1. ROMA Arquitectura

2. Mapa de Roma con principais centros de influencia cultural. Século I.

3. Expansión de civilización romana

4. Calzadas romanas

5. Derecho romano

6. Latín

7. Campamento romano Plano ortogonal cardo Decumanus

8. Plano teórico dun campamento militar romano.

9. Plano de Timgad

10. Muralla de Lugo. Esquerda: zona da Mosqueira. Dereita: Porta Miñá. S. II, Lugo.

11. Cloacas

12. Castillo para construcciones

13. Características arquitectura Materiales Hormigón (opus caementicium) Cal, agua, y roca volcánica (puzzolana) Permite construir con rapidez, barato y resistente Piedra (a veces mármol) Sillares de piedra en unión viva o con argamasa Mampostería Generalmente como recubrimiento Material pobre que hay que enmascarar Ladrillo (opus latericium) Distinto tamaño y disposición Dan gran ligereza Elementos Muros Incertum latericium espicatum mixtum ( ver tema arquitectura romana) Columnas Y pilares Órdenes más libres (decorativos) Dórico griego Dórico romano (toscano) basa y fuste liso Jónico capitel de esquina (4 volutas) Corintio Entablamentos muy ricos Compuesto (jónico-corintio) Superposición de órdenes Arcos de medio punto bóveda de cañón bóveda anular bóveda de media naranja Entablamento adintelado Techumbre abovedada Fusión adintelado y abovedado Más solidez Equilibrio dinamismo-reposo Triángulos enmarcados (enjutas) Cubiertas a dos aguas finalidad Edificios funcionales Carácter propagandístico Ábsides exedras acentúan eje de simetría longitudinal

14. Materiales Hormigón Opus caementium Ladrillos Opus latericium Cantos rodados Piedras Sillares

15. Unión viva Unión con argamasa

16. Tipos de paramentos Opus espicatum

17. Opus erraticum OPUS ROMA N OS

18. PRI N CIPAIS ORDES COLUM N ARIAS ROMA N AS

19. Elementos sustentantes cinco órdenes

20. Columnas toscanas Basa toscana

21. Capitel de esquina

22. Combinación arco de medio punto y estructura adintelada

23. Bòveda de cañón

24. Bóveda de media naranja

25. Foros de Roma

26. Planta de Foro romano, Roma.

27. Foro de Julio César

28. Foro de Augusto

29. Foro Trajano

30. Foro de Trajano. Mercado

31. Foro de Trajano. Cabecera Columna trajana Basílica Ulpia

32. Foro romano. Restos da columnata do templo de Saturno e da basílica Xulia. Roma.

33. Basílica Ulpia

34. Basílica de Magencio

35. Reconstrucción da Basílica de Maxencio. 307 – 330. Roma.

36. Restos da Basílica de Maxencio. 307 – 330. Roma.

37. Templo Fortuna virilis Roma Sobre podium con solo escalinata frontal (potencia eje longitudinal) Pseudoperíptero (columnas adosadas al muro) Templo jónico de reducidas dimensiones Templo tetrástilo Características clásicas: equilibrio, proporción, armonía, simetría, etc. Siguen siendo mera casa del dios. Los rituales se hacen fuera

38. Templo Fortuna virilis

39. Templa da Fortuna Viril. Primeira metade do s. I a.C. Roma.

40. Sobre podium con solo escalinata frontal (potencia eje longitudinal) Pseudoperíptero (columnas adosadas al muro) Templo corintio de reducidas dimensiones Templo hexástilo Características clásicas: equilibrio, proporción, armonía, simetría, etc. Muy estilizado Cuatro columnas exentas a cada lado crean pórtico profundo (claroscuros) Templo Maison Carreè Nimes Carece de opistodomo Romanos ubican templos en centro de las ciudades No dispone de gran decoración en su entablamento Construido en honor a Augusto

41. Templo Maison Carreè

42. Planta Maison Carree

43. Maison Carreé. 16 a.C. Nimes, Francia.

44. Templo de Vesta 142 a.C. Roma.

45. Panteón. Vista aérea Planta con un cuerpo rectangular y uno circular unido por un espacio de transición Dividido en tres cuerpos separados por marcadas líneas de imposta Tambor cilíndrico construido mediante un triple piso de arcos de ladrillos incrustados en el grueso muro (más de 6 metros) de hormigón que permite trasladar las presiones hacia ocho pilares Cubierta con bóveda de media naranja (realizada con materiales porosos para que pesase menos) y con un óculo central de 9 metros de diámetro cerrado con alabastro traslúcido que permite penetrar la luz Exterior recubierto de ricos mármoles y estucos hoy desaparecidos Templo concebido para permitir recibir a mucha gente (ya no es meramente la casa de los dioses) Altura de la bóveda es igual al diámetro del recinto (enormes proporciones solo posible por el empleo del hormigón)

46. Panteón. Fachada Pórtico ostástilo (fuste de granito y basa y capitel de mármol blanco) Concebido para ir al fondo de una plaza porticada, su frontal ocultaba la planta circular del interior Dieciséis columnas sostienen el pórtico dividiéndolo en tres calles. Dos terminan en exedras y la central en las puertas de acceso a la cella Aunque en el friso una inscripción indica que lo construyó Agripa, su forma definitiva la adquiere en tiempos del emperador Adriano

47. Panteón. Interior Enmascaramiento con ricos mármoles Numerosos elementos constructivos griegos: frontones, columnas, etc. En el segundo cuerpo se abrían vanos con celosía que aportaban una luz indirecta, siendo el foco lumínico principal la luz cenital del óculo central Entre los ocho pilares se abren ocho vanos (uno para la entrada el resto para los astros conocidos: sol, luna y cinco planetas)

48. Panteón. Cúpula con casetones Divididida en circo anillos concéntricos (5 esferas del sistema planetario concebido entonces) con 28 casetones (días lunares) Casetones convergentes que acentúan efecto de perspectiva Óculo central simboliza el sol que a lo largo del día ilumina de distinto modo la estancia Se pensaba que el cielo que era la perfección y ellos asociaban la misma al círculo

49. Panteón. Vista aérea

50. Panteón. Planta y alzado

52. Panteón. Fachada

53. Fachada do Panteón. 128. Roma.

54. Interior do Panteón. 128. Roma.

55. Panteón. Cúpula con casetones

56. Panteón. Estructura interna

57. Circo Máximo Espina Gradas Cárceres

58. Porta triumphalis Podium Cárceres Meta segunda Spina Meta primera Reconstrucción dun circo romano

59. Planta e seccións do Teatro Marcelo 13 a.C. Roma.

60. Detalle da fachada do Teatro Marcelo. 13 a.C. Roma.

61. Planta e vista aérea do Teatro de Mérida. Iniciado no s. I a.C., Badaxoz.

62. Teatro de Mérida. Vista aérea Scaena Frons Scaenae Orquestra cavea Vomitorium prima media summa Atrio trasero Pórtico, biblioteca,etc.

63. Teatro de Mérida. Frons Scaenae

64. Vista da cavea e do Scenae frons do Teatro de Mérida. Iniciado no s. I a.C., Badaxoz.

65. Anfiteatro. Vista aérea

66. Coliseo de Roma. Vista aérea Planta elíptica (anfiteatro fruto de la unión de dos teatros) Totalmente exento mediante la superposición de pisos Red compleja de pasillos radiales conectados con otros transversales sostenidos sobre bóvedas de cañón y arista 80 arcos de medio punto permiten una rápida entrada y salida al recinto Arena central con subsuelo excavado con galerías, pasillos, conducciones de agua, etc. Características generales romanas: funcionalidad, propaganda, combinación dintel y arco, hormigón, etc. Construido en tiempos de Vespasiano

67. Coliseo de Roma. Fachada Cuarto cuerpo añadido en tiempos de Domiciano Sobre gradas o estereobato Superposición de órdenes (dórico, jónico, corintio) Segundo y tercer cuerpo con estatuas en intercolumnios Predominio del muro sobre el vano (sólo pequeñas aberturas rectangulares) Articulación del muro con lesenas (estrechas pilastras) Ménsulas que sostienen mástiles de los toldos Recubrimiento exterior con mármoles y estucos Reconstrucción parcial en el s. XVIII

68. Planta e seccións do Anfiteatro Flavio (Coliseo) 72 - 80 Roma.

69. Coliseo de Roma. Vista aérea

70. Coliseo de Roma. Fachada

71. Coliseo de Roma. Reconstrucción

72. Coliseo de Roma. Arena

73. Interior do Anfiteatro Flavio (Coliseo). 72 – 80. Roma.

74. Fachada do Anfiteatro Flavio (Coliseo). 72 – 80. Roma.

75. Fachada do Anfiteatro Flavio (Coliseo). 72 – 80. Roma.

76. Teatro de Mérida. Vista aérea Scaena Frons Scaenae ( dos pisos, con entrantes y salientes tres calles) Orquestra (semicircular) cavea Vomitorium prima media summa Atrio trasero Pórtico, biblioteca,etc. En Mérida primeras gradas excavadas en roca y el resto exentas

77. Termas de Caracalla. Vista aérea

78. Termas de Caracalla. 216. Roma.

80. Termas de Caracalla. Plano

82. Fragmento das Termas de Lugo. S. II. Lugo.

83. Arco de Caparra Cuatro fachadas

84. Arcos de triunfo de Tito e Constantino. Ss. I e IV. Roma.

85. Arco de Tito. Un Vano basamento Cuerpo principal (pilar flanqueado por columnas) Ático (con cartela epigráfica) Carácter conmemorativo Combinación de estructura adintelada y abovedada (arco de medio punto, bóveda de cañón con casetones, enjutas, etc.) dan más firmeza y equilibran dinamismo y estatismo Material: hormigón recubierto de placas de mármol

86. Arco de Tito. Un Vano

88. Arco de Tito Fins do s. I. Roma.

89. Arco de Constantino. Tres vanos Ático adintelado Inscripciones epigráficas y relieves alegóricos o históricos Características generales: monumentalidad, propaganda, hormigón enmascarado con ricos mármoles, combinación dintel y arco, empleo de órdenes con función decorativa, etc.

90. Arco de Constantino. Tres vanos

91. Arco de Bará 102 – 107. Tarragona.

92. Columna de Trajano Triple función: conmemorativa, funeraria e indica altura de la colina antes de rebajarla Basamento de base cuadrangular Fuste cilíndrico con 12 tambores horadados y con relieve helicoidal exterior (200 m. de bajorrelieves continuos) Garita superior rematada originalmente por estatua de emperador En los cimientos se encontraban las urnas funerarias de Trajano y su esposa Capitel dórico

93. Columna de Trajano

94. Columna de Trajano. Interior

95. Ponte do Gard. Fins s. I. Vers, Francia.

96. Acueducto de Nimes

97. Ponte do Gard. Fins s. I. Vers, Francia.

98. Ponte do Bibei. S. II. Pobra de Trives, Ourense.

99. Acueducto de Mérida Bicromía influirá en mezquita de Córdoba

100. Acueducto de Mérida

101. Acueducto de Segovia Unión viva de sillares Verticalidad equilibrada con líneas de imposta Salvar desnivel para conducir el agua (cuerpo superior siempre igual, inferior se adapta a irregularidad del terreno) Combinación arco y dintel

102. Acueducto de Segovia

103. Detalle do Acueducto de Segovia. s. II. Segovia.

104. Puente de Alcántara Añadido renacentista Normalmente eran acodados pero éste es horizontal Seis ojos de tamaño diferente Gruesos pilares

105. Puente de Alcántara

106. Ponte de Alcántara. s. II. Cáceres.

107. Puente de Alcántara. Arco de triunfo

108. Casa romana. Esquema

109. Modelo ideal dunha domus romana.

110. Casa romana. Atrium

111. Domus das “Vodas de Prata”: Impluvio. s. II a.C. Pompeia, Nápoles.

112. Casa romana. Lararium

113. Casa romana. Cubiculum

114. Casa romana. Peristilo

115. Restos da casa do Fauno: Impluvio e ao fondo peristilo. S. II a. C. Pompeia, Nápoles.

116. Reconstrucción e restos dunha insula ostiense. Ostia.

117. Tumba de Cecilia Metela

118. Tumba de Adriano ( Castel Santangelo)

119. ROMA Escultura

120. Aule Metele. 1,80 metros. Bronce. Retrato etrusco cara ó 100 a. C.

121. Patricio Barberini Realismo romano Tradición funeraria Rasgos griegos: canon, contrapposto, etc. Estudio natural de los pliegues Prefieren el mármol policromadas

122. Patricio Barberini

123. Togado Barberini. s. I a.C. Museos dos Conservadores, Roma.

124. Brutus libertador Evolución de los bustos: hasta hombros, después pecho, etc. Realismo: arrugas, pómulos salientes, etc.

125. Bruto Capitolino. s. III a. C. Museo Capitolino, Roma.

126. Octavio Augusto. Togata

127. Augusto oferente. 12 a.C. Museo Nacional Romano, Roma.

128. Augusto ad prima porta Thoracata Idealización del emperador (joven) Rasgos griegos: canon ( de Policleto), contrapposto, cabeza levemente girada, etc. Apoyo en delfín y Dionisos (se considera que familia Julia es descendiente de Eneas, hijo de Venus) Gruesos pliegues del paludamentum Coraza con ricos relieves alegóricos sobre la paz augustea: bajo el cielo partos devuelven águilas romanas, flanqueados por símbolos de la Galia e Hispania Mayoría de las obras pensadas para ponerlas delante de pared, por lo que parte trasera menos trabajada Pies descalzos, símbolo de divinización

129. Augusto ad prima porta Thoracata

130. Augusto ad prima porta Reconstrucción de policromía

131. Augusto ad prima porta. Detalle de la coraza

132. Augusto Prima Porta . s. I a.C. Museo Vaticano, Roma.

133. Augusto Prima Porta . s. I a.C. Museo Vaticano, Roma.

134. Emperador Claudio Apoteósica

135. Estatua ecuestre de Marco Aurelio Contraste verticalidad del emperador con formas curvas del caballo Fuertes contrastes de claroscuro en cabello más desarrollado Realizada en bronce ( varias piezas ensambladas) Modelo arquetípico: con túnica de soldado revisaba a las tropas

136. Estatua ecuestre de Marco Aurelio

137. Retrato ecuestre de Marco Aurelio. s. II. Campidoglio, Roma.

138. Busto de Julio César

139. Busto de Tiberio

140. Busto de Adriano

141. Busto de Caracalla

142. Retrato de Caracalla. 215. Museo dos Conservadores, Roma.

143. Busto de Cómodo

144. Emperador Constantino

145. Coloso de Constantino 312 - 315 Museo dos Conservadores, Roma.

146. Los Tetrarcas

147. Ara Pacis Procesión. Familia de Augusto Tellus Procesión. Familia de Augusto Roma Eneas Rómulo Y Remo (muro no reproducido) Decoración de roleos de acanto y animales Cenefa geométrica Empalizada y guirnaldas

148. Ara Pacis: planta, perspectiva isométrica e vista xeral. 13 – 9 a.C. Roma.

149. Ara Pacis

150. Ara Pacis. Lateral

151. Familia de Augusto Livia Marcus Agripa

152. Detalle do friso do Ara Pacis).13 – 9 a.C. Roma.

153. Ara Pacis. Eneas

154. Ara Pacis. Tellus entre el agua y el aire

155. Fragmento da procesión dos quirites (Ara Pacis). 13 – 9 a.C. Roma.

156. Detalle das cabezas dalgúns dos participantes na procesión dos quirites (Ara Pacis).13 – 9 a.C. Roma.

157. Relieve del Arco de Tito Superposición de planos para crear profundidad Se capta aire interpuesto Representa la derrota de los judios a manos de los romanos (expolio del templo de Salomón)

158. Relieve del Arco de Tito

159. Relevos do Arco de Tito Fins do s. I. Roma.

160. Relevos do Arco de Tito Fins do s. I. Roma.

161. Relieve de columna de Trajano Preparativos para la campaña Bajorrelieves con escenas sin separaciones Su afán narrativo les lleva a tratar con igual detallismo los elementos del primer término y los del fondo Perspectiva caballera (punto de vista elevado) Desproporción entre personajes y paisajes Intentos de profundidad con escorzos y figuras superpuestas Franjas aumentan de tamaño en sentido ascendente

162. Relieve de columna de Trajano Preparativos para la campaña

163. Relieve de columna de Trajano Cruzando el Danubio Pequeños óculos cada cuarto de vuelta para iluminar escalera interior Temática se centra más en aspectos logísticos que en las batallas Retratos: emperador Trajano aparece más de cincuenta veces

164. Relieve de columna de Trajano Cruzando el Danubio

165. Relieve de columna de Trajano

166. Columna Traxana e detalle da mesma. 110 – 113. Roma.

167. Detalle da columna Traxana. 110 – 113. Roma.

168. Detalles da columna Traxana. 110 – 113. Roma.

169. Sepulcro romano

170. Sepulcro con estrías

171. Dionysos e Ampelos. Museo Arqueolóxico Provincial, Ourense.

172. ROMA pintura y mosaico

173. Retrato de panadero Próculo y su mujer

174. Primer estilo. Estilo de incrustación

175. Segundo estilo. Estilo arquitectónico

176. Tercer estilo. Estilo ornamental

177. Cuarto Estilo. Estilo ilusionista

178. Mosaico. Opus Sectile

179. Mosaico ornamental. Opus tesellatum

180. Mosaicos costumbristas. Opus tesellatum

181. Alejandro en Issos. Opus vermiculatum

182. Alejandro en Issos. Detalle

183. Interior de Sta. Baia de Bóveda. Ss. III – IV. Lugo. (DETALLE)

184. Mosaico da Cigarrosa. Ss. III – IV. Museo Arqueolóxico Provincial, Ourense.