttoiprl idcea c ion
fDoicsatal ncia normal
Camaras
Full Frame 24 x 36mm 1 50mm 5CDa/n6oDn Eos SNoiknoyn D3/D700 A850/A900
APS-H (Canon) 19 x 28,7mm 1,3 40mm Canon Eos 1D
APS-C (Nikon DX) 15,7 x 23,6mm 1,5 33mm PNeiknotna x Sony
APS-C (Canon) 14,8 x 22,2mm 1,6 30mm Canon
Cuatro Tercios 13 x 17,3mm 2 25mm POalynmapsounsic

56. Tamaño del sensor y ruido
Existen dos clases de ruido.
El ruido de patrón fijo: Es el ruido que forma un patron fijo en la imagen
(aparece siempre en el mismo lugar). Generalmente aparece más con
imágenes muy oscuras y tiene que ver con corrientes parásitas dentro del
sensor. Es el origen del ”color noise” en las sombras de una imagen.
Ruido temporal: Ruido que no representa un patron fijo, y que a su vez
puede ser:
Ruido de disparo, que depende de las características de cada sensor.
Ruido de lectura (read noise), que es el ruido que se produce al amplificar
la señal del sensor aumentado el ISO. Este último ruido está ligado
directamente al tamaño del sensór, siendo que a mayor tamaño del sensor
menor ruido.
La reducción del ruido es posible mediante software, ya sea en la propia
cámara o posteriormente, siempre implica una pérdida de detalle.

60. Al tomar una fotografía todas las cámaras realizan una serie de
operaciones que se pueden resumir en dos conceptos
Enfocar: posicionar el objetivo de modo que alguno de los objetos que
están frente a la cámara se proyecten con nitidez sobre el sensor.
Exponer: combinar la apertura del diafragma y la velocidad de
obturación, en funcion a la sensibilidad del sensor; para que la imagen
se vea con la luminosidad adecuada (ni sobre, ni subexpuesta)

61. Modos de exposición:
AUTO: Full auto, “green zone”, etc, totalmente
automatico.
P: Programa, control automatico de la
exposicíon, posibilidad de modificar ciertos
parametros, ISO, etc.
S o Tv: Prioridad a la velocidad de obturacion,
control automatico de la apertura de diafragma
A o Av: Prioridad a la apertura del diafragma,
control automatico de la velocidad de
obturación
M: Control manual de apertura y velocidad.

62. Modos de medición / modos de escena:

65. Sensitometria

66. Evolucion de los metodos de medicion de la luz
Guias de exposicion

67. Fotometros de extincion:

68. Fotometros de selenio:

69. Fotometros de CDS:

70. Fotometros actuales (silicio azul):

71. Medicion de luz reflejada: medición que expresa
un valor afectado por la reflectancia del sujeto. La
luz que el sujeto refleja.
Medicion de luz incidente: se mide la luz que
llega al sujeto, el valor sera el mismo
independientemente de su reflectancia.

73. LUZ INCIDENTE – LECTURA CORRECTA LUZ REFLEJADA – LECTURA INCORRECTA

75. Sistema de medicion
por zonas:

76. Algunas nociones de configuración de la cámara
digital:
Tamaño de imagen: esta dado en cantidad de píxeles (alto por
ancho) = TAMAÑO MAYOR
Calidad de imagen: esta dada por el grado de compresión del
archivo jpg, por lo general dada en grados “alta”, “media”, “baja”,
etc. = CALIDAD MAS ALTA
Modo de enfoque: por lo general es automático, en las cámaras
réflex existe la posibilidad de enfoque manual. = AUTOMATICO
Area de enfoque: se puede seleccionar un área de enfoque o
dejar que la cámara la seleccione automáticamente, o por
detección de rostro o sonrisa. = AREA CENTRAL
Sensibilidad del sensor: esta dada por un valor en la escala
ISO, que suele partir de 100 ó 200, hasta 6400 = ISO 100 a 400

77. Objetivos
Fotográficos

78. Lentes
Convergentes o positivas Divergentes o negativas

79.  Las lentes convergentes o positivas
son capaces de formar imagen.
Se reconocen por ser más gruesas
en el centro que en la periferia.
a) Biconvexa
b) Plano-convexa
c) Meñisco positivo
 Las lentes divergentes o negativas
no forman imagen por sí solas ya
que los rayos “divergen” hacia fuera.
Se reconocen por ser más gruesas
en la periferia que en el centro.
a) Bicóncava
• Plano-cóncava
• Meñisco negativo

86. EVOLUCION DE LOS OBJETIVOS FOTOGRAFICOS
• 1825 Chevallier, objetivo de dos elementos
(acromatico).
• 1845 Petzval diseña un objetivo f:3,5,
corregido para el astigmatismo en el centro
que era utilizado para retratos, hacia 1855
se lleva a f:2
• 1860 Steinheil diseña el Aplanat, un
objetivo adonde estan corregidas las
distorsiones.
• 1862 aparece el primer gran angular, el
“Globe”, que cubre 75°, hacia 1890, el
Protar de Carl Zeiss cubre 110°
• 1893 aparece un objetivo economico y de
muy buena calidad que hasta hoy se utiliza,
el triplete de Cooke.
• 1902 se reforma el Triplete de Cooke, con 4
elementos, en la formula conocida como
“Tessar”, primero f:3,5 y luego f:2,8

87. • 1924 Ernostar f:2, un objetivo
muy luminoso que producia
imágenes de excelente calidad.
• 1931 aparecen los primeros
zoom, utilizados en un principo
en cine.
• 1967 aparece el objetivo más
luminoso hasta ese entonces, el
Canon f:0,95
• En los años 60 se abarata el
costo, y se mejora la calidad de
los objetivos gran angulares.
• 1973, Leitz Noctilux, f:1,2; uno de
los objetivos de mayor calidad y
luminosidad hasta el presente.

88. CLASIFICACION DE LOS OBJETIVOS:
Segun su construccion:
Distancia focal fija (Prime)
Distancia focal variable (zoom)
Macro
Correccion perspectiva (PC o Tilt-shift)
Catadioptricos
Segun su distancia focal:
Normal o standard.
Gran angular
Tele objetivo

89. ZOOM Vs. PRIME:
ZOOM
Versatilidad al variar la Df.
Menos luminosos.
Mas grandes y pesados.
Construccion optica
compleja (partes moviles).
Menor resolucion.
Mas aberraciones.
Mas baratos.
PRIME
Df fija.
Mas luminosos.
Construccion optica mas
simple (menos partes
moviles).
Mayor resolucion.
Menos aberraciones.
Actualmente más caros

90. Objetivos macro:

91. Objetivos con
correccion
de perspectiva:

92. Objetivos tilt-shift:

93. Objetivos catadióptricos:

94. OBJETIVOS (para formato 24x36 mm)
Normal …………………………………………… 50 mm
Gran-angular: Suave …………………………… 35 mm
Medio ……………………………. 24 / 28 mm
Extremo …………………………. 15 / 20 mm
No corregido (Ojo de pez) ….… 6 / 8 mm
Tele-objetivo: Corto …………………………….. 70 / 120 mm
Medio ……………………………. 135 / 180 mm
Largo ……………………………. 200 / 400 mm
Super tele-objetivo …………….. 500 mm ó más

96. ANGULO DE COBERTURA Y DISTANCIA FOCAL

97. Angulo de cobertura de distintas ópticas

99. Variación de la
perspectiva por
cambio de focal

100. Perspectiva aparente según la distancia focal

102. DISTORSIONES Y
ABERRACIONES
Si bien en la actualidad las principales aberraciones ópticas
están corregidas en casi todos los objetivos, pueden
existir pequeños fallos en la imagen debido a tres
cuestiones.
• El “flare”, efecto que se produce cuando tomamos
fotografías a contraluz y que coniste en una serie de
reflejos producidos por la luz que ingresa directamente.
• La “distorsión curvilínea”, deformación de las lineas
rectas, particularmente en los bordes de la imagen.
• La “aberración cromática”, producto de los objetivos
pero tambien de los sensores.

103. FLARE

104. DISTORSION
CURVILINEA

105. ABERRACION
CROMATICA

106. - Arquitectura
- Interiorismo
- Paisajes
- Industria
GRAN-ANGULAR

107. GRAN-ANGULAR
CORREGIDO
GRAN-ANGULAR
“OJO DE PEZ”

109. TELEOBJETIVO
•Retrato
•Deportes
•Moda
•Foto de producto
•Naturaleza

110. SUPER-TELEOBJETIVO

111. SUPER-TELEOBJETIVO

112. Objetivo de dist. focal variable: ZOOM
Los objetivos ZOOM son los que contienen mayor
cantidad de elementos ópticos.

113. Pantalla de enfoque
imagen partida

114. PROFUNDIDAD DE CAMPO

115. PROFUNDIDAD DE CAMPO

117. PROFUNDIDAD DE CAMPO
Influencia de distintos factores sobre la profundidad de campo

118. Tabla de distancias hiperfocales para 18-55mm

119. ENFOQUE SELECTIVO
En el plano cercano En el plano lejano

120. Foco en el primer plano

121. ENFOQUE SELECTIVO

122. FOCO EN EL PLANO MÁS CERCANO
Con diafragma cerrado
Con diafragma abierto

125. FOCO EN EL PLANO MEDIO

126. FOCO EN EL PLANO POSTERIOR

127. OBTURADOR
Obturador central

128. Obturador Plano focal

129. Secuencia de acciones durante el disparo

130. Congelado o
evidenciado de
movimiento según
la velocidad del
obturador

131. Congelado o evidenciado de movimiento
según la dirección o sentido del mismo

133. Copiado de movimiento Barrido

135. Movimiento de la cámara

136. Congelado de
movimiento