El documento describe la arquitectura romana, comenzando con los precedentes etruscos como la tumba de Cerveteri y el arco de Volterra. Luego describe varias obras de arte etruscas como el sarcófago de los esposos de Cerveteri. Seguidamente, analiza la expansión de Roma y los materiales y sistemas constructivos romanos como el opus caementicium. Finalmente, describe diversos ejemplos de arquitectura monumental romana como el Panteón de Roma, el Maison Carrée en Nimes y el Coliseo de Roma

1. ARTE ROMANO
ARQUITECTURA

2. PRECEDENTE ETRUSCO.
TUMBA DE CERVETERI Y ARCO DE VOLTERRA

3. Reconstrucción templo etrusco. Se levanta sobre
podio, solo tiene pórtico en la fachada principal
Columna etrusca : deriva del dórico , pero fuste es
liso y a veces basa, es el precedente del orden
toscano

4. SARCÓFAGO DE LOS ESPOSOS DE CERVETERI. S. VI a.C.

5. Quimera de Arezo s. IV a.C
Loba Capitolina siglo V. a.C

6. DETALLE APOLO DE
VEIO. S. VI a.C.

7. FRESCO DE LA TUMBA DE LOS LEOPARDO ( TARQUIMIA)
SIGLO IV o V a.C

9. EXPANSIÓN DE ROMA

10. Los cuatro MATERIALES básicos empleados por
los romanos fueron
la piedra,
la madera,
la arcilla : ladrillos
Gran novedad cemento

12. SISTEMAS CONSTRUCTIVOS OPUS MIXTO Y
LETRINAS DE OSTIA

13. La mayor aportación de los romanos consistió en el "opus caementicium",
constituido por piedras de mampostería irregulares, fuertemente compactadas
por una mezcla de cal y arena -a las que agregaron en alguna ocasión cenizas
volcánicas-.

16. SISTEMA ADINTELADO.
Sobre
columnas
jónicas
Adintelado
sobre arco
BÓVEDA, ARCO
,COLUMNA ORDEN
TOSCANO

17. Mercado de LEPTIS MAGNA S.II a III ver sistema arquitrabado y también
arcos

18. BÓVEDA DE CAÑÓN Y ARISTA

19. BÓVEDA DE CAÑÓN, TERMAS STABIA DE
POMPEYA

20. Bóveda de horno o cuarto de esfera

21. LOS CINCO ORDENES ROMANOS . Se utilizan más con función
decorativa que constructiva : Dórico, Jónico, Corintio, toscano y
compuesto

22. CAPITEL COMPUESTO
Y CAPITEL JÓNICO

23. LA CIUDADLA CIUDADLA CIUDADLA CIUDAD
El urbanismo
romano

24. En las ciudades de nueva creación, los romanos adoptan el sistema de
cuadrícula que ya se había impuesto en el urbanismo helenístico, y que
constituye también el modelo de campamento militar romano.

25. PLANO DE TINGAD. ARGELIA

26. RUINAS DE TINGAD Y ARCO DE TRAJANO EN LA
VÍA DECUMANA

27. CALLE POMPEYA Y NUMANCIA

28. Cloaca
Máxima
S.IV. A.C

29. La ciudad tenía como centro el FORO, inspirado en el ágora griega, que
reunía la actividad política, económica, administrativa, social y religiosa; y
donde se construían los edificios más importantes .

31. TitoMajencio
Basílica
Emilia

32. Templo de
Saturno
Arco de
Septimio
Severo
Templo de
Castor
Templo deVesta y
Arco deTito
Basílica de Majencio
yTemplo de
Antonino y Faustina
Basílica Julia

33. DOMUS

34. DOMUS: ATRIO Y PERISTILO

35. MAQUETA MODELO DE INSULA E INSULA DE
OSTIA

36. VILLA ADRIANA,TÍVOLI 118-134

37. ARQUITECTURA MONUMENTAL:
TIPOLOGÍA:
RELIGIOSA: Ara y templos
CIVIL: BASÍLICAS
OCIO: TERMAS, TEATRO, ANFITEATRO,
CIRCO
CONMEMORATIVO: ARCOS Y COLUMNAS
FUNERARIA.
OBRAS DE INGENIERÍA: PUENTES;
ACUEDUCTOS.

38. TEMPLO DE PORTUNUS. 70 a.C
Levantado sobre podium, pórtico solo entrada principal,
orden jónico , pseudoperiptero

39. TEMPLO DE HÉRCULES. 31 A.C. Orden corintio, períptero

40. MAISÓNCARRÉE. NIMES . 19-15 a.c

41. Planta y detalle capitel y entablamento de Maísón
Carrée , Nimes. 19 – 15 a.C.

42. I CLASIFICAR
TEMPLO . ARQUITECTURA RELIGIOSA
NIMES, FRANCIA, SIGLO I a.C. ( apr. 16 a.C.)
Ubicación : Antiguo foro de Nimes.
Arte provincial romano
Fue erigido en honor de Augusto , Dedicado a los dioses de Roma y nietos del emperador.
II ANÁLISIS.
Material : piedra calcárea, rojiza por el paso del tiempo
Modelo de templo romano sobre pódium QUE prioriza la fachada.
Planta rectangular con amplio pórtico al que se accede por una escalera , y pseudoperíptero. Solo
acceso por una fachada.
EXTERIOR.
AMPLIO PÓRTICO AL QUE SE ACCEDE POR ESCALINATA; HEXÁSTILO DE ORDEN CORINTIO CON
OTRAS DOS A LOS LADOS: ARQUITRABE TRES BANDAS, FRISO , CORNISA Y CIERRE A dos aguas (
frontón).
ES PSEUDOPERIPTERO que al estar las columnas adosadas crean FALTA DE ESBELTEZ.
III CONTEXTO, FUNCIÓN Y SIGNIFICADOS
Contexto: Augusto conquista Galia, Hispania , En las provincias se lleva a cabo la romanización. Un
ejemplo de romanización es la construcción de ciudades o la ubicación en las ya construidas del foro y
los edificios públicos y religiosos como el templo. En este caso el foro de Nimes
EL NUEVO SISTEMA POLÍTICO crea un arte al servicio de la dignidad y propaganda de la figura del
emperador.
Función : religiosa, dioses romanos, nietos del emperador; por tanto de PROPAGANDA DE LA FAMILIA
iMPERIAL
SIGNIFICADO: propaganda de la familia ,
Valoración : influencia griega órdenes y etrusca al levantar templo sobre pódium. Diferencias menos
esbeltos que los griegos

43. PANTEÓN DE
ROMA . SIGLO II .
Diámetro del
ancho y alto es
igual 43.20 m.
Planta precedida
de pórtico, cuerpo
de transición y
espacio posterior
cilíndrico con
cúpula de
casetones

44. EXTERIOR DE PANTEÓN DE ROMA: PÓRTICO DE ORDEN CORINTIO ,
CUERPO DETRANSICIÓNY CILINDRO

45. El enorme tambor o cilindro ,revestido de placas de mármol ( perdidas) constituye un muro de
6 m. de espesor, combina en su estructura el hormigón con los ladrillos. Tres pisos
superpuestos de arcos de ladrillo, verdaderos arcos de descarga integrados en el muro,
distribuyen la presión de la cúpula y la concentran en ocho pilares estratégicamente repartidos
por la planta circular de la cella.

46. La distribución de las cargas permite que, en el interior de la cella, se
abran ocho nichos o exedras entre pilar y pilar, con dos columnas cerrando
los respectivos vanos. De cada una de las paredes de los macizos
intermedios sobresalen altares rematados por frontones triangulares o de
segmento de círculo.

47. PANTÉON . DETALLE RIQUEZA MATERIAL, EXEDRAS, ALTARES CON RITMO
FRONTONES TRIANGULARES Y SEMICÍRCULOS

48. CÚPULA DE CASETONES, DISMINUYEN ENTAMAÑO , EFECTO PERSPECTIVA . LA
LUZ QUE ENTRA POR EL ÓCULO SE DESPLAZA POR EL ESPACIO. SIMBOLISMO
Óculo central simboliza el sol que
a lo largo del día ilumina de
distinto modo la estancia
Dividida en circo anillos
concéntricos (5 esferas
del sistema planetario
concebido entonces) con
28 casetones (días lunares
Casetones convergentes
que acentúan efecto
de perspectiva
Anillo, con
Ventanas y
celosía.

49. PANTEÓN
DE ROMA

50. INTERIOR
•Un cuerpo cilíndrico coronado por la inmensa cúpula de 43,2 de altura. La altura de la cúpula es igual al diámetro de
la base , es decir en el cuerpo del cilindro , encajaría otra cúpula igual pero invertida. ( espacio esférico)
• En la parte inferior del cilindro se alterna el muro y los vanos. Estos estarían situados entre los pilares y son 8
exedras o nichos semicirculares y rectangulares . Entre ellos diferentes altares que alternan rítmicamente frontón
triangular y semicircular.Columnas, capiteles, frontones son un homenaje al arte griego
La CÚPULA ES LA OBRA MAESTRA , se estructura con nervios y anillos concéntricos que configuran los casetones
y que disminuyen hacia lo alto , hacia el gran óculo , creando la sensación de perspectiva o punto de fuga. Para
contrarrestar su peso se utilizan materiales poco pesados y los arcos de descarga ( ANTES CITADOS) que dirigen su
peso hacia los pilares, embutidos en el gran cilindro de hormigón.
Por último el gran óculo de 9 metros. , foco de luz y ventilación
La luz se filtra y va recorriendo la bóveda según avanza el día.
CONTEXTO, FUNCIÓNY SIGNIFICADO
El siglo II es uno de los de mayor esplendor del Imperio , coincidiendo con los emperadoresTrajano y Adriano. Este
último gran admirador de la cultura griega. Función Religiosa : dedicado a todos los dioses, incluido los
emperadores anteriores ya divinizados. Así se glorificaba indirectamente al emperador reinante,Adriano.
. Siglos después, el templo sería adquirido por la Iglesia católica, que lo convertiría en iglesia bajo la advocación de
«Santa María de los Mártires» y acabaría custodiando los restos de hombres ilustres como los del gran artista del
Renacimiento Rafael.
SIGNIFICADOS y simbología. Simbología cosmológica. La división de la cúpula en 5 círculos , de 28 casetones,
símbolo mes lunar y de las cinco esferas del sistema planetario conocido Bóveda celeste iluminada por el Sol en su
centro, al igual que Roma era el centro del imperio. Las estatuas de dioses y emperadores divinizados simbolizan
glorificación del emperador y de sus predecesores
Valoración MUESTRA LOSAVANCES DE LA INGENIERÍA ROMANA: La importancia del cemento y del sistema de
descarga empleado. Edificios amplios , funcionales y duraderos.
La GRAN NOVEDAD DE UN ESPACIO CENTRALIZADOCUBIERTO CON UNA GRAN CÚPULA
Influyó en arquitectos del Renacimiento y Barroco, como Brunelleschi en Santa María de las Flores y Borromini en San
Carlos de las cuatro Fuentes.
.

51. ARA O ALTAR Constaba de un basamento, sobre el que se
elevaba el muro , sin techo, es decir, era hípetro. En el
interior se encontraba el ara o altar.

52. Ara Pacis de Augusto, mandado construir para conmemorar la
pacificación de las Galias e Hispania en el año 13 a.C.

53. ESTRUCTURA DEL ANFITEATRO FLAVIO O COLISEO DE
ROMA 70-82

54. COLISEO. 70-82

55. ANFITEATRO FLAVIO o COLISEO 70-82

57. I, CLASIFICACIÓN
Coliseo o Anfiteatro Flavio (70-80 d.C.) Arquitectura civil Iniciado época de Vespasiano e inaugurado por
Tito
Estilo Alto imperio.
48 metros de altura y 524 de perímetro.
EL NOMBRE toma su nombre popular de la gran estatua de Nerón que se alzaba frente a él. Su verdadera
denominación es la de Anfiteatro Flavio, debido al nombre de dinastía de emperadores reinante.
II. ANALISIS
Material : hormigón, piedra de travertino, toba, ladrillo, mármol , estuco.
EXTERIOR: SU ENORME FACHADA SE ARTICULA EN CUATRO NIVELES
Los tres primeros FORMADOS POR ARQUERÍAS DE MEDIO PUNTO Y DINTEL ENMARCADOS POR
COLUMNAS ADOSADAS CON SUPERPOSICIÓN DE ORDENES:: toscano, jónico y corintio.
El cuarto: atrio con lesemas( estrechas pilastras corintias que enmarcan ventanas cuadradas. Se
conservan algunas ménsulas que sujetaban los mástiles que servían para fijar un inmenso toldo que cubría
el edificio.
El ritmo es por una parte ondulado ( arcos) compensado por la verticalidad de las columnas
adosadas con función decorativa y no sustentante.
INTERIOR Arena.. lucha de gladiadores, batallas mitólógica o histórico , incluso se podía inundar PARA
CELEBRAR BATALLA NAVALES ( NAUMAQUIAS). Era tal el gusto por estos espectáculos que había equipos
encargados de proporcionar animales ; Subterráneo: compleja red de galerías: fieras, galerías ,
ascensores de polea. Graderio o cavea . Es lo más significativo . Es construido , se levanta sobre bóvedas
superpuestas de cañòn, aristas, sustentadas por pilastras. El interior es por tanto una compleja red de
galerías abovedadas.
Podía albergar a 50.000 espectadores, DISTRIBUIDOS SEGÚN LA CLASE SOCIAL GRAN IMPORTANCIA
DEL ESPACIO INTERIOR: FUNCIONAL Y PRAGMÁTICO

58. III. CONTEXTO, FUNCIÓN , SIGNIFICADO.
ALTO IMPERIO. Tras la crisis producida por emperadores como Calígula y
Nerón,, la dinastía Flavia , que llegó con Vespasiano a la dignidad imperial y trajo
algo de estabilidad al imperio mas poderoso del mundo. Y la construcción del
Coliseo se puede estimar como un regalo del emperador al pueblo de Roma y
por tanto acto de dignificación y propaganda.
Función : Edificio de ocio, entretener dentro del contexto pan y circo que
ilustra la costumbre de los emperadores romanos de alimentar al pueblo y darle
espectáculo para mantenerlo distraído de los asuntos políticos..
Posteriormente, la Iglesia católica lo adopto como un símbolo de los mártires
que perecieron en su arena.
SIGNIFICADOs: Ejemplo de duradero Ejemplo del carácter funcional y
pragmático de la arquitectura romana. Edificio de gran dimensión capaz de
acoger a 50000 espectadores.
Ejemplo de monumentalidad y grandiosidad al servicio de la funcionalidad pero
también de la propaganda del emperador, que son los clien

59. TEATRO DE MÉRIDA. ESTRUCTURA

60. Frons Scaenae
( dos pisos, con
entrantes y salientes
tres calles)
Orquestra
(semicircular)
para músicos
scaena
cavea
summa
media
ima
Gradas para
autoridades
vomitorium
TEATRO DE MÉRIDA

61. TEATRO DE MÉRIDA

62. TEATRO DE MÉRIDA AUTOR. Desconocido Iniciado en el siglo I a C. . fue promovido por el cónsul Marco Agripa,
yerno del emperador Octavio Augusto, quien se lo regaló a la recién fundada ciudad entre los años 16 y 15 a.C., según
consta en las inscripciones aún en sus dos puertas de acceso. La escena fue reconstruida en el siglo II por los emperadores
Trajano y Adriano.
Estilo : imperial. Arte provincial.
Dimensiones 87 m.
II. ANÁLISIS El teatro romano de Mérida fue diseñado siguiendo las normas de Vitruvio., y su
construcción se apoya en la falda de un cerro para proteger a los espectadores de los vientos. Estructura:
Graderío o Cávea. Originalmente tenía un aforo para unas 6.000 personas y ha mantenido completas las
partes en las que se sentaban los espectadores según su clase social: la cavea ima, la cavea media y, por
último, la cavea summa, que ocupaba la zona más elevada del teatro. Las gradas de preferencia
prácticamente estaban integradas en la orchestra. Los tres sectores estaban separados por anchos pasillos,
llamados praecintores. Que dividen el espacio en 6 sectores radiales.
Novedad del teatro de Mérida es que parte de la cávea aprovecha el relieve de la colina y otra parte del
graderío es construido a partir de superposición de bóvedas.
2. Orchestra espacio semicircular pavimentado de mármoles blancos y azulados. Al lado y en tres
gradas, originalmente de mármol, se colocaban los asientos móviles de los senadores y las máximas
autoridades que acudían a los espectáculos teatrales.
3. Proscenio rectangular : lugar para los actores.
4. FRONS ESCENA o .Escenario ES LA PARTE MÁS DESTACADA Cuenta con dos alturas de
PÓRTICOS , con columnas que se levantan sobre pedestales, fuste liso y capiteles corintios, con tres
puertas : una central de forma cóncava ( valva regia) y dos laterales rectangulares ( valva hospitalia).
RITMO DINÁMICO DE ENTRANTESY SALIENTES EVITANDO LA MONOTONÍA.
La disposición de entrantes y salientes, el uso de mármoles de colores y las esculturas de dioses y
emperadores que se situaban entre las columnas daban un aspecto de belleza y riqueza.
La escena, según recomendabaVITRUVIO, daba paso a un gran espacio posterior en el que existía
una zona porticada para protegerse en caso de lluvia; jardines, biblioteca, .

63. CONTEXTO., FUNCIÓN, SIGNIFICADOS
La conquista de Hispania fue unida a la romanización. . Un ejemplo de
romanización es la construcción de ciudades , una de ellas fue Emérita Augusta
fundada por Augusto y la consiguiente EDIFICACIÓN del foro, templos , circo,
anfiteatro, acueducto, puentes, teatros.
Función :; ocio, entretener dentro del contexto de pan y circo., mantener alejado de
los asuntos políticos a los ciudadanos.
Significados: EJEMPLO DE ROMANIZACIÓN, EJEMPLO DE FUNCIONALIDAD, ARTE
DURADERO.( HOY SE SIGUE UTILIZANDO ELTEATRO PARA FESTIVALES)
VALORACIÓN : diferencias con teatro griego;Orchestra semicircular pequeña y que
acabaría desapareciendo, en cambio se amplia el proscenio y sobre todo la gran
novedad monumentalidad de la escena con entrantes y salientes para la ubicación de
los camerinos.

64. PLANTA CIRCO DE MÉRIDA Y RECONSTRUCCIÓN
CIRCO MÁXIMO DE ROMA

66. BASÍLICA DE MAJENCIO Y CONSTANTINO S.IV Con función
comercial y jurídica, la mayoria fueron adinteladas. NO obstante
en esta une bóveda de cañon y bóvedA de arista. Al fondo el
ábside donde se situaba el estrado

67. Basílica de Majencio

68. Las TERMAS tienen función de higiene pero también
función social: reunión, biblioteca…..

69. .TERMAS DE CARACALLA . S. III

70. Termas de CARACALLA

71. ARCO DETITO. S. I
aprox.87
Arco de un solo vano,
flanqueado por dos grandes
pilares, con bóveda de cañón
en el interior
En el cuerpo principal
destacan 4 semicolumnas de
orden compuesto que
parecen sostener un
entablamento
Remata el arco un ÁTICO con
inscripción dedicada aTito.
En el interior en la bóveda de
medio cañón los relieves
narran la conquista de
Jerusalén
Función conmemorativa y
propagandística

72. ARCO DE
TITO. S.I

73. ARCO DE SEPTIMIO SEVERO 203 . Conmemora su victoria sobre los partos.
Tiene tres vanos, los dos laterales menores que el central La fachada está
decorada con columnas compuestas y relieves

74. A. DE CONSTANTINO. 315
Construcción conmemorativa de la victoria de Constantino sobre Majencio en Puente
Milvio.en el 312. Se observa que sigue el modelo del arco de Septimio Severo La mayor
parte de los relieves proceden monumentos anteriores mientras que los relieves más
rudos con desproporción obedecen a la nueva estética del bajo imperio.

75. COLUMNA DE TRAJANO . 113. autor Apolodoro de Damasco.
Conmemora la conquista de Dacia

76. MAUSOLEO DE ADRIANO Y TUMBA DE CECILIA METELA

77. PONT DU GARD. NIMES

78. tajamares
PONT DU GARD. NIMES

79. RECORRIDO DE LA VÍA APIA

80. Vía APIA

81. Acueducto de Segovia finales siglo I comienzos del IIMATERIAL: SILLARES DE
PIEDRA DE GRANITO, DISMINUYE SUVOLUMEN OTAMAÑO SEGÚN SE ELEVA EL
MOMUMENTO.
Al llegar a Segovia el acueducto se estructura en dos pisos de arquerías de menor
tamaño la superior y se remata en un ático en forma de U por donde circula el agua
SE EQUILIBRAY RITMO DEL ESPACIO: CONVERTICALES, ARCOS DE MEDIO PUNTOY
HORIZONTALIDAD DE LÍNEAS DE IMPOSTA

82. se equilibra la verticalidad de los
grandes pilares con la
horizontalidad de líneas de
imposta

83. Acueducto de los Miilagros. Mérida : hormigón y ladrillo. Bicromia

84. PUENTE DE ALCÁNTARA ( Cáceres) Siglo II. Seis arcos (u
ojos) desiguales según desnivel . Material es piedra granítica
, con aparejo a soga y tizón. Se remata con arco de triunfo
en honor de Trajano. Ver los tajamares para desviar la
corriente en épocas de crecidas
tajamar