1. El Teatro Romano de Cartagena es
uno de los descubrimientos más
sorprendentes de la arqueología
reciente.
La intervención arqueológica
desarrollada entre los años 1990 y
2003 permitió la recuperación del
edificio teatral.
Sandra Gil Bermejo

2. El barrio de época bizantina construyó sobre las
ruinas del antiguo teatro romano, creando un
entramado aterrazado de callejuelas, viviendas y
almacenes, adaptado a la fisonomía del edificio de
espectáculos precedentes.
La necrópolis instalada sobre un antiguo barrio
residencial de época romano imperial, se
caracteriza por enterramientos de inhumación en
fosas revestidos de lajas o de mampostería con
cubiertas planas de piedra.

3. EL
MERCADO
.
En la Antigüedad Tardía , la
ciudad experimentó una
profunda transformación
urbanística que se tradujo en
un repliegue del espacio
habitado hacia el puerto y el
abandono de su sector
oriental. El impulso de este
periodo está sin duda ligado a
la importancia adquirida a
finales del siglo III como
capital de la nueva provincia
Carthaginensis creada por
Diocleciano. Precisamente en
esta zona portuaria de la
ciudad, entre los cerros de
Molinete y Concepción, es
donde se desarrolla la nueva
remodelación urbana,
destacando la reconstrucción
de las termas y la
transformación del viejo teatro
en un complejo de carácter
comercial o mediados del
siglo V d.C.
Este edificio comercial interpretado como
mercado y almacén se superpone al teatro y
reaprovecha para su construcción una buena
parte del material arquitectónico del edificio
augusteo.

4. LA ARQUITECTURA DEL TEATRO.
El teatro de Cartago Nova fue una pieza esencial en el proyecto de renovación urbana desarrollado en
época augustea, alzándose como emblema del proceso de monumentalización experimentado por la
colonia, a imagen y semejanza de los grandes complejos edificios de Roma. Su modelo arquitectónico
presenta plenamente todos aquellos elementos que individualizan al teatro itálico de su antecesor
griego, observando claras similitudes con los primeros teatros permanentes construidos en
Roma, esencialmente, con el teatro de Marcelo, proyectado y financiado por el emperador Augusto y
construido por L. Cornelio Balbo.
La naturaleza de sus elementos arquitectónicos –capiteles, basas y cornisas-, elaborados en mármol
procedente de las canteras imperiales de Carrara y labrados por talleres artesanos procedentes de la
metrópoli, lo elevan como el primer edificio ‘’marmorizado’’ de Hispania, presentando claros
paralelismos con los cánones estilísticos definidos en el Foro de Augusto en Roma. Fue construido en
el interior de la cuidad, en la colina más elevada de las cinco existentes en el interior del área urbana.
El teatro fue inaugurado hacia el año 5/4 a.C. y dedicado a Lucio y Cayo Césares, hijos adoptivos del
emperador Augusto, tal y como rezan las dos inscripciones que coronaban los principales accesos al
edificio.
Dinteles de caliza gris con inscripciones
conmemorativas, que coronaban las
puertas de ingreso al interior del teatro.
La oriental dedicada a Lucio César y la
occidental probablemente a Cayo César.
En la primera pone ‘’A Lucio César hijo de
Augusto, nieto del divino’’ y en la segunda
‘’A Cayo César hijo de Augusto, nieto del
divino’’.

5. Ambos altares, labrados en mármol de carrara, debieron estar ubicados en la escena donde
adquieren un triple significado dentro del edificio; decorativo, propagandístico y religioso. el altar
de cayo césar incluye parte de las distinciones y magistraturas desempeñadas en el momento
de la donación, lo que permite concretar la fecha de colocación en el teatro entre los años 5 y 1
a.c.
el segundo altar esta dedicado a fortuna por lucio lunio poeto.
‘’De Cayo César, hijo de Augusto, pontífice, cónsul
designado, príncipe de la juventud. Lucio lunio
Poeto , hijo de Lucio, nieto de Tito, lo dedicó’’

6. ‘’Lucio lunio Poeto, hijo de Lucio, nieto de Tito,
dedicó a la Fortuna’’

7. El teatro, dedicado a Cayo y Lucio Césares, hijos de Agripa y Julia, hija del emperador Augusto,
se convirtió en un esencial dentro del engranaje político y social de Carthago Nova. Con
capacidad para 7000 espectadores, constituía el escenario ideal para la exaltación del
emperador, incorporando ciclos escultóricos y epigráficas relacionados con la familia imperial.
Destinado a la representación de diversos géneros teatrales como parte de los juegos públicos
organizados en honor a los dioses, el teatro se convirtió desde época temprana en el espacio
ideal para llevar a cabo ceremonias sacras, procesiones rituales o reuniones políticas, dotando
de un nuevo significados a las imágenes políticas, que ahora aparecen convertidas en iconos de
culto.

8. Su ubicación en uno de los cerros más elevados de la ciudad facilitó la construcción de
la cavea, que en su parte central aparece excavada en la propia roca del monte,
mientras que los flancos lateerales se apoyarían en las galerías abovedadas.
la cavea con una capacidad para 7000 espectadores, se articula en tres sectores
horizontales (moeniana), divididos a su vez por cinco escaleras radicales en la ima, y
siete en la media y summa. frente al graderío se sitúa la fachada escénica que se puede
restituir con una planta articulada en tres exedras de tendencia curvilínea, y un alzado de
16 m de altura con dos órdenes, en los que destacan las columnas de travertino rojo, y
los capiteles y basas en mármol blanco de carrara.