El documento resume el arte etrusco y romano. El arte etrusco influyó en los romanos a través de la arquitectura de templos, el arco de medio punto y las bóvedas. Los romanos desarrollaron la arquitectura con materiales como el hormigón y los ladrillos, y adoptaron los órdenes griegos además de crear el orden compuesto. Construyeron edificios públicos como foros, termas, basílicas y anfiteatros. En escultura destacó el retrato realista, mientras la pint

1. ARTE ROMANO AUTORAS: BEGOÑA JOSUNE MAITANE

2. ARTE ETRUSCO LOCALIZACIÓN CRONOLOGIA INFLUIDO POR INFLUYE EN… ARTE ROMANO ARTE GRIEGO ARTE EGIPCIO PRÓXIMO ORIENTE SIGLOS VIII al III A . C TOSCANA ITALIA

3. ARQUITECTURA ETRUSCA TIPOS TEMPLOS TUMBAS FORTIFICACIONES APORTACIONES AL MUNDO ROMANO ESTRUCTURA DE LOS TEMPLOS. EL ARCO DE MEDIO PUNTO Y LA BÓVEDA LA CONSTRUCCIÓN DE MAUSOLEOS

4. ARTE ETRUSCO. SARCÓFAGO DE LOS ESPOSOS DE CERVETERI. Museo de la villa Giulia (Roma). Hacia s. V a. c.

5. APOLO DE VEYES El arte etrusco legó a Roma un extraordinario naturalismo en cuanto a la representación de rostros.

6. LOBA CAPITOLINA Amamantando a los gemelos Rómulo y Remo. Es el símbolo de la ciudad de Roma.

7. Necrópolis Etruscas de Cerveteri y Tarquinia

8. TUMBA ETRUSCA

9. EL FLAUTISTA

10. Arte romano 1. Arquitectura y urbanismo. 2. La escultura: el retrato y el relieve 3. La pintura.

11. DIVISIÓN DE LA HISTORIA ROMANA MONARQUIA 753 a. C- 509 a. C PODER: -Rey -Senado -Asamblea Aristocrática DIVISIÓN SOCIAL: Patricios Plebeyos REPUBLICA 509 a. C- 31 a. C PODER 2 Cónsules l Senado Luchas sociales entre Patricios y plebeyos Comienza la expansión territorial Con las guerras púnicas. IMPERIO 31 a. C – 476 a. C PODER: Emperador Máxima extensión Territorial del imperio ( Trajano ) Fin del imperio.

12. Características arquitectura Materiales Hormigón (opus caementicium) Cal, agua, y roca volcánica (puzzolana) Permite construir con rapidez, barato y resistente Piedra (a veces mármol) Sillares de piedra en unión viva o con argamasa Mampostería Generalmente como recubrimiento Material pobre que hay que enmascarar Ladrillo (opus latericium) Distinto tamaño y disposición Dan gran ligereza Elementos Muros Incertum latericium espicatum mixtum Columnas Y pilares Órdenes más libres (decorativos) Dórico griego Dórico romano (toscano) basa y fuste liso Jónico capitel de esquina (4 volutas) Corintio Entablamentos muy ricos Compuesto (jónico-corintio) Superposición de órdenes Arcos de medio punto bóveda de cañón bóveda anular bóveda de media naranja Entablamento adintelado Techumbre abovedada Fusión adintelado y abovedado Más solidez Equilibrio dinamismo-reposo Triángulos enmarcados (enjutas) Cubiertas a dos aguas finalidad Edificios funcionales Carácter propagandístico Ábsides exedras acentúan eje de simetría longitudinal

13. Materiales Hormigón Opus caementium Ladrillos Opus latericium Cantos rodados Piedras Sillares

14. Unión viva Unión con argamasa Sillares de piedra. Empleaban grapas metálicas cubiertas de plomo para afianzar su consistencia

15. Castillo para construcciones Complejos sistemas de andamios, poleas y palancas permitirán acelerar la realización de las construcciones

16. CAMPAMENTO ROMANO 4 entradas y salidas contiendas de defensa 2 calles perpendiculares

17. URBANISMO ROMANO

18. MAQUETA DE INSULA ROMANA

19. MAQUETA CIUDAD 1- DECUMANO 2-CARDO 3- TEMPLOS 4-- ARCO 5- FORO 6- COLUMNA 7- CIRCO 8- BÁSILICA 9- TEATRO 10- ANFITEATRO 11- ACUEDUCTO 12- CASA

20. ÓRDENES DE LA ARQUITECTURA ROMANA La arquitectura Romana adapto los tres órdenes griegos y el llamado etrusco modificándolos y añadiéndoles otra forma de capitel que se definió por los arquitectos renacentistas como. ORDEN COMPUESTO

21. Elementos sustentantes cinco órdenes toscano dórico jónico corintio compuesto Capitel hojas de acanto y volutas

22. Capitel de orden Compuesto del capitel jónico, toma las volutas de la parte superior y del corintio las hojas de acanto que adornan la parte inferior .

23. ARCO DE MEDIO PUNTO También aportaron el Arco de medio punto, aunque este fue desarrollado por los Etruscos.

24. Arco de Bara Tarragona S. I a. C arco de medio punto

25. BÓVEDA DE CAÑON Se basa en el arco de Medio punto, es la mitad de una circunferencia y Servía para dar mas altura a las Bóvedas de media naranja.

26. Bóveda de cañón

27. CUPULA DEL PANTEON Cúpula con 28 casetones que representan los días lunares.

28. EL PANTEON SIMBOLIZA LA UNION DEL MUNDO

29. Intercambiaban mármoles de diferentes colores para darle mas vistocidad.

30. EL PANTEON S. II Fue construido con intención de agrupar a todos los Dioses.

31. El templo de la Fortuna Viril tiene las proporciones y la elegancia helenas.

32. templo romano la maison carrée S. I a. C De orden corintio , La escalera de acceso está únicamente frente a la fachada principal.

33. Templo de Hércules Víctor

34. Arquitectura civil: edificios públicos

35. FORO ROMANO

36. FORO TRAJANO. SIGLO II dc

37. El Foro Romano

38. TERMAS

39. Termas o edificios de baños para el servicio público

40. BASÍLICA ROMANA

41. BASILICA DE MAJENCIO

42. Arquitectura civil: edificios para espectáculos

43. TEATRO ROMANO construyeron las gradas sobre galerías abovedadas (y no sobre las laderas de las montañas, como en el caso de los teatros griegos). La orquesta es semicircular y más pequeña .

44. TEATRO DE MÉRIDA S. I a. C.

45. TEATRO DE MÁLAGA

46. ANFITEATRO (COLISEO) Estaba dedicado a espectáculos: luchas entre gladiadores, combates navales, etc.. Eran construcciones monumentales de forma elíptica formada por la unión de dos teatros.

47. Anfiteatro

48. El Coliseo de Roma

49. Anfiteatro romano en Verona, Italia

50. CIRCO (DIBUJO)

51. Circo Máximo El circo más famoso de la Roma imperial

52. Los monumentos conmemorativos

53. El Ara Pacis (Altar de la Paz) 200 años de paz y prosperidad propiciados por el emperador Augusto. Eran pequeñas construcciones abiertas, sin techo. Allí se celebraban sacrificios a los dioses para peticiones o agradecimientos.

54. Ara Pacis Procesión. Familia de Augusto y Corte Relieve de Tellus Procesión. Familia de Augusto y Corte Relieve de Roma Eneas realizando un sacrificio Rómulo Y Remo (muro no reproducido) Decoración de roleos de acanto y animales de pequeño tamaño (ranas, lagartijas, etc.) Cenefa geométrica inspirada en grecas helenísticas Guirnaldas de grueso desarrrollo Empalizadas Altar para sacrificios Entrada posterior con rampa (para animales)

55. Arcos triunfales Se colocaban en un espacio urbano, calle, plaza o en el foro para ser fácilmente contemplado. En la parte superior del arco, las inscripciones completan detalles del emperador y de su época.

56. El arco de triunfo

57. Columna de Trajano (Roma). Siglo II dc (113 dc). Sus relieves son considerados los más representativos de la escultura romana, por su carácter realista, muy lejos del idealismo griego.

59. Obras de ingeniería

60. Acueducto de Segovia

61. Alcantarillado . La construcción de cloacas fue resuelta mediante canalizaciones cerradas con losas planas y con canales cubiertos con bóvedas de medio punto.

62. CLOACAS ROMANAS

63. CALZADA ROMANA Surgen con fines militares pero sirven para vertebrar el imperio. Seguían trazados rectos, dentro de lo posible, buscando las rutas más cortas

64. Calzadas romanas Disponían de miliarios que señalaban las distancias Establecían surcos de metro y medio a los lados para el correcto drenaje del agua

65. PUENTE DE ALCÁNTARA. Cáceres (España)

66. PUENTE ROMANO SALAMANCA

67. ESCULTURA ROMANA EL RETRATO

69. Bustos Barberini 50 – 30 a. C

71. ARRINGATORE

73. AUGUSTO

74. Octavio Augusto. Togata

75. Los sujetos de estas esculturas incluían varios patricios y especialmente emperadores, AUGUSTO PRIMA PORTA

76. Busto de Julio César Época republicana (S.I a.C)

77. TRAJANO

78. MARCO AURELIO CARACALLA

79. CONSTANTINO

80. CLYTIA

81. AGRIPINA

82. AGRIPINA

83. JULIA

85. ESCULTURA ROMANA

86. Estatua ecuestre de Marco Aurelio

87. ANTINOO

88. VENUS GENETRIX

89. Ara Pacis Familia de Augusto Aumenta efecto de Tri dimensionalidad al acentuar profundidad Naturalismo de pliegues Ritmo sosegado y ceremonioso

91. Sepulcro romano Influjo etrusco Adosados a muro presentaban tres lados decorados A veces con figuras reclinadas en cima Hasta fines del s. I y, sobre todo en s. II d.C. que se empieza a reemplazar la incineración por la inhumación, no va a extenderse su empleo Friso podía ser continuo con gran profundidad (desde Adriano se potencia el denominado “ estilo hondo”) Horror vacui

92. Escalonamiento de figuras de abajo a arriba

93. PINTURA ROMANA

94. Primer estilo. Estilo de incrustación División en franjas imitando ricos materiales (mármoles de colores, etc.) A veces se remata con cornisa de yeso

95. Segundo estilo. Estilo arquitectónico Abarca pared completa Efectos ilusionistas de Tri dimensionalidad Representación de construcciones arquitectónicas en perspectiva que agrandan las habitaciones

96. FRISO DE LOS MISTERIOS DIONISIACOS

97. Villa Boscotrecase, Pompeya

98. Tercer estilo. Estilo ornamental Cuadros más pequeños que se integran en el conjunto de la decoración Elemento decorativos de tradición griega (columnas, estatuas, candelabros, etc.) Dibujo predomina sobre color

99. Cuarto Estilo. Estilo ilusionista Abundancia de entrantes y salientes Imitación de elementos teatrales: cortinas, máscaras, etc. Recargamiento decorativo Escenas fantásticas, mitológicas en los recuadros Colorido intenso y vivo

100. teseo y el minotauro

101. Retrato de panadero Próculo y su mujer (o el Jurista Terencio Neon y esposa) Frescos: varias capas de cal y arena, cada vez más finas Gran realismo en rostros Vestidos con toga

102. MOSAICO ROMANO

103. opus vermiculatum (detalle)

104. Mosaico ornamental. Opus tesellatum Piezas entre 1`5 Y 0`5 cm. se denominan teselas Estilo alfombra con elementos geométricos repetidos profusamente Poca variedad de colores Una variedad más elaborada era el estilo alfombra que enmarca figuras

105. Mosaicos costumbristas. Opus tesellatum Gusto por la anécdota, por las escenas de circo y diversión

106. Mosaico de Alejandro Magno de la Casa del Fauno en Pompeya. Piezas de menos de 0`5cm. Permiten una gradación crómática similar a la pintura

107. FIN