TFG Líbero, la culturización del deporte rey

Facultad de Ciencias de la Comunicación
Universidad Rey Juan Carlos
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Autor: Álvaro Ramos Izquierdo. Directora: Gloria Gómez Escalonilla
Líbero, la culturización del deporte rey
TRABAJO FIN DE GRADO
Autor: Álvaro Ramos Izquierdo
Directora: Gloria Gómez Escalonilla
Doble Grado en Periodismo y Comunicación Audiovisual
Curso: 2013/2014 – convocatoria: julio
Resumen:
Análisis en profundidad de la revista Líbero, una apuesta por la armonización entre el
fútbol y la cultura. Este trabajo tiene por objetivo realizar una aproximación al
periodismo deportivo de registro culto reflejado en la revista, y ensalzar así los valores
culturales que en ella se recogen. En un panorama crítico con la labor de esta
especialización periodística, Líbero supone una forma distinta de abordar este
fenómeno de masas.
Líbero, la culturización del
deporte rey

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ÍNDICE
1. INTRODUCCIÓN 3-5
2. PLANTEAMIENTO DE LA INVESTIGACIÓN 6-15
2.1. Objeto de estudio 6 y 7
2.2. Objetivos
2.3. Hipótesis
2.4. Marco teórico y contextual
2.5. Metodología
2.5.1. Muestra
7 y 8
8 y 9
9-13
13-18
15-18
3. ANÁLISIS
3.1. Líbero
3.2. Aspectos formales
3.2.1. Diseño
3.2.2. Lema
3.2.3. Portada
3.2.4. Estructura
3.3. Contenidos – análisis de la muestra
4. CONCLUSIONES
5. BIBLIOGRAFÍA
19-64
19
20-35
20-22
23-25
25-28
28-35
36-64
65-71
72 y 73

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Nos encontramos en un contexto en el que la prensa deportiva representa un fenómeno de
comunicación de masas que, a diario concentra millones de personas en torno a la
información sobre el deporte. Este tipo de periodismo recibe críticas constantes por el uso
que otorga a la lengua. Un periodismo en el que se produce la primacía del espectáculo
sobre la información no es, a juicio de los expertos, una forma válida de ejercer la
profesión.
La cercanía de la población con aquello de lo que se habla facilita la empatía con el tema
tratado, eso junto a la progresiva acción de los medios por mitificar el deporte como
espectáculo han contribuido a que esta especialización del periodismo sea, según los
estudios de audiencia, la más consumida por delante de las informaciones de carácter
general. El periodismo deportivo sirve como un elemento de cohesión para la sociedad,
que se identifica cultural y emocionalmente con aquello que trata esa prensa que consume a
diario.
“Ya es tópico postular que las pugnas deportivas, y sus relatos, constituyen la variante de la épica
que se presenta en los tiempos modernos (…). Hoy la épica tendría su escenario en los estadios,
la lírica en los conciertos multitudinarios de pop, rock y demás desmesuras cantables, y el género
dramático habría derivado en el cine y los telefilmes” LÁZARO CARRETER, F. ‘El
español en el lenguaje deportivo’.
Pero, ¿a qué precio se ha convertido en la prensa más consumida? El lenguaje periodístico
deportivo se considera en la actualidad un campo de conflicto idiomático por parte de
muchas autoridades lingüísticas y académicas. La cuestión es ¿justifica el tema tratado y su
cercanía con la sociedad la desfiguración del código morfosintáctico del lenguaje? Para gran
parte de los profesionales de la comunicación, esta práctica no está justificada, ya que a
pesar de que el tema tratado es el deporte y no un conflicto bélico, no exime al periodista
de tratar el lenguaje con el mismo rigor y precisión en una situación u otra.

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“La creación de ingentes emporios de, entre otras muchas actividades, periodismo (¿periodismo?)
y espectáculo agrega nuevas deformaciones profesionales” SERNA, V. DE LA ‘Al
periodismo deportivo le falta fair play’ en El Mundo, 10-2-2000.
Al cuestionarnos sobre la importancia del buen uso de la lengua, no solo está en juego la
ética profesional, sino que no debemos olvidar que muchas personas nutren su cultura
lingüística gracias a periódicos y revistas, por lo que estos profesionales de la información
adquieren una responsabilidad de educación social. Por este motivo es importante que su
naturaleza no se desvirtúe ya que es una herramienta modelo de la sociedad.
Precisamente el deporte, por tener una mayor difusión y repercusión sobre la sociedad,
debería tener un mayor cuidado con la adecuación en el uso del lenguaje. La fugacidad en el
trato de sus informaciones no debe servir de excusa si la comparamos con la prensa de
carácter general, pero su cercanía con el público objetivo a través de la mitificación de uno
de los deportes con mayor repercusión, el fútbol, tampoco es una excusa válida para
justificar la modificación de la lengua. Como veremos en la caracterización de la revista
Líbero, a través de la cual el lector puede darse cuenta de que comparte la pasión y la
exaltación del deporte con personalidades literarias como Gabriel Celaya, Mario Benedetti,
Leopoldo de Luis, Miguel Hernández, Miguel Delibes, etc. El trato de estas eminencias no
les impidió abandonar su estilo ni género literario para mitificar el deporte, del mismo
modo que, según los detractores, la prensa deportiva no tiene razón para desvirtuar la
lengua para informar de lo que acontece.
El aspecto comercial en el que el deporte y la prensa están cohesionados podría surgir
como una justificación de la deformación del código sintáctico, pero sería interesante
comprobar cómo incide en la venta un titular adecuado e informativo como “Guardiola e
Ibrahimovic discrepan” frente a otro que incide a la violencia como “Guerra a muerte entre
Guardiola e Ibrahimovic” (MARCA, 26-08-10 p.14).
Mi experiencia personal en el periódico deportivo Marca me llevó a replantear los
contenidos que recogían medios de naturaleza tan diferente como los diarios deportivos
frente a medios como la publicación que va a ser analizada, llegando a la conclusión de que
hay un amplio mercado para que tengan una repercusión acorde a su oferta.

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Sin embargo, la rigidez no parece ser un problema del mercado, que está en continuo
cambio y experimentación, sino que la rigidez es un problema de las personas que
consumen este tipo de información. Así, el público objetivo de un medio como Líbero
difiere en gran medida de los lectores de periódicos como Marca. El fútbol si es una moda
permanente en nuestro país, pero en su relación con la cultura parece atraer mucha menos
atención y es ahí donde Líbero falla en su incidencia sobre el mercado.
Al final, en el mercado, las empresas ofrecen lo que los consumidores demandan, pero en
una profesión donde los principios éticos tienen tanta importancia como en el periodismo,
cabe plantear si el fin justifica los medios y, el deporte se puede ofrecer de cualquier manera
para que sea consumido por la audiencia. Es ahí donde entra en debate del periodismo
deportivo, pero este trabajo no tiene por objetivo formular una respuesta sobre el mismo,
sino que recoge el análisis de un medio que irrumpe en el mercado con una nueva filosofía,
una filosofía diferente a la más extendida, y por lo tanto, una nueva forma de entender un
deporte tan popular como es el fútbol.

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El estudio comprenderá un análisis de contenido de un proyecto valiente y arriesgado que
un grupo de estudiantes han llevado a cabo, la revista Líbero. Un proyecto arriesgado en
el sentido de que, para centrarse en uno de los contenidos más populares de la actualidad,
lo abordan de una forma totalmente distinta y con la perspectiva de una serie de personas
que ve en el deporte algo más que una consecución de logros celebrados por una masa
irracional que transporta a sus ídolos la consecución de sus propios logros vitales.
Líbero se apoya en el elemento cultural para abordar un tema tan popular como el fútbol, y
es ese detalle lo que representa un concepto de ruptura respecto al panorama del
periodismo especializado en el deporte.
Aunque no siempre es así, en esta ocasión sí que la forma de autodefinirse que tiene la
publicación se ajusta a la perfección a lo que ofrece. Así se define la revista:
NOSOTROS
Líbero quiere atraer al aficionado al fútbol reflexiones sociales, el placer de una
cuidada presentación del producto y un espacio preferente para la literatura
deportiva.
Revista cultural
Los escritores, artistas, periodistas y fotógrafos de Líbero comparten visión y
pasión por la pelota. Líbero se suma al catálogo de revistas culturales, deportivas y
de tendencias en puntos de venta de toda España, en nuestra tienda y en versión
iPad, donde se incorporan los vídeos de las entrevistas y de nuestros reportajes.
Edición trimestral: un ejemplar para cada estación del año.

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Fútbol sin gritos
Líbero es un proyecto independiente de los grandes grupos editoriales. Se trata del
producto diseñado por un grupo de periodistas que un día tuvieron un sueño: una
revista de fútbol que trate la afición por este deporte sin gritar, con buen gusto y
con profundidad.
Para llevar a cabo el trabajo, en el que se realizará un análisis de la revista Líbero, se
utilizará una muestra de los siete primeros números publicados, que comprenden desde
verano de 2012 hasta invierno de 2013/2014.
Este trabajo tiene por objetivo la caracterización de la revista Líbero para realizar así una
aproximación al periodismo deportivo de registro culto reflejado en la revista. De esta
forma se pretenden ensalzar los valores culturales de una clase de escritos que versan sobre
uno de los deportes más castigados por los errores léxico/formales del sector: el fútbol.
A través de un detallado análisis de la publicación, el objetivo principal es el de obtener
unos resultados que ayuden a conocer las características de Líbero, y de esta forma
caracterizar otra publicación periodística deportiva más allá de las de carácter diario.
No se tiene por objetivo realizar una comparativa entre publicaciones deportivas de
diferente tipología, sino caracterizar Líbero en base a un minucioso análisis formal y de
estilo mediante un proceso detallado en la metodología del trabajo. Así pues, las
conclusiones de este trabajo sí que pueden servir como modelo con el que comparar dos
formas distintas de comunicar sobre fútbol, pero el objetivo principal es el de analizar el
medio, no el de detallar en qué se diferencia respecto a otras publicaciones.
Para llevar a cabo la caracterización del medio, uno de los objetivos es el de analizar su
diseño, pues es una de sus peculiaridades más evidentes. En un panorama en el que las
publicaciones de consumo mayoritario son cada vez más homogéneas, Líbero aporta un
toque de distinción no solo con su contenido, sino también con su diseño, y analizarlo es
otra de las partes importantes del trabajo. Otro de los aspectos formales cuya importancia

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está reflejada en el trabajo es el de la estructura del medio, es decir, la organización de sus
contenidos.
A través de una muestra representativa de los contenidos del medio, se realizará un análisis
con el objetivo de conocer las características que justifican la peculiaridad del medio. En esa
muestra se incluirán textos de diferentes géneros periodísticos en el que destacarán las
firmas de personalidades reconocidas del mundo del fútbol y la cultura. Precisamente esa es
una de las claves del trabajo, conseguir que la armonización de estos dos ámbitos quede
justificada en la elaboración de las características.
Así pues, mostrar una forma diferente de comunicar sobre fútbol es el objetivo de este
trabajo, que pretende analizar un medio destinado a la armonización entre el fútbol y la
cultura. Líbero es por lo tanto la publicación perfecta para que, gracias a las conclusiones
de su análisis, podamos aproximarnos a esa hipótesis.
Para la elaboración de este trabajo, partimos de la hipótesis de que es posible comunicar de
otra forma la información deportiva. La comparativa entre medios de comunicación diarios
y revistas de esta tipología no puede ser representativa debido al carácter de las
informaciones que se recogen y a la inmediatez del mensaje que transmiten los periódicos
deportivos. Sin embargo, esta publicación sienta las bases sobre una forma diferente de
llevar a cabo esta especialización del periodismo.
Mediante la caracterización de Líbero, obtendremos unas conclusiones que servirán como
referencia de una nueva concepción de la comunicación deportiva. No sabremos si es
extrapolable a los diarios deportivos pues se trata de una publicación de carácter trimestral,
pero sí que nos aproximaremos a esa nueva concepción que plantea la revista sobre la
armonización entre el fútbol y la cultura.
Una de las hipótesis con la que partimos hace referencia al carácter de los temas que recoge
la publicación, pues hemos de comprobar de qué manera se produce esa conjunción entre
ambas disciplinas. Resulta evidente que con un objetivo tan alejado del resto de los medios

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deportivos, los temas que se abordan presentan una serie de peculiaridades que definirán el
estilo de la revista.
También creemos que ese sensacionalismo tan acusado en la prensa deportiva no es uno de
los rasgos que definan el medio, entre otras cosas porque puede resultar contradictorio que
busque mediante ese recurso atraer a un público objetivo diferente.
Además, otra de las características que más acusan los detractores del periodismo deportivo
es el mal uso del lenguaje a través de una serie de recursos que lo deforman. Obviamente
no nos referimos a errores gramaticales que entran en los límites de la posibilidad en un
medio digital (debido inmediatez de sus publicaciones), sino a una serie de deformaciones
que se detallan en el marco contextual. Es apropiado pensar que en Líbero no se produce
este hecho con la asiduidad con la que los otros medios las cometen.
Aunque los precedentes históricos de la información periodística deportiva datan de la
primera mitad del siglo XX, centrándose principalmente en los Juegos Olímpicos y en
deportes de tradición británica como el Rugby, es a partir de la segunda mitad del este siglo
cuando comienza la expansión del periodismo deportivo tal y como lo conocemos. El
deporte como espectáculo no pudo quedar fuera en el desarrollo de la ‘era de la
información’, y por ello la especialización periodística vio en su explotación una rentable
forma de hacer negocio.
Cabe destacar que no se puede entender la evolución de deportes como el fútbol sin la
paralela expansión de los medios de comunicación. La aparición de las nuevas tecnologías
como la radio y la televisión fue readaptando la transmisión de ese deporte a los medios,
pero también el propio deporte tuvo que modificar su concepción. Hoy en día podemos
comprobar el poder que tienen los medios de comunicación en la confección de los
calendarios deportivos (para su transmisión en directo), un proceso que se desarrolló de
forma progresiva.
En primer lugar, la prensa escrita daba a conocer las noticias sobre eventos deportivos del
día o la semana anterior, después, la radio aportó mediante el sonido una característica muy

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importante para el deporte: el directo. Y ya en la década de los 50, la televisión supuso una
revolución en la transmisión de estos eventos.
Sin embargo, ha sido el siglo XXI, con la irrupción de Internet, cuando se ha podido ver el
verdadero cambio del periodismo en general y del periodismo deportivo en particular. A
causa de la expansión de internet a mediados de la década de los noventa, muchos
periódicos se apresuraron a crear ediciones digitales, sin tener en cuenta las características
propias del medio, como la interactividad y la posibilidad de actualizar la información a lo
largo del día. La lógica indicaba que, una vez asegurado un espacio importante en la red, los
contenidos del periódico digital se adaptarían a las condiciones técnicas del medio. Con el
tiempo, el formato rígido importado de los periódicos impresos comenzó a transformarse;
se rompió con el esquema temporal de renovar las noticias cada 24 horas, y se tomó en
consideración internet como un medio que abría las puertas a una nueva era del
periodismo.
La participación de los aficionados al deporte ha sido dada en gran parte por los medios de
comunicación y por ello internet juega un papel fundamental para acercarnos a cualquier
actividad deportiva. No sólo se trata de generar noticias sino de formar a públicos más
críticos con lo que ocurre en el día a día de la actualidad deportiva.
Es difícil entender la expansión del deporte en la reciente década sin la existencia de
internet. Su irrupción ha sido clave para la concepción del periodismo deportivo que
tenemos hoy en día, sin embargo, y como ya hemos destacado, la inmediatez de sus
informaciones implica una serie de problemas en el registro lingüístico, lo que genera
argumentos suficientes en los detractores para descalificar este tipo de periodismo. Sin
embargo, debido a su carácter mayoritario, ese uso de la lengua parece socialmente
aceptado.
"Las expresiones deportivas son palabras y formas de expresar sentimientos y emociones que, sin
darnos cuenta, se usan en un estadio de fútbol, durante una celebración militar, en una cita
comercial o en el seno de un consejo de administración empresarial. Y esa es, precisamente, la
grandeza del lenguaje, que no tiene clases, además de reflejar en toda su intensidad la realidad
social". García Molina, Emilio Tomás. ‘El deporte y sus metáforas’.

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Al hablar del lenguaje empleado por el periodismo deportivo, podríamos hacer referencia a
la jerga; sin embargo, éstas están concebidas como un lenguaje particular que utilizan entre
sí los integrantes de un determinado grupo social, siendo de difícil comprensión para el
resto de la sociedad. Y en el caso del periodismo deportivo, su intención no es en absoluto
ser incomprensible para el receptor, sino lo contrario. Su objetivo es ser entendido por la
gran mayoría de la sociedad, aunque, como en todas las terminologías, podemos encontrar
rasgos semánticos y retóricos cuya comprensión varía según su dificultad.
Al analizar brevemente el lenguaje del periodismo deportivo, se puede intuir que la gran
mayoría de las expresiones están relacionadas con el ámbito épico-bélico y con el ámbito
lírico. Estas son dos de sus características principales, aludir a otros campos léxico
semánticos para facilitar la comprensión del mensaje que se transmite.
"Uno de los ejemplos más esclarecedores y fecundos de la relación sociedad-deporte y su
actualización en el lenguaje nos la ofrecen el campo épico-bélico-militar y esta parcela léxica del
fútbol, sobre todo cuando el procedimiento de transferencia se basa en gran medida en la
connotación como palanca designadora y en la metáfora como forma de cambio semántico".
Vivas Holgado, Jesús. ‘El fútbol: léxico, deporte y periodismo’.
"La tarea fundamental del informador deportivo es que la totalidad de sus oyentes le entiendan
cuando para ellos relate un acontecimiento deportivo, que además su relato oral sea correcto, en el
sentido más ortodoxo del término. Es un añadido no siempre posible, ni tal vez deseable,
probablemente porque se haya a estas alturas recreado, al margen del lenguaje ordinario, una
forma de expresión oral típicamente deportiva, una especie de dialecto de clan". Bernández
García, Julio. ‘El deporte correctamente hablado’.
Es obvia la influencia del lenguaje periodístico deportivo en el lenguaje usado en otros
ámbitos, como la política, la publicidad o la economía, donde se usan términos y
expresiones del mundo deportivo para hacer referencia de forma más concreta a ciertos
hechos y facilitar su comprensión al receptor. Sin embargo, esta influencia también conlleva
la producción de actos lingüísticos no tan bien considerados. El lenguaje periodístico
deportivo se nutre de nuevas expresiones y vocablos que a menudo no aparecen recogidos

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en ningún diccionario. Así, el periodista deportivo debe gestionar la adopción y uso de
estas nuevas formas lingüísticas.
"El periodista deportivo contribuye a formar una lengua estándar, apropiada para las clases
medias; es el máximo receptor y, a la vez, el máximo innovador; por medio de él muchas
construcciones llegan a institucionalizarse, conocida su influencia en el lenguaje hablado. El
periodista deportivo ha roto el muro de la incomunicación que otros lenguajes construyeron".
Hernández Alonso, Néstor. ‘El lenguaje de las crónicas deportivas’.
Sus fortalezas son obvias, pero también tiene grandes debilidades. Es importante señalar
que el lenguaje deportivo también es objeto de vigilancia lingüística al ser considerado por
algunos filólogos y periodistas como una fuente de problemas idiomáticos. Así, las críticas
más habituales que recibe se refieren a la poca variedad del vocabulario empleado, la
comisión de errores gramaticales e impropiedades léxicas, el abuso de extranjerismos, la
apelación reiterada a tópicos y frases cliché, la incorporación constante de coloquialismos,
el uso de palabras indecorosas o malsonantes, la excesiva siglación y el estilo fragmentario
de los textos que a veces presenta, y el empleo de un lenguaje militar-belicista que ensalza
valores como el enfrentamiento y la rivalidad y entraña el riesgo de contribuir a la incitación
de comportamientos violentos.
"El lenguaje utilizado por la prensa deportiva nada tiene que ver con el serio de los otros géneros
específicos del periodismo, lo cual no significa que este lenguaje, además de técnico, no sea
responsable. El lenguaje deportivo, basado en el lenguaje bélico para relatar lo sucedido en las
competiciones, al unirse con el llamado lenguaje vulgar o de la calle, más desenfadado que los
empleados en las restantes secciones, pero comprensible para todas las clases sociales, ha
posibilitado que esa mezcla haya sido aceptada por clientes y receptores de los medios, ya que
reciben una comunicación e información de la actividad deportiva atractiva y sin apenas signos de
pedantería". Alcoba, Antonio. ‘Periodismo deportivo’.
Cabe destacar que el lenguaje deportivo tiene en cuenta gran parte de la terminología del
lenguaje original, es decir, se emplean muchos términos importados desde otras lenguas.
En el caso del fútbol, es evidente que palabras tan comunes como córner, penalti o incluso
fútbol, son anglicismos que hacen referencia a las palabras de su lengua original (corner,

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penalty, football). El lenguaje periodístico deportivo está plagado de terminología
semiespecializada y, como pasa en todo léxico especializado, los términos que la componen
a la estandarización. Sin embargo, el origen anglosajón de la mayoría de los deportes tiene
como efecto que muchos de dichos términos sean anglicismos que, al insertarse en la
lengua española, originan formas lingüísticas muy diversas en los diversos niveles de la
lengua.
"El deporte, por su carácter internacional, recurre cada día más a un lenguaje universal y es el
inglés, desgraciadamente, el vehículo casi natural. Será inevitable tener que admitir vocablos cuya
pronunciación suene exactamente igual en Atenas que en Harare, pero también es evidente que
antes de caer en el mimetismo hortera se deben poner los medios para que el castellano no se
resienta más de lo estrictamente necesario". García Candau, Julian ‘El neologismo
necesario’.
En cuanto a la situación actual de los medios deportivos impresos, podemos ver, según el
estudio general de medios de los últimos dos años, que hay cuatro medios deportivos entre
los diez más consumidos. Sin embargo, las cifras de estos medios están en descenso debido
principalmente a las preferencias de los usuarios por el consumo de información deportiva
en internet.
Teniendo en cuenta el objeto de estudio, siete números de una revista con una extensión de
822 páginas, y los objetivos propuestos, fundamentalmente caracterizar la publicación, la
metodología más adecuada es el análisis pormenorizado y flexible de la misma. La manera
en que la literatura científica ha realizado análisis de los medios de comunicación ha sido
con la técnica del Análisis de Contenido. Sin embargo, la aplicación de esta técnica, ya
desde sus inicios, se realiza desde los presupuestos más cuantitativistas teniendo en cuenta
que los objetivos principales eran cuantificar las palabras, tipos de contenidos o
clasificarlos. Y no es este el objetivo que se persigue en esta investigación. Por ello, en este
caso se tratará de aplicar una metodología más cualitativa que tenga como objetivo
caracterizar, conocer, profundizar y dar cuenta de esta publicación. Cabe destacar que la
principal característica de este tipo de análisis es precisamente la ausencia total de

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estandarización y sistematización, características fundamentales de un análisis de contenido.
Por lo tanto, el análisis cuantitativo y el análisis cualitativo constan como procedimientos
de investigación opuestos.
En una temática con un espacio muestral tan escaso, el análisis cuantitativo no supondría
un estudio representativo del fútbol desde la perspectiva cultural, pues tan solo
reduciríamos a datos y estadísticas las menciones culturales del medio con respecto al
deporte rey sin llegar a profundizar en lo que se pretende con este trabajo, y es estudiar la
relación según la cual el medio acerca el fútbol y la cultura. El proceso de caracterización de
la revista no puede ser sistemático pues no nos podemos aproximar de la misma manera a
una entrevista con un futbolista que a un reportaje sobre el fútbol de la posguerra. Además,
llevar a cabo un análisis cuantitativo sin poder comparar las conclusiones con otras
publicaciones similares (debido a la limitación de su temática) carecería de sentido.
Llevar a cabo el estudio mediante el método cuantitativo otorgaría validez externa al
análisis, pero considerando este trabajo de investigación como uno en el que priman
elementos estilísticos de selección y representación de contenidos, este método nos llevaría
a una conclusiones frías basadas en porcentajes que se acercarían más a la cantidad de
reportajes, entrevistas, referencias culturales, firmas de literatos, etc… que al propio estilo
que impulsa la diferenciación de ese medio respecto al resto del periodismo deportivo.
La aproximación cualitativa al estudio de los textos no tiene tanta tradición ni consenso en
el ámbito investigador. No obstante, sí se pueden encontrar modelos de acercarse a los
textos desde una perspectiva cualitativa. Existen principalmente tres tipos de análisis en la
investigación cualitativa, que son los análisis descriptivos, los análisis generadores de teorías
y aquellos basados en el análisis del discurso. El primero de ellos realizaría una simple
descripción que no profundizaría en la temática de la revista, el segundo queda descartado
por la dificultad de llevar a cabo el procedimiento de inducción analítica, y el tercero es el
que más se ajusta a los objetivos propuestos.
Cabe destacar que el análisis de discurso es heterogéneo en cuanto a la aplicación de sus
métodos y procedimientos basados en la semiótica y el estructuralismo, pero su carácter
flexible, que va más allá de las estructuras del lenguaje hasta alcanzar una dimensión en el

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marco del carácter social, lo enmarcan como el modelo predilecto para la realización de
este trabajo. Sin desatender las peculiaridades estilísticas del lenguaje, el análisis de discurso
es útil –en lo que a esta investigación se refiere- en la característica del posicionamiento de
la temática en el espacio ideológico del tema objeto de análisis. En este caso, el conflicto de
un periodismo desposeído del carácter de objetividad y próximo a un lenguaje coloquial
sirve como contexto y justificación de un análisis con el que se pretende mostrar otras
formas de tratar una temática tan popular como el fútbol en un marco que contribuye a su
reconocimiento social (en los altos estamentos del periodismo), que es el marco de la
cultura.
Debido a la gran cantidad del contenido publicado a lo largo de los siete primeros números
de la revista, se tomará una muestra de cada uno de los números –con el fin de que, aunque
no sea estrictamente necesario, todos estén representados en la investigación- desligando
lo publicado en cuatro géneros periodísticos (editorial, reportaje, artículo de opinión y
entrevista) y un género como el relato que se puede considerar como literario, pues
también está presente en la revista y cobra un importante papel al querer acercar el fútbol a
la cultura. Estos relatos, como veremos, mitifican el deporte y lo ensalzan a través de un
estilo literario alejado de los clásicos géneros periodísticos. Aunque hoy en día la
hibridación de los géneros es evidente, en la publicación se pueden distinguir con facilidad,
y, pese a que la información está más presente que la opinión en el medio -pues priman los
reportajes-, la opinión es la que se apoya más de esta mezcla de géneros.
Aunque el análisis cualitativo no precisa de una muestra representativa (en cuanto a la
selección numérica porcentual ser refiere), para llevar a cabo el estudio de la revista, debido
a los pocos números publicados y a la necesidad de caracterizar su estilo, compondremos
una muestra atendiendo al número de publicaciones y los géneros periodísticos recogidos
en el medio, véase el editorial, el reportaje, la entrevista, el artículo de opinión y el relato.
Para confeccionar la muestra mediante la cual se realizará el análisis cualitativo, primero se
dividirá la publicación entre los siete números diferenciando los contenidos en número de
reportajes, número de artículos de opinión, número de entrevistas y número de relatos,
obviando los editoriales -pues se da por hecho que hay uno por número-, los especiales y
las páginas promocionales. De esta forma obtendremos unos porcentajes que, a pesar de

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ser más propios de un estudio cuantitativo, permitirán obtener una muestra en la que
primen los análisis de los géneros utilizados en la publicación en base a su aparición en el
medio. Así se atenderá a cada uno de los géneros en función del volumen de las apariciones
contabilizadas en los siete números que componen el análisis.
2.5.1. Muestra
Tras dividir las publicaciones de la revista por números y géneros periodísticos utilizados,
se procederá a realizar la muestra que servirá para definir las características del medio. De
este modo, en base a la muestra seleccionada, se llevará a cabo un análisis cualitativo
abarcando todos los números publicados.
La muestra, para intentar que el análisis cualitativo se realice sobre una guía lo más objetiva
posible, se ha obtenido mediante la división del número total de cada uno de los géneros
periodísticos. Al ser el estudio sobre los siete primeros números publicados de la revista,
los contenidos seleccionados sobre las estadísticas reportadas no serán elegidos al azar
(pues es propio de un análisis cuantitativo), sino que serán elegidos en base a características
como la complementación de fútbol y cultura, la extensión, la diversificación (para mostrar
cómo dentro de un género tan concreto lo publicado puede tener un carácter secundario
tan amplio), etc.
En cada análisis individualizado de cada una de las informaciones seleccionadas para
componer la muestra del trabajo se explicaran brevemente las razones por las que esas
informaciones han sido las elegidas para ser estudiadas frente a la cantidad de textos del
mismo género periodístico.
Remarcando que se trata de un análisis cualitativo, las fases a seguir para la realización de
este trabajo son:
- Fase de recopilación: los siete números de la revista componen el espacio total
sobre el que se extraerá la muestra de las informaciones a analizar.

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- Fase de codificación: ordenación de las informaciones en base a la división de los
contenidos de la revista según los géneros periodísticos.
- Fase de selección: confección de la muestra, que supondrá un 12% del volumen
total de las informaciones publicada en la revista.
- Fase de análisis: análisis pormenorizado de las informaciones que componen el
espacio muestral del trabajo.
- Fase de conclusiones: caracterización final del medio en base a las conclusiones
obtenidas tras la elaboración del trabajo.
Debido al carácter comercial de los reportajes publicitarios no se incluyen como parte a
analizar en la muestra.
Como se ha indicado, las razones de la selección de textos irán expuestas en los análisis
pormenorizados de cada uno de ellos, de este modo no atendemos a razones generalizables
y sí a casos concretos que ayuden a definir las conclusiones de la investigación. Por lo
tanto, la caracterización del medio supondrá el análisis de un 12 % del contenido total, es
decir, 20 textos divididos según los gráficos expuestos a continuación. La principal razón
de que sea un 12 % el porcentaje de textos para analizar se debe al volumen de contenido
publicado a lo largo de los siete primeros números de la revista, que asciende hasta una
cantidad total de 159 textos susceptibles de ser analizados como contenido representativo
del estilo del medio. Debido a la imposibilidad de analizar la totalidad de la muestra debido
a ese gran volumen, la elección del análisis cualitativo para abordar el estudio permite
seleccionar los 20 textos que, a juicio subjetivo del investigador, representen mejor a la
revista.
A pesar de que la temática de las publicaciones tiene como nexo común el fútbol, el
trasfondo varía enormemente, surgiendo temas como el arte, la música, el cine, la poesía, es
decir, temas culturales. Por lo tanto, el contenido incluido en este análisis cualitativo que
supondrá el trabajo abarcará una muestra en la que tengan cabida gran parte de los temas
citados y la explicación de su interrelación con este deporte.

18
TEXTOS | 159
EDITORIALES | 7
REPORTAJES | 71
ARTÍCULOS DE
OPINIÓN | 10
ENTREVISTAS | 32
RELATOS | 39
1
9
1
4
5
Editoriales Reportajes Artículos de
opinión
Entrevistas Relatos
MUESTRA
Editoriales Reportajes Artículos de opinión Entrevistas Relatos
4,4 %
44,65 %
6,28 %
20,15 %
24,52 %
Editoriales Reportajes Artículos de
opinión
Entrevistas Relatos
CONTENIDO
Editoriales Reportajes Artículos de opinión Entrevistas Relatos

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“Futbolizar la cultura o culturizar el fútbol” – Editorial Nº1 Líbero
Como podemos observar en la imagen, la publicación a analizar es una revista de
periodicidad trimestral llamada Líbero. Es de tirada nacional, con posibilidad de envío
internacional y se distribuye a un precio de cinco euros por número.
Debido a la era digital en la que nos encontramos, su soporte, aparte del clásico en papel, es
también digital. Los contenidos entre ambos soportes no difieren más que en algunos
making offs de las entrevistas.
Su género es deportivo y su temática, el fútbol. Pero es en su enfoque donde esta
publicación destaca de las demás y ese hecho el que mueve mi interés a realizar un análisis
sobre ella. Este enfoque es cultural.

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El diseño es otra de las peculiaridades que caracterizan a la revista, pues personalizar un
estilo acorde al carácter del medio es uno de los grandes objetivos de las líneas editoriales.
En este caso, el diseño minimalista, contribuyendo a remarcar las palabras y las
publicaciones por encima de las ostentosidades gráficas propias de las publicaciones
deportivas diarias es un modo de definir el estilo de Líbero.
Así explica el diseño de la publicación Artur Galocha, director de arte:
“Líbero está pensada para que su diseño sea invisible, para que toda la importancia la tengan
textos y fotografías. Para ellos renuncié a los filetes y, siguiendo la máxima de Edward Tufte, a
todo elemento gráfico que no tuviera un significado concreto.
La disposición en página dibuja un diseño modular que varía levemente según las secciones.
Quería conseguir una sobriedad y elegancia que casase con el tono de la revista y su contenido.
Quizá peque de ‘aburrida’, pero yo lo veo como una coherencia que ayuda al lector a no prestar
atención a otra cosa que no sea la información.
Los textos van justificados a la izquierda para romper la uniformidad del diseño. Además,
acaban donde acaban; es decir, si se quedan a media columna del final, ahí se quedan. Esto
alivia la lectura (abundan los blancos) y ayuda al ajuste de los textos, dando mayor libertad al
redactor. ¿Si no tiene nada más que contar, por qué va a hacerlo para llegar al final de la
página?
La jerarquía de las tipografías varía según las secciones. En las dos primeras (Gradas y Hierba)
manda la Univers, ya que son secciones de reportajes y entrevistas, haciendo el diseño agresivo y
dinámico. En las dos secciones siguientes (Vestuarios y Actas) manda la Caslon, que hace el
diseño más reposado, acorde con las tribunas y artículos de opinión de las secciones. En cuanto a
colores, se usan solo dos: el negro y el rojo (0, 70, 70, 0). El rojo, que viste además las portadas
de sección y las reseñas, sirve para darle importancia a textos pequeños, despieces y pies de fotos.
En este número, se usa además un verde (80, 20, 95, 15) en el especial Eurocopa.”

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Tabla 1.1.: diseño Revista Líbero. Fuente: Líbero

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Tabla 1.2.: diseño Revista Líbero. Fuente: Líbero

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El lema de la revista es la mayor referencia que nos puede dar sobre su estilo y contenidos.
No todas las revistas tienen un lema, ni es necesario ni resulta ser la práctica común. Sin
embargo, llama la atención que en este caso en particular, la revista Líbero emplee tan bien
un lema para definir su trabajo. Cinco palabras suponen la seña de identidad de un medio
que tiene unos patrones bien definidos, lo que delimitaría un público objetivo al que
abarcar desde un principio con los rasgos que estamos analizando. El lema es uno de esos
rasgos y su importancia cobra especial repercusión cuando, las palabras que lo componen,
se encuentran en las portadas de todos los números situado en la misma posición, bajo el
título que da nombre a la revista.
Este lema al que hacemos referencia está compuesto por las cinco palabras que han
empleado para definir el principal contenido, el fútbol, y el enfoque que se le quiere dar: su
historia en presente y pasado, a través de la nostalgia; la moda (o el estilo) que está muy
presente en el deporte; la vertiente menos difundida y con un valor más reivindicativo
como es el de la cultura (desligando así el deporte de los contenidos de efímero consumo);
y los relatos como una vertiente cultural poco extendida en el contexto de un deporte que
vive para endiosar y banalizar a diario.
En los primeros cuatro números de la revista, se incluía la palabra moda en su lema, pero
los últimos tres números derivaron esa palabra hacia el estilo, en vistas a la inclusión de
nuevos espacios publicitarios que no se correspondían necesariamente con el mundo de la
moda. La palabra estilo permite abarcar un campo de posibilidades mayor, por lo que,
tratándose de un espacio de apoyo promocional para el medio, el cambio de palabra es
positivo y de mayor concordancia con lo que querían expresar. En los primeros números es
un mero contenido publicitario que, según va creciendo la revista, amplia el contenido
hasta convertirlo en una sección insignia del medio. Aun así, el contenido específico al que

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cada palabra del lema hace referencia, se analizará con el apartado de la secciones, donde se
especificarán los temas que tienen cabida y cómo se transforma el lema en una realidad a
través de lo que realmente da forma a la revista, que son los contenidos.
Así pues, mediante estas cinco palabras la revista pretende dejar clara su intención de servir
como un medio sobre el ‘deporte rey’ pero sin la ambición de alcanzar un público objetivo
de una amplia franja de edad, si no con la clara convicción de ser un medio destinado a los
amantes o curiosos del deporte desde un punto de vista diferente al que comúnmente
presenciamos. Analizados los números publicados de la revista, si se han de destacar dos
palabras frente al resto (dejando a un lado la palabra fútbol), son sobre todo nostalgia y
cultura, pues un gran porcentaje de los contenidos están relacionados con rememoraciones
del pasado ya sea a través de reportajes sobre anécdotas determinadas o a través entrevistas
con personas relacionadas o no con el deporte que aportan su visión detallando además
recuerdos futbolísticos.
El lema es, por lo tanto, una primera y clara diferenciación respecto al resto de
publicaciones del periodismo deportivo orientado al fútbol. Contenidos que no tendrían
jamás cabida en otros medios son en Líbero protagonistas, y es precisamente ese detalle el
que dota de atractivo (o no según quién la lea) a la revista.
- Sensacionalismo | La herramienta de la prensa deportiva
El morbo del fútbol se ha extendido hasta límites insospechados hace años, hoy en día, los
reporteros gráficos del estadio actúan también como papparazzis fuera de él. Pero toda esta
información no sería recogida sin una demanda en la que respaldarse, por lo que son los
consumidores quienes, interesados por detalles que poco tienen que ver con el aspecto
deportivo, consumen publicaciones construidas por una herramienta clave en el periodismo
deportivo: el sensacionalismo.
En esta herramienta, cuya utilización está justificada por la vente de periódicos, están
permitidas una serie de reglas que no se conciben en otros ámbitos del periodismo. Los
periodistas deportivos defienden su empleo como razón puramente comercial. Además, el
sensacionalismo engloba una de las prácticas que más rechazo provoca en otros sectores de

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la profesión, como es el uso del lenguaje coloquial. Nico Abad, periodista de Mediaset,
razona sobre su utilización:
“Usamos lenguaje coloquial porque tenemos que asegurarnos que el mensaje llega a la gente, no
estamos leyendo una novela o un ensayo, estamos informando de que por ejemplo el Betis ha
ganado o perdido, es un lenguaje de uso, del común de la gente y hay un acuerdo para usar ese
lenguaje”.
Los editores de Líbero no tienen que apoyarse en esta herramienta para la confección de su
producto, si bien es cierto que es un tipo de publicación muy diferente a la prensa
deportiva diaria y las características del público objetivo son muy diferentes.
La portada es uno de los elementos que mejor caracterizan a una publicación, ya que es la
primera visión que tendrá el lector o consumidor y que puede significar que llame o no la
atención para una posible compra del producto. Líbero es una revista que tiene claras sus
preferencias y que, a pesar de destacar por reflejar a importantes figuras del fútbol en sus
portadas, lo hace de una forma discreta y elegante. No es solo en la imagen (una por
portada) en lo que destacamos precisamente esa discreción, pues es un primer plano de una
persona de relativa repercusión comercial (varía en cada revista) sino también en un detalle
tan importante como la cantidad, distribución y tamaño de las palabras.

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Cada portada está dedicada a una persona en particular, que es entrevistada en ese número
y con el que guardan relación o no algunos de los reportajes que se incluyen entre los
contenidos. La forma de incluir los contenidos más destacados a modo de sumario es
también discreta, ya que ocupan dos líneas de escaso grosor para no adquirir protagonismo
frente a la persona de portada como primer y más importante contenido y frente al título
de la revista. Ese sumario que recoge los contenidos más destacados en portada, indica los
nombres de los reportajes más importantes, y los nombres de los personajes (periodistas,
jugadores, músicos, escritores, cineastas, etc…) que firman un texto o son entrevistados. El
número de contenidos que se presentan en el sumario varía en los siete números siendo
ocho en algunos y nueve en otros, pero no existe una relación directa respecto al número
de páginas. Es decir, los números que avanzan nueve contenidos en vez de ocho no tienen
una mayor cantidad de páginas por lo que esa pequeña introducción de lo que se va a
encontrar el lector en la revista está condicionada a la importancia de los contenidos que
presenten a juicio de los editores. Lo que sí combinan, como ya hemos indicado con
anterioridad, son los nombres de las firmas más destacadas con los títulos de los reportajes
o entrevistas. Hay un detalle importante en ese sumario que sí se repite en todos y cada uno
de los números publicados y es que el primer contenido que se presenta es el nombre de la
persona que protagoniza la portada.
1 | Jorge VALDANO - ex jugador y ex entrenador del Real Madrid CF
2 | Juan Carlos VALERÓN - jugador de la Unión Deportiva Las Palmas
3 | Frédéric KANOUTÉ - ex jugador del Sevilla FC
4 | Juan Manuel MATA - jugador del Chelsea Football Club
5 | Julen GUERRERO - ex jugador del Club Athletic de Bilbao
6 | Vicente DEL BOSQUE - seleccionador de la Selección Española de fútbol
7 | ARDA Turán - jugador del Club Atlético de Madrid

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Como podemos comprobar, son referentes en el mundo del deporte y pueden tener un
gran atractivo para un determinado público, y por ello es una forma de atraer lectores sin
romper la armonía del diseño de portada. Resulta lógico que la revista pretenda llamar la
atención de posibles consumidores a través de la baza más comercial que tienen en la
revista, como es el caso de la persona con mayor repercusión de las que son entrevistadas.
Si bien es cierto que en algunos números el protagonista de la portada guarda relación con
algunos de los reportajes más destacados, no se repite en todos las publicaciones por lo que
no podemos hablar de una característica común. Aun así es una condición que presenta un
gran atractivo ya que armoniza la publicación y justifica la entrevista a la persona en
concreto. Han sido tres los números en los que se ha dado esta premisa, aunque queda
descartada como conclusión por no presentarlo todas.
Así pues las únicas portadas que armonizan personaje y contenido más allá de la mera
entrevista son:
- Valerón y el fútbol gallego. Por ser un referente del fútbol de la tierra | Nº2
- Frédéric Kanouté y el fútbol africano. Es un referente del fútbol y la cara más
solidaria del deporte a través de proyectos de cooperación entre Europa y África |
Nº3
- Julen Guerrero y San Mamés (el estadio como su ‘segunda casa’) | Nº5
La conjunción personaje/contenido habría sido perfecta si se hubiesen complementado los
otros números de la revista con temas que guardasen relación con el protagonista de cada
una de ellas. De este modo habría un factor que definiría el medio, pudiendo intuir en qué
dirección se moverían los contenidos con saber únicamente el personaje de portada.
Como segundo elemento de mayor importancia tras el personaje situamos el título de la
revista y el lema, aunque, como hemos destacado, su tamaño destaca por la discreción, no
quiere restar protagonismo al personaje que pone cara al número.

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Junto a los elementos ya mencionados, lo único que nos queda por destacar en la portada
es el precio, el número del número y la estación del año en la que se publica (pues se hace
referencia a las cuatro estaciones para dividir trimestralmente la publicación).
- Contraportada
La contraportada no es uno de los elementos a destacar de la publicación ya que está
destinada a servir como un espacio publicitario de apoyo económico para la revista. Cinco
de los siete números analizados se corresponden con publicidad externa y dos recogen en la
contraportada anuncios de autopromoción.
- EDITORIAL
A lo largo de los siete números publicados de la revista, podemos comprobar cómo los
editoriales sirven al medio para expresar su opinión sobre temas de rigurosa actualidad
(debido al carácter trimestral de su publicación son temas atemporales), por lo que cumple
a la perfección la función de este género periodístico.
Pero pudiendo analizar el primer número, el editorial –que ocupa la primera página por
delante del equipo y del índice de contenido, cumple también como mensaje de bienvenida
y como espacio para explicar cuáles son los objetivos de la publicación. Las dos primeras
frases del editorial dejan muy claros esos objetivos y por qué motivo nace la revista:
“Futbolizar la cultura o culturizar el fútbol. Esta publicación es un humilde intento por
conseguir esos objetivos”
No hay mejor estrategia posible de posicionamiento que la palabra, y en estas dos frases se
resume la esencia que el medio irá desarrollando conforme vayan publicando más números.
- EQUIPO

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Esta sección se basa en los nombres de las personas que han participado en la confección
de ese número concreto, divididos en: directores, dirección empresarial, editor, director de
arte, edición gráfica, fotografía, ilustración, publicidad, impresión, colaboradores y
agradecimientos.
- CONTENIDOS
Secciones (3 fijas, resto variables)
Para nombrar a las secciones se han empleado palabras de la jerga periodística futbolística
que, según al sector del deporte al que se refieran abarcaran unos contenidos u otros.
Nº1: GRADAS | HIERBA | VESTUARIOS | ACTAS | EUROCOPA
Nº2: GRADAS | HIERBA | VESTUARIOS | ACTAS | MUSEO
Nº3: GRADAS | HIERBA | VESTUARIOS | ACTAS
Nº4: GRADAS | HIERBA | HIMNOS | VESTUARIOS | ACTAS
Nº7: GRADAS | HIERBA | PALCOS | ACTAS
Como podemos comprobar, hay tres secciones fijas que se repiten en todos los números, y
son: gradas, hierba y actas. El resto de las secciones varían según el número, habiendo un
máximo de cinco secciones por número y un mínimo de tres. A pesar de que la definición
de las secciones es algo ambigua –pues hay contenidos que podrían encajar con la misma
eficacia en las dos primeras secciones-, la denominación de estas guarda relación con lo que
abarca en ellas.
Gradas

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En esta sección, cuya importancia –junto a la de hierba- es máxima, se incluyen los
elementos más destacados de la revista junto a las entrevistas, que son los reportajes. A
través de esta género periodístico, el medio nos introduce en historias relacionadas con el
deporte rey pero cuya repercusión es prácticamente nula. Suelen ser historias del pasado,
unas pasaron totalmente desapercibidas a lo largo de la historia, otras fueron grandes
referentes en los diarios deportivos de la época, pero su recuerdo se ha ido desgastando
con el tiempo y Líbero lo recupera para dotar de protagonismo a interesantes historias que
están cayendo en el olvido.
Como si de una máquina del tiempo se tratase, mediante la sección de gradas el medio nos
presenta unos reportajes que buscan la fidelidad de acontecimientos futbolísticos a los que
se refiere en tono de nostalgia (como en su lema indica).
Hierba
Es la sección que más se acerca al fútbol en la actualidad, pues en ellas se incluyen las dos
entrevistas más relevantes del número, en las que, además de repasar temas relacionados
con el entrevistado y su propia experiencia en el deporte, se discuten sobre aspectos de la
versión más contemporánea del deporte. De esta forma, se podría decir que es la sección
de mayor rapidez en su “caducidad” pues aunque intentan alargar la valía en el tiempo de
los temas a comentar, lógicamente si se habla sobre una temporada determinada o sobre
una eliminatoria concreta, esa información tendrá una fecha de caducidad concreta.
Pero no tiene sentido hablar de información caduca cuando es un elemento sin ninguna
importancia en la publicación, pues su principal seña de identidad es la nostalgia y la
rememoración de eventos tales como partidos o campeonatos que han caído en el olvido.
La sección de Hierba es tan importante como las demás, pues sirve de nexo entre el
pasado, el presente y el futuro del deporte, ofreciendo una visión de la actualidad que
ningún otro medio ofrece. Las preguntas de las entrevistas que recoge la sección poco o
nada tienen que ver con las que otros medios de información diaria realizan, pues para la
revista es más importante conocer la visión del futbolista más allá de “lo importante son los
tres puntos”.

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Himnos
Relacionada con otras de las ramas culturales en armonía con el fútbol, la música. En esta
sección tienen cabida todos aquellos contenidos relacionados con la música en su relación
con el deporte, y destacan las entrevistas a artistas o los textos escritos por estos en forma
generalmente de anécdotas en su contacto con el fútbol.
Vestuarios
Esta sección, haciendo referencia a los uniformes y las prendas de vestir de los jugadores,
aprovecha para servir al medio de espacio publicitario camuflándolo con la sutileza
caracterizadora del medio para mimetizarlo con el resto de la revista. Así, para presentar
ropa de diferentes marcas se emplea un campo de fútbol como escenario en armonía con
los modelos, o se busca el componente culto o futbolero de un restaurante que se
promociona, o se explota el sentimiento del deporte rey en un reportaje sobre una ciudad
determinada.
Palcos
Lo que mueve el deporte como negocio, lo que se oculta detrás de la diosificación del
fútbol como juego y escaparate del ocio para la sociedad. Aquello que hablan, tejen y
negocian los que no practican este deporte pero que tienen influencia en él. Al fin y al cabo,
el entretenimiento de muchos es el negocio de unos pocos.
Actas
Sección que abarca todos aquellos contenidos que no tienen cabida en las demás secciones.
En ella quedan reflejados textos muy variados que pueden englobar desde entrevistas con
actores, cineastas músicos y escritores.
Secciones especiales
Eurocopa Nº1
Con motivo de la Eurocopa de 2012, el primer número de la revista dedicó una amplia
sección especial sobre este acontecimiento. Con el objetivo de orientarse y definirse como

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un medio con inquietudes sociales, el reportaje más importante de la sección está dedicado
al dinero que genera (y que se gasta) en un evento así. Además, otros artículos destacados
se aproximan a temas como las participaciones de la Selección Española en el torneo, los
polémicos enfrentamientos entre las selecciones de Inglaterra e Irlanda, y los diferentes
balones que se han empleado históricamente en la competición.
Museo Nº2
En esta sección se incluyen dos reportajes sobre el elemento estrella del marketing
deportivo: la camiseta. Además, la revista aprovecha para realizar un reportaje publicitario
sobre productos que, con el fútbol como tema principal, se comercializan. Estos objetos
tienen una orientación menos clásica que el marketing orientado a los uniformes de los
equipos o al merchandising más común como bufandas, banderas, tazas, etc.
A continuación, se recogen detalladamente los contenidos de los siete primeros números
de la revista (los que componen la muestra) según su clasificación.

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TEXTO 1 | Nº1 | Página 3 | EDITORIAL
Por ser el primer texto de la revista, y por tratarse de un editorial, el primero de los escritos
elegidos para analizar es el que abre la publicación e introduce, a modo de presentación, la
línea ideológica del medio. Su presencia en el análisis está claramente justificada por la
importancia que tiene debido a ser el texto explícitamente definitorio de los objetivos que
persigue la revista. No hay mejor contenido para expresar la opinión de un medio que un
editorial, pero si además se trata del primer número de la revista, con mayor motivo la línea
del medio se ha de representar de forma clara y contundente para que el lector pueda saber
qué persigue la revista.
Aunque un editorial tiene como carácter principal el comentario sobre un hecho de
actualidad, al ser una publicación de carácter trimestral y tratándose del primer número,
más que esa función, persigue la de definir qué objetivos tiene el medio y de qué manera los
persigue. Para el análisis del editorial, no hay mejor manera que el comentario de las frases
y párrafos más significativos que lo componen, empezando por la frase más representativa
del medio y la que abre este editorial:
“Futbolizar la cultura o culturizar el fútbol”
La segunda frase que lo acompaña (“Esta publicación es un humilde intento por conseguir
esos objetivos”), no deja lugar a dudas a lo referido en la primera, y es el objetivo de acercar
el fútbol y la cultura. A lo largo del primer párrafo, el editorial explica el porqué del nombre
Líbero, elegido para denominar a la publicación. Se justifica alegando metafóricamente a la
posición del líbero en el campo de fútbol, comparándola con la libertad de decisiones
frente a la rigidez táctica que predomina el deporte en el cambio de siglo.
El medio, tras argumentar la pérdida de la fenomenología frente al consumismo (“En el
ostracismo desde que el fútbol se autodenomina moderno…”), se hace una pregunta que
evoca el carácter nostálgico que define en gran parte al medio y a las publicaciones que en
él se recogen, “¿Dónde habita el fútbol de verdad”? A través de esta pregunta y de una

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referencia vital citando a Albert Camús en el que compara la imprevisibilidad del fútbol con
la de la vida, el medio eleva el fútbol a una categoría más allá de la deportiva.
Sin embargo, en el último párrafo, resta magnificación al fútbol al comentar “Puede que el
fútbol no resuelva ninguno de los problemas de la sociedad actual”, para acto seguido,
devolvérsela a través de un símbolo de la cultura como es Luis García Montero, citando
una frase suya “el fútbol son noventa minutos en un vaso de agua, pero a mí me han
quitado muchas veces la sed”.
En apenas cinco párrafos de breve extensión, se recogen tres referencias culturales, aparte
de las ya mencionadas a Albert Camús (Escritor y filósofo) y a Luis García Montero
(Poeta), el medio se refiere a la caverna de Platón (Filósofo) para alegar que es desde fuera
de la misma desde donde nos debemos aproximar al fenómeno del deporte rey. Por lo
tanto, ya desde el editorial el medio es consecuente con lo que persigue, incluyendo además
citas de las dos primeras personalidades destacadas, contextualizándolas en la línea
ideológica de la revista.
La nostalgia (una de las palabras que encabezan el lema) es uno de los elementos más
representativos del medio, pues esas referencias culturales se remontan en gran número de
ocasiones a tiempos pasados, pero, tal y como destaca “la memoria no es un simple
ejercicio de nostalgia. Para pasar página, hay que leerla primero”.
El lenguaje empleado en el editorial no tiene un carácter proselitista, sino que, mediante las
metáforas futbolísticas y las referencias culturales, busca autodefinirse más que sumar
adeptos a su causa. Tiene una función sincera sobre lo que es el medio y lo que persigue a
través de encabezados como: “El primer ejemplar de Líbero busca…”,“Esta publicación es
un humilde intento de…” y “Nuestro objetivo es”.
TEXTO 2 | Nº1 | Páginas 28 – 36 | ENTREVISTA | JORGE
VALDANO POR BENJAMÍN PRADO
La primera de las entrevistas seleccionadas tiene lugar entre Jorge Valdano y Benjamín
Prado, y en ella se refleja a la perfección lo que persigue y pretende el medio. Juntar a dos

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personalidades del fútbol y de la cultura para hablar sobre ambos campos tiene en esta
entrevista una de sus mejores expresiones gracias a la conversación que mantienen.
Tal y como indica la revista, más que una entrevista, este texto recoge una charla entre el
escritor Benjamín Prado y la personalidad deportiva Jorge Valdano. El periodista queda
relegado en esta situación a mero testigo de la conversación con la función de trasladar al
lector los detalles de unas opiniones que versarán sobre una visión del fútbol en armonía
con la cultura. El pasado, presente y futuro del deporte quedan reflejados por dos
eminencias del mundo del fútbol y la literatura.
Siendo el primer número, no es casualidad que la publicación seleccionase a un escritor
como Benjamín Prado (poeta, novelista y ensayista), quien comparte el gusto por el fútbol,
para la primera entrevista. Relacionar a una figura consagrada de la literatura y sentarle a
conversar con una personalidad del deporte como Jorge Valdano que comparte además
inquietudes culturales, forma parte de una inteligente estrategia para definir aquello que
persigue el medio y que ya afirma en el editorial (“futbolizar la cultura o culturizar el
fútbol”).
Con la mera selección de los dos entrevistados queda claro que este objetivo es posible, ya
que entre ellos surge una conversación en la que destacan las anécdotas futbolísticas pero
también las referencias culturales.
Líbero introduce la conversación con una entradilla en la que justifica la selección de sus
dos entrevistados y en la que expone brevemente cuáles son los puntos de mayor interés de
la entrevista. Es característico del medio en este tipo de conversaciones guiar la atención
del lector a través del uso de sumarios con las frases más destacadas. El medio en escasas
ocasiones se atribuye méritos en el adoctrinamiento cultural que pretende, sino que esa
condecoración se la cede a todos los colaboradores y personalidades que hacen posible esa
nueva concepción del fútbol como cultura.
Julio Cortazar, Rafael Alberti, Jaime Gil Biedma o Almudena Grandes son sólo algunos de
las referencias culturales a las que se hacen alusión en la revista.

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TEXTO 3 | Nº2 | Páginas 18 – 21 | REPORTAJE | LA OTRA
PASIÓN DE DELIBES
La justificación de la elección de este reportaje se debe a la influencia del escritor en el que
se centra y su estrecha relación con el deporte que preside la revista. Excusándose en sus
ilustraciones sobre el fútbol, la revista repasa esa conexión existente entre su faceta como
referente literario y cultural y su condición de aficionado, desmitificando la figura y
acercándola al respeto por una pasión que comparten millones de personas en España. Son
este tipo de reportajes, centrados en eminencias de la cultura del país, los que mayor
evidencian la línea editorial del medio.
Miguel Delibes no solo destacó como uno de los literatos españoles más influyentes del
siglo XX, sino que su pasión por el deporte rey y su habilidad artística le llevaron a recrear
jugadas míticas con ilustraciones que recogería ‘El Norte de Castilla’.
Su ‘otra pasión’ como se denomina en el título del texto era la de caricaturizar momentos
futbolísticos, y el reportaje utiliza esta habilidad de Delibes para realizar un homenaje al
escritor pucelano. Pero su afición no quedaba únicamente relegada a la traducción artística,
sino que se debía a su condición de aficionado al Real Valladolid.
El reportaje sigue un orden cronológico de Delibes con respecto a su relación con el
fútbol, comenzando por su trabajo como ilustrador en ‘El Norte de Castilla’ y terminando
con el homenaje que le brindó el Real Valladolid el 12 de marzo de 2010, día de su
fallecimiento. Pero hay muchas etapas por medio con las que el texto pretende retratar esta
pasión de Delibes, que recoge principalmente en un libro de memorias aunque no puede
ser considerado como tal porque “me repugna cualquier deshago intimista”. Este libro es
‘Mi vida al aire libre’ y el reportaje se apoya en el comentario de algunas citas del mismo
para llevar a cabo, mediante la estructura cronológica ya comentada, un desgranamiento de
la afición del escritor por el deporte rey.
En su obra ‘Mi vida al aire libre’ realizó muchas referencias al fútbol, donde se declaraba
seguidor del Real Valladolid y, durante un periodo de su vida, del Athletic Club de Bilbao.
El reportaje destaca además su famosa Ley Delibes según la cual “el equipo que después de

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perder en casa visita a otro que viene de ganar fuera, si no se alza con el triunfo sumará al
menos uno de los punto en litigio”.
Tras los párrafos en los que se argumenta su visión sobre el fútbol profesional, el reportaje
se centra en su experiencia personal con el deporte, donde lo practicaba a nivel aficionado
en el equipo de su pueblo de adopción de Burgos. Como aficionado en las gradas también
destaca su opinión sobre la decisión del Ministerio de Interior en 1978 de “enjaular a los
espectadores como a reclusos para evitar agresiones”.
El texto cierra con tres momentos clave en su relación con el fútbol, el primero sería la
final de Copa del Rey entre su amado Real Valladolid y el Real Madrid en 1989, el segundo
su confirmación como socio del club en 2004, y el tercero el homenaje que le brindó el
Real Valladolid tras su fallecimiento en 2010, parafraseándole por megafonía “creo que mi
primera pasión deportiva asumida como pasión, como auténtica pasión desorbitada fue el
fútbol, yo fui hincha antes que aficionado, anteponía al espectáculo el triunfo de mi equipo
el Real Valladolid…”.
TEXTO 4 | Nº2 | Páginas 73 – 76 | ENTREVISTA | LUIS SUÁREZ
Ser el único Balón de Oro de un país cuya tradición futbolística es tan acentuada convierte
a una persona en mito. Si ya de por sí la mitificación futbolística está a la orden del día,
representar a España con el máximo galardón individual ensalza a la figura de Luis Suárez,
que lideró el fútbol europeo de la década de los 60. Por la importancia de la figura, por la
visión que aporta sobre la actualidad del deporte, y por confirmar uno de los principios del
medio como es el de la nostalgia, esta entrevista merecía formar parte de la muestra del
trabajo. Aunque no incluye referencias culturales, sí que hay comentarios sobre la realidad y
la política de la época en la que jugó, enriqueciendo los conocimientos del lector al ofrecer
un retrato de la década de los 60 en el universo futbolístico.
Además, el análisis de la entrevista nos permite también destacar textos que divergen de la
exclusiva función de ligar fútbol y cultura, centrándose meramente en el deporte y
retratando una figura a través de su experiencia personal con el mismo. Como se puede
comprobar, no siempre se pueden ligar ambos conceptos con todos los temas y todas las

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personas entrevistadas, pero orientar en este caso la entrevista con preguntar más allá de las
deportivas (como aquellas con un contenido político) también es una forma de la revista
por desmarcarse del resto de medios y enmarcar su distinción.
El párrafo introductor de la revista es otra de las razones por las que se ha elegido el texto
para representar al medio, pues apela a la nostalgia que ensalzan muchos referentes
culturales en sus escritos. El párrafo plantea otra de las grandes cuestiones del medio y es la
deriva comercial del fútbol moderno, es decir, centrarse en lo más deportivo del juego y
dejar a un lado los temas más insustanciales (aunque no por ello menor atractivo
comercial). La frase más significativa de ese párrafo es: “el fútbol también fue un deporte
en el que los jugadores no se lesionaban, los partidos no se retransmitían por televisión y
los jugadores no ensayaban poses ante el espejo imaginando recibir el Balón de Oro”.
Por estas razones las primeras preguntas de la entrevista se centran en las diferencias de un
fútbol moderno mediatizado y comercializado y un fútbol antiguo donde “si no llegabas a
la final de la Copa de Europa, no te veía nadie”. En esta primera parte la entrevista se
divide en cuatro temas orientados a la comparativa entre el fútbol antiguo y moderno. Un
total de 18 preguntas que se dividen en el Balón de Oro, el fútbol italiano, el estilo de juego
y futbolistas y entrenadores. A esta primera parte se le da una mayor importancia que a la
segunda, y resulta lógico tratándose de preguntas que refuerzan la línea editorial del medio
reforzando el sentimiento nostálgico. La segunda parte consta de nueve preguntas
orientadas a la política y su relación con el fútbol de la época y a su propia experiencia
como jugador en Italia. Los dos sumarios que acompañan a la entrevista realzan dos citas
del entrevistado en relación a las dos partes principales que hemos destacado, una del
apartado relacionado con la nostalgia (comparativa entre fútbol antiguo y moderno) y otro
con la sociedad de la época (que en cierto modo puede entenderse como cultura).
TEXTO 5 | Nº2 | Página 11 | RELATO | LEOPOLDO DE LUIS
El medio recoge diferentes estructuras en los relatos que publica, aquellos cuya autoría
pertenece a una gran figura del mundo de la cultura van siempre acompañados de un
pequeño comentario de otra persona de relevancia en el fútbol o la cultura. En este caso, la

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poesía ´Futbol modesto’ (1954) de Leopoldo de Luis está comentada por el poeta Luis
García Montero.
Una poesía de hace medio siglo que encaja a la perfección con la línea editorial del medio
comentada por otro poeta de actualidad justifica su aparición en el análisis. La poesía del
poeta Leopoldo de Luis está centrada en el fútbol como un deporte humilde de tradición
popular, y a través de la personificación de elementos futbolísticos, a quienes dota de
sentimientos, pretende conectar el sentimentalismo existe de la sociedad por este deporte.
La poesía cede el protagonismo a los sentimientos de personas modestas que juegan al
fútbol en condición de meros aficionados, por lo que colectiviza el deporte desligándolo de
las altas élites que lo practican de forma profesional y lo hace extensible al pueblo llano,
surgiendo una forma democratizadora del fútbol.
Para entender la revista y la selección de esta poesía, hay que fijarse principalmente en el
comentario que la acompaña. El también poeta Luis García Montero remarca en el primer
párrafo del comentario una de las principales características del medio, y es la crítica al
entorno del fútbol moderno más preocupado por cifras económicas y aspectos que nada
tienen que ver con el deporte, que con el propio juego en sí. En el segundo párrafo y para
justificar el primero, García Montero destaca lo que realmente importa del fútbol y es la
popularización del mismo y su práctica a todos los niveles, edades, clases sociales, etc. La
humildad en el fútbol como concepto de tratar solo aquello que está estrechamente
vinculado con la práctica del deporte.
TEXTO 6 | Nº3 | Páginas 14 - 21 | REPORTAJE | EL FÚTBOL EN
CUBA
La unión de fútbol y cultura también se entiende desde el medio con el compromiso por la
educación y en definitiva con la sensibilización respecto a los problemas sociales. El fútbol
es un medio para canalizar situaciones difíciles que se viven a diario en muchos países, por
lo que es frecuente encontrar reportajes en la revista sobre problemas de índole social. En
este caso, el medio retrata Cuba, un país de gran carisma que está viviendo un cambio
social en el que el fútbol está cobrando protagonismo.

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El reportaje comienza con las estadísticas de un estudio realizado por la Universidad de La
Habana en las que se destaca el protagonismo que está adquiriendo el fútbol frente al
béisbol. Estos datos refuerzan y justifican el tema del reportaje, contextualizando el resto
de información que se presentará a continuación. Cuando las estadísticas que justifican la
importancia de la elaboración de un reportaje son tan evidentes, es normal que se
destaquen al comenzar, para que tenga una mayor visibilidad y justifiquen el resto.
El segundo párrafo comienza por situar al lector en el contexto de cambio que está
experimentando la sociedad cubana utilizando ejemplos sencillos, para después relacionar
esos cambios con la gran repercusión que está adquiriendo el fútbol. Tras esta relación
entre la situación social y el deporte, se amplía la incidencia del fútbol en países próximos a
Cuba como República Dominicana, Nicaragua, Panamá, etc.
Tras la introducción que cumple a la perfección el objetivo de situar al lector en la temática,
el reportaje se divide en dos apartados que divide con ladillos. El primero es sobre la
población de Zulueta y el segundo sobre los orígenes de este deporte en Cuba. La forma de
tratar esta temática es un clásico del medio, que tiene por seña de identidad buscar en los
orígenes de este deporte. En este caso Zulueta es una de las regiones donde se introdujo el
fútbol en la isla, y en el texto se incluyen anécdotas más ligadas a detalles aparentemente
menores como las instalaciones viejas de un club en decadencia o en qué ha derivado el
local donde estaba el equipo.
El reportaje finaliza con un resumen histórico de los orígenes y el desarrollo del fútbol en
el país, destacando únicamente en el último párrafo una referencia política (casi imposible
que pasara desapercibida debido a las grandes connotaciones políticas del país) en la que
destaca la deserción de muchos jugadores cubanos, aunque lo achaca más al bajo nivel de
exigencia profesional en la isla que a los motivos políticos. Destacan la historia del caso
concreto de un jugador que emigró a la liga estadounidense y podría ser internacional con
el país de acogida, buscando el protagonismo que no puede tener en una selección tan
limitada.
Es en cierto modo destacable la profesionalidad del medio para alejar esas connotaciones
políticas de un país tan susceptible a tenerlas, centrándose únicamente en el tema del

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reportaje. Como hemos visto, la estructura del reportaje se divide así en tres partes: la
forma de vivir el fútbol en el país, el ejemplo de una población en concreto (la cual
adquiere protagonismo debido a que el material gráfico que acompaña al escrito son suyas),
y la historia del nacimiento y el desarrollo de este deporte en Cuba. No sigue una estructura
clásica, sino que prefiere atraer al lector con una primera parte más pasional y cercana al
sentir de los cubanos por el fútbol.
TEXTO 7 | Nº3 | Páginas 22 - 29 | ENTREVISTA | FRÉDÉRIC
KANOUTÉ
La elección de esta entrevista se justifica desde el punto de vista de la multitud de temas
que trata, temas relacionados con múltiples aspectos de la actualidad pero no solamente
deportivos. La figura entrevistada y la línea editorial del medio se complementan muy bien
en cuanto a que indagan más allá de lo meramente deportivo y ven en el fútbol como una
herramienta de cohesión social que, debido a su enorme impacto y repercusión, tiene un
compromiso de ayudar a su entorno.
La gran cantidad de causas benéficas que organiza y en las que participa Kanouté (el
entrevistado), enfocan la entrevista hacia ese aspecto pero, debido a su conocida vocación
religiosa y a su condición de musulmán, este tema también adquiere gran importancia.
Aunque lógicamente el fútbol está presente y hay preguntas orientadas a conocer su
opinión sobre la actualidad del deporte, en esta entrevista cobra mayor importancia temas
que se desligan de la misma.
Ya desde la elección de la cita que abre la entrevista podemos intuir hacia dónde va a ir
orientada: “Soy futbolista, pero no me identifico con mucho de lo que envuelve a esta
profesión”. El pequeño párrafo introductorio es una repaso a lo verdaderamente
significativo de la entrevista: África, el Islam y su trayectoria deportiva, en ese orden. De un
total de 18 preguntas, más de la mitad guardan relación con el continente africano y el
recuerdo de sus inicios como futbolista en un lugar con tanta pobreza. Además, realza los
valores de África y critica la imposición globalizadora a la que se ha visto sometida el
continente, dejando clara una clara postura a favor de un continente libre de una presión de
los países más ricos.

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Las primeras preguntas, lejos de la temática futbolística, están ligadas a la actualidad
sociopolítica de África en general, y Mali (su país) en particular. Desde estos temas, la
entrevista deriva hacia otra de las mayores influencias en el entrevistado y que tampoco
tiene relación con el deporte al que se dedica profesionalmente, y es la religión.
El medio sabe explotar de una forma muy adecuada a la figura del entrevistado más allá de
su vínculo con el deporte, pues su criterio sobre temas de tanta repercusión global hace de
la entrevista un texto rico en contenido. El compromiso social de Kanouté con su
continente y el acierto en la línea editorial de las preguntas hacen del texto una interesante
exposición que no tendría cabida en ningún otro medio, pues da la sensación de que en el
periodismo deportivo los futbolistas no se pueden salir de ciertas temáticas o comentarios
pues aquello que dicen perderá su interés y no llegará nunca a los receptores.
En el tema de la religión se muestra muy comprensivo y de forma respetuosa expone su
forma de sentir el Islam. Se demuestra así que el acierto del medio no es únicamente el
haber tenido un especial cuidado en la selección de las preguntas, sino también en la
elección del entrevistado, pues indica que el medio se ha documentado de antemano sobre
lo que puede ofrecer un futbolista determinado más allá de su propia visión sobre el
deporte que práctica. Además, acompañar esta entrevista con temas dedicados al
continente africano da una sensación de solidez al número, aunque como ya hemos
destacado con anterioridad la figura entrevistada de portada y la temática de los reportajes
no tienen por qué ir de la mano.
TEXTO 8 | Nº3 | Páginas 112 y 113 | RELATO | LAS LÁGRIMAS
DEL VIEJO
Aunque este relato no es propiamente de la revista ya que no está escrito por ningún
redactor ni ningún colaborador, es uno de los que mejor definen su esencia. El texto fue
elegido como el ganador del I Concurso de Relatos de la revista. Como explican en su
presentación, el jurado valoró la capacidad del relato para conseguir, a través de un hecho
real, expresar los sentimientos que desprende el fútbol. Aquí destaca así una de las
principales características del medio, que como podemos comprobar en cada uno de los

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textos análisis, tiene un gran interés por ‘echar la vista atrás’ y devolver a nuestros días el
misticismo que adquiría este deporte en tiempos pasados.
Destaca una de las frases de esa introducción que realiza la revista para presentar el relato:
“A la vista de los relatos, creemos que existe una sensibilidad compartida entre los lectores
de Líbero sobre la vinculación entre el fútbol y los recuerdos de la infancia”. Es una de las
frases que, explícitamente, mejor definen este aspecto del medio.
La principal razón por la elección del relato como ganador del concurso, aparte claro está
de su buen nivel narrativo, es la nostalgia a través de un hecho real. Pero el carácter de la
nostalgia que destaca el medio no está tan orientada a ese endiosamiento del deporte y los
jugadores propia del periodismo deportivo, sino que se centra más en hechos cotidianos de
personas corrientes que se emocionan con el deporte. En este caso la enternecedora
historia de un abuelo y su nieto, cuyo amor por el Deportivo de La Coruña les une, encaja a
la perfección con el estilo del medio.
Las referencias culturales también son uno de los elementos que definen al medio, y en este
relato son mencionados Borges y Camús. Además, la mención de jugadores ya retirados
que conformaban alineaciones míticas de los equipos de la época, uniendo así el deporte y
la cultura que tanto persigue la revista, es otro de los indicativos a destacar.
TEXTO 9 | Nº4 | Páginas 16 - 21 | REPORTAJE | BENDITOS
BOTINES, BENDITO GOL
La elección de este reportaje se debe principalmente a la historia que narra, tan
sorprendente como adecuada a las publicaciones del medio. En muchas ocasiones, este
deporte presenta un carácter cinematográfico ligado a la forma de sentirlo y de vivirlo que
tienen los aficionados, pero como sabemos no todas las películas hablan de hechos o
sueños inalcanzables para la mayoría de las personas, sino que tratan sobre hechos
cotidianos que le ocurren a gente corriente. En este caso, los hechos que se detallan en el
reportaje son reales y le sucedieron a un hombre del que pocos en este país conocen o
recuerdan su gesta en Latinoamérica.

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La historia de Juan Manuel Bazurco, como ya hemos dicho, encaja a la perfección con la
línea temática de las publicaciones del medio, pues cede el protagonismo a una persona
corriente cuya experiencia personal con el fútbol es sorprendente pero totalmente alejada
del impacto mediático del fútbol actual. Si hay cierto endiosamiento de su figura en su
historia está más relacionado con un entorno cercano a la ciudad donde se coronó como
futbolista, Guayaquil (Ecuador).
De sacerdote a futbolista y de futbolista a profesor. La historia del protagonista de este
reportaje tiene un carácter excepcional. La forma de narrar su vida caracteriza en cierto
modo a la revista pues, tras introducir la actualidad del personaje otorgándole cierto
misticismo a su figura en relación al fútbol, se explican los hechos que lo condicionaron de
forma cronológica, comenzando en este caso por sus inicios en la diócesis católica, pasando
por su emigración a Ecuador, hasta centrarse en su irrupción en el fútbol ecuatoriano, de la
cual el reportaje destaca una anécdota en especial.
Lógicamente, el texto, tras la introducción de la historia del personaje, se va hacia el hecho
futbolístico en sí, acudiendo a anécdotas perfectamente narradas intercaladas con citas de
Bazurco que complementan a la perfección lo expuesto. Podríamos destacar así, como otra
de las características del medio, la utilización del testimonio de la persona que protagoniza
el reportaje para complementar historias que se han narrado desde diferentes puntos de
vista a lo largo de los años. De este modo, a parte de la visión pasada de ese hecho,
obtenemos como resultado una versión más fidedigna con el testimonio de la persona que
lo protagoniza.
TEXTO 10 | Nº4 | Páginas 78 y 79 | ARTÍCULO DE OPINIÓN | EL
LOPERISMO
Como hemos podido ver en el número de textos publicados a lo largo de los siete primeros
números de la revista, no destacan los artículos de opinión publicados debido a su escasa
aparición en el total del medio. No es uno de los géneros en los que se prodigue la
publicación. Por ello, los colaboradores que firman estos escritos suelen tener un prestigio

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(debido a su carrera profesional) que, con el mero hecho de nombrarles ya supone un
reconocimiento por parte de muchos lectores.
En este caso firma el artículo de opinión Manuel Jabois, periodista de contrastada
reputación, redactor de ‘El Mundo’ (destacado de la sección de opinión del medio?) un
artículo que acompaña a la perfección la entrevista anterior al cantante Kiko Veneno.
Ambos escritos tienen en común un equipo: el Betis. Aunque, concretamente se centra en
la figura de su expresidente Lopera.
Este artículo, siendo de opinión, presenta un carácter más a fondo sobre Lopera y su
personalidad que sobre los hechos que llevó a cabo como presidente (aunque gran parte de
esos hechos le ayuden al periodista a definirlo como persona). Jabois intenta elaborar así un
retrato que ayuda a comprender algunos de los escándalos que protagoniza a lo largo de su
carrera profesional en el ámbito futbolístico.
El periodista consigue transmitir ese espíritu crítico que caracteriza sus textos, dejando
frases que nos ayudan a comprender su postura: “El problema de Lopera fue la
exageración”. “Esos hombres son ciertamente peligrosos y el mejor lugar donde pueden
estar es el fútbol”.
Los juicios de valor llegan a través de las frases citadas, marcando claramente el carácter
crítico de la naturaleza textual y dando rienda suelta a la opinión personal del periodista que
lo lleva a cabo. En este medio, la opinión llega prácticamente con la selección de todos y
cada uno de los temas, pues su clara apuesta por la cultura y por la diversidad temática
remarca un enfoque ideológico que no precisa de juicios valorativos para saber su postura
frente a los temas que trata. Por lo tanto, no es un género que necesite el medio para
definirse como publicación. Por este motivo, además de por su escasa aparición a lo largo
de los siete números analizados, la opinión tal y como la concibe el periodismo no es
sustancial para llevar a cabo el estudio.

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TEXTO 11 | Nº4 | Páginas 84 - 87 | REPORTAJE | ‘A MÚSICA DO
FUTEBOL’
La diversidad de las disciplinas culturales nunca ha sido una barrera para que, con
frecuencia, se traspasen e incluso se liguen en su ámbito de repercusión. Una de las
principales características de la revista es su particular atención por todos los ámbitos y
formas expresivas de la cultura y su vinculación con el fútbol. A través del arte, la literatura
o la música, el medio trata en sus publicaciones de ensalzar el valor cultural de este deporte.
Si bien es cierto que de otras disciplinas se ha realizado un análisis más completo, la música
es un arte que el medio recoge principalmente en el número 4, donde realiza un especial
sobre música y fútbol. En este especial se publican varios reportajes sobre esta temática,
pero hay uno en concreto que indaga sobre la vinculación existente entre la música y uno
de los países en los que el fútbol se vive con más pasión: Brasil.
Desde el subtítulo del reportaje, el medio ya hace presente su seña de identidad al ligar el
fútbol con una disciplina cultural a través de la desmitificación de ambas resaltando la
cotidianidad de lo tratado frente a la magnificación común de ambas: “Dicen que en Brasil
sólo hace falta una caja de cerillas para hacer samba y media pelota de trapo para jugar al
fútbol”.
El reportaje se erige como un repaso a la cultura musical del país y su vinculación con el
fútbol brasileño, destacando –por tratar el tema en el primer párrafo- a Joao Gilberto como
gurú musical y su activismo político contra la dictadura militar durante los 60 y los 70.
Precisamente por este detalle se elige esta etapa musical –la de los Novos Baianos- en
primer lugar, porque la fuerza del movimiento musical tuvo un fin social que, junto a su
confirmado gusto por el fútbol, sirvió para concienciar a la sociedad brasileña. Así pues,
podemos ver que lo que persigue el medio destacando este tipo de historias es mostrar
cómo las disciplinas culturales, en vinculación con el fútbol, han perseguido fines más allá
de los meramente deportivos.
Unas de las características del medio que se manifiesta en este reportaje es el recurso del
símil o analogía para introducir al lector nuevas formas de comprensión de aquello que se
está explicando y, en este caso, la reconocida ‘Naranja mecánica’ (en alusión a la selección

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holandesa) sirve de inspiración al ser comparada con estos revolucionarios brasileños
(Novos Baianos) que, a través de la música perseguían fines políticos en armonía con un
deporte que marcaba el día a día de la sociedad del país.
Tras destacar el primer párrafo lo que para la publicación es más importante, realiza –como
es significativo en el medio- una presentación cronológica de los hechos- desde la primera
referencia histórica de una composición con la temática del fútbol, hasta una de las
composiciones más representativas de lo que se expone en el primer párrafo, pasando por
la explosión musical de los años 20 o la euforia del Mundial de 1950 (disputado en Brasil y
en el que Uruguay se proclamó campeón).
Así pues, en todos los reportajes analizados podemos comprobar que, tras la introducción
del hecho en su máxima representación para justificar la elección del tema y lograr la
comprensión del lector, se lleva a cabo la exposición ordenada y detallada de los hechos
históricos aludiendo a anécdotas que ayuden a amenizar los acontecimientos y a dar una
versión con riqueza de matices propios del medios.
TEXTO 12 | Nº4 | Páginas 26 - 29 | REPORTAJE | LA
PRESIDENTA SOY YO
Aunque, como hemos podido comprobar con la mera selección de los textos analizados, la
variedad temática es un hecho. Lógicamente estos temas giran en torno al fútbol, pero
dentro de esta riqueza existe un nexo común más allá del deporte, y es la fijación por
aspectos olvidados de la realidad de un deporte cuya información está en permanente
estado de caducidad. Así pues, otra de las características clave de la revista, más allá de su
variedad temática, es el tratamiento de temas relegados al olvido por un periodismo que
centra su atención –utilizando un símil futbolístico- en el minuto a minuto de este deporte.
En este reportaje, la temática en sí ya es un aspecto digno de reflejar en el análisis, pues el
fútbol femenino no goza de ningún protagonismo en los medios de información deportiva.
Sin embargo, son varios .os textos de la revista que, a lo largo de los siete números, fijan su
atención en esta disciplina. En este caso, más allá de la práctica del deporte, se centra en la
historia de una mujer que, rompiendo los tópicos de la España franquista, fundó un club de

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