1. LOS
ARCHIVOS
AUDIOVISUALES:
Usos
y
Propiedad.
Dice
Patricio
Guzmán
,
con
justa
razón,
que
“un
país
sin
cine
documental
es
como
una
familia
sin
álbum
de
fotos”.
En
este
sentido,
el
documental
es
un
reservorio
de
memoria
,
entendida
como
una
construcción
cultural
donde
la
experiencia
es
vivida
subjetivamente
y
culturalmente
compartida
y
compartible,
y
que
tiene
varios
vehículos
entre
ellos
la
realización
de
documentales.
Solo
hace
falta
ver
el
invaluable
documento
que
son
los
cortos
Lumiere
,
en
el
que
podemos
observar
las
conductas
burguesas
propias
de
una
época
sin
que
esta
haya
sido
la
intención
de
los
operadores
del
cinematógrafo,
o
cuan
revelador
es
el
ensayo
critico
de
la
estructura
política
y
socio
-‐
cultural
del
Nazismo
del
documental
El
fascismo
cotidiano
o
cuanto
ha
aportado
La
Batalla
de
Chile
para
la
conservación
y
rescate
de
la
memoria
de
lo
que
fue
la
revolución
de
Allende
y
las
causas
del
golpe
de
estado
en
su
contra.
Si
bien
lo
planteado
es
así,
no
quiere
decir
que
la
historia
ocurre
realmente
como
la
cuentan
los
documentales,
de
hecho
la
representación
documental
debe
ser
objeto
de
sospecha.
La
historia
en
si
misma
es
un
espacio
incierto,
la
historia
que
más
se
conoce
y
se
divulga
es
aquella
que
ofertándose
como
verdad
obedece
directamente
a
dictámenes
académicos,
oficiales,
eclesiásticos
y
empresariales
y
obvia
lo
que
no
juega
al
favor
de
las
instituciones,
invisibiliza
las
acciones
de
los
pueblos,
crea
matrices
de
opinión
falsas
y
destruye
la
evidencia
que
no
conviene.
En
su
mayoría
el
cine
documental
histórico
también
obedece
a
esa
lógica,
la
de
pretender
objetividad
por
medio
de
un
argumento
documentado
(archivo,
testimonio,
observación).
Esa
visión
que
busca
pasar
por
veraz
es
totalmente
falsa,
los
documentales
son
realizados
desde
una
intención
subjetiva
y
ligada
a
intereses
sean
los
que
sean
y
desde
su
origen
esta
lleno
de
imposturas
,
de
distorsiones,
de
manipulación
del
dato
histórico
e
incluso
de
falsedades.
En
el
documental
basado
en
archivos
esta
realidad
es
más
que
palpable.
A
diferencia
del
documental
observacional
en
el
que
la
cámara
indaga
directamente
en
una
realidad
que
todo
el
tiempo
esta
expuesta
a
cambios,
el
documental
que
hace
uso
de
los
archivos
posee
un
total
control
sobre
esta,
el
hecho
de
que
sea
la
compilación
el
recurso
principal
hace
que
el
montaje
y
no
el
rodaje
sea
el
principio
constructivo
2. revelando
más
que
en
ningún
otro
estilo
en
el
cine
documental
el
enfoque
especifico
del
realizador.
Asimismo,
la
manipulación
de
los
archivos,
sin
importar
cual
sea
la
intención
de
su
abordaje,
lleva
consigo
la
producción
de
nuevos
significados
distintos
a
los
que
tiene
el
original
(efecto
Kuleschov).
La
consecuencia
es
que
no
hay
azar,
este
desaparece
a
favor
del
control
absoluto
de
los
materiales,
las
implicaciones
de
esto
es
que
la
supuesta
objetividad
histórica
queda
totalmente
demolida.
Se
precisa
entender
que
el
uso
del
archivo
como
recurso
documental
no
es
solamente
una
mera
ilustración
que
solo
nos
habla
de
lo
que
fue
registrado
en
un
momento
histórico
,
sino,
que
es
una
practica
que
puede
mostrar
aspectos
del
pasado
no
visibles
en
la
historia
tradicional
pudiendo
proporcionar
a
la
sociedad
otras
versiones
de
la
historia
fuera
de
los
dictámenes
de
la
institución
y
la
academia,
a
la
vez
que
es
una
herramienta
capaz
de
explorar
un
territorio
en
que
los
limites
del
discurso
sobre
la
realidad
son
más
flexibles,
es
decir
prestos
a
una
representación
fuera
de
preceptos
y
ordenes
esquemáticos
y/o
conservadores.
Es
desde
esta
perspectiva
que
la
búsqueda,
apropiación
y
re-‐significación
de
los
archivos
se
hace
necesaria
como
practica
de
rescate
y
construcción
de
memoria,
entendiéndola
en
su
carácter
cambiante,
su
fragilidad
y
adaptabilidad
y
no
como
una
evidencia
histórica
fija,
inamovible,
de
una
sola
y
única
interpretación.
Entender
lo
planteado
puede
llevar
a
una
practica
que
desde
un
posicionamiento
ético,
critico,
propositivo
e
innovador
pueda
establecer
un
dialogo
sobre
el
pasado
o
explicar
porque
la
historia
tiene
un
sentido
en
el
presente.
Ahora
bien
apropiarse
de
archivos
no
es
cosa
fácil,
la
propiedad
sobre
los
archivos
establece
limites
de
acceso,
determinando
en
buena
medida
con
que
materiales
se
cuentan
para
desarrollar
un
documental,
en
especial
si
se
imponen
los
intereses
comerciales,
lo
cual
lleva
a
que
existan
distintas
practicas
de
apropiación,
a
momentos
legales
o
no.
De
forma
meramente
referencial
podemos
distinguir
cuatro
tipos
de
practicas
de
apropiación:
• La
adquisición
de
derechos
sobre
el
archivo
en
bibliotecas,
filmotecas,
videotecas
y
en
internet,
publicas
y
privadas.
Ej:
La
historia
en
la
mirada
de
José
Ramon
Mikelajauregui,
documentales
de
History
Channel
y
muchos
otros..
3. • El
hallazgo
de
archivos
producto
de
un
conflicto.
Ej:
La
caída
de
la
casa
Romanov
de
Esphir
Shub,
Los
archivos
atestiguan…de
Andrew
y
Annalie
Thorndike,
El
fascismo
cotidiano
de
Mijail
Romm.
• El
robo
de
archivos
para
un
fin
informativo,
fiscal
o
subversivo.
Ej:
El
fondo
del
aire
es
rojo
de
Chris
Marker,
Morir
en
Madrid
de
F.
Rossif.
• Las
descargas
por
Internet.
Esta
última
practica
merece
consideración
especial
por
ser
la
más
reciente
e
imprecisa.
El
desarrollo
tecnológico
de
los
últimos
20
años
se
ha
encaminado
aceleradamente
hacia
lo
digital,
planteándonos
nuevos
escenarios
en
el
uso
del
archivo
audiovisual
,
en
especial
desde
el
surgimiento
de
servicios
de
difusión
y
descarga
de
videos
como
son
You
Tube,
Dailymotion,
Vimeo,
Pirate
Bay
y
otros.
El
acceso
a
los
videos
de
los
otros
es
más
abierto
que
nunca,
empiezan
a
surgir
documentales
de
archivos
con
imágenes
únicamente
tomadas
de
la
red
abriendo
un
universo
nuevo
para
el
documental
de
archivo
dada
la
posibilidad
infinita
de
la
re-‐
combinación
de
la
información.
Estamos
ante
una
nueva
concepción
del
uso
de
la
información
mucho
más
democrática
y
libre
que
cuando
los
archivos
eran
solo
físicos.
No
es
extraño
que
los
gobiernos
ante
el
temor
que
genera
la
ausencia
de
control
de
la
información
o
la
posibilidad
de
infiltración
y
publicación
de
sus
archivos
sientan
la
necesidad
de
regular
la
red,
de
criminalizar
a
los
distribuidores
que
de
forma
libre
crean
software
en
el
que
cualquier
usuario
de
forma
gratuita
pueda
acceder
a
los
archivos.
Este
escenario
plantea
nuevos
retos
para
el
ejercicio
de
la
libertad
de
información,
en
especial
con
lo
que
tiene
que
ver
con
la
propiedad
de
los
archivos.
Desde
nuestro
punto
de
vista,
es
necesario
enfrentar
el
uso
restrictivo
de
los
archivos
que
ha
planteado
la
lógica
comercial,
mediante
la
apropiación
de
archivos
y
su
posterior
digitalización
en
la
red
que
permita
de
esa
manera
un
acceso
masivo
y
democrático
para
poder
crear
de
forma
libre
nuestra
historia.
Referencias
Lanza
Pablo.
Usos
del
archivo
en
el
cine
documental
latinoamericano
contemporáneo:
Los
documentos
sobrevivientes.
http://revista.cinedocumental.com.ar/1/articulos.html
4. Garcia
Sonia
y
Laura
López
Vaquero.
Piedra,
papel
o
tijera.
El
collage
en
el
cine
documental.
http://www.blogsandocs.com/?p=514
Weinrichter
Antonio.
Metraje
encontrado.
La
apropiación
en
el
cine
documental
y
experimental.
http://www.blogsandocs.com/?p=395
Marc
Villá
Documentalista
