En esta presentación se exponen las ideas básicas de la historia de la escenificación desde la definición moderna de puesta en escena y desde la aparición del director de escena. Sin estos pensamientos teóricos previos a los acontecimientos históricos sería imposible entender el desarrollo de la escena moderna. Tras la revolución teatral moderna, el arte dramático es autónomo y la puesta en escena pasa a ser esencial en el teatro y aparece como el objeto de las investigaciones estéticas contemporáneas.

1. PRI NCI PI OS DE
I NVESTI GACI ÓN
TEORÍ A
E HI STORI A DE LA
ESCENI FI CACI ÓN
Javier J. González Martínez
ESADCYL

2. PRINCIPIOS DE INVESTIGACIÓN EN LA
CONCEPCIÓN DE UN ESPECTÁCULO TEATRAL A
TRAVÉS DE LOS TIEMPOS
A Defensa del teatro como texto
B Defensa del teatro como espectáculo
C Ataque al teatro como espectáculo
D Ataque al teatro como texto
E Doble existencia artística del teatro
F Conclusión
G Aparición reciente o remota del director y la escenificación

3. A 1 Comte: teatro y cultura
A Defensa del
teatro como texto
B Defensa del
teatro como
espectáculo
Incultura
C Ataque al teatro
como espectáculo
Culto religioso
D Ataque al teatro
como texto
Positivismo
E Doble existencia
artística del teatro Difusión de la lectura Muerte del teatro
F Conclusión
G Aparición
reciente o remota
del director y la
escenificación

4. A 2 Comte: poesía
A Defensa del
teatro como texto
B Defensa del
teatro como
espectáculo
C Ataque al teatro
como espectáculo Teatro se convirtió en teatro
D Ataque al teatro cuando lo conquistó POESÍA
como texto
y lo relanzó
E Doble existencia
artística del teatro
F Conclusión
G Aparición
reciente o remota
del director y la
escenificación

5. A 3 imaginación lector
A Defensa del
teatro como texto
B Defensa del
teatro como
espectáculo
C Ataque al teatro
como espectáculo teatro interpretación
D Ataque al teatro
como texto
pero en la imaginación del lector
E Doble existencia
artística del teatro
F Conclusión
G Aparición
reciente o remota
del director y la
escenificación

6. A 4 lirismo
A Defensa del
teatro como texto
B Defensa del
teatro como
espectáculo Lirismo
C Ataque al teatro
como espectáculo
Religión
D Ataque al teatro
como texto
E Doble existencia Drama
artística del teatro
F Conclusión
G Aparición
reciente o remota
del director y la
escenificación

7. PRINCIPIOS DE INVESTIGACIÓN EN LA
CONCEPCIÓN DE UN ESPECTÁCULO TEATRAL A
TRAVÉS DE LOS TIEMPOS
A Defensa del teatro como texto
B Defensa del teatro como espectáculo
C Ataque al teatro como espectáculo
D Ataque al teatro como texto
E Doble existencia artística del teatro
F Conclusión
G Aparición reciente o remota del director y la escenificación

8. B 1 Craig: teatro gesto y danza
A Defensa del
teatro como texto
CRAIG
B Defensa del
teatro como Teatro
espectáculo
gesto
C Ataque al teatro movimiento
como espectáculo
danza
D Ataque al teatro
como texto enemigos
E Doble existencia
artística del teatro
supermarioneta objeto actor escritor dramaturgo
F Conclusión
G Aparición
reciente o remota
del director y la
escenificación

9. A Opiniones de
B 2 Artaud: del renacimiento
defensores del teatro
como texto ARTAUD
B Opiniones de teatro
defensores del teatro
como espectáculo
C Opiniones de
defensores del teatro en el renacimiento
como texto y
espectáculo
D Opiniones de los que rama de la literatura
niegan el texto y el
espectáculo
E Doble existencia
artística del teatro
propone fin de la dictadura del escritor
F Conclusión
G Aparición reciente o
remota del director y la
escenificación
director: único dueño del teatro

10. A Opiniones de
B 3 Pignarre: danza
defensores del teatro
como texto
B Opiniones de
defensores del teatro
como espectáculo PIGNARRE
C Opiniones de Teatro
defensores del teatro
como texto y
espectáculo
D Opiniones de los que
niegan el texto y el origen
espectáculo
E Doble existencia
artística del teatro
F Conclusión no ritual sí danza mágica 1º movimien
G Aparición reciente o
remota del director y la
escenificación

11. PRINCIPIOS DE INVESTIGACIÓN EN LA
CONCEPCIÓN DE UN ESPECTÁCULO TEATRAL A
TRAVÉS DE LOS TIEMPOS
A Defensa del teatro como texto
B Defensa del teatro como espectáculo
C Ataque al teatro como espectáculo
D Ataque al teatro como texto
E Doble existencia artística del teatro
F Conclusión
G Aparición reciente o remota del director y la escenificación

12. A Defensa del
C Ataque al teatro como
teatro como texto espectáculo
B Defensa del
teatro como Todo su valor
espectáculo
Tx
C Ataque al teatro
como espectáculo Lectura basta
D Ataque al teatro
como texto
E Doble existencia
artística del teatro
F Conclusión Impuro mezcla sent
Puesta en escena
G Aparición
reciente o remota Arte multitud
del director y la
escenificación

13. PRINCIPIOS DE INVESTIGACIÓN EN LA
CONCEPCIÓN DE UN ESPECTÁCULO TEATRAL A
TRAVÉS DE LOS TIEMPOS
A Defensa del teatro como texto
B Defensa del teatro como espectáculo
C Ataque al teatro como espectáculo
D Ataque al teatro como texto
E Doble existencia artística del teatro
F Conclusión
G Aparición reciente o remota del director y la escenificación

14. A Defensa del
D Ataque al teatro como texto
teatro como texto
B Defensa del
teatro como
espectáculo
C Ataque al teatro Teatro virus muerte
como espectáculo
D Ataque al teatro
como texto
Cosas ajenas literatura
E Doble existencia
artística del teatro
F Conclusión
G Aparición
reciente o remota
del director y la
escenificación

15. A Defensa del
D Ataque al teatro como texto
teatro como texto
Vs. A2: tº poesía
B Defensa del
teatro como Nunca teatro sólo escrito
espectáculo
C Ataque al teatro
como espectáculo
D Ataque al teatro Vs. A3: no es comprobable tº sólo literario
como texto
E Doble existencia
artística del teatro
Vs. A3: la gente sigue yendo al tº
F Conclusión
G Aparición
reciente o remota
del director y la Vs. A2: no evol de la poesía hacia tº
escenificación
porque sino de dónde saca música y danza

16. PRINCIPIOS DE INVESTIGACIÓN EN LA
CONCEPCIÓN DE UN ESPECTÁCULO TEATRAL A
TRAVÉS DE LOS TIEMPOS
A Defensa del teatro como texto
B Defensa del teatro como espectáculo
C Ataque al teatro como espectáculo
D Ataque al teatro como texto
E Doble existencia artística del teatro
F Conclusión
G Aparición reciente o remota del director y la escenificación

17. A Defensa del
E doble existencia artística
teatro como texto Primacía del texto
B Defensa del Preeminencia literaria en su evolución
teatro como
espectáculo
C Ataque al teatro
como espectáculo
D Ataque al teatro contiene esencia
como texto
Pensamiento del escritor medio de expresión original expresión escéncia: inf
E Doble existencia
artística del teatro
F Conclusión
G Aparición
reciente o remota
del director y la
escenificación

18. A Defensa del
E doble existencia artística
teatro como texto
B Defensa del
teatro como Primacía espectáculo
espectáculo
Literatura: Contiene medios
C Ataque al teatro inferior expresión propia/
autonomía por uso
de medios
como espectáculo teatrales escénicos
D Ataque al teatro
como texto
E Doble existencia
artística del teatro
F Conclusión
G Aparición
reciente o remota
del director y la
escenificación

19. A Defensa del
E doble existencia artística
teatro como texto
B Defensa del
teatro como
espectáculo texto
C Ataque al teatro
como espectáculo Tº autónomos
D Ataque al teatro
como texto espectáculo
E Doble existencia
artística del teatro
F Conclusión
G Aparición
reciente o remota
del director y la
escenificación

20. PRINCIPIOS DE INVESTIGACIÓN EN LA
CONCEPCIÓN DE UN ESPECTÁCULO TEATRAL A
TRAVÉS DE LOS TIEMPOS
A Defensa del teatro como texto
B Defensa del teatro como espectáculo
C Ataque al teatro como espectáculo
D Ataque al teatro como texto
E Doble existencia artística del teatro
F Conclusión
G Aparición reciente o remota del director y la escenificación

21. A Defensa del
F conclusión
teatro como texto
B Defensa del
teatro como
espectáculo
C Ataque al teatro
como espectáculo 1. autonomía de uno y de otro
Conclusión 2. doble existencia artística
D Ataque al teatro Expresión literaria
como texto Idea teatral
Expresión escénica
E Doble existencia
artística del teatro
F Conclusión
G Aparición
reciente o remota
del director y la
escenificación

22. PRINCIPIOS DE INVESTIGACIÓN EN LA
CONCEPCIÓN DE UN ESPECTÁCULO TEATRAL A
TRAVÉS DE LOS TIEMPOS
A Defensa del teatro como texto
B Defensa del teatro como espectáculo
C Ataque al teatro como espectáculo
D Ataque al teatro como texto
E Doble existencia artística del teatro
F Conclusión
G Aparición reciente o remota del director y la escenificación

23. A Defensa del
G director y escenificación
teatro como texto
B Defensa del
teatro como
espectáculo
DIRECTOR
C Ataque al teatro Siglo XIX
como espectáculo p.e. simple / p.e compleja = régie / p.e. = régisseur / director
D Ataque al teatro
como texto
E Doble existencia
artística del teatro ESCENIFICACIÓN
Diferencias entre
F Conclusión
Dtor / dirección p.e. / ordenación sin conciencia estética
G Aparición
reciente o remota
del director y la
escenificación

24. A Defensa del
G director y escenificación
teatro como texto
Predecesores del director moderno:
B Defensa del - Teatro primitivo: ceremonias y hechicero
teatro como - Teatro egipcio: sacerdote
espectáculo - Teatro griego. didaskalos
- Teatro romano: choragus y dominus-gregis
C Ataque al teatro
como espectáculo - Teatro sánscrito: sûtradhâra
- Teatro medieval: autor-sacerdote-intérprete: maître
D Ataque al teatro de recors, de conduiseur, de meneur o de maître
como texto du jeu
- Siglo XVI: Commedia dell’arte y desaparición de
E Doble existencia función de dirección
artística del teatro
- Teatro jesuítico (siglos XVI y XVII): sacerdotes
F Conclusión - Teatros chino y japonés: primer actor
- Teatro kabuki (comienzos del siglo XVII): actor
G Aparición principal
reciente o remota - Teatro europeo del XVI al XVIII: maître de revels,
del director y la Shakespeare, Molière, Caroline Neuber, Calderón
escenificación
- Teatro alemán del siglo XVIII: Goethe

25. A Defensa del
G director y escenificación
teatro como texto ¿Existen en el pasado términos correspondientes para designar al
director?
Pudimos aislar cierto número de términos que nos parecieron
B Defensa del particularmente significativos: el término «didáscalo», el término
teatro como sáncrito sûtradhâra, el maître de revels.
espectáculo
¿Existen en el pasado términos correspondientes para designar la
C Ataque al teatro escenificación?
como espectáculo Los testimonios concretos son insuficientes debido a: deseo de
ocultar este trabajo de elaboración; que todo lo que entra en el
espectáculo tiene un carácter efímero; y a la multiplicidad de
D Ataque al teatro atribuciones asignadas al hombre de teatro.
como texto
¿Existen en el pasado términos correspondientes para designar la
E Doble existencia unión de la escenificación y el director?
artística del teatro Hemos visto utilizar términos como: “manera de producir” en la Edad
Media; la “conducción”, la “disposición”, el hecho de “proceder a la
unión”, “el arte de representar”, el “ordenamiento” del espectáculo,
F Conclusión en el siglo XVII.
G Aparición Negar el valor artístico de la escenificación en el pasado sería
reciente o remota negar a la vez que la escenificación y el teatro del pasado han
del director y la tenido un valor artístico, lo que sería absurdo. La escenificación
escenificación parece haber comenzado a tomar conciencia de sí misma, a partir
de esta época.