1. EQUIPO:
Erick Rodríguez C.I. 25.961.045
Eduardo Montesdeoca C.I.
26.006.652
INSTITUTO UNIVERSITARIO DE
TECNOLOGIA
“ANTONIO JOSE DE SUCRE”
EXTENSION BARQUISIMETO

2. NOTRE DAME DE REIMS
Datos Basicos
Ubicacion: Reims, Francia.
Estilo: Gótico Frances.
Arquitectos: llamados maestros de obras; Jean d´Orbais, Jean le
Loup, Gaucher de Reims y Bernard de Soisons.
Cronología: 1211-1311
Materialidad: Piedra, argamosa, metal fundido y vidrio.
Dimención: 30 mtrs de ancho, 138 mtrs de largo, 38 mtrs de alto
en la parte mas alta de la nave central y 86 mtrs de alto en las
torres de la fachada.
Posee: 1303 estatuillas de diferentes santos

3. La Catedral de Nuestra Señora de
Reims (en francés: Cathédrale Notre-Dame de Reims), es
una catedral de culto católico bajo la advocación
de Nuestra Señora, la Virgen María en la ciudad de Reims,
en el departamento de Marne, en Francia, al noreste del
país, a unos 160 km de la capital estatal, París, es la cabeza
de la diócesis de Reims.
Construida en el siglo XIII, después de las catedrales
de París y de Chartres, pero antes de las catedrales de
Estrasburgo, Amiens y Beauvais. Es uno de los
edificios góticos de mayor importancia en Francia, tanto
por su extraordinaria arquitectura como por su riquísima
estatuaria.
La Catedral de Reims era, en el Antiguo Régimen, el lugar
de la consagración de los monarcas de Francia. El último
Rey coronado fue Carlos X, el 28 de mayo de 1825.

4. En el siglo V, el obispo san Nicasio levantó una primera catedral
sobre antiguas termas romanas. Dedicado ya a la Virgen María, este
edificio fue el escenario del bautizo de Clodoveo (498), consagrado
por el arzobispo San Remigio. En 816, el hijo
de Carlomagno, Ludovico Pío elige Reims para ser
consagrado emperador. El prestigio del santo óleo y la potencia
política de los arzobispos de Reims llevaron a establecer
definitivamente el lugar de la consagración real en Reims, a partir
del reinado de Enrique I (1031-1060).
El 6 de mayo de 1211, el arzobispo de Reims Aubry de
Humbert inicia la construcción de la nueva catedral de Reims (el
edificio actual), destinada a sustituir la catedral carolingia,
destruida por un incendio en el año anterior. Se sucedieron en las
obras cuatro arquitectos (Jean d'Orbais, Jean-le-Loup, Gaucher de
Reims y Bernard de Soissons), y en 1275 ya estaba el grueso de las
obras terminado. La catedral, pues, estaba acabada para finales del
siglo XIII, con la excepción de la fachada occidental. Esa sección se
construyó en el siglo XIV, a partir de los diseños del siglo XIII1 —la
nave central mientras tanto se había alargado para abrir espacio
para las muchedumbres que acudía a las coronaciones. Las torres, de
81 metros de alto, se diseñaron en principio para alcanzar los 120
metros. La torre meridional tiene dos grandes campanas; una de
ellas, a la que se llama «Charlotte» por Carlos, cardenal de
Lorena en 1570, pesa más de 10.000 kilos.
Historia

5. En 1875 la Asamblea Nacional Francesa proporcionó fondos
para reparar la fachada y las balaustradas. La fachada es la parte
más destacada del edificio, y una de las grandes obras maestras de
la Edad Media.
La catedral de Reims fue calificada de «mártir» después de
la Primera Guerra Mundial por ser bombardeada por los alemanes,
que veían en ella un símbolo nacional de Francia. Un andamio dejado
en la torre norte se incendió, lo que permitió que el incendio se
propagase por todo el armazón. Se fundió todo el plomo de la
techumbre y se vertió por las gárgolas. Lo recogieron los vecinos
quienes lo restituyeron después del conflicto.
Los trabajos de restauración comenzaron en 1919, bajo la
dirección de Henri Deneux, nacido en Reims y arquitecto jefe
de Monuments Historiques; la catedral se volvió a abrir en 1938,
gracias en parte al apoyo financiero del mecenas estadounidense de
los Rockefeller, pero desde entonces los trabajos han continuado sin
cesar.
El armazón de madera destruido fue sustituido por una
estructura más ligera e ininflamable, constituida de pequeños
elementos de cemento armado, unidos por chavetas de roble para
garantizar la flexibilidad del conjunto.
El número de las estatuas (2303) es impresionante y supera
al de todas las otras catedrales europeas. Incluso la fachada interior
resulta ornada de figuras esculpidas, entre ellas la famosa «comunión
del caballero».

6. Jean d'Orbais ( ca. 1175 - 1231) fue un arquitecto francés del Gótico.
El primer arquitecto de la catedral de Reims provenía de las obras
que se realizaban en la iglesia abacial de Orbais. Tenía conocimiento de las
catedrales de Laon,Chartres y Soissons, lo que le permitió realizar una
síntesis admirable.
Los trabajos de la catedral comenzaron del lado del arzobispado, partiendo
del costado meridional del transepto y del coro. Se eleva la construcción
del ábside, del transepto y del coro y se ejecuta gran parte de la nave, los
seis grandes pilares del lado norte partiendo del crucero y dos del lado sur,
los que separan el quinto intercolumnio. Las partes del coro parecen
desplazar aún el nivel del triforio y comprenden las jambas de las ventanas
altas hasta la carga por encima de los capiteles de las bóvedas.
D’Orbais construye gran parte de la nave, hasta el cuarto
intercolumnio, y eleva los muros exteriores de los arcenes con ventanas, a
excepción de la cornisa. Realizó los trabajos hasta el año 1228, en el que
fue despedido por el arzobispo Henri de Braisne.
Jean d'Orbais

7. Jean-le-Loup (nacido XIII siglo) fue un arquitecto
francés del XIII siglo, que fue el segundo de los cuatro arquitectos de
la catedral de Reims , la construcción de la que trabajó
desde 1231 a 1247 o 1235 a 1251 según fuentes. La sucesión de los
arquitectos fue bastante bien documentado por el laberinto de la
catedral , que desapareció en 1779.
La solicitud incluirá:
•los pilares de contrafuertes avanzaron a las faldas a ras de suelo, lo que
molestó a la pasarela bajo su predecesor Jean Orbais y obligado a lugar
estatuas establecidos en pináculos alineados con los de los reyes
de transepto ;
•los pilares VI a IX, con sus bases y sin garras;
•cestas de grandes capitales que no están decoradas con ganchos, se va
con dos frisos , pero gran arraigo flores en el astrágalo
•las arcadas del tramo X;
•los portales de la fachada norte.
Jean-le-Loup

8. Gaucher de Reims (nacido XIII siglo) fue un arquitecto de los
franceses XIII siglo , que fue el tercero de los cuatro arquitectos de
la catedral de Reims , la construcción de la que trabajó
desde 1247 a 1255 o 1251 a 1259 de acuerdo con la fuentes.
La asignación de partes de cada arquitecto fue visible en
el laberinto que desapareció en 1779 .
Izquierda sentó las bases de tres baterías del sur, hizo subir a los
muros exteriores de las naves laterales de los primeros tramos que hizo la
conexión entre los portales comenzó antes y partes del este de
la catedral . Este trabajo suena el toque de difuntos del portal de Sansón. A
él se debe, entre otros tramos :
• Abovedado V a IX colateral y recibió una decoración tallada;
• Arcos y ventanas altas abarcan VI a X;
• Los contrafuertes a hombros de ambos lados, arcos abarcan VI a IX;
• El triforio lapso V a X.
Las esculturas de la fachada oeste, que aún se encontraban en el
lugar se montaron sin cumplir marcas representan. Izquierda también se
esculpen figuras y otras edificantes archivaults cuyas claves ya tuvo que ser
terminado en los talleres. Hizo la tímpanos de cristal.
Gaucher Reims

9. Bernard de Soissons (nacido XIII siglo) fue
un arquitecto de los franceses XIII siglo , que fue el
último de los cuatro arquitectos de la catedral de Reims ,
la construcción de la que trabajó
desde 1255 a 1290 o 1259 a 1294 de acuerdo con la
fuentes.
Parte de las obras fueron bastante bien
documentados por el laberinto que fue destruido en 1778 .
A él se debe, entre otras cosas:
• gran parte de la fachada oeste hasta la galería
Gloria quien hizo una presentación de los reyes de Francia;
• los tres pilares de los tres primeros del sur bahías ;
• los arcos de las primeras cinco secciones a partir de
la roseta ;
• tres duplicado robado contrafuertes .
Bernard de
Soissons

10. Estamos ante una obra arquitectónica con una función
claramente religiosa. Se trata de una catedral, la iglesia
mayor diocesana, donde se asienta la cátedra del obispo
y desde donde preside el culto e imparte su enseñanza a
los fieles.
Durante la Baja Edad Media, este edificio exalta la
alianza entre el clero y la monarquía, y revela el orgullo
de la burguesía.
La catedral no sólo fue una casa de oración, sino que se
convirtió también en el marco adecuado para celebrar los
fastos reales y las reuniones civiles de las corporaciones
gremiales.
Esta obra está realizada en piedra, material rico en lo
que se refiere a obras arquitectónicas.
Su tamaño y complejidad dilataron el tiempo de su
terminación, aunque sólo tardaron 3 años en construirla.
La catedral gótica presenta elementos residuales de la
iglesia de peregrinación románica. Las catedrales
góticas, muestran un amplísimo desarrollo de la
cabecera, que conserva la girola y las capillas
radiales. El triunfo de estas catedrales llega con
el descubrimiento del arbotante: un gran brazo de piedra
exterior que neutraliza el empuje de las bóvedas de
crucería centrales, descargándolo sobre los contra
fuerteslaterales.
Fachada Gótica:
Catedral de Reims.

11. La fachada se puede dividir en cuatro pisos. Esta
catedral consta de tres crujías que salen desde la
cabecera y desembocan en la fachada principal, en tres
puertas distintas. Estas puertas presentan arcos típicos
del gótico, arcos ojivales o apuntados, cuyas arquivoltas
presentan relieves religiosos. Estas puertas forman el
primer piso o piso bajo. El segundo piso, contiene un
grandioso rosetón calado de trazado nervioso, que parece
una rueda de fuego y cuyo diseño radial dará origen al
término "rayonnant" (radiante) con el que designa el
Gótico de la segunda mitad del siglo XIII. A cada lado de
este rosetón se pueden apreciar dos pares de arcos
apuntados geminados, con un ajimez que los separa. El
tercer piso consta de una galería de arcos ojivales, que
contiene una escultura cada uno. El cuarto y último piso,
comprende la parte superior de las dos torres que
flanquean la fachada del edificio.
Los elementos más utilizados son los pináculos, arbotantes
y contrafuertes, que pueden verse a lo largo del exterior
del edificio.
Todos estos elementos nos sitúan ante el arte gótico,
concretamente en el segundo siglo de este período, ya que
el gótico abarca cuatro siglos.
Se trata de la Catedral de Reims. Biblioteca Nacional,
París. Sus arquitectos son Jean le Loup y Gaucher de
Reims

12. Los tres pórticos están cargados de estatuas y estatuillas; entre las
catedrales europeas, sólo Chartres tiene más figuras esculpidas.
El Pórtico Mayor, dedicado a la Virgen María, tiene por encima
un rosetón enmarcado en un arco en sí mismo decorado también con estatuas, en lugar
del habitual tímpano esculpido. Destacan los grupos de las jambas, donde se encuentra
el tema de la Anunciación. Se puede ver la búsqueda de una nueva expresión donde los
personajes parecen querer argumentar entre ellos, con gestos y expresiones
individualizadas.
Las fachadas del transepto están también decoradas con esculturas. La del
norte tiene estatuas de los obispos de Reims, una representación del Juicio Final y una
figura de Jesús (le Beau Dieu), mientras que en el lado meridional tiene un bello
rosetón moderno con los profetas y los apóstoles. Un incendio destruyó el tejado y las
agujas en 1481: de las cuatro torres que flanqueaban los transeptos, nada queda por
encima de la altura del tejado. Sobre el coro se alza un elegante campanario de madera
cubierto de plomo que tiene 18 metros de alto, reconstruido en el siglo XV y en
los años 1920.
Las torres miden 86 metros de altura. Entre otras escenas representadas,
están la lucha entre David y Goliat, y la coronación de la Virgen María.
EXTERIOR

13. El edificio destaca por su unidad de estilo, a pesar de una construcción en la cual no
duró más de dos siglos (pero principalmente en el siglo XIII).
La altura de la nave es de 38 metros en el centro (Amiens: 42,30 m; Beauvais: 46,77
m). La nave mide 138,75 metros de largo y unos 30 de ancho. Comprende una nave central y dos
laterales, los transeptos también tienen naces, un coro con doble pasillo y un ábside con girola y
capillas radiales.
Posee la catedral tapices, entre ellos una serie presentada por Robert de Lenoncourt,
arzobispo con Francisco I, representando la vida de la Virgen. Actualmente se pueden ver en el
anterior palacio del obispo, el Palacio de Tau. El transepto norte contiene un órgano en una
llamativa caja gótica. El reloj del coro está adornado con curiosas figuras mecánicas.
Conserva vidrieras que van desde el siglo XIII al XX; Marc Chagall diseñó la vidriera instalada
en 1974 en el eje del ábside.
El tesoro, conservado en el Palacio de Tau, incluye muchos objetos preciosos, entre
ellos la Sainte Ampoule, o Santa Ampolla, sucesora de la antigua que contenía el aceite con el que
los reyes franceses eran ungidos, que se rompió durante la Revolución francesa, un fragmento de
la cual contiene la actual Ampoule.
INTERIOR

14. La planta tiene tres naves, un transepto (también con
tres naves) y un ábside con girola y capillas radiales. Esta
catedral reduce la longitud del transepto casi hasta coincidir
con las naves laterales. Como elementos constructivos destaca
el arco ojival y la bóveda de crucería. Las naves laterales se
encuentran separadas de la nave central por una serie de
columnas lobuladas.
Como rasgo más destacable de la Catedral de Reims, podemos
hablar de la hipertrofia de la cabecera, una de las
particularidades de algunas iglesias francesas del siglo XIII,
aunque en esta catedral llega a ocupar la mitad justa de todo el
edificio.
El interior de la planta destaca por la esbeltez de su
estructura y presenta tres niveles: arcos, triforio y ventanas.
La galería de arcos contiene (cada una), una estatua de reyes
en su interior.Las vidrieras restauradas poseen tonos rojizos o
azulados.Como resultado, luz interior de la catedral no es la
clásica de los grandes templos góticos. En la girola hay una
vidriera con hermosos tonos azules, de Chagall, y es una valiosa
aportación moderna al arte de los vitrales.
Planta Alta

18. El sistema de iluminación determinado por el control y aplicación de la luz
configura de forma fundamental la relación entre la normativa
constructiva y los valores a que obedece.
En el gótico, el muro da la impresión de que fuera poroso: la luz se filtra a
través de él, penetrándolo, fundiéndose con él, transfigurándolo. Y no es
que los interiores góticos sean especialmente luminosos. Las vidrieras del
gótico sustituyen a los muros vivamente coloreados de la arquitectura
románica; estructural y estéticamente no son vanos abiertos en el muro
para permitir que pase la luz, sino muros trasparentes. Del mismo modo que
la verticalidad gótica parece dar una dirección inversa a la fuerza de
gravedad, así, por una paradoja estética similar, la vidriera niega en
apariencia la naturaleza impenetrable de la materia, recibiendo su
existencia visual de una energía que la traspasa. La luz, que normalmente se
ve ocultada por la materia, es aquí el principio activo; y la materia sólo es
estéticamente real en la medida en que comparte la luminosidad de la luz y
es por ella definida.
La luz aparece como un símbolo a través de la ficción de un sistema de
iluminación no natural. A través de la articulación de las vidrieras del
edificio como um auténtico muro traslúcido, creó un espacio determinado
por una luz coloreada y cambiante. a través del brillo dorado de los fondos
de las pinturas, o por medio de la coloreada y cambiante del espacio
arquitectónico confiere a los objetos una dimensión irreal, no natural y por
extensión transcendida.
La Luz

19. Diámetro del rosetón Oeste: 12,5 m
(13,1 m para los dos rosetones del
crucero de Notre-Dame de Paris)
Diámetro del rosetón del Norte: 9,65 m
Diámetro del rosetón sur: 9,65 m
ROSETONES
Otro elemento característico del
estilo gótico: el Rosetón en la parte
superior de la fachada oeste, —con
frecuencia también en las fachadas
laterales del transepto—, con
vitrales ilustrando diversos temas
religiosos. En esta iglesia se halla
duplicado este motivo, con un
segundo rosetón más pequeño en el
pórtico central.

20. El primer órgano de tubos la
catedral de Reims fue construido en
1489 solo manual. Después de esto
fue ampliado y modificado
repetidamente, hasta alcanzar
grandes tamaños. Entre 1937 y 1938
se construyó dentro de la antigua
caja del instrumento un nuevo
órgano por Víctor González, que
reutilizó algunas cañas de los siglos
XVII y XVIII. El órgano actual
(2011 cuenta con un total de 86
registros divididos entre los cuatro
teclados (cada uno de 61 notas) y los
pedales (32 notas).
ÓRGANO
El nombre del órgano principal de la
catedral es François, un Cavaillé-Coll.
El órgano monumental posee una caja
adornada con autómatas. La plaza de
organista titular de Nôtre Dame es
uno de los más altos honores a los que
puede aspirar un organista. Entre los
organistas que la han ocupado
destaca Louis Vierne, que fue
organista entre los años 1900 y 1937.

21. Los vitrales o vidrieras son conjunto de vidrios de colores transparentes
que se utiliza para componer diseños en ventanas. La técnica utilizada es
similar a la del mosaico, las piezas de vidrio se sujetan con tiras de plomo y
se montan en un bastidor de metal. El efecto de las vidrieras depende de la
luz que dejan pasar a través del cristal traslúcido, por lo que este arte
también se conoce como ‘pintura con luz’. Alcanzó su máximo esplendor
entre los años 1130 y 1330, con la arquitectura gótica, sobre todo en
Francia.
El absoluto dominio de los vacíos sobre los llenos, la inserción de ventanas
sobre las paredes, como la abertura de pórticos y galerías había llevado
como consecuencia a la supresión del espacio necesario para la pintura
mural. Ocurre así, que la pintura se transfirió de las paredes a los vitrales
de las amplias ventanas. Los ventanales desprenden un mundo de imágenes
que contribuyen aún más a darnos la sensación de lo sobrenatural. El gótico
dispone de superficies de cristal jamás conocidas hasta entonces.
La luz no solo se diferencia por su cantidad, desde la oscuridad casi total
del románico a la abundancia del gótico, sino también por su calidad. En las
catedrales la luz no es "natural", no penetra a través de vidrios
transparentes, sino que es de una calidad particular, coloreada, que
impresiona como "sobrenatural".
La multiplicación de los elementos estructurales en detrimento de
superficies planas o curvas y la importancia mayor de la luz, quitan a la
pintura lugar en la iglesia gótica, concediéndosela por el contrario, al vitral.
Vitrales

22. Catedral de Reims tenía
un laberinto situado en la
pavimentación de los reamos 3
º y 4 º de la nave. Fue
destruido por el capítulo en
1779.
Hoy en día, la
representación gráfica del
laberinto, inclinado 45 º, se
utiliza como un logotipo para
designar un trabajo que se ha
clasificado o listado
monumento histórico.
LABERINTO

24. LA OJIVA. El carácter mayor de puertas, ventanas
y bóvedas surge de la naturaleza de sus siluetas.
En ellas luce el arco quebrado, logrado en el
diseño por dos tramos de circunferencias de
distinto centro y llamados a cruzarse en la parte
superior. Aunque sin fundamentos, a este arco
quebrado se le llama ojiva; lo que, por extensión,
hace que a la arquitectura gótica se la denomine, a
veces, ojival.
LA COLUMNA. Alargada, como sujeta a una
incontenible fuerza ascensional, la columna, sea
aislada, sea agrupada en haces, de fuste
cilíndrico, a veces dotada de juego helicoidal, en
tirabuzón, arranca de basas geométricas,
enriquecidas por molduras y figuras, y remata en
capiteles adornados con valores vegetales, la vid
entre otros, sencillos en los comienzos y de
formas atormentadas en los momentos finales del
estilo.
LAS CORNISAS. Decorando los fríos caracteres de
su geometría fundamental, ofrecen las cornisas,
según las épocas, aplicaciones de una suerte de
festones y largas guirnaldas de hojas.

25. El origen de las gárgolas proviene de la Edad Media, e incluso
algunos mitos referentes a las gárgolas son anteriores a
esta época. Las primeras gárgolas aparecen a comienzos del
siglo XII. Las gárgolas medievales servían para propósitos
prácticos, expulsando el agua de la lluvia lejos de las
paredes de piedra para que no les produjera daños ni
erosión. Es en la época del gótico, concretamente durante el
siglo XIII, cuando se transforman en sistema predilecto de
drenaje, si bien no todas ellas tenían esta utilidad. Las
gárgolas de piedra se suelen localizar en los estribos, en los
arbotantes o en las cornisas. Las gárgolas son seres
imaginarios, generalmente esculpidos en piedra, con
características grotescas.
LAS GÁRGOLAS

26. Los tímpanos. Forma geométrica que evoca los frontones de los templos griegos; estos
tímpanos, en ángulo agudo, enmarcan las portadas, descansan sobre columnillas y encierran
esculturas resueltas en alto relieve y con acumulación de numerosas figuras. Represéntase a
menudo, en el correspondiente a la fachada principal, el Juicio Final y en las laterales, escenas
de la vida de la Virgen.
Las torres. En una arquitectura como la gótica, llamada a acentuar la línea vertical y a dotar al
edificio de una fuerza inconteniblemente ascensional, las torres, pareadas en la fachada
principal, desempeñaron un papel preponderante, pues estaban llamadas a verse coronadas por
una prolongada y aguda flecha, y tenían como función alojar juegos de potentes campanas de
bronce y a ostentar, a veces, relojes públicos muy curiosos por sus mecanismos y por la alegre
música de sus carillones. Raras son las grandes catedrales francesas que ofrezcan terminadas
sus torres. Muchas de ellas, truncadas a cierta altura, carecen de flecha.
Las balaustradas. Están resueltas a veces con sucesivas columnillas y otras con frisos
perforados en formas de tréboles o figuras llameantes, y recorren las fachadas con pujante
fuerza decorativa.Los ventanales. Organizadas sus formas en piedra, su estereotomía, o sea la
manera en que están éstas talladas para su conveniente aplicación, resalta en las slluetas de los
arcos ojivales de cierre y en los pilarejos, llamados parteluces, que enmarcan sus múltiples
secciones. Así los ventanales constituyen el soporte arquitectónico de las vidrieras. Esta parte
está organizada como lo fuera en la obra románica e ilustra la vida de los santos o episodios de
las Sagradas Escrituras. La luz solar da exquisita vida a estos trabajos -la verdadera plntura
gótica-, y al penetrar en los ambientes caracteriza su atmósfera y las paredes y pisos en que se
proyecta con múltiples efectos de colores.

27. El gótico, del que la Catedral de
Reims es uno de sus primeros y más bellos
ejemplos, sembrará las ciudades europeas de
hermosas catedrales, templos y edificios en
los que la búsqueda de la luz y la elevación
de sus elementos arquitectónicos serán los
elementos más reconocibles.
La Catedral de Notre-Dame de Reims
se incluyen en la lista de la UNESCO
Patrimonio de la Humanidad desde 1991.
CONCLUSIÓN