El documento analiza los aspectos materiales y técnicas de la pintura. Describe las técnicas pictóricas como el fresco, temple, óleo y otros. Explica los elementos plásticos de la pintura incluyendo la línea, volumen, perspectiva, color, modelado y composición. Finalmente, cubre las temáticas pictóricas como mitología, religión, retratos y otros.

1. ANALISIS E I ANALISIS E INNTTEERRPPRREETTAACCIOIONN D DEE L LAA O OBBRRAA P PICICTTÓÓRRICICAA
• INTRODUCCIÓN: LA PINTURA
• 1.- LAS TÉCNICAS
 Pintura monumental.
 Pintura exenta
• 2.- ELEMENTOS PLÁSTICOS
 La línea y el dibujo
 El modelado y el volumen
 La perspectiva
 El Color
 La luz
 La composición
3.- TEMÁTICA
 Temas Mitológicos
 Temas Religiosos
 Temas Profanos
 Retratos

2. AANNAALLISISISIS E E I NINTTEERRPPRREETTAACCIOIONN D DEE L LAA O OBBRRAA P PICICTTÓÓRRICICAA
¿¿ Q QUUEE E ESS P PININTTAARR ? ?
UNA REPRESENTACIÓN EN DOS DIMENSIONES
INTENTO DE SIMULAR UNA VENTANA ABIERTA
ATRAPAR UNA IMAGEN MEDIANTE LA TÉCNICA DEL
DIBUJO Y EL USO DEL COLOR
UNA REPRESENTACIÓN EN DOS DIMENSIONES
INTENTO DE SIMULAR UNA VENTANA ABIERTA
ATRAPAR UNA IMAGEN MEDIANTE LA TÉCNICA DEL
DIBUJO Y EL USO DEL COLOR

3. AASSPPEECCTTOOSS M MAATTEERRIAIALLEESS D DEE L LAA P PININTTUURRAA
3.-
TEMÁTICA
Mitológica
Religiosa
Profana
Retrato
2.-
ELEMENTOS
PLÁSTICOS
La línea y el dibujo
El volumen
La perspectiva
Color
Modelado
La composición
Luz
1.- LAS
TÉCNICAS
Pintura
monumental
Pintura exenta

4. 11.-.- A ASSPPEECCTTOOSS M MAATTEERRIAIALLEESS D DEE L LAA P PININTTUURRAA
LLAA M MAATTEERRIAIA
SOPORTE
SOPORTE
Muro, Lienzo Madera Papel
Muro, Lienzo Madera Papel
AGLUTINANTES PARA EL COLOR
AGLUTINANTES PARA EL COLOR
Aceite Clara de huevo, agua, otros
Aceite Clara de huevo, agua, otros
TEXTURA
Resultado de la cantidad de pasta >>>>> Textura
TEXTURA
Resultado de la cantidad de pasta >>>>> Textura
Lisa
Pastosa
Rugosa
Mate
Brillante
Lisa
Pastosa
Rugosa
Mate
Brillante

5. AASSPPEECCTTOOSS M MAATTEERRIAIALLEESS D DEE L LAA P PININTTUURRAA
11.-.- L LAA T TÉÉCCNNICICAA P PICICTTÓÓRRICICAA
MATERIALES
Colores
MATERIALES
Colores
Pigmentos
Pigmentos
Aglutinantes
Aglutinantes
Adherentes
Protectores
Adherentes
Protectores
TÉCNICAS
TÉCNICAS
 Fresco
Acuarela
Témpera
Aguada
Temple
Óleo
Encáustica
Pastel
Acrílico
Mosaicos
 Fresco
Acuarela
Témpera
Aguada
Temple
Óleo
Encáustica
Pastel
Acrílico
Mosaicos
SOPORTE
SOPORTE
Muro
Papel
Lienzo
Estuco
Tabla
Tela
Metal
Madera
Cartón
Muro
Papel
Lienzo
Estuco
Tabla
Tela
Metal
Madera
Cartón
DDEETTEERRMMININAANN
EEXXIGIGEENN

6. A.- LA PINTURA
MONUMENTAL
B.- LLAA PPIINNTTUURRAA EEXXEENNTTAA
1.- FRESCO
Colores al
agua sobre
revoque
húmedo
1.- FRESCO
Colores al
agua sobre
revoque
húmedo
Cuando se pinta sobre muro o
2.- ENCÁUSTICA
Colores a la cera y
aceite en caliente
sobre revoque
Colores a la cera y
aceite en caliente
sobre revoque
4.- VIDRIERA
4.- VIDRIERA
Vidrios
coloreados
sobre un
armazón de
plomo
Vidrios
coloreados
sobre un
armazón de
plomo
3.- MOSAICO
Teselas de
diversos
colores sobre
argamasa
3.- MOSAICO
Teselas de
diversos
colores sobre
argamasa
11.-.- L LAA T TÉÉCCNNICICAA P PICICTTÓÓRRICICAA
pared
2.- TEMPLE
Pigmentos,
yema de
huevo, goma
Pigmentos,
yema de
huevo, goma

7. A.- LA PINTURA
MONUMENTAL
1.- FRESCO
Colores al
agua sobre
revoque
húmedo
Cuando se ppiinnttaa ssoobbrree mmuurroo oo ppaarreedd

8. A.- LA PINTURA
MONUMENTAL
1.- FRESCO
Pigmentos + agua y cal como aglutinante
1.- FRESCO
Pigmentos + agua y cal como aglutinante

9. A.- LA PINTURA
MONUMENTAL
2.- TEMPLE
Pigmentos + yema de huevo / goma arábiga como aglutinante
Soporte: Madera, Lienzo, Pared.
Se seca de forma muy lenta y puede descascarillarse
2.- TEMPLE
Pigmentos + yema de huevo / goma arábiga como aglutinante
Soporte: Madera, Lienzo, Pared.
Se seca de forma muy lenta y puede descascarillarse

10. 11.-.- L LAA T TÉÉCCNNICICAA P PICICTTÓÓRRICICAA
A.- LA PINTURA
MONUMENTAL
3.- ENCÁUSTICA
Colores a la
cera y aceite
en caliente
sobre revoque

11. 11.-.- L LAA T TÉÉCCNNICICAA P PICICTTÓÓRRICICAA
A.- LA PINTURA
MONUMENTAL
MOSAICO
4.- MOSAICO
Teselas de
diversos
colores
sobre
argamasa

12. MOSAICO
Teselas de pasta vítrea o piedras de colores
MOSAICO
Teselas de pasta vítrea o piedras de colores

13. 11.-.- L LAA T TÉÉCCNNICICAA P PICICTTÓÓRRICICAA
A.- LA PINTURA
MONUMENTAL
VIDRIERA
5.- VIDRIERA
Vidrios
coloreados
sobre un
armazón de
plomo

14. 11.-.- L LAA T TÉÉCCNNICICAA P PICICTTÓÓRRICICAA
VIDRIERAS
Pequeños trozos de cristal pintado y montado sobre estructuras
de plomo.
VIDRIERAS
Pequeños trozos de cristal pintado y montado sobre estructuras
de plomo.

15. B.- LA PINTURA
EXENTA
Cuando se pinta sobre soportes transportables y
variadas técnicas.
1.- TEMPLE
Aglutinantes
del pigmento:
agua, clara de
huevo y goma.
Soporte: tabla
1.- TEMPLE
Aglutinantes
del pigmento:
agua, clara de
huevo y goma.
Soporte: tabla
2.- ÓLEO
Aglutinantes
del pigmento :
2.- ÓLEO
Aglutinantes
del pigmento :
aceites,
trementina y
resinas.
Soporte: tabla
aceites,
trementina y
resinas.
Soporte: tabla
y lienzo
y lienzo
4.- OTROS
Acuarela,
Guache,
Pastel,
Grabado.
Soporte: papel
4.- OTROS
Acuarela,
Guache,
Pastel,
Grabado.
Soporte: papel
3.- ACRÍLICOS
3.- ACRÍLICOS
Colores
sintéticos
modernos.
Soporte: lienzo
etc. Uso a partir
Colores
sintéticos
modernos.
Soporte: lienzo
etc. Uso a partir
s. xx
s. xx
11.-.- L LAA T TÉÉCCNNICICAA P PICICTTÓÓRRICICAA

16. 11.-.- L LAA T TÉÉCCNNICICAA P PICICTTÓÓRRICICAA
1.- TEMPLE
Aglutinantes
del pigmento:
agua, clara de
huevo y
1.- TEMPLE
Aglutinantes
agua, clara de
goma.
Soporte: tabla
Soporte: tabla
Óleo
Óleo
Aglutinantes
del pigmento :
Aglutinantes
del pigmento :
aceites,
trementina y
resinas.
Soporte: tabla
aceites,
trementina y
resinas.
Soporte: tabla
y lienzo
y lienzo
B.- LA PINTURA
EXENTA

17. 11.-.- L LAA T TÉÉCCNNICICAA P PICICTTÓÓRRICICAA
B.- LA PINTURA
EXENTA
2.- 2.- ÓLEO
ÓLEO
Aglutinantes
pigmento aceites,
trementina y
tabla
del
pigmento :
aceites,
trementina y
resinas.
Soporte: tabla
y lienzo

18. 11.-.- L LAA T TÉÉCCNNICICAA P PICICTTÓÓRRICICAA
OLEO
Pigmentos + aceite de linaza como aglutinante
Se disuelven los colores en el aceite >>>>brillo
Soporte: Madera, Lienzo,
Permite retocar y corregir
OLEO
Pigmentos + aceite de linaza como aglutinante
Se disuelven los colores en el aceite >>>>brillo
Soporte: Madera, Lienzo,
Permite retocar y corregir

19. 11.-.- L LAA T TÉÉCCNNICICAA P PICICTTÓÓRRICICAA
B.- LA PINTURA
EXENTA
3.- ACRÍLICOS
Colores sintéticos
modernos.
Soporte: lienzo etc.
Uso a partir s. xx

20. 11.-.- L LAA T TÉÉCCNNICICAA P PICICTTÓÓRRICICAA
B.- LA PINTURA
EXENTA
4.- 4.- OTROS
OTROS
Acuarela,
Guache,
Pastel,
Grabado.
Soporte:
papel

21. 11.-.- L LAA T TÉÉCCNNICICAA P PICICTTÓÓRRICICAA
OOTTRRAASS T TÉÉCCNNICICAASS
ACUARELAS
ACUARELAS
Pigmentos + mucha agua como diluyente +
poco aglutinante ( goma, baba de caracol,
glicerina)
Pigmentos + mucha agua como diluyente +
poco aglutinante ( goma, baba de caracol,
glicerina)
PASTEL
PASTEL
Pintura seca: lápices de colores / no
diluyentes / soportes papel y tela.
Pintura seca: lápices de colores / no
diluyentes / soportes papel y tela.
GOUACHE
GOUACHE
Pigmentos + aglutinante agua gomosa +
soporte, telas
Pigmentos + aglutinante agua gomosa +
soporte, telas

22. A.- LA LINEA Y
EL DIBUJO
B.- EL VOLUMEN C.- LA
PERSPECTIVA
D.- EL COLOR E.-
MODELADO
Y
PINCELADA
F.-
COMPOSICIÓN
22.-.- E ELLEEMMEENNTTOOSS P PLLÁÁSSTTICICOOSS
G.- LA LUZ

23. 22.-.- E ELLEEMMEENNTTOOSS P PLLÁÁSSTTICICOOSS
A.- A.- LA LA LINEA
LINEA
Podemos Podemos con con la la línea línea identificar identificar y y reconocer
reconocer
formas formas pictóricas.
pictóricas.
Tiene Tiene un un lenguaje lenguaje propio.
propio.
Se Se puede puede ver ver o o no no ver ver en en la la pintura
pintura
Según Según trazo trazo varia:
varia:
Trazo Trazo continuo: continuo: >>>>>> >>>>>> quietud quietud / / serenidad
serenidad
Trazo Trazo grueso grueso >>>> >>>> expresivo
expresivo
Trazo Trazo abierto>>>>> abierto>>>>> dinamismo dinamismo / / poético poético /
/
emoción
emoción
Trazo Trazo curvilíneo: curvilíneo: >>>> >>>> sensualidad
sensualidad

24. 22.-.- E ELLEEMMEENNTTOOSS P PLLÁÁSSTTICICOOSS
A.- A.- LA LA LINEA
LINEA
Trazo Trazo curvilíneo: curvilíneo: >>>> >>>> sensualidad
sensualidad
Trazo Trazo predominante: predominante: >>>>> >>>>> sentido sentido simbólico
simbólico
Líneas verticales:>>>>> Misticismo
Líneas triangulares:>>> equilibrio
Líneas circulares >>>>> perfección
Líneas verticales:>>>>> Misticismo
Líneas triangulares:>>> equilibrio
Líneas circulares >>>>> perfección

25. 22.-.- E ELLEEMMEENNTTOOSS P PLLÁÁSSTTICICOOSS
B.- B.- EL EL VOLUMEN
VOLUMEN
Efecto Efecto de de tridimensionalidad: tridimensionalidad: uso uso de de la la línea, línea, el
el
color, color, la la perspectiva, perspectiva, la la luz
luz

26. 2.- ELEMENTOS PLÁSTICOS: LA
PERSPECTIVA
Representación ficticia de la tercera dimensión, esto ha
sido realizado mediante diferentes métodos.
1.- CABALLERA
Y JERÁRQUICA
Distintos
tamaños de las
figuras
2.- PINTURA
PLANA
Sin volumen ni
perspectiva
3.-
PERSPECTIVA
LINEAL Y
CENTRAL
Líneas y puntos
de fuga
5.- EL
ESFUMATO
Difuminado de
los contornos
4.- EL
ESCORZO
Recurso de la
perspectiva
6.-
PERSPECTIVA
AÉREA
Crear atmósfera
entre las figuras
2.- ELEMENTOS PLÁSTICOS: LA
PERSPECTIVA

27. CC.-.- L LAA P PEERRSSPPEECCTTIVIVAA
LA LA PERSPECTIVA
PERSPECTIVA
Técnica Técnica que que permite permite simular simular la la tercera
tercera
dimensión dimensión [ [ profundidad profundidad ]
]
Perspectiva medieval
Perspectiva del Renacimiento
Perspectiva aérea.
Perspectiva medieval
Perspectiva del Renacimiento
Perspectiva aérea.

28. CC.-.- L LAA P PEERRSSPPEECCTTIVIVAA
1.- CABALLERA
Y JERÁRQUICA
Distintos
tamaños de las
figuras

29. CC.-.- L LAA P PEERRSSPPEECCTTIVIVAA
2.- PINTURA
PLANA
Sin volumen ni
perspectiva

30. CC.-.- L LAA P PEERRSSPPEECCTTIVIVAA
3.- PERSPECTIVA
LINEAL Y
CENTRAL
Líneas y puntos
de fuga

31. Es reducir la longitud de los objetos según las reglas de las
perspectivas. Escorzo es el término usado para referirnos a un
cuerpo en posición oblicua o perpendicular a nuestro nivel
visual. métodos.
CC.-.- L LAA P PEERRSSPPEECCTTIVIVAA
4.- EL
ESCORZO
Un recurso
de la
perspectiva

32. CC.-.- L LAA P PEERRSSPPEECCTTIVIVAA
Es una técnica pictórica que se obtiene por aumentar varias capas de pintura
extremadamente delicadas, proporcionando a la composición unos contornos
imprecisos, así como un aspecto de antigüedad y lejanía.
Se utilizaba en los cuadros del Renacimiento para dar una impresión de
5.- EL profundidad.
ESFUMATO
Difuminado
de los
contornos

33. CC.-.- L LAA P PEERRSSPPEECCTTIVIVAA
6.- PERSPECTIVA AÉREA
El método con el cual se produce sensación de profundidad al imitar el efecto de
captar el espacio entre los objetos. Crear atmósfera entre las figuras

34. DD.-.- E ELL C COOLLOORR
EL EL COLOR
COLOR
Esencial
Esencial
Tipos Tipos de de Colores:
Colores:
Primarios: amarillo, rojo azul
Secundarios: cuando los
primarios se mezclan ( anaranjado,
violeta, verde )
Primarios: amarillo, rojo azul
Secundarios: cuando los
primarios se mezclan ( anaranjado,
violeta, verde )
Los colores pueden ser:
Los colores pueden ser:
Cálidos
Cálidos
Amarillo, rojo, anaranjado:
expanden luz / avanzan hacia
el espectador
Amarillo, rojo, anaranjado:
expanden luz / avanzan hacia
el espectador
Fríos
Fríos
Violeta, azul, verde: absorben
luz y se alejan del espectador
Violeta, azul, verde: absorben
luz y se alejan del espectador

35. DD.-.- E ELL C COOLLOORR
EEVVOOLLUUCCIIÓÓNN
LA TEORÍA DE LOS
COLORES
Colores Primarios
Colores secundarios
Colores Complementarios

36. DD.-.- E ELL C COOLLOORR
GGAAMMAA C CAALLIDIDAA
Gama Cálida
Expanden la
luz
Primeros
Planos
Avanzan
hacia el
espectador

37. DD.-.- E ELL C COOLLOORR
GGAAMMAA F FRRÍAÍA
Gama Fría
Absorben la
luz
Últimos
planos
Se alejan del
espectador

38. EE.-.- M MOODDEELLAADDOO Y Y P PININCCEELLAADDAA
Elemento fundamental de la pintura
Elemento fundamental de la pintura
Pigmento + aglutinante
Pigmento + aglutinante
LA
APLICACIÓN
DE LA
PINCELADA
Uniforme
Espesa
Nerviosa

39. FF.-.- L LAA C COOMMPPOOSSICICIÓIÓNN
LA COMPOSICIÓN
La ordenación de todos los elementos en el cuadro y las
sensaciones que nos producen,
Viene determinada por:
LA COMPOSICIÓN
La ordenación de todos los elementos en el cuadro y las
sensaciones que nos producen,
Viene determinada por:
La luz, el color, la línea, las formas, la disposición en
general
La luz, el color, la línea, las formas, la disposición en
general
Tipos:
Tipos:
Composiciones abiertas
Composiciones cerradas
Composiciones piramidales / oblicuas / centrífugas /
centrípetas / simétricas etc
Composiciones abiertas
Composiciones cerradas
Composiciones piramidales / oblicuas / centrífugas /
centrípetas / simétricas etc

40. FF.-.- L LAA C COOMMPPOOSSICICIÓIÓNN
Basada en la LUZ
Organizada mediante
la iluminación

41. FF.-.- L LAA C COOMMPPOOSSICICIÓIÓNN
Basada en el
COLOR
Efectos mediante el
uso de diferentes
tonos.

42. GG.-.- L LAA L LUUZZ
LA LA LUZ
LUZ
A A veces veces es es una una representación representación ilusoria.
ilusoria.
Influye Influye en en la la composición
composición
El El tratamiento tratamiento del del autor autor hace hace que que esta esta sea:
sea:
Luz diáfana u homogénea
Luz diáfana u homogénea
Equilibrio armonía
Equilibrio armonía
Luz contrastada
Luz contrastada
Dinamismo / expresividad
Dinamismo / expresividad
Luz Cenital
Luz Cenital
Orden / estatismo
Orden / estatismo
Luz Oblicua
Luz Oblicua
Movimiento / profundidad
Movimiento / profundidad

43. La luz es un elemento fingido y está íntimamente relacionada con el modo de
representar el volumen y el espacio
A.- TIPOS
a.- Natural
b.- diurna
c.- Nocturna
d.- Artificial
B.- EVOLUCIÓN
a.- Luz uniforme en la pintura plana
románica
b.- Luz que modela volúmenes en
pintura gótica
c.- Luz clara y sin grandes contrastes
en la P. Renacentista
d.- Dramática claroscuros en el
tenebrismo barroco
e.- Luz con matices fundamentales
en la perspectiva aérea
f.- Larga serie de estudios sobre
matices en los impresionistas
g.- Experimentación libre con las
vanguardias artísticas.
Despreocupación y descomposición
racional desde el Cubismo a la
Pintura Abstracta
LLAA L LUUZZ

44. LLAA L LUUZZ
A.- TIPOS
a.- Natural
b.- Diurna
c.- Nocturna
d.- Artificial

45. LLAA L LUUZZ
B.- EVOLUCIÓN
a.- Luz uniforme en la
pintura plana románica
b.- Luz que modela volúmenes en pintura
gótica
c.- Luz clara y sin grandes contrastes en la P.
Renacentista
d.- Dramática claroscuros en el tenebrismo
barroco
e.- Luz con matices fundamentales en la
perspectiva aérea
f.- Larga serie de estudios sobre matices en
los impresionistas
g.- Experimentación libre con las vanguardias
artísticas. Despreocupación y
descomposición racional desde el Cubismo a
la Pintura Abstracta

46. LLAA L LUUZZ
B.- EVOLUCIÓN
a.- Luz uniforme en la pintura plana
románica
b.- Luz que modela
volúmenes en pintura
gótica
c.- Luz clara y sin grandes contrastes en la
P. Renacentista
d.- Dramática claroscuros en el tenebrismo
barroco
e.- Luz con matices fundamentales en la
perspectiva aérea
f.- Larga serie de estudios sobre matices
en los impresionistas
g.- Experimentación libre con las
vanguardias artísticas. Despreocupación y
descomposición racional desde el Cubismo
a la Pintura Abstracta

47. LLAA L LUUZZ
B.- EVOLUCIÓN
a.- Luz uniforme en la pintura plana románica
b.- Luz que modela volúmenes en pintura gótica
c.- Luz clara y sin grandes
contrastes en la P.
Renacentista
d.- Dramática claroscuros en el tenebrismo
barroco
e.- Luz con matices fundamentales en la
perspectiva aérea
f.- Larga serie de estudios sobre matices en los
impresionistas
g.- Experimentación libre con las vanguardias
artísticas. Despreocupación y descomposición
racional desde el Cubismo a la Pintura Abstracta

48. LLAA L LUUZZ
B.- EVOLUCIÓN
a.- Luz uniforme en la pintura plana románica
b.- Luz que modela volúmenes en pintura gótica
c.- Luz clara y sin grandes contrastes en la P.
Renacentista
d.- Dramática claroscuros
en el tenebrismo barroco
e.- Luz con matices fundamentales en la
perspectiva aérea
f.- Larga serie de estudios sobre matices en los
impresionistas
g.- Experimentación libre con las vanguardias
artísticas. Despreocupación y descomposición
racional desde el Cubismo a la Pintura Abstracta

49. Identificar y describir el tema
A.- TEMAS
MITOLÓGICOS
B.- TEMAS
RELIGIOSOS
C.- TEMAS
PROFANOS
D.- TEMAS
RETRATOS
33.-.- L LAA T TEEMMÁÁTTICICAA