1. Análisis
de
la
arquitectura
en
ROMA
Teresa
Romo
Beltrán

2. El
espíritu
práctico
del
pueblo
romano
se
impuso
en
las
obras
arquitectónicas.
Debía
responder
a
la
visión
de
grandiosidad,
orden
y
permanencia
que
regían
la
política
romana;
la
arquitectura
romana
fue
la
expresión
de
su
poder
y
esto
llevó
a
su
afán
de
eternidad
y
colosalismo
monumental.
La
búsqueda
de
la
belleza
de
los
griegos
se
sustituyó
por
la
monumentalidad.
!
El
temperamento
y
la
sensibilidad
artística
de
los
romanos
difería
de
la
de
los
griegos:
frente
al
esteticismo
helénico,
regia
el
pragmatismo
romano.
De
aquí
deriva
el
carácter
utilitario,
funcional,
de
su
arquitectura.
Por
otra
parte,
el
poderío
político
y
militar
del
estado
romano,
su
expansionismo
militar
y
extraordinaria
dimensión
territorial,
hizo
necesario
el
desarrollo
de
una
ingeniería
civil
al
servicio
de
las
necesidades
de
la
sociedad
y
del
Estado.
Los
romanos
serán,
pues,
antes
ingenieros
que
arquitectos.
!
!
!
!
INTRODUCCIÓN

3. *
La
arquitectura
es
fundamentalmente
civil
y
militar.
* Se
lleva
a
cabo
la
planiLicación
urbana
en
donde
existe
una
red
de
calles
con
sistemas
de
aprovisionamiento
de
agua
como
son
los
acueductos
y
las
fuentes;
alcantarillado,
espacios
públicos
dedicados
al
ocio
como
los
teatros,
las
termas,
los
anLiteatros;
las
construcciones
con
funciones
administrativas,
como
las
basílicas;
y
las
de
temas
religiosos,
como
los
templos.
* Utilización
sistemática
del
arco
y
de
la
bóveda.
* Perfeccionamiento
de
la
CÚPULA.
* Se
buscan
los
efectos
de
riqueza
ornamental.
* Se
crean
dos
órdenes
nuevos:
EL
ORDEN
TOSCANO,
similar
al
Dórico
griego,
pero
con
el
fuste
liso
y
el
llamado
ORDEN
COMPUESTO,
que
utiliza
elementos
del
jónico
y
del
corintio
en
su
capitel.
De
los
órdenes
griegos
el
preferido
por
los
romanos
es
el
corintio,
por
su
mayor
riqueza
ornamental.
!
CARACTERÍSTICAS
GENERALES

4. APORTES
ARQUITECTONICOS
el
circo

5. EL
CIRCO
LAS
TERMAS
APORTES
ARQUITECTONICOS

6. EL
CIRCO
LAS
TERMAS
LAS
BASÍLICAS
APORTES
ARQUITECTONICOS

7. EL
CIRCO
LAS
TERMAS
LAS
BASÍLICAS
LOS
TEATROS
APORTES
ARQUITECTONICOS

8. EL
CIRCO
LAS
TERMAS
LAS
BASÍLICAS
LOS
TEATROS
anfiteatro
APORTES
ARQUITECTONICOS

9. 1 EL CIRCO
Los
circos
romanos
constituían
las
instalaciones
lúdicas
más
importantes
de
las
ciudades
romanas,
además
de
los
teatros
y
anLiteatros,
fue,
sin
duda,
el
espectáculo
de
masas
de
más
popularidad
en
el
mundo
romano;
es
la
instalación
más
grande
de
las
destinadas
a
divertir
al
pueblo.
Estructura
elíptica
que
se
utilizaba
para
las
carreras
de
cuadrigas.
Estaban
inspirados
en
los
hipódromos
y
estadios
griegos,
sin
embargo
contaban
con
medidas
mucho
mas
grandes.
En
este
recinto
se
disputaban
las
carreras
de
carros,
tirados
generalmente
por
dos
o
cuatro
caballos.
La
arena
se
dividía
por
una
SPINA
central;
en
uno
de
los
vértices
tenia
una
salida
para
los
campeones
en
forma
de
Arco
de
Triunfo,
en
el
extremo
opuesto
se
situaba
la
zona
de
salida
de
las
cuadriga
para
la
carrera.
Los
juegos
solían
comenzar
con
un
desLile
inaugural
que
iba
desde
las
calles
hasta
el
circo,
así
mismo
contaban
con
varias
partes:
Lodus
Troianos,
Exhibiciones
ecuestres,
Carreras
pedestres
y
Carreras
de
carros.

10. Circo
Massimo
El
Circo
Máximo
es
el
mayor
estadio
conocido
por
el
hombre,
el
circo
más
esplendoroso
del
Imperio,
en
el
que
se
celebraban
las
famosas
y
trepidantes
carreras
de
cuadrigas,
y
la
suprema
representación
del
famoso
“pan
y
circo”
romano.
Su
construcción
se
inicia
en
época
de
la
mítica
Monarquía
romana
aproximadamente
en
el
siglo
IV
a.C.
El
Circo
Máximo
de
Roma
se
construyó
en
el
periodo
Imperial
y
fue
remodelado
por
varios
emperadores.
Situado
en
el
valle
entre
los
montes
Aventino
y
Palatino.
El
lugar
fue
utilizado
para
juegos
públicos
y
entretenimientos
por
los
reyes
etruscos
de
Roma.
Los
primeros
juegos
Romanos
fueron
organizados
en
este
lugar
por
Lucio
Tarquino
Prisco,
primer
gobernante
etrusco
de
Roma.
!
!
Ciertamente,
el
área
más
grande
y
plana
y
su
proximidad
con
el
Tíber,
donde
desde
la
más
remota
antigüedad
se
ejercía
el
comercio,
signiLica
que
el
sitio
constituía
el
espacio
para
dirigir
las
actividades
de
mercado
y
los
intercambios
con
otras
poblaciones.
Las
primeras
instalaciones
de
madera,
probablemente
en
gran
parte
móviles,
eran
típicas
de
la
época,
hacia
la
segunda
mitad
del
siglo
VI
A.C.
Las
estructuras
de
mampostería,
especialmente
en
relación
con
las
carreras
de
caballos,
habían
llegado
probablemente
sólo
en
el
siglo
II
A.C.
Fue
Julio
César
que
construyó
el
banco
de
piedra
primero
y
le
dio
la
forma
Linal
del
ediLicio,
a
partir
del
año
46
A.C.
El
monumento
fue
restaurado
después
de
un
incendio
y,
probablemente,
completado
por
Augusto,
que
también
añadió
un
obelisco
traído
del
Egipto
de
Ramsés
II.

11. Circo
Massimo
!
!
!
!
!
!
Otras
reformas
se
llevaron
a
cabo
en
el
marco
de
los
emperadores
Tiberio
y
Nerón
y
un
arco
se
erigió
en
homenaje
a
Tito
en
el
81:
se
trataba
de
un
paso
monumental
integrado
a
las
estructuras
del
circo.
Después
de
un
grave
incendio
bajo
Domiciano,
la
reconstrucción,
probablemente
iniciada
en
el
marco
de
este
emperador,
fue
completada
por
Trajano
en
103.
En
la
antigüedad,
el
complemento
fue
decorado
con
un
obelisco,
el
obelisco
Flaminio,
un
segundo
obelisco
fue
llevado
a
Roma
a
instancias
del
emperador
Constancio
II.

12. Circo
Massimo
En
época
republicana,
se
añaden
la
construcción
de
los
denominados
Carceres,
espacios
desde
donde
salían
los
jinetes
y
sus
carros,
y
se
construyó
la
primera
entrada
monumental
al
Circo,
la
Porta
Pompae.
Al
poco
tiempo
se
monumentaliza
la
Spina,
o
muro
longitudinal
de
mampostería
que
dividía
en
dos
partes
simétricas
la
pista
de
arena
del
Circo.
Una
Spina
que
contaba
con
una
profusa
decoración
a
base
de
templetes,
estatuas
y
altares,
junto
con
los
elementos
que
servían
para
contabilizar
las
vueltas
que
daban
los
participantes
al
Circo.
Tras
los
añadidos
de
César
y
Augusto,
el
Circo,
era
un
coloso
con
capacidad
de
albergar
a
más
de
250.000
espectadores,
algo
inédito
en
la
Historia.
Con
unas
Caveas
o
gradas
de
tres
pisos
separadas
en
sentido
horizontal
por
los
vomitoria,
para
el
acceso
y
salida
del
graderío.
Recinto
de
600
metros
de
largo
por
más
de
150
de
ancho.
La
fachada
tiene
tres
órdenes:
sólo
la
parte
inferior,
de
doble
altura,
tiene
forma
de
arco.
El
teatro
se
basaba
en
estructuras
de
mampostería,
que
albergaba
los
pasos
y
las
escaleras
para
llegar
a
los
diferentes
sectores
de
los
asientos,
áreas
de
servicio
interior
y
tiendas
abiertas
al
exterior.
El
estadio
fue
rodeado
por
un
canal
de
cerca
de
3
metros,
que
más
tarde
fue
cegado
para
agregar
más
asientos.
Estaba
ricamente
decorado
con
estatuas,
santuarios
y
templos;
había
siete
delLines
de
donde
salía
el
agua,
que
servían
para
contar
las
vueltas
de
la
carrera.
Allí
tenían
lugar,
además,
las
naumaquias
(guerra
naval):
la
arena
del
Circo
Máximo
era
inundada
con
las
aguas
del
Tíber
y
se
simulaban
los
combates
navales
(proelia
naval).
La
estructura
de
salida,
que
estaba
en
el
lado
corto
en
línea
recta
hacia
el
Tíber,
estaba
equipada
con
un
mecanismo
que
permitía
la
apertura
simultánea
de
las
cuadrigas.

13. Circo
Massimo

14. 2 LAS BASÍLICAS
La
basílica
romana
tuvo
múltiples
usos,
dedicándose
a
mercado,
lugar
de
transacciones
Linancieras,
culto
o,
más
ordinariamente,
a
la
administración
de
justicia;
también
se
utilizaba
como
lugar
de
reunión
de
los
ciudadanos
para
tratar
asuntos
comunes.
En
cuanto
a
su
concepción
arquitectónica,
se
trataba
de
una
gran
sala
rectangular
compuesta
por
una
o
más
naves
(siempre
en
número
impar),
en
este
segundo
caso,
la
central
era
más
ancha
y
alta
y
estaba
soportada
por
columnas.
La
diferencia
de
alturas
se
aprovechaba
para
abrir
huecos
de
iluminación
en
la
parte
alta
de
los
muros.
En
uno
de
los
extremos
de
la
nave
principal
existía
una
exedra
o
ábside,
donde
se
instalaba
la
presidencia,
mientras
que
la
entrada
se
efectuaba
por
el
extremo
opuesto
a
través
de
un
pórtico.
En
ocasiones,
la
puerta
de
acceso
también
podía
situarse
en
el
centro
de
uno
de
los
lados
mayores.

15. La
planta
de
la
basílica
sufrió
numerosas
modiLicaciones.
Algunas
basílicas
tienen
cinco
naves
(es
decir,
cuatro
laterales),
como
la
basílica
Ulpia
construida
por
Trajano,
que
además
contaba
con
galerías
sobre
las
naves
laterales
y
ábsides
en
cada
extremo.
Otras
no
presentaban
galería,
o
su
planta
era
casi
cuadrada.
La
mayoría
se
cubrían
con
estructuras
de
madera
a
dos
aguas,
siendo
el
interior
del
techo
plano;
excepto
la
basílica
de
Constantino
(o
de
Majencio),
que
estaba
cubierta
mediante
bóvedas
de
arista.
!
!
!
!
Siendo
la
basílica
de
carácter
civil
no
estaban
reguladas,
por
eso,
hay
casi
tantos
tipos
como
basílicas
existen,
pero
se
insiste
en
que
deben
de
situarse
en
un
punto
céntrico
de
la
ciudad,
al
lado
del
Foro
con
orientación
favorable.
!
!

16. Basílica
de
Majencio
303
d.C.
!
La
construcción
de
la
basílica
se
enmarca
en
un
periodo
de
crisis
política
en
el
Imperio
romano.
A
la
abdicación
de
Diocleciano
y
Maximiliano
siguió
un
periodo
de
luchas
políticas
entre
varios
candidatos
del
que
Linalmente
salió
vencedor
Constantino
tras
derrotar
a
Majencio
en
la
batalla
de
Puente
Milvio
en
el
312.
Éste,
durante
su
breve
reinado
(306-­‐312),
se
vio
obligado
a
realizar
un
amplio
programa
de
donativos
y
monumentales
obras
públicas
para
mostrar
su
agradecimiento
a
la
guardia
pretoriana
y
a
los
plebeyos
que
le
habían
dado
su
apoyo
para
ser
elegido
emperador.
El
origen
pues
de
la
basílica
tiene
un
motivo
claramente
propagandístico,
de
hecho,
Majencio
la
concibió
como
sala
de
recepción
imperial
y
no
solo
como
tribunal
de
justicia.
!
!
!
!
!
!
!
Función:
ediLicio
público,
ubicado
en
el
foro
cuyo
nombre
proviene
del
griego
basileus
(rey).
Posible
origen
en
tribunales
regios
helenísticos.
Se
dedicaban
a
la
administración
de
justicia
y
a
reuniones
de
carácter
comercial.
Esta
estructura
es
la
que
adoptarán
los
primeros
templos
cristianos.
Material:
típico
romano:
hormigón
y
revestimiento
de
ricos
mármoles
y
estucos.
!

17. Basílica
de
Majencio
303
d.C.
!
Consta
de
una
planta
de
tres
naves
dividida
en
tres
tramos
con
una
longitud
total
de
102
metros,
una
altura
total
de
102
metros
y
una
anchura
de
80
metros.
La
nave
central
consta
también
de
tres
tramos,
que
se
cubren
con
bóvedas
de
arista.
A
su
vez,
las
naves
laterales
se
cubren
con
bóvedas
de
cañón
transversales
al
eje
axial
del
ediLicio,
sirviendo
de
contrarresto
al
empuje
de
las
bóvedas
centrales,
se
apoyan
sobre
unos
enormes
contrafuertes,
auténticos
soportes
de
todo
el
sistema
de
cubiertas.
Estos
contrafuertes
estaban
horadados
en
su
parte
central,
permitiendo
así
el
tránsito
entre
unos
tramos
y
otros
de
las
naves
extremas.
Eran
tan
grandes
que
sobresalían
por
encima
de
las
naves
laterales,
sirviendo
así
de
refuerzo
a
la
parte
alta
de
la
nave
central,
más
alta
que
las
laterales.
!
Para
aligerar
esta
parte
de
los
contrafuertes,
el
arquitecto
perforó
su
grosor
por
medio
de
un
arco
de
servicio
dando
como
resultado
un
antecedente
del
arbotante
gótico.
A
parte
de
estos
elementos,
otras
ocho
columnas
estriadas
simulaban
soportar
el
peso
de
las
bóvedas
centrales,
aunque
su
función
era
más
de
tipo
ornamental.

18. Basílica
de
Majencio
303
d.C.
!
El
eje
longitudinal
de
la
nave
central
se
subrayaba
gracias
a
un
ábside
que
remataba
el
muro
occidental
y
del
nártex
columnado
(pórtico)
que
daba
acceso
desde
la
parte
oriental.
Después
de
la
derrota
de
Majencio,
Constantinno
introdujo
algunas
novedades,
entre
otras
la
creación
de
un
segundo
eje
transversal
al
primero,
al
abrir
un
segundo
ábside
en
el
eje
norte
y
un
pórtico
de
entrada
en
el
lado
sur
Al
interior
destacaba
no
sólo
su
grandiosidad
(47
metros
de
salón
central)
sino
su
lujo
oriental,
lo
cual
contrastaba
curiosamente
con
la
imagen
externa
del
ediLicio,
dejando
el
ladrillo
visto,
monócromo
y
austero.
El
revestimiento
era
muy
lujoso
a
base
de
placas
de
mármol
y
estuco;
y
la
luz
acentuaba
aun
más
la
sensación
de
amplitud,
al
abrirse
en
las
paredes
amplios
ventanales
que
iluminaban
generosamente
todo
el
espacio
interior.

19. Basílica
de
Majencio
303
d.C.
En
la
actualidad
sólo
es
visible
el
ala
norte
con
sus
tres
tramos
abovedados
de
cañón
transversales

20. 3 LAS TERMAS
Las
termas
eran
instalaciones
públicas
deportivas
y
de
baños,
que
gozaron
de
gran
popularidad
en
Roma.
Se
basaron
en
los
gimnasios
helenísticos.
Hombres
y
mujeres
en
diferentes
lugares
o
en
horarios
distintos.
Eran
baños
públicos
con
estancias
reservadas
para
actividades
gimnásticas
y
lúdicas.
También
eran
considerados
lugares
de
reunión
y
a
ellos
acudía
la
gente
que
no
podía
permitirse
tener
uno
en
su
casa,
como
los
plebeyos
o
los
esclavos.
Las
termas
romanas
eran
complejos
sanitarios,
lúdicos
y
deportivos
que
representan
una
de
las
más
sorprendentes
y
admirables
construcciones
de
la
civilización
romana

21. Las
Termas
de
Carcalla
El
emperador
Caracalla,
de
la
dinastía
de
los
Severos,
fue
famoso
por
realizar
campañas
militares
aunque
poco
exitosas
y
en
212
d.
C.
conceder
derechos
de
ciudadanía
a
todos
los
habitantes
libres
del
Imperio.
Se
inauguran
en
el
216,
si
bien
no
se
terminaron
hasta
unos
años
después,
sufriendo
además
importantes
reformas
en
épocas
posteriores,
concretamente
durante
el
reinado
de
los
dos
últimos
miembros
de
la
dinastía
de
los
Severos,
Heliogábalo
(218-­‐222)
y
Alejandro
Severo
(222-­‐235).
Decoradas
interiormente
con
ricos
mármoles
y
pavimentos
de
mosaicos
de
vivos
colores
con
motivos
alusivos
a
la
natación.

22. Las
Termas
de
Carcalla
1
Acceso
a
jardines
4
Tepidarium
2
Natatio
5
Caldarium
3
Frigidarium
6
Palestras
Gran
recinto
cuadrado
con
aulas
y
pistas
para
juegos
y
ejercicios
atléticos,
conversación,
lectura,
conferencias,
etc.
En
el
centro
de
este
espacio
es
donde
se
hallaba
el
balneario
propiamente
dicho.
En
las
termas
de
Caracalla
es
el
recinto
exterior
el
que
llega
a
alcanzar
los
trescientos
metros
de
lado,
presentando
en
su
fachada
una
línea
contínua
de
parches
al
exterior.
En
los
lados
se
abrían
hacia
el
fondo
sendos
hemiciclos
de
tres
amplias
salas
cada
uno,
y
al
fondo
una
magníLica
gradería
desde
la
que
se
contemplaba
el
amplio
patio
en
el
que
se
ejecutaban
diversos
espectáculos.
El
balneario
propiamente
dicho
contaba
también
con
numerosas
salas.
En
los
extremos
laterales
se
abrían
sendas
palestras,
mientras
en
la
entrada
había
una
gran
piscina
“Natatio”,
Llanqueada
por
los
apoditerium
o
vestuarios.
Inmediatamente
después
se
accedía
al
centro
geométrico
del
balneario,
ocupado
por
una
inmensa
sala
triple,
considerada
el
frigidarium,
el
cual
medía
100
metros
de
longitud,
25
de
anchura
y
hasta
35
metros
de
altura.
Se
cubre
con
tres
bóvedas
de
arista,
apoyadas
directamente
sobre
el
muro.
Seguía
un
sala
de
tránsito,
el
tepidarium
o
sala
templada,
y
Linalmente
se
llegaba
a
una
amplia
sala
redonda,
cubierta
con
cúpula
de
media
naranja
donde
se
localizaba
el
caldarium.

23. Las
Termas
de
Carcalla
Actualmente,
los
restos
del
complejo
se
encuentran
entre
la
Viale
Aventino
(avenida
Aventino),
y
la
Viale
delle
Terme
di
Caracalla
(avenida
de
las
Termas
de
Caracalla).
!

24. LOS TEATROS4
El
teatro
romano
es
una
construcción
típica
del
Imperio
Romano
(27
a.C.
al
427
d.C.),
generalizada
por
todas
las
provincias
del
imperio,
y
que
tenía
la
Linalidad
de
servir
para
la
interpretación
de
actos
teatrales
del
periodo
clásico.
El
teatro
en
la
época
romana
iba
más
allá
de
lo
que
podemos
esperar
de
un
género
literario,
para
entroncar
desde
sus
más
remotos
orígenes
con
la
religión.
Y
dentro
de
la
religión,
los
teatros
romanos
jugaron
un
papel
esencial
para
la
propaganda
dinástica
y
el
culto
imperial.
Los
primeros
teatros
se
construyeron
en
madera;
éstos
se
derribaban
después
de
que
el
acontecimiento
para
el
cual
fueron
erigidos,
concluyera.

25. Constructivamente,
la
estructura
de
los
teatros
podían
tener
dos
formas
de
diseñarse;
directamente
al
suelo
o
con
estructura
de
sustentación.
Por
lo
general
se
ubicaban
en
zonas
adecuadas
para
que
gran
parte
de
la
grada
se
acomodara
directamente
sobre
el
suelo,
esto
es,
en
las
laderas
de
montañas
o
cerros.
Las
partes
que
no
se
podían
beneLiciar
de
esta
situación
se
estructuraban
con
pilares
de
hormigón
romano
y
pasillos
abovedados.
Lo
normal
es
que
la
zona
más
alta
de
las
gradas,
la
summa
cavea,
siempre
se
acomodara
sobre
una
estructura
artiLicial.
Las
formas
de
diseñar
la
estructura
también
variaron:
primeramente
se
hacían
muros
radiales
abovedados
que
conformaban
espacios
interiores
vacíos,
más
tarde
de
utilizaron
galerías
circulares
también
abovedadas
que
además
servían
de
pasillos,
y
por
último
se
utilizó
una
mezcla
de
estos
dos
sistemas.

26. Estructura
del
teatro.
La
orchestra
no
es
circular,
sino
semicircular.
El
graderío
o
cávea
no
supera
el
semicírculo
como
lo
puede
hacer
el
griego.
Está
dividido
en
tres
secciones
a
las
que
tienen
acceso
distintas
clases
sociales:
la
inma,
la
media
y
la
summa
cávea.
La
amplitud
y
riqueza
del
telón
arquitectónico
que
sirve
de
fondo
a
la
escena.
La
decoración
es
abigarrada
de
columnas,
mármoles
y
estatuas.
Está
construido
sobre
pasillos
abovedados
y
no
aprovechando
las
pendientes
naturales
del
terreno.

27. Teatro
Marcello
Construído
por
Cesar
y
Linalizado
por
Augusto
s
I
a.C.
Se
realizo
con
piedra
travertino
de
la
misma
cantera
que
el
Coliseo.
El
espacio
destinado
al
coro
tiene
37
metros
de
diámetro;
el
escenario,
estaba
Llanqueado
por
dos
salas
con
abside.
Detrás
del
escenario
había
una
exedra
semicircular
con
dos
pequeños
templos.
Con
capacidad
para
unos
20000
espectadores.

28. Teatro
Marcello
En
el
Teatro
de
Marcelo
es
posible
disfrutar
de
conciertos
de
música
clásica,
con
orquestas
de
cámara
y
solistas
reconocidos.

29. 5 LOS ANFITEATROS
Lugar
utilizado
para
acoger
espectáculos,
juegos
y
luchas
de
animales.
El
anLiteatro
consiste
en
un
grupo
de
graderías
circulares,
ovales
o
elípticas
alrededor
de
una
arena.
A
estos
acudían
personas
de
varios
estratos
sociales
incluyendo
esclavos.
!
!

30. Localizado
entre
las
colinas
Esquilino
y
Celio,
el
anLiteatro
Flavio,
conocido
como
Coliseo,
constituía
parte
del
entretenimiento
público
de
la
antigua
Roma.
La
famosa
expresión
latina
panem
et
circenses
(pan
y
circo)
resumía
todo
lo
que
los
gobernantes
de
la
urbe
requerían
para
manejar
a
la
plebe
y
mantenerla
entretenida.
Hasta
50.000
espectadores
podían
participar
de
las
sangrientas
diversiones
con
que
los
emperadores
cortejaban
al
pueblo.
El
espectáculo
de
la
sangre
derramada
exaltaba
los
ánimos
de
los
espectadores,
que
quedaban
atrapados
por
la
adicción
al
anLiteatro.
!
AnLiteatro
Flavio/
Coliseo

31. AnLiteatro
Flavio/
Coliseo
!
La
construcción
del
Coliseo
empezó
bajo
el
emperador
Vespasiano,
en
torno
al
año
71
d.C.,
en
un
espacio
que
había
quedado
liberado
tras
el
incendio
de
un
anLiteatro
anterior
levantado
casi
cien
años
atrás.
La
inauguración
se
produjo
en
el
año
80
y
ya
bajo
el
reinado
de
su
hijo
Tito.
Finalmente,
el
emperador
Domiciano
culminó
las
obras
en
el
82,
añadiendo
un
último
piso.
De
estructura
interior
radial,
estaba
organizado
en
cinco
niveles
en
los
que
se
agrupaba
la
muchedumbre.
!
!
!
Con
áreas
delimitadas
según
la
clase
social;
cuanto
mas
cerca
de
la
arena
se
hallaban,
mayor
era
el
rango
al
que
pertenecían.
La
familia
imperial
estaba
en
la
posición
privilegiada,
luego
venían
los
senadores,
aristócratas,
soldados,
el
pueblo,
los
esclavos
y
en
un
lugar
alejado,
las
mujeres.
!
!
!
!

32. AnLiteatro
Flavio/
Coliseo
La
planta
tiene
forma
oval
y
mide
188
mts
en
su
eje
mayor
y
155
en
su
eje
menor,
y
la
arena
mide
83
mts
en
su
eje
mayor
y
48
en
su
eje
menor.
Los
arcos
mas
bajos
fueron
hechos
de
piedra;
la
segunda
y
tercera
arquería
se
hicieron
de
ladrillo
y
concreto.
Se
implementaron
76
entradas.
La
del
emperador
era
subterránea,
la
cual
se
comunicaba
directamente
al
palacio.
Debajo
de
la
arena
se
instaló
un
hipogeo,
laberinto
que
albergaba
jaulas
para
animales,
rampas
y
elevadores
para
gladiadores.
Los
80
arcos
de
7
metros
de
alto
que
conformaban
el
coliseo,
podían
sostener
una
gran
carga.
Al
interior
los
arcos
se
engarzan
en
las
bóvedas,
las
cuales
generaban
espacios
amplios,
sólidos
y
elegantes.
Decorado
con
Linos
mármoles,
estatuas
y
frescos.

33. AnLiteatro
Flavio/
Coliseo
Algunos
de
los
materiales
que
fueron
utilizados
son:
el
concreto
que
daba
una
resistencia
similar
a
la
piedra.
El
ladrillo
rojo,
el
cual,
a
partir
de
la
construcción
del
Coliseo
empezaron
a
utilizar
en
paredes
y
bóvedas.

34. AnLiteatro
Flavio/
Coliseo
En
1995
se
llevo
a
cabo
una
restauración
haciéndolo
accesible
en
un
80%
al
público.
Elegido
como
una
de
las
7
maravillas
del
mundo
moderno