prueba

1. La ArqueomusicologíaLa Arqueomusicología
prehistórica en laprehistórica en la
Península Ibérica.Península Ibérica.
Carlos García BenitoCarlos García Benito
Historia de la Música en España IHistoria de la Música en España I
CSMACSMA

2. Introducción:Introducción:
 La Arqueología Musical oLa Arqueología Musical o
Arqueomusicología:Arqueomusicología:

Ciencia que engloba a materias como laCiencia que engloba a materias como la
Historia, Arqueología, Musicología y laHistoria, Arqueología, Musicología y la
Etnomusicología.Etnomusicología.

Labor científica a través delLabor científica a través del trabajotrabajo
multidisciplinarmultidisciplinar..

Secciones principales de laSecciones principales de la
Arqueomusicología:Arqueomusicología: Paleo-organología,Paleo-organología,
Arqueoacústica e Iconografía musicalArqueoacústica e Iconografía musical..

3. La Arqueomusicología prehistóricaLa Arqueomusicología prehistórica
en la Península Ibérica:en la Península Ibérica:
 No hay proyectos de investigación niNo hay proyectos de investigación ni
instituciones dedicadas al tema como en otrosinstituciones dedicadas al tema como en otros
países.países.

Recientemente se ha pedido desde la UniversidadRecientemente se ha pedido desde la Universidad
Complutense el proyecto de investigación:Complutense el proyecto de investigación:
Arqueología musical en España: Estudio histórico-
cultural y técnico de los usos sociales de la música en
la Península Ibérica a través de las fuentes
arqueológicas (Prehistoria y Antigüedad). PendientePendiente
de resolución.de resolución.
 Conocimiento de la música en la Prehistoria esConocimiento de la música en la Prehistoria es
muy escaso en la Península Ibérica.muy escaso en la Península Ibérica.

4.  Bibliografía sobre este tema es escasa:Bibliografía sobre este tema es escasa:

ÁLVAREZ, R.ÁLVAREZ, R. “Presunto origen de la lira grabada en una estela funeraria (ca. S.“Presunto origen de la lira grabada en una estela funeraria (ca. S.
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Paule (Bretaña), testimonios de una misma tipología en el Bronce final y en laPaule (Bretaña), testimonios de una misma tipología en el Bronce final y en la
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R. y JUAN-CABANILES, J.R. y JUAN-CABANILES, J. “Los tubos de hueso de la Cova de L’Or (Beniarrés,“Los tubos de hueso de la Cova de L’Or (Beniarrés,
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MENÉNDEZ, M y GARCÍA, E.MENÉNDEZ, M y GARCÍA, E. “Instrumentos musicales paleolíticos: la flauta“Instrumentos musicales paleolíticos: la flauta
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PICÓ, R.; HORTELANO PIQUERAS, L.; ROIG, B.; y REDONDO, J.PICÓ, R.; HORTELANO PIQUERAS, L.; ROIG, B.; y REDONDO, J. “Simulación“Simulación
acústica de la Cueva del Parpalló mediante el método de elementos finitos”acústica de la Cueva del Parpalló mediante el método de elementos finitos”, en, en
XXXVII Congreso TecniacústicaXXXVII Congreso Tecniacústica, Gandía, 2006RUBIO, I., Gandía, 2006RUBIO, I. “Instrumentos“Instrumentos
musicales en la prehistoria: el Paleolítico (I)”musicales en la prehistoria: el Paleolítico (I)”, en, en Boletín de la Asociación deBoletín de la Asociación de
Amigos de la Arqueología 29Amigos de la Arqueología 29, 1990, pp. 13-19.RUBIO, I., 1990, pp. 13-19.RUBIO, I. “Instrumentos“Instrumentos
musicales en la prehistoria: el Paleolítico (I)”musicales en la prehistoria: el Paleolítico (I)”, en, en Boletín de la Asociación deBoletín de la Asociación de
Amigos de la Arqueología 29Amigos de la Arqueología 29, 1990, pp. 13-19., 1990, pp. 13-19.

RUBIO, I.RUBIO, I. “Instrumentos musicales en la prehistoria: el Paleolítico (I)”“Instrumentos musicales en la prehistoria: el Paleolítico (I)”, en, en BoletínBoletín
de la Asociación de Amigos de la Arqueología 29de la Asociación de Amigos de la Arqueología 29, 1990, pp. 13-19., 1990, pp. 13-19.

RUBIO, I.RUBIO, I. “Instrumentos musicales en la prehistoria: el Paleolítico (II)”“Instrumentos musicales en la prehistoria: el Paleolítico (II)”, en, en BoletínBoletín
de la Asociación de Amigos de la Arqueología 32de la Asociación de Amigos de la Arqueología 32, 1992, pp. 2-11., 1992, pp. 2-11.

SOLER, N. y GARCÍA, Ll.SOLER, N. y GARCÍA, Ll. “Un probable xiluet paleolític a Davant Pau (Serinyà,“Un probable xiluet paleolític a Davant Pau (Serinyà,
el Pla de l’Estany)”el Pla de l’Estany)”, en, en X Col-loqui Internacional d’Arqueologia de PuigcerdàX Col-loqui Internacional d’Arqueologia de Puigcerdà,,
Puigcerdà i Osseja, 1994, pp. 195-206.Puigcerdà i Osseja, 1994, pp. 195-206.

V.V.A.A.V.V.A.A. Los instrumentos musicales en la Prehistoria y en las sociedadesLos instrumentos musicales en la Prehistoria y en las sociedades
actualesactuales. Catálogo de la exposición celebrada del 29 de abril al 28 de mayo en la. Catálogo de la exposición celebrada del 29 de abril al 28 de mayo en la
U.A.M., Universidad Autónoma, 1997.U.A.M., Universidad Autónoma, 1997.

6.  Retos de la Arqueomusicología en laRetos de la Arqueomusicología en la
Península Ibérica:Península Ibérica:

Reconocimiento, inventariado y realización deReconocimiento, inventariado y realización de
una base de datos sobre los restosuna base de datos sobre los restos
arqueológicos musicales y del registroarqueológicos musicales y del registro
iconográfico.iconográfico.

Estudios acústicos.Estudios acústicos.

Comparación con estudios ya realizados yComparación con estudios ya realizados y
con el registro tradicional peninsular ycon el registro tradicional peninsular y
mundial.mundial.

Objetivo final:Objetivo final: comprensión del fenómenocomprensión del fenómeno
sonoro y musical prehistórico de la Penínsulasonoro y musical prehistórico de la Península
Ibérica.Ibérica.

7. Paleo-organología:Paleo-organología:
 Flautas y silbatos:Flautas y silbatos:
•
Silbato de Davant PauSilbato de Davant Pau::
•
SOLER, N. y GARCÍA, Ll.SOLER, N. y GARCÍA, Ll. “Un probable“Un probable
xiluet paleolític a Davant Pau (Serinyà, elxiluet paleolític a Davant Pau (Serinyà, el
Pla de l’Estany)”Pla de l’Estany)”, en, en X Col-loquiX Col-loqui
Internacional d’Arqueologia de PuigcerdàInternacional d’Arqueologia de Puigcerdà,,
Puigcerdà i Osseja, 1994, pp. 195-206.Puigcerdà i Osseja, 1994, pp. 195-206.
•
Paleolítico Superior. Solutrense.Paleolítico Superior. Solutrense.
•
Ulna izquierda de Corneja.Ulna izquierda de Corneja.
•
4 cm. Agujero rectangular en su centro de4 cm. Agujero rectangular en su centro de
2mm. X 2 mm.2mm. X 2 mm.
•
No tiene paralelos.No tiene paralelos.

8. • Flauta de la GüelgaFlauta de la Güelga::
• MENÉNDEZ, M y GARCÍA, E.MENÉNDEZ, M y GARCÍA, E.
“Instrumentos musicales“Instrumentos musicales
paleolíticos: la flautapaleolíticos: la flauta
magdaleniense de la Cueva demagdaleniense de la Cueva de
la Güelga (Asturias)”la Güelga (Asturias)”, en, en
Espacio, Tiempo y Forma,Espacio, Tiempo y Forma,
Serie I, Prehistoria ySerie I, Prehistoria y
Arqueología, 11Arqueología, 11, 1998, pp., 1998, pp.
167-177.167-177.
• Fragmento. Hueso ave.Fragmento. Hueso ave.
• Magdaleniense. 14.000 B.P.Magdaleniense. 14.000 B.P.
• 4’4 cm. Perforación en bisel.4’4 cm. Perforación en bisel.
• Decoración a base de rayas.Decoración a base de rayas.

9. • Flauta de pan de L’OrFlauta de pan de L’Or::
• MARTÍN OLIVER, B.; ARIA-MARTÍN OLIVER, B.; ARIA-
GAGO DEL MOLINO, A.;GAGO DEL MOLINO, A.;
MARTÍNEZ DEL VALLE, R. yMARTÍNEZ DEL VALLE, R. y
JUAN-CABANILES, J.JUAN-CABANILES, J. “Los“Los
tubos de hueso de la Cova detubos de hueso de la Cova de
L’Or (Beniarrés, Alicante).L’Or (Beniarrés, Alicante).
Instrumentos musicales en elInstrumentos musicales en el
Neolítico Antiguo de laNeolítico Antiguo de la
Península Ibérica”Península Ibérica”, en, en
Trabajos de Prehistoria 58, 2Trabajos de Prehistoria 58, 2,,
2001, pp. 41-67.2001, pp. 41-67.
• Neolítico. 6000-6200 B.P.Neolítico. 6000-6200 B.P.
• Huesos de águila real o buitreHuesos de águila real o buitre
y de diferentes longitudesy de diferentes longitudes
(enteros y fragmentos).(enteros y fragmentos).
• Reconstrucción experimental.Reconstrucción experimental.

10.  Bramaderas:Bramaderas:
• BARANDIARÁN, I.BARANDIARÁN, I.
“Bramaderas en el“Bramaderas en el
Paleolítico SuperiorPaleolítico Superior
peninsular”peninsular”, en, en
Pyrenae 7Pyrenae 7, 1971, pp., 1971, pp.
7-18.7-18.
• Ejemplos de El Pendo,Ejemplos de El Pendo,
Altamira, La Paloma, yAltamira, La Paloma, y
Aitzbitarte IV.Aitzbitarte IV.
• Paleolítico Superior.Paleolítico Superior.
• Decoradas.Decoradas.

11.  Litófonos:Litófonos:
•
Cueva de NerjaCueva de Nerja::
•
DAMS, L.DAMS, L. “Preliminary“Preliminary
findings at the “Organfindings at the “Organ
sanctuary” in the cave ofsanctuary” in the cave of
Nerja, Malaga, Spain”Nerja, Malaga, Spain”, en, en
Oxford Journal ofOxford Journal of
Archaeology 3Archaeology 3, 1984, pp., 1984, pp.
1-14; y DAMS, L.1-14; y DAMS, L.
“Palaeolithic Lithophones:“Palaeolithic Lithophones:
Descriptions andDescriptions and
comparisons”comparisons”, en, en OxfordOxford
Journal of Archaeology 4Journal of Archaeology 4,,
1985, pp. 31-46.1985, pp. 31-46.
•
Litófono natural.Litófono natural.
•
Primeros estudios sobrePrimeros estudios sobre
litófonos en Europa.litófonos en Europa.
•
Ocupada desde el 10000Ocupada desde el 10000
a.C. hasta 2500-2000 a.C.a.C. hasta 2500-2000 a.C.
•
Contiene arte rupestreContiene arte rupestre
asociado a los litófonos.asociado a los litófonos.

12. •
Litófonos canariosLitófonos canarios::
•
ÁLVAREZ, R. y SIEMENS, L.ÁLVAREZ, R. y SIEMENS, L. “The lithophonic use of“The lithophonic use of
large natural rocks in the prehistoric canary islands”large natural rocks in the prehistoric canary islands”,,
en HICKMANN, E.; y HUGHES, D. W. (Eds.)en HICKMANN, E.; y HUGHES, D. W. (Eds.) TheThe
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Music ArchaeologyMusic Archaeology, Verlag für systematische, Verlag für systematische
Musikwissenschaft, Bonn, 1988, pp. 1-10.Musikwissenschaft, Bonn, 1988, pp. 1-10.
•
Rock gong.Rock gong.
•
Sin datación exacta. Se consideran prehistóricos.Sin datación exacta. Se consideran prehistóricos.
•
Usados de forma continua hasta la llegada de losUsados de forma continua hasta la llegada de los
españoles.españoles.
•
Orientados hacia el valle para conseguir resonancia.Orientados hacia el valle para conseguir resonancia.
•
Están en Lanzarote: La Peña de Luis Cabrera y LaEstán en Lanzarote: La Peña de Luis Cabrera y La
Campana en la Caldera de El Aljibe; en Tenerife:Campana en la Caldera de El Aljibe; en Tenerife:
Roque de Malpaso; y en El Hierro: Roque de laRoque de Malpaso; y en El Hierro: Roque de la
Campana.Campana.

13.  Liras:Liras:
•
Lira de LunaLira de Luna:: BENDALA GALÁN, M.BENDALA GALÁN, M. “En“En
torno al instrumento musical de la estelatorno al instrumento musical de la estela
de Luna (Zaragoza)”de Luna (Zaragoza)”, en, en Homenaje alHomenaje al
profesor Martín Almagro Basch IIprofesor Martín Almagro Basch II, Madrid,, Madrid,
1983, pp. 141-148; BLÁQUEZ, J. M.1983, pp. 141-148; BLÁQUEZ, J. M. “Las“Las
liras de las estelas hispanas de finales deliras de las estelas hispanas de finales de
la Edad del Bronce”la Edad del Bronce”, en, en Archivo EspañolArchivo Español
de Arqueología 56, nº 147-148de Arqueología 56, nº 147-148, 1983, pp., 1983, pp.
213-228; MEDEROS MARTÍN, A.213-228; MEDEROS MARTÍN, A.
“Representaciones de liras en las estelas“Representaciones de liras en las estelas
decoradas del bronce final en ladecoradas del bronce final en la
Península Ibérica”Península Ibérica”, en, en Cuaderno deCuaderno de
Prehistoria y Arqueología de la UAM 23Prehistoria y Arqueología de la UAM 23,,
Madrid, 1996, pp. 114-123; ÁLVAREZ, R.Madrid, 1996, pp. 114-123; ÁLVAREZ, R.
“Presunto origen de la lira grabada en una“Presunto origen de la lira grabada en una
estela funeraria (ca. S. VIII a. C.)estela funeraria (ca. S. VIII a. C.)
encontrada en Luna (Zaragoza)”encontrada en Luna (Zaragoza)”, en, en
Revista de Musicología 8, 2Revista de Musicología 8, 2, 1985, pp., 1985, pp.
207-228; y ÁLVAREZ, R.207-228; y ÁLVAREZ, R. “Las liras“Las liras
prehistóricas de Luna (Zaragoza) y Saint-prehistóricas de Luna (Zaragoza) y Saint-
Symphorien de Paule (Bretaña),Symphorien de Paule (Bretaña),
testimonios de una misma tipología en eltestimonios de una misma tipología en el
Bronce final y en la Tène”Bronce final y en la Tène”, en, en
Archaeologia Musicalis, 2/89-1/90Archaeologia Musicalis, 2/89-1/90, 1990,, 1990,
pp. 134-137.pp. 134-137.

14. • Hallada en 1975 y dada a conocer porHallada en 1975 y dada a conocer por
G. Fatás.G. Fatás.
• No hay acuerdo en su morfología.No hay acuerdo en su morfología.
• Ha generado una amplia bibliografía.Ha generado una amplia bibliografía.
• Grabada en una estela de guerrero,Grabada en una estela de guerrero,
junto con un escudo de escotadura en V.junto con un escudo de escotadura en V.
• Datada en el siglo VIII a. c., aunque seDatada en el siglo VIII a. c., aunque se
puede remontar hasta el IX a. C.puede remontar hasta el IX a. C.
• Relacionada con las estelas delRelacionada con las estelas del
suroeste de la Península Ibérica.suroeste de la Península Ibérica.
• Según Bendala su origen es Grecia delSegún Bendala su origen es Grecia del
periodo geométrico, pero Blázquezperiodo geométrico, pero Blázquez
apunta a la zona fenicia. Esta disyuntivaapunta a la zona fenicia. Esta disyuntiva
se sumerge en un problema de fondose sumerge en un problema de fondo
sobre la colonización de la Penínsulasobre la colonización de la Península
Ibérica.Ibérica.
• Mederos apunta a Grecia Minoica,Mederos apunta a Grecia Minoica,
revisando las tesis de Bendala yrevisando las tesis de Bendala y
Blázquez.Blázquez.
• Álvarez apunta a una llegada más tardíaÁlvarez apunta a una llegada más tardía
desde la Europa Central, en los Camposdesde la Europa Central, en los Campos
de Urnas, con origen Egeo prehelénico,de Urnas, con origen Egeo prehelénico,
y una pervivencia hasta la Edad Media.y una pervivencia hasta la Edad Media.
Estela de Zarza Capilla (Badajoz)

15. Arqueoacústica:Arqueoacústica:
 Sólo contamos con el estudioSólo contamos con el estudio
acústico de la Cueva del Parpalló:acústico de la Cueva del Parpalló:
PICÓ, R.; HORTELANOPICÓ, R.; HORTELANO
PIQUERAS, L.; ROIG, B.; yPIQUERAS, L.; ROIG, B.; y
REDONDO, J.REDONDO, J. “Simulación“Simulación
acústica de la Cueva del Parpallóacústica de la Cueva del Parpalló
mediante el método de elementosmediante el método de elementos
finitos”finitos”, en, en XXXVII CongresoXXXVII Congreso
TecniacústicaTecniacústica, Gandía, 2006., Gandía, 2006.
 Objetivo: buscar elementos deObjetivo: buscar elementos de
análisis que expliquen suanálisis que expliquen su
ocupación humana durante todaocupación humana durante toda
la Prehistoria.la Prehistoria.

16. Líneas de investigación futuras:Líneas de investigación futuras:
 Búsqueda, reconocimiento y definición de los restosBúsqueda, reconocimiento y definición de los restos
arqueológicos musicales depositados en Museos earqueológicos musicales depositados en Museos e
instituciones similares.instituciones similares.
 Reproducción experimental de instrumentos de música:Reproducción experimental de instrumentos de música:
flauta de L’Or y lira de Luna.flauta de L’Or y lira de Luna.
 Revisión de la posible iconografía musical del arteRevisión de la posible iconografía musical del arte
paleolítico y postpaleolítico de la Península Ibérica.paleolítico y postpaleolítico de la Península Ibérica.
 Estudios de arqueoacústica en relación con arteEstudios de arqueoacústica en relación con arte
prehistórico a dos niveles:prehistórico a dos niveles:
•
Sitio arqueológicoSitio arqueológico
•
Relación sonora entre dos o más sitiosRelación sonora entre dos o más sitios
arqueológicos, para posteriormente implementarsearqueológicos, para posteriormente implementarse
en un SIG.en un SIG.

17. Gracias por vuestra atenciónGracias por vuestra atención