Paneles de la exposición de la historia de personas relevantes y espacios de gran valor patrimonial

1. ,
I nITRO lE IJTERFRETUIOI "IORTE" ,
INTR01lVUION
Este Cen tro de In terpretac ión don de nos
encontramos surge de la iniciativa de Jesús
Fernández López, presidente de la "Asociación Cu ltural
Amigos de la Ermita de Nuestra Señora del Risco y de su
entorno", quien pro puso al Excmo. Ayto. de
Benquerencia de La Serena (al que pertenece la pedanía
de Helechal), la necesidad del mismo para dar a conocer
parte del patrimonio histórico-cu ltural de la zona y
además, la posibilidad de enclavarlo dentro del ant iguo
depósito de agua.
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El Logot ipo
50 ... legido <OII'IO.aI uno f.,.." "",",opo~_,"'f~
"",Todo .. uno do Ios~' cItl
Curo do Lo """'= (Hd. dlal).
SuOOlllbro .. 't>.brIito ' ,
AdeJro5<. o;<W'«<- .. 1os ~ gui<I'odo<vl.
y «.mpIitndo uno fut'l<ión didáctico.
El depósito de agua se construyó a principios de los
60 (s. XX) para abastecer al pueblo de Helechal. El
agua llegaba bombeada desde la Fuente de la
Higueruela y la Fuente del Rabo y desde allí se
di stribuía por la población. Más ta rde fue sustituido
por otro en un lugar más elevado, quedando éste en
desuso,
El Ayuntamiento acomete la obra y se encarga de su
equipación, El CEDER "La Se rena" financia el
proyecto con fondos FEADER,
Hoy en d ía. ese antiguo depósito de agua alberga
este Centro de Interpretación que por fin se
convierte en una realidad ,
A GRADECIMIENTOS
f Al Excmo. Ayuntamiento de Benquerencia de la Serena. que se ha encargado de la adecuación del antiguo
depósito de agua para convertirlo en Centro de Interpretación y de la equipación del mismo.
f Al CEDER l a Serena, por financiar el proyecto.
f A María Isabel Martínez Perelló, arqueóloga que a finales de los 90 estudió y analizó los 2S abrigos
pintados de la sierra de Helechal. Dicho estudio se plasmó en su tesis doctoral (1998), cuyo contenido ha
cedido para que sirvan de base a los textos de estos paneles, además de colaborar en su actual redacción.
f A Manuel Soto Galvez, por su colaboración en la elaboración y maquetación de los paneles.
Otros colaboradores: Satur Vila Izquierdo, (biografía de "Polín"). Eugenia Bermejo Izquierdo y Antonio
lópez Rodríguez (fotografias).
J' Ya Jesus Fernández López, auténtico precursor y artí fice de este proyecto. Gracias a su inte rés por el
1:; reconocimiento y divulgación del patrimonio histórico, cultural de su tierra y especialmente de su
pueblo. Helechal, este Centro de Interpretación es una realidad .

2. La historia del descubrimiento de los abrigos de
Helechal, se remonta a septiembre de J 982,
cua ndo José Meri no (" Polin"), Fernando Izquierdo,
Eduardo González y Pedro Ramos. vecinos de
Helechal, redescubren el ABRIGO DEL ZARZAL Y EL
ABRIGO SUPERIOR DEL CERRO DE LA MORISCA.
Estos abrigos habían sido es tudiados ya por el abate
Breuil en 1933, olvidándose después su ubicación
exac ta, por [o que su localización supuso para
"Polín" un estímulo para buscar nuevas es taciones
rupestres en la sierra. Dicho est ímulo se vio
incrementado al comenzarse la transformación de
esa sie rra para ser ut ilizada como coto privado de
caza.
Desde entonces y has ta nuestros días. una
veintena de nuevos abrigos con pinturas
rupestres han sido descubiertos.
En mayo de 1990, la Asociación de Vecinos de
Helechal puso tales hallazgos en conocimiento de la
Junta de Extremadura.
En 1998 se finalizó una tesis doctoral, realizada
por la arqueóloga Maria Isabel Martínez Perelló,
que recogía un total de S9 abrigos pin tados en las
sierras de Peñalsordo, Cabeza del Buey y Ilelechal,
3S de ellos inéditos, y un minucioso análisis de cada
uno de ellos y de sus 4.910 figuras pintadas. De
ellos, 20 se localizan en Helechal, y la mencionada
investigadora tuvo acceso a los mismos de la mano
de "Polí n" . De hecho. la información que contienen
estos paneles se extrae de dicha tesis.
Aparte de los abrigos de Helec hal, una decena
más de estaciones rupestres fueron descubiertas
por "Polín" en el término municipal de
Benquerencia de La Serena, contando en muchas
OCasiones con la colaboración de Jesús Fernández López.
BISTOIUA IlEL IlESl:tTlllUMIEITO
Henri Breuil nació en Mortain dans la
Ma n ch een 1877. Sus inquietudes le
condujeron al estudio, y su fe a ordenarse
sacerdote en 1900. A partir de este año y
durante la mayoría de sus más de ochenta
años de vida, persiguió su gran ilusión, que
consistía en el estudio del arte primitivo de las
cuevas y abrigos, compartiendo sus
descubrimientos con otros investigadores.
Llegó a ser una figura influyente y muy
conocida en el campo de la arqueología,
donde dejó una huella indeleble, siendo
pionero en el estudio de l arte Paleolítico de las
cuevas.
El nombre elegido
para este Centro de
Interpretación,
"NORTE", se debe al
sobrenombre d e un
paisano de Helechal,
José Merino Martín,
conocido como "Polín"
En él se muestra
resultado de una de sus grandes aportaciones: el
descubrimiento de la mayoría de las pinturas
rupestres de Helechal y de su entorno.
"Polín" nació en Helechal en 1938, donde pasaría
su infancia y primeros años de juventud. Aquí
forjaría su personalidad, empapándose de las
costumbres del pueblo y de su forma de vida, algo
que le acompañó siempre.
Como tantas personas en esa época, emigra en
busca de un mejor futuro laboral, pasando gran parte
de su juventud en Madrid . au nque sin perder
contacto en ningún momento con el pueblo ni con
sus paisanos. f inalmente retorna a Helechal, para no
volverse a marchar, rec uperando costumbres y
tradiciones casi perdidas y dedicándose a trahajar
por su pueblo y a ayudar a cuantos le requerían.
José Merino muere en 2007, dejando una
profunda huella en cuantos le conocieron .
"Polín" tuvo la peculiaridad de formar una "tri bu
de indios" entre los niños y jóvenes, que recorrían
con él las sierras, aprendiendo a respetar y querer la
naturaleza. Varias generaciones pertenecieron a
dicha tribu, en la que cada componente recib ía un
nombre al ingresar en ell a, y así también él fue
bautizado como "Norte". No podía haber sido mas
acertado, pues fue gu ía para muchos de los que le
conocieron.

3. " "
LAS FINTVlAS l VFESTlES:
C:O:ISIIJERAUOIES TIFOLÓGUAS (1)
Aqu í se presenta una descripc ión de las pinturas en general, re fl ejando los d ife rentes tipos de motivos encontrados, la frecuenc ia de su
re presentación, los colores que conservan, las dimensiones de las figuras, las asociaciones existentes ent re ellas, las superposiciones y su
es tado de conservación .
Conviene resaltar una serie de
cuestiones tipológicas, que nos
aportan interesantes datos . En primer
lugar, nos encontramos an te un
conjunto que contiene en su totalidad
622 figuras. lo que le otorga una
indudable importancia como centro de
arte rupestre. Dibujo a mano alzada de
tos principales motivos. Polín
Decirnos conjunto pues así es como
debemos considerarlo, no solo por la
proximi dad física de los abrigos que
contienen manifestaciones pictóricas sino
tambien por las numerosas caracterís ticas
comunes que estas presentan.
__ --'D"i,gitaciones
El motivo más frec u e ntemente
represe ntado es el de "las barras" éste
es además el tipo más repetido en la zona
oriental de La Serena y en la mayoría de
las estaciones rupestres de la Península
Ibérica. Lo más general es su dibujo en
vertical y en conjuntos de dos o más
elementos, probableme nte con un
carácter enumerativo, de incipiente
sistema de cuentas. Barras
(.' S a bl'a s que ......?
De todos los mot ivos,
378 se encuentran en El Montón,
200 en La Morisca
y 44 en Las Calderas.
Abrigo de Las Calderas
Aunque no podemos asegurar el material que
de este modo se contabilizaba, podría
tratarse de seres humanos en muchos casos,
pues es posible distinguir en algunas barras
formas que podrían corresponder a sus silue tas.
Sin embargo, también se constata su asociación
con circulas, con puntos o digitac iones, etc.

4. "
LAS PIXTllRAS R llPESTRES: ,
I:OUIIJEIlAUOJES TIFOLOGUAS (11)
El segundo tema más representado es el de los puntos. Se asocia con barras o con otros puntos formando conjuntos lineales. La figura del tipo ramiforme es especialmen te
abundante en El Montón,con t rece representaciones. por t res en la Morisca y un único motivo en Las Calderas.
Las asociaciones ramiforme-bitríangular, ramiforme-barras, ramiforme-phi.
rami forme-pectiniforme. (de forma de peine o dentado) ramiforme- puntos y
ramiforme-serpentiforme-soliforme, son dificiles de interpretar. Pueden
tratarse de abstracciones vegetales asociadas a zoomorfos (formas de
animal), de esquematizaciones de astas de cérvidos o de representaciones
antropomorfas(de forma humana).
Círculos. figuras del tipo "phi" griega, ancoriformes (de forma de
ancla), e steliformes (de fo rma de es tela), soliformes y
cruciformes son motivos que aparecen frec uentemente concen trados
en determinados abrigos. Podemos señalar la presencia de figuras
pectiniformes en las tres localizaciones.
Existen sobre los lienzos rocosos de los abrigos VII de El Montón y 111
de la Morisca unas representaciones pictóricas de carácter
antropomorfo constituidas por uno o dos triángulos y que hacen un
total de siete ejemplares. También las encontramos en La Morisca H.
".S O bl'a s que ......?
I.<t$ f~ ANCORIFORMEs tiellU f'INM <k onde.
I.<t$lOOMORF~S fonr<l$ <k oniPMk$.
I.<t$ ~NTlt()j>(JFQRM¡S tionao fOl1llM d~ personas.
I.<t$ PECTINIFOflMES forma d~ peine.
,
Pectiniforme. la Morisca
en dos grupos de cuatro y cinco fig uras .
Ramiformes inscrhos Ramiformes simples Soliforme. (Benquuenda de La Serena)
En cuanto a las figuras animales menos esquemáticas de todo el conjunto. se reducen a tres
cuadrúpedos en fila, probablemente cánidos, asociados a los bit riangu]ares situados sobre ellos. del
Abrigo VII del Montón y a dos cérvidos que se representan en el Abrigo IV de La Morisca , dándose la
espalda, uno junto al otro y de diferente tamaño. Las cornamentas de ambos se muestran bastantes
desarrolladas, correspondiendo a animales adultos. Bajo las patas del ciervo menor, dibUjado sobre los
cuartos traseros del otro animal, se observa un trazo recto y horizontal. posible indicación del nivel de l
suelo sobre el que se asentaría el cuadrúpedo. línea que también aparece bajo un antropomorfo,
representado en la Morisca 11,
Por último se encuentra un grupo de indeterminados, en el que se ubican a todas las figuras de extraila
forma e imposible adscripción.

5. " "
LAS FIIT'URAS R 'UFEST, RES:
TEMATUA
Observando las tipologías de las figuras y las asociaciones existentes en tre ellas. se puede determinar la representación de una serie de ac tividades que reflejaría sí n duda el modo
de vida del pueblo que decoró de tal modo las paredes de los abrigos.
A sí se dístingue en El Montón una escena de domesticación, con la representación de cuadrúpedos asociados a antropomorfos.
En La Morisca se diseñan dos cérvidos, lo que nos
reflejaría probablemente la existencia de una actividad
cinegética. bien como elemento importante de la economía
de este pueblo o bien como elemento más bien ritual.
También en La Morisca se dibujan figuras bitriangulares
asociadas a instrumentos agrícolas. como una hoz y un
tridente, y a líneas en zig- zag, que podrían interpretarse
como la esque matización del agua, lo que nos hablaría de
la práctica de la agricultura y de actividades de tipo ritual
o ceremonial asociadas a ella .
•
-
• • •
(.,s o b'la s que ......?
En el Colcolítico se conservaban
los alimentos, se salaba la carne
o se secobo al sal
También se domest icaban animales:
ovinos , bovinos y coprinos
En La Morisca encontramos una pareja que parece mantener
un vínculo sexual. Esto reflejaría la importancia de la
fecundación. Igualmente se dibujan grupos de figuras humanas
triangulares y bitriangulares. con los brazos alzados en posición
de oración O danza, lo que nos acercaria al mundo de la
re ligiosidad y creencias, en el que se realizarían danzas rituales
como las que aquí parecen reflejarse.
Anlropomorfos y
esquematización d el agua
Ramiformes inserilas
El Montón. Helechal

6. "
LAS FIITlIlTAS llIFESTlES:
t:AILUTEIÜSTUAS TÉt:NUAS
Las pinturas rupestres esquemáticas de Helechal no ofrecen, desde un punto de vista técnico, ninguna novedad
importante a la pintura rupestre extremeiía y peninsular. Están realizadas mediante la técnica de la tinta
plana y lineal, ésta para los trazos más finos.
Las dimensiones de las figu ras tampoco ofrecen novedades. Se mantienen dentro de lo habitual en el arte
esquemático peninsular.
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."
(.,S O bl'O S que ......?
En Cabeza del Buey existe el
Centro de Interpretaci6n
ceJ Arte Rupestre de Extremadura
El espesor de los trazos oscila en líneas
generales entre 0,7 y 2,5 cm. Su sencillez y
la desigualdad, que obse rvamos en su
perfilado reflejan el empleo, como pincel, de
instrumentos sencillos. probablemente
ramitas preparadas convenientemente que
obtendrían a pie de abrigo y la yema de los
dedos para los trazos más gruesos.

7. I
" "
LAS IINTVJlAS JlVIESTJlES:
Todas estas manifestaciones artísticas estan plasmadas con el
mismo estilo. acentuadamente esquemático, reduciendo las
re presentaciones a los trazos más elementales, con una total
ausencia de dinamismo y perspectiva. Esta abstracción dificulta
enormemente la interpre tación.
'S. O b'lO S que ......?
El mof jvo dIO mayor t omaílo
es un r<lmiform .. de 19X23 cm
y la f ;gur'<! mós pequei'lo
un cuadrtipedo d .. 1.6X2.4 cm,
ambos .. n El Montón.
Hidróxido de h ie r ro.
Muy abundanle en el e ntom o
Herramientas d el Neolíl ico
El color de los motivos es, fundamentalmente rojo vinoso , con leves
variaciones hacia tonos más oscuros o más claros. dependiendo de la calidad
del mineral utilizado para crear los pigmentos y las diferencias de intensidad en
el color que existieran en estos, la calidad de la roca y su tono y el grado de
adherencia del pigmento al soporte rocoso. Esto último de pende de factores
como la cantidad de pigmento que se deposite, su hidratación, fosilización y
procesos químicos y mecánicos que se produjeran, agentes internos inherentes
a la roca y externos. Por si todo esto no fue ra suficiente, tambien influyen en la
determinación del color la humedad ambiental y la luz del momento en que se
efec túan estos análisis. Tambien hay motivos en color gris, en blanco y en negro.
aunque de manera menor.
El, C:O:LOli y El, ESTIl,O
El colorante tambien pod rí an
obtenerlo allí mismo, pues las
abundantes ve tas de hidróxido de hierro
que existen en la zona proporcionarían la
mate ria prima para la elaboración de los
pigmentos. Hemos comprobado cómo,
mezclado con algún liquido graso y
extendido sobre la roca, produce un tono
muy similar al que aparece en los paneles
rupestres.
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.. .," ",,,.,, "".,."
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8. El conjunto pic tórico esquemático de Helechal se
enmarca en el conjunto de arle rupestre postpaleoli tico
de la zona oriental de la comarca de La Serena (Badajoz). Se
suma a las estaciones rupestres ya estud iadas y publicadas
por Breu il en esta zona en 1933 y a las descubiertas
últimamente.
El análisis de tallado de las pin lU ras que contiene. nos
permite adscribirlas plenamente al denominado arte
esquemático. Este tradicionalmente ha sido atribuido a un
pe riodo cronológico- cultu ral comprendido entre el
Calcolítico y el Bronce Final.
A esto se añade un aspecto muy importante, y es la
existencia en el cerro de El Montón de un yacimiento
arqueológico, aunque el carácter superficial de la recogida
de muestras determina la heteregeneidad de las piezas, 10
cierto es que el ~ ambiente " general que destilan las
ceramlcas alli obtenidas, responde a un Bronce Pleno, con
algunos rasgos propios de la fuerte trad ición calcolít ica y
del Bronce Final.
Debió tratarse de un pequeño poblado de apariencia
pobre, dada la escasez de material arqueológico,
constituido por chozas ubicadas en la cima del cerro o
adaptadas a los abrigos naturales, ya que al me nos en uno
de ellos se han encontrado restos cerámicos,
.".$ ._00.0. ._.... .
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" "
LAS FINTVJiAS Ji VFESTJiES:
_ .* .r .. ,.,'". ¡tI ' .. ' .....
1 ,( ,/ /
,
C!IOJOLOGU.
Lo que resul ta Indudable es que se trata de un
lugar de fácil defensa y tambil!n de control y
dominio visual de un amplio terri torio, Podríamos
estar ante un ase ntam iento sin demasiada
perduración en el tiempo, propio de una sociedad
con una economía principalme nte ganadera, a
tenor del medio ambiente en el que se sitúa y con
poca densidad de población,
Aunque no se pueda asegurar que las gentes
que habi taron ese cerro sean las mismas que
reallzaron las pinturas rupestres parece, con las
debidas reservas, lo mas probable. Un dato
in teresante es que los abrigos u tilizados como
soporte para pintar no son adecuados para el
albergue de rebaños, puesto que o bien el espacio
de que disponen es mínimo o los escarpes rocosos
impiden o dificultan sobremanera el paso de los
ganados hasta ellos,
Es posible, pues, que los abrigos posean la
dimensión de santuario, al me nos en algunos
casos ya que cada yacimiento rupestre en si es una
Identidad diferente y no se puede hacer extensible
el mismo sentido a absolutamente todas las
estaciones rupestres,