1. PROYECTOS 1
Cuatrimestre de primavera 2012
David Emilio García García

2. De cabeza al MATADERO… PROYECTOS 1
Cuatrimestre de primavera 2012
Unidad Docente Luis Fernández-Galiano
Francisco Burgos (Titular)
Joachim Kraft (Ayudante)
David Emilio García García
Nº exp.:11162

3. Índice
Prólogo 07 Planta baja 31
Maqueta volúmenes 32
Primer proyecto: habitar el espacio 09 Planta alta 33
Ideas 11 Maqueta estructura 34
Mapa de situación 12 Alzados y secciones 35
Referencias 13 Fotomontaje 36
Maquetas 14
Maqueta final 15 Tercer proyecto: gotas de agua 37
Construcción 17 Ideas 39
Planos 19 Mapa de situación 40
Fotomontaje 20 Referencias 41
Funciones 21 Maqueta 42
Fotomontaje 22 Primeras ideas/maquetas: 43
Forma 23 Planta a cota de acceso 45
Planta de cubiertas 46
Segunda proyecto: la fábrica de ideas 25 Sección 47
Ideas 27 Alzado 48
Mapa de situación 28 Geometría planta 49
Referencias 29 Fotomontajes 50
Comunidad de artistas 30 Maqueta final 51

4. Existen distintas formas de iniciarse en la arquitectura: una de ellas es la guía de un maestro, como es el caso de Frank Lloyd Wright al
comenzar a trabajar con Joseph Silsbee; con una educación técnica, como hicieron Mies van der Rohe o el joven Charles-Édouard
Jeannerete, o desde la formación académica, la propuesta más actual. Éste último es nuestro caso, y la asignatura de proyectos supone
el núcleo de nuestra formación, y recreando el desempeño de la profesión de arquitecto. Este curso de Proyectos I trata de enseñarnos
cómo proyectar, que consiste, mi más ni menos, que en dar una solución arquitectónica a una situación; planteando el desarrollo de
tres ejercicios que tienen lugar en el Centro de Creación Contemporánea MATADERO. Esta entidad está situada en Legazpi, junto al río
manzanares, y trata de recuperar las instalaciones en desuso del antiguo matadero de Madrid y convertirlas en escenario de la creación,
el arte y el diseño abierto al público. En este libro se recogen mis primeras experiencias en el campo de la arquitectura, muy ligadas a lo
que significa MATADERO, un campo de investigación, de invención y de puesta en marcha de la imaginación; también se convierte en
una excusa para permitir desarrollar el arte de proyectar, así como distintas destrezas técnicas necesarias (dibujo, maqueta, medios
técnicos…) de los que los alumnos carecemos el primer día de clase. En cada proyecto se desarrolla alguna de ellas, además de un
aspecto de la triada vitruviana firmitas, utilitas, venustas, o su modernización: bueno, bonito, barato.
IPRÓLOGO
07 08

5. HABITAR EL ESPACIO
09 10

6. FLEXIBILIDADDUALIDADRECICLAJEHABITABILIDADINTERACTUARMULTIFUNCIONALIDA El primer proyecto consiste e
DECONOMÍAPOLIGONALCURVODESMONTABLEPERMANENTEORTOGONALIDADIRREG en crear un escenario para 0
acoger los eventos 1
ULARIDADINTROVERTIDOEXTROVERTIDOFLEXIBILIDADDUALIDADRECICLAJEHABITABIL multitudinarios que tiene
IDADINTERACTUARMULTIFUNCIONALIDADECONOMÍAPOLIGONALCURVODESMONTAB lugar en la plaza de B
matadero, y que de servicio A
LEPERMANENTEORTOGONALIDADIRREGULARIDADINTROVERTIDOEXTROVERTIDOFLEX a la cafetería de las Naves
R
A
IBILIDADDUALIDADRECICLAJEHABITABILIDADINTERACTUARMULTIFUNCIONALIDADEC del Español. En esta T
propuesta decidí ocupar
ONOMÍAPOLIGONALCURVODESMONTABLEPERMANENTEORTOGONALIDADIRREGULA todo el espacio de la plaza
O
RIDADINTROVERTIDOEXTROVERTIDOFLEXIBILIDADDUALIDADRECICLAJEHABITABILIDA para hacer de ella un lugar
habitable, un lugar de
DINTERACTUARMULTIFUNCIONALIDADECONOMÍAPOLIGONALCURVODESMONTABLE estancia y no un espacio
PERMANENTEORTOGONALIDADIRREGULARIDADINTROVERTIDOEXTROVERTIDOFLEXIB desamparado. De esta
forma se puede realizar
ILIDADDUALIDADRECICLAJEHABITABILIDADINTERACTUARMULTIFUNCIONALIDADECO todo tipo de actividades
NOMÍAPOLIGONALCURVODESMONTABLEPERMANENTEORTOGONALIDADIRREGULARI recreativas, sociales y E=1/200
culturales, además de los
DADINTROVERTIDOEXTROVERTIDOFLEXIBILIDADDUALIDADRECICLAJEHABITABILIDADI requisitos anteriores,
NTERACTUARMULTIFUNCIONALIDADECONOMÍAPOLIGONALCURVODESMONTABLEPE convirtiéndose la plaza en
un lugar interactivo y
RMANENTEORTOGONALIDADIRREGULARIDADINTROVERTIDOEXTROVERTIDOFLEXIBILI dinámico, en relación con
DADDUALIDADRECICLAJEHABITABILIDADINTERACTUARMULTIFUNCIONALIDADECONO el individuo y la
comunidad. Este ejercicio
MÍACURVODESMONTABLEPERMANENTEORTOGONALIDADIRREGULARIDADINTROVER se orienta a desarrollar los
TIDOEXTROVERTIDOFLEXIBILIDADDUALIDADRECICLAJEHABITABILIDADINTERACTUAR aspectos técnicos del
proyecto, el cómo se
MULTIFUNCIONALIDADECONOMÍAPOLIGONALCURVODESMONTABLEPERMANENTEO construye, y el uso de la
RTOGONALIDADIRREGULARIDADINTROVERTIDOEXTROVERTIDOFLEXIBILIDADDUALIDA maqueta como
herramienta de trabajo.
IDEAS MAPA DE SITUACIÓN
11 12

7. PIAZZA DEL CAMPO, Siena Marquesina que acoge al escenario y la cafetería e
Dualidad plataforma-cubierta 0
Ortogonalidad/superficies alabeadas 1
B
Forma poligonal irregular A
Modificación de la topografía-desnivel R
A
CENTRE GEORGES POMPIDOU, París Excavación del suelo de la plaza T
O
Renzo Piano, Richard Rogers Multifuncionalidad
Direccionalidad del espacio hacia el escenario
Cuadrilátero ortogonal
Lugar de convocatoria, de reunión
Marco de actividades culturales, sociales y lúdicas
SKYSONG CAMPUS Cubierta textil limitada al escenario
FTL Design Engineering Studio Cubierta sin relación con el espacio de la plaza
Estructura de mástiles
Membrana textil
Forma de embudos invertidos
OLYMPIASTADION, München Definición del de excavación
Frei Otto Equilibrio entre desmonte y terraplenado
Dualidad entre ortogonalidad e irregularidad poligonal
Cubierta ligera
Malla de cables
Estructura de mástiles y elementos tensados
REFERENCIAS MAQUETAS
13 14

8. e
0
1
B
A
R
A
T
O
MAQUETA FINAL
15 16

9. Detalles constructivos El suelo del escenario está formado Fases de construcción e
modelando el terreno de la plaza de 0
matadero. Presenta una excavación, con
1
una geometría ortogonal, rotunda, y un
montículo, con una forma B
irregular, aunque rectilínea, cuya silueta es A
convexa. R
A
Además, la excavación puede ser T
aprovechada para situar los cimientos de la O
estructura textil, que dirigirá los esfuerzos
hacia el suelo.
Sobre el suelo, para permitir que este
espacio sea realmente habitable, se
desarrolla una cubierta textil. Se trata de
una estructura basada en la utilización de
elementos a tracción
(membranas, cables…), tensados sobre
otros a compresión (soportes), que
transmiten las cargas al terreno. Esta
cubierta toma la geometría del
hiperboloide de revolución;
La estructura se apoya sobre dos
mástiles circulares articulados, de
acero, que forman una V, situados sobre la
elevación, y por un soporte invertido que
‘vuela’ sostenido a tracción sobre cuatro
postes en las esquinas, El textil se tensa
sobre esta estructura, y se ancla al suelo
en los vértices y puntos medios de las
CONSTRUCCIÓN aristas.
17 18

10. e
0
1
B
A
R
A
Sección longitudinal
T
O
Sección transversal
PLANOS FOTOMONTAJE
19 20

11. La nueva configuración, creada a e
base de planos de diferente inclinación, 0
es aprovechada para albergar distintas
1
funciones:
-0.55m 8% Se crean dos superficies B
5%
+0.51m horizontales, que constituyen los dos A
R
focos de la plaza. El mayor, contiguo a
A
la cafetería acoge el escenario, T
pudiéndose dar dos configuraciones; O
bien se ocupa la esquina superior
derecha para pequeñas
Cafetería
representaciones teatrales, actuaciones,
danzas.., colocándose el público en las
superficies inclinadas, con una
pendiente del 10%, o bien el escenario
ocupa el sector de la izquierda, con la
0%, superficies horizontales posibilidad de alzarse sobre una
plataforma, de modo que los asistentes
se sitúen en la superficie central. Esta
última disposición es apropiada para
eventos multitudinarios, que acojan a
grandes masas, pues permite hacer uso
5%, pendiente suave; caminar o tumbarse
de la mayor parte del espacio.
Mientras que no tenga lugar ningún
acontecimiento, el espacio deprimido
será ocupado por la terraza de la
cafetería, permitiendo la superficie
10%, pendiente moderada;sentarse
horizontal colocar el mobiliario
oportuno.
FUNCIONES FOTOMONTAJE
21 22

12. La propuesta para este espacio de MATADERO presenta e
una fuerte dualidad y antítesis. Combina dos elementos 0
diferentes, con sistemas constructivos y formas
1
distintos, pero que juntos forman el espacio.
Por un lado, mientras que el suelo presenta un trazado B
rectilíneo y geométrico, la cubierta se presta a las curvas. A
R
Ambas se enlazan en este aspecto a través del contorno.
A
La modificación del terreno se enmarca en un entorno T
ortogonal. Ante esta forma, el trazado responde de dos O
maneras; bien la toma o bien la niega.
La cubierta es ligera, reciclable y temporal, y el suelo es
robusto, permanente. Ello obliga a la renovación de la
membrana de la cubierta, o sino, a la creación de otra
estructura. Ello podría dar lugar a un espacio similar al PS1
del MoMA, en el que se convoca cada año un concurso para la
creación de un pabellón temporal. Este concepto encaja
perfectamente en un espacio dedicado a la creación como es
MATADERO.
En relación a la dualidad, se observa como el proyecto en
su conjunto crea dos espacios diferenciados, dos focos de
atención, ante los que el individuo se comporta de distinta
manera. Estos están centrados en las dos plataformas
horizontales del suelo. La mayor de ellas, junto a la
cafetería, es un espacio deprimido, aislado del entorno, en el
que uno se puede sumergir.
Por contraposición, el segundo espacio es un espacio
elevado, extrovertido, amplio, desde el que se contempla el
entorno. Favorece en el individuo un estado más espontáneo
y desenfadado,
FORMA
23 24

13. e
0
2
B
U
E
N
O
FÁBRICA DE IDEAS
25 26

14. FLEXIBILIDADMODULARIDADINTERACTUACIÓNECONOMÍAINDUSTRIALPREFABRICACI El ejercicio planteado es la
construcción de una residencia
ÓNADAPTABILIDADCONVIVENCIAFLEXIBILIDADMODULARIDADINTERACTUACIÓNECO destinada a la acogida de artistas
NOMÍAINDUSTRIALPREFABRICACIÓNADAPTABILIDADCONVIVENCIAFLEXIBILIDADMOD venidos de distintas partes del
mundo, y dedicados a diferentes
ULARIDADINTERACTUACIÓNECONOMÍAINDUSTRIALPREFABRICACIÓNADAPTABILIDAD manifestaciones artísticas y culturales
CONVIVENCIAFLEXIBILIDADMODULARIDADINTERACTUACIÓNECONOMÍAINDUSTRIALP en el centro MATADERO, por periodos
REFABRICACIÓNADAPTABILIDADCONVIVENCIAFLEXIBILIDADMODULARIDADINTERACT entre 6 meses y un año. De esta
forma, se pueden desarrollar
UACIÓNECONOMÍAINDUSTRIALPREFABRICACIÓNADAPTABILIDADCONVIVENCIAFLEXIB programas de residencia temporal de
e
ILIDADMODULARIDADINTERACTUACIÓNECONOMÍAINDUSTRIALPREFABRICACIÓNADA artistas y creadores en el extranjero
0
similares a los que tienen lugar en la
PTABILIDADCONVIVENCIAFLEXIBILIDADMODULARIDADINTERACTUACIÓNECONOMÍAI Cité Internationale des Arts, en París, 2
NDUSTRIALPREFABRICACIÓNADAPTABILIDADCONVIVENCIAFLEXIBILIDADMODULARID o en el Centro de Producción de Artes B
Visuales HANGAR de Barcelona.
ADINTERACTUACIÓNECONOMÍAINDUSTRIALPREFABRICACIÓNADAPTABILIDADCONVIV U
E
ENCIAFLEXIBILIDADMODULARIDADINTERACTUACIÓNECONOMÍAINDUSTRIALPREFABRI N
CACIÓNADAPTABILIDADCONVIVENCIAFLEXIBILIDADMODULARIDADINTERACTUACIÓN O
ECONOMÍAINDUSTRIALPREFABRICACIÓNADAPTABILIDADCONVIVENCIAFLEXIBILIDAD
MODULARIDADINTERACTUACIÓNECONOMÍAINDUSTRIALPREFABRICACIÓNADAPTABIL
IDADCONVIVENCIAFLEXIBILIDADMODULARIDADINTERACTUACIÓNECONOMÍAINDUST
RIALPREFABRICACIÓNADAPTABILIDADCONVIVENCIAFLEXIBILIDADMODULARIDADINTE
RACTUACIÓNECONOMÍAINDUSTRIALPREFABRICACIÓNADAPTABILIDADCONVIVENCIAF
LEXIBILIDADMODULARIDADINTERACTUACIÓNECONOMÍAINDUSTRIALPREFABRICACIÓ
NADAPTABILIDADCONVIVENCIAFLEXIBILIDADMODULARIDADINTERACTUACIÓNECON
IDEAS MAPA DE SITUACIÓN
27 28

15. SOCIAL HOUSING, Mulhouse Las principales ideas son la diversidad. La propuesta es una estructura
Lacaton y Vassal
indeterminada, que bien se puede fragmentar para formar viviendas
comunes o zonas de taller, mediante tabiques ligeros, de fácil traslado e
Forjados de hormigón instalación; bien se puede dejar el espacio completamente abierto para
Estructura de invernadero dejar un hangar vacío, que funciona como una zona de trabajo colectivo.
Economía en materiales Esta indefinición permite adaptar el proyecto a las distintas necesidades de
Terraza/patio los artistas. Esta llega al punto de que la distribución de las viviendas puede
ser cambiada por los artistas en cualquier momento sin necesidad de obras.
VIVIENDAS TUTELADAS, San Vicente de Raspeig Todo ello dando una sensación de holgura y amplitud, con el empleo de
e
García-Solera Vera materiales ligeros y económicos, de fácil montaje, como el policarbonato o
los panales de tipo sándwich; con los que se logra el aspecto industrial y 0
temporal deliberadamente buscado. Ello contribuye a su implantación en el 2
Ventilación cruzada
entorno inmediato. B
Edificio extruido
Muros paralelos de hormigón
Otro punto importante es el sentir de comunidad. Los artistas conviven y U
E
Comunidad trabajan juntos en los mismos espacios, sea en el hangar, en las viviendas
N
Espacio público estudio o al aire libre. Esta actitud permite la implicación mutua y la O
coordinación de las distintas técnicas y artes. Vivimos en un momento en el
arte en el que no es posible realizar una clasificación rígida de la producción
INGINEERING BUILDING, Leicester artística. Esto de muestra en las fotografías tomadas por David Douglas en
James Stirling el verano de1957 en le estudio de Picasso, en las que se muestra la
multidisciplinaridad del artista, que practica la pintura, la danza, la
cerámica, la escultura… De la misma forma, en la actualidad se han roto las
barreras entre las artes, y los artistas no suelen dedicarse a una en
Lucernario orintado al norte
Iluminación cenital
exclusiva, lo que fomenta los encuentros y participaciones entre artistas.
Espacio de trabajo diáfano Estas son las razones que llevan a proyectar grandes espacios en común, y
viviendas de dos y cuatro artistas, así como zonas comunes (patio, ‘hangar’
y terraza).
REFERENCIAS COMUNIDAD DE ARTISTAS
29 30

16. e
0
2
B
U
E
N
O
E:1/250
PLANTA BALA MAQUETA VOLÚMENES
31 32

17. e
0
2
B
U
E
N
O
E:1/250
PLANTA ALTA MAQUETA ESTRUCTURA
33 34

18. Sección longitudinal
e
0
2
B
U
Alzado
E
N
O
ALZADOS Y SECCIONES FOTOMONTAJE
35 36

19. e
0
3
B
O
N
I
T
O
GOTAS DE AGUA
37 38

20. ADAPTACIONTRANSPARENCIAFUSIONPERMEABILIDADINMERSIONLIGEREZAINMATERI
ALIDADNATURALEZACONSERVACIONTRANSLUCIDOADAPTACIONTRANSPARENCIAFUSI
ONPERMEABILIDADINMERSIONLIGEREZAINMATERIALIDADNATURALEZACONSERVACIO
NTRANSLUCIDOADAPTACIONTRANSPARENCIAFUSIONPERMEABILIDADINMERSIONLIG
EREZAINMATERIALIDADNATURALEZACONSERVACIONTRANSLUCIDOADAPTACIONTRAN
SPARENCIAFUSIONPERMEABILIDADINMERSIONLIGEREZAINMATERIALIDADNATURALEZ
ACONSERVACIONTRANSLUCIDOADAPTACIONTRANSPARENCIAFUSIONPERMEABILIDAD
INMERSIONLIGEREZAINMATERIALIDADNATURALEZACONSERVACIONTRANSLUCIDOAD
APTACIONTRANSPARENCIAFUSIONPERMEABILIDADINMERSIONLIGEREZAINMATERIALI
DADNATURALEZACONSERVACIONTRANSLUCIDOADAPTACIONTRANSPARENCIAFUSION
PERMEABILIDADINMERSIONLIGEREZAINMATERIALIDADNATURALEZACONSERVACIONT
RANSLUCIDOADAPTACIONTRANSPARENCIAFUSIONPERMEABILIDADINMERSIONLIGERE
ZAINMATERIALIDADNATURALEZACONSERVACIONTRANSLUCIDOADAPTACIONTRANSPA
RENCIAFUSIONPERMEABILIDADINMERSIONLIGEREZAINMATERIALIDADNATURALEZAC e
ONSERVACIONTRANSLUCIDOADAPTACIONTRANSPARENCIAFUSIONPERMEABILIDADIN 0
MERSIONLIGEREZAINMATERIALIDADNATURALEZACONSERVACIONTRANSLUCIDOADAP 3
TACIONTRANSPARENCIAFUSIONPERMEABILIDADINMERSIONLIGEREZAINMATERIALIDA B
O
DNATURALEZACONSERVACIONTRANSLUCIDOADAPTACIONTRANSPARENCIAFUSIONPE N
RMEABILIDADINMERSIONLIGEREZAINMATERIALIDADNATURALEZACONSERVACIONTRA I
T
NSLUCIDOADAPTACIONTRANSPARENCIAFUSIONPERMEABILIDADINMERSIONLIGER O
IDEAS MAPA DE SITUACIÓN
39 40

21. CASA DO BAILE, Pampulha
Óscar Niemeyer
Lámina de hormigón
Forma sinuosa
Soportes puntuales
Adaptación a la orografía
SERPENTINE GALLERY, London
Kazuyo Sejima Ryue Nishizawa
Lámina inmaterial
Forma curva
Masificación de soportes delgados
Adaptación a la vegetación
e
CARPARK AND TERMINUS, Strasbourg 0
Lars Müller 3
B
O
N
Hormigón I
Forma poligonal T
Soportes inclinados O
REFERENCIAS MAQUETA
41 42

22. LÁMINA PERFORADA PABRLLONRD CONESCTADOS
POR UNA LÁMINA
MÚLTIPLES PABELLONES
PABELLONES SEPARADOS
QUE FORMAN UN RECORRIDO
CONECTADOS POR UN HILO
e
0
3
B
PABELLONES ADOSADOS A LA TAPIA ENTRADA: ESCISIÓN O
DE UN PABELLÓN N
I
T
O
GOTAS EN EL AGUA
43 44

23. se cció n
e
0
3
B
s e c c i ón
O
N
I
T
O
REFERENCIAS MAQUETA
45 46

24. e
0
3
B
O
N
I
T
SECCION E: 1/300 ALZADO O
SECCIÓN 0 2 5 10 20
ALZADO5
0 2 10
47 48

25. Axonometria
e
0
3
B
O
N
I
T
O
GEOMETRÍA PLANTA FOTOMONTAJE
49 50

26. e
0
3
B
O
N
I
T
O
MAQUETA FINAL
51 52