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El alma como espacio vital
- 2. Versos, reversos y anversos. El Anverso está compuesto de lienzo con relieve de plástico duro, conformado por una máscara. Pegada en el lienzo con raíz dibujado con plantilla. El Reverso es un mosaico de azulejos, el baño y la cocina, los lugares más íntimos del hogar. Donde ocurre toda actividad íntima. Se abre dejando al descubierto el interior. Formado por una maraña de cables, una batería memorex y un altavoz por el que se emanan sonidos abstractos, dejando intuir pensamientos. Los colores y la expresividad de la linea confec- ción la libertad amorfa, el lugar donde más li- bres, más amorfos podemos ser es el alma, y sus intimidades.
- 3. “Hay que lanzarse al centro, al corazón, a la encrucijada donde todo toma su origen y su sen- tido: y encontramos de nuevo la palabra olvidada o reprobada, el alma.” Y el alma posee una luz in- terior, la que una “visión interior” conoce y tra- duce en el mundo de los colores resplandecientes.2 EL color como forma EL alma es el espacio vital, un lugar atemporal, donde moramos. Es egocéntrico, compacto a la vez que frágil. Requiere de una deconstrución rít- mica para la orquestación de su plástica. El alma no sabe, intuye; polimórficamente siente todas las posibilidades y las materializa en pulsiones. “en poesía el no saber es una condición primera. El no-saber no es una ignorancia sino un difícil acto de superación del conocimiento. 1 La luz como intuición de un paisaje interior, descompuesta en su espectro como si de una gene- alogía genética se tratase. Así entiendo yo la combinación significante entre la semática del ho- gar y la poética por la que está habitada. Los cables coloridos a modo de línea, guiada por el gesto; eléctrico. Un collage de materiales confec- cionan el anverso y el reverso de mi habitáculo. La fachada un rostro transparente enraizado, her- mético, muestra sin pudor el sonido de sus ideas, esbozadas. El reverso se abre hacia dentro y versa con detalle sonido y color. Las ideas estructura- das por sombras, colores que tiñen la luz.
- 4. El interior abstracto se materializa, a través de los sentidos experimento sensaciones. Realidades paralelas a un todo común. El color está contenido el la oscuridad. Soy capaz de escucharlo. Materi- ales preciosos que voy uniendo instintivamente, el pensamiento es manual, casi mecánico. Envasadas las ideas en un pequeño formato reposan conteniendo las ganas de expansión. El dadá me al- berga en su no significado.” Los juegos de las fan- tasías” Las diversas imágenes son entonces “otras tantas libertades que el espíritu se toma con la naturaleza” En la poesía, el compromiso del ser imaginante es tal, que ya no es el simple sujeto del verbo adap- tarse.
- 6. Con la escusa de carne y hueso las ideas se hacen corporeas. Un paisaje conforma los labios que gritan en silencio el color envasado. Nuestro caos orgánico se organiza sobre pilares en fuga, polígonos por los que la línea se mueve a sus an- chas, su área, su hogar, su parcela más íntima. EL hogar es ese espacio cambiante en el que nos hacemos y deshacemos según queremos reinventarnos. La necesidad nos atraviesa como la luz al hacernos visibles, dejando al desnudo y en evidencia el reflejo colorista de la emoción; Contenida en posturas y movimiento. Atravesando el soporte las líneas chocan en los planos, confiriendo puntos de vista, gestos ob- scenos que confieren discursos.
- 8. Tras esta serie de dibujos en los que planos, líneas y color me han apuntado estructuras me de- bato entre el dibujo y la ilustración. Me gustaría utilizar el dibujo en su última consecuencia, la pintura. Una pintura en la que plano y línea se funden en mancha. Afinando un poco más en la luz. EL haz de líneas que generaban en el dibujo la estructura se convierte en una mancha que es rota y perturbada por más color. EL útimo dibujo, más pictórico es consecuencia de toda la anterior investigación a través de la lin- ea y el color.
- 11. Material utilizado: Dibujos con soporte de cartulina negra y ceras ac- uarelables. Dibujos con papel de estraza y ceras acuarelables. Dibujos con papel caballo y rotuladores y ceras. Dibujo con papel caballo y acrílico. Bibliografía: Gaston Bachellard La poética del espacio. Notas: todas las notas sobre el mismo libro 1 pag 25 2 pag 12