Renzo piano

1. UNIVERSIDAD CÉSAR VALLEJO
Facultad: Arquitectura
Curso: Teoría Urbana II
Docente: Arq. Leyla Morán
Alumno: Franklin Mendoza Puelles

2. RENZO
PIANO
UNIVERSIDAD CESAR VALLEJO – TRUJILLO teoría arquitectONICA II
FACULTAD DE ARQUITECTURA ARQ. MORAN CASTILLO LEYLA

3. ARQUITECTO:RENZO PIANO
BIOGRAFIA:
Renzo Piano nació el 14 de septiembre de
1937 en Génova (Italia), en el seno de una
acomodada familia de empresarios de la
construcción. desempeñó también una
intensa labor docente e impartió clases en su
antigua universidad, el Politécnico de Milán,
así como en la Architectural Association
School en Londres. Después de unos
primeros proyectos que no pasaron de la
mesa de dibujo, en 1971 ganaron un
concurso que habría de cambiar sus vidas: la
construcción del Centro Georges Pompidou
en París. El edificio, como en el pasado ya
ocurriera con otro símbolo de la ciudad, la
Torre Eiffel, fue polémico desde un principio.

4. Reconocido como un
Arquitecto: "adaptable",
creador y visionario
Renzo realiza en sus inicios diseños que
rompen los paradigmas tradicionales
en la arquitectura como la autoría, la
perdurabilidad o la misma rigidez
espacial , proyecta lo que el llamó
"espacios adaptables"
Casa de Garrone
Centro Georges Pompidou

5. Aprovecha la
topografía para
la relación
entre los
espacios
internos y
además con el
exterior.
Se caracteriza
utiliza la Historia
como material
de construcción.
Su arquitectura se define como
construcciones sólidas, ejercida
por materiales excelentes
Se caracteriza por:
Renzo Piano concibió un edificio
capaz de integrarse a la naturaleza,
en homenaje a uno de los artistas
más prolíficos y profundos de los
tiempos modernos.

7. Ganador de un premio pritzker (1998)
El aeropuerto de Kansai centro cultural jean-marie tjibaou

9. OBRAS

10. Academia de Ciencias
de California

11. PLANOS:
IMPLANTACIÓN: BOCETO:

12. sección longitudinal:

14. CONCEPTO:
la Academia de Ciencias
reconoce la evolución como
fundamento de la
comprensión de la
biodiversidad y como
principio el diseño del
arquitecto Renzo Piano se
adjudicó la realización de
este proyecto innovador y
totalmente ecológico, pues el
concepto de reciclaje fue una
pieza clave en el diseño y en
la selección de materiales.

15. ESPACIO:
El museo se compone
de áreas muy singulares
como un acuario, una
reserva verde y un
planetario en su interior,
además de las
diferentes galerías de
exposición que, a
diferencia de las
galerías tradicionales,
fueron diseñadas para
recibir gran cantidad de
luz natural. ACUARIO
ACADEMIA

16. FORMA:
El edificio, con un techo
excepcionalmente contorneado,
es único en el mundo.
Para lograr las formas sinuosas
de la cubierta se recurrió a una
estructura de vigas de acero
dobladas que soportan las
“piscinas” que contienen toda la
materia orgánica necesaria para
la vida de la vegetación plantada
en la cubierta.
Una de las consideraciones más
importantes, radica en el hecho
de que el edificio y sus tanques
están ubicados en una zona
sísmica y, por consiguiente,
debieron ser diseñados a prueba
de terremotos.
CÚPULA

17. El museo cuenta con distintas
compuertas y tragaluces que se
abren y se cierran para distribuir el
aire de forma uniforme, así como
para aprovechar las distintas
situaciones climatológicas de sol y
lluvia-.
Esta cubierta permite las
regulación de temperatura,
ventilación y la toma de agua de
lluvia, la cual es reciclada y
utilizada para la red sanitaria. Este
edificio consume entre un 30 a
35% menos de energía que el
requerido por ley. Este es un
ejercicio arquitectónico que
muestra que lo sustentable no está
peleado con el diseño de
vanguardia y lo funcional.

19. EXTERIOR

20. ACADEMIA DE CIENCIAS
DE CALIFORNIA

21. Para el gran
arquitecto italiano
Renzo Piano, la
protección del medio
ambiente, lejos de ser
una limitación, se ha
convertido en una
“fuente de
inspiración” para el
desarrollo de los
importantes
proyectos que está
realizando en
numerosos países.
RENZO PIANO: INNOVADOR ECOLOGICO

22. Desde su punto de vista, es importante
entender que las cuestiones vinculadas al
cuidado de la naturaleza no tienen por qué ser
consideradas como “un recorte a la libertad”,
sino que ofrecen el desafío de buscar
alternativas, en palabras del arquitecto, “es
una oportunidad enorme”. "Los arquitectos
deben saber interpretar las evoluciones de su
época y vivir su propio tiempo”
Para él un arquitecto debe experimentar e
innovar haciendo uso, con discreción, de las
nuevas tecnologías y de las herramientas de
su tiempo, pero sin separar la historia y la
tradición.
“ El arquitecto debe sentirse responsable del
medio ambiente, sobre todo porque su trabajo
dura en el tiempo y le debe dar manutención
mientras viva“.(RENZO PIANO)

23. CENTRO PAUL KLEE

24. Planos:
Implantación: Boceto:

25. Corte longitudinal
Corte transversal:

26. Plantas:

27. concepto:
La idea rectora de Piano
era crear algo más que
un museo.
Renzo Piano tomó del
artista la ligereza, el
sentido de pertenencia y
la luz. Fue por ello que
decidió crear un lugar,
elevar la tierra, hacer del
terreno disponible una
obra de arte por sí
misma. Por eso proyectó
tres colinas.

28. Espacio:
Cada una de las ondulaciones
alberga una función diferente en su
interior.
-La primera de ellas y la más grande,
un auditorio con 400 butacas, y
talleres de arte para niños.
-En la segunda ondulación, la del
medio, de menores dimensiones que
la primera, se encuentra la colección
permanente de Paul Klee, y también
espacios dedicados a exposiciones
temporarias
-En la tercera de ellas, la menor de
todas, se ubica el centro de
investigación y la administración.

29. Forma:
El diseño del Zentrum Paul
Klee está caracterizado por la
estructura de acero de la
cubierta ondulada. Estas vigas
curvas poseen la complejidad
de que ninguna es igual a la
otra, ya que la forma de ola se
extiende desde el frente hacia
la parte posterior donde se
pierde junto al terreno, y cada
“ola” tiene diferente altura

30. Cada una de las vigas de acero curvado, con pesos diferentes, ha sido
construida individualmente.
Tras revisar otros materiales alternativos como el aluminio, cobre y
titanio, se decidió usar un acero especial para la cubierta. Los criterios
ecológicos, económicos y técnicos fueron decisivos para esta elección.

31. CENTRO PAUL KLEE

32. CENTRO CULTURAL JEAN-
MARIE TJIBAOU
CONSTRUIDO EN: 1991-1998
UBICACIÓN: NOUMÉA, NUEVA CALEDONIA

33. PLANOS:
Planta

34. boceto:
Corte Longitudinal

35. Introducción:
 El centro cultural Jean-Marie
Tjibaou está ubicada en
Nouméa. Su arquitectura
evoca las chozas vernáculas
Kanak de Nueva Caledonia y
aún presenta un ambiente muy
moderno. Es un centro
comunitario, educativo y a su
vez museo.

36. El respeto por la
tradición y por la
cultura del lugar, la
sensibilidad hacia la
naturaleza, la
capacidad de dialogar
con un pueblo tan
diferente hacen de
este proyecto una obra
realmente ejemplar de
la arquitectura
universal.

37. CONCEPTO:
En esta obra el arquitecto Renzo
Piano aunó las culturas del Pacífico
y la modernidad.
Las cabañas están construidas
dentro de una reserva natural, a lo
largo de la costa, rodeadas de
lagunas y manglares, en un
emplazamiento de gran belleza.
Se buscó hacer un homenaje a una
cultura desde el respeto a su historia
y tradiciones, a su pasado, presente
y futuro, así como a su sensibilidad.
El proyecto se basó en los poblados
indígenas, su cultura y sus
símbolos.

38. ESPACIO:
 El complejo cultural se compone de
diez “casas”, todas ellas de
diferente tamaño y función. Las
pequeñas de 63 metros cuadrados,
las medianas de 95 metros
cuadrados y las grandes de 140.
 Las alturas van desde los 20 a los
28 metros, con planta circular y que
se agrupan en tres villas, cada una
con una función diferenciada.
Todas ellas se conectan por
caminos peatonales en forma de
espina que evocan el paseo central
de los poblados tradicionales

39. Una parte del
conjunto
cultural está
destinado a
exposiciones
permanentes y
temporales y
contiene un
auditorio y un
anfiteatro.
En el segundo
grupo de
cabañas se
distribuyen los
espacios de
administración,
investigación,
una biblioteca y
una sala de
conferencias.
Por último,
otras cabañas
contienen
estudios para
poder realizar
actividades
tradicionales
como música,
danza, pintura
y escultura.
VILLA 1 VILLA 2 VILLA 3

40. FORMA:
 El diseño del proyecto tiene la
intención de aprovechar los vientos
naturales que vienen del Océano
Pacífico. La fachada exterior está
compuesta de madera, los filtros del
viento en una segunda capa de
persianas de vidrio, que puede abrir
y cerrar la ventilación natural.
 El complejo está realizado
completamente en iroko, madera
muy resistente a la humedad y a los
insectos. Esta madera fue
importada desde Ghana.
Costillas de Iroko

41.  La estructura de iroko presenta una
forma de peineta. Evocadora de las
cabañas y de la artesanía canaca,
las esbeltas costillas de la estructura
y los listones que las unen se
integran a la perfección tanto en el
exuberante paisaje como en la
cultura de sus habitantes.
 El revestimiento exterior de madera
y acero inoxidable, esta basado en la
forma de las chozas regionales
kanakas. Estas estructuras
recuerdan elementos estructurales
tradicionales tales como los puntales
de espina de pez que evitan el
combado de las vigas largas.

42. Estructura de iroko :
El Centro Cultural Jean-marie
Tjibaou fue fabricado con madera de
iroko con vidrio, acero y bambú.
tragaluces operables techo y el uso
de madera de bambú laminado
permite la penetración de luz natural
abundante. El bambú también ayuda
en la ventilación del pabellón
empujando el aire caliente hasta la
parte superior. La fachada exterior
está compuesta de madera, los filtros
del viento en una segunda capa de
persianas de vidrio, que puede abrir
y cerrar la ventilación natural.

43. Los listones q unen las costillas
de la estructura en la
antigüedad también eran de
madera, en esta ocasión, la
unión estructural se ha
realizado con tubos
horizontales y barras tirantes
diagonales de acero inoxidable.
Las cabañas están construidas
con madera de iroko en
combinación con materiales
sobrios y discretos como el
acero, el vidrio o el corcho, que
otorgan simplicidad a sus
interiores.

44. CENTRO CULTURAL
JEAN-MARIE TJIBAOU

45. DISCURSO TRAS RECIBIR EL PREMIO PRITZKER

46. Discurso de Renzo Piano tras recibir el Pritzker
“Nací en el seno de una familia de albañiles y ello hizo que surgiera en
mí una relación con el arte de hacer. Siempre me gusto ir a las obras
de mi padre y ver crecer las cosas a partir de la nada, creadas por la
mano del hombre. Para un niño es algo mágico; hoy ves un montón
de arena y ladrillos, mañana una pared que se sostiene sola y al final
aquello se convierte en un edificio alto y sólido en el que pueden vivir
personas… he pasado la vida haciendo lo que soñaba de pequeño”.
La arquitectura es un arte. Utiliza la técnica para generar emoción y lo
hace con su propio lenguaje, un lenguaje construido con espacio,
proporciones, luz y materiales (para un arquitecto la materia es como
el sonido para un músico o las palabras para un poeta). Hay una
cuestión que tiene para mí, capital importancia: la ligereza (como es
lógico, no referida únicamente a la masa física de los objetos)”. En
mis obras trato de utilizar elementos inmateriales como la
transparencia, la ligereza y la vibración de la luz. Creo que son una
parte de la composición igual que las formas y los volúmenes”.

47. Frases:
"La arquitectura es un
servicio".
"La Arquitectura es un
oficio artístico, aunque al
mismo tiempo también es
un oficio científico; éste es
justamente su hecho
distintivo" - Renzo Piano-
"Cuando el estilo llega a
convertirse en una marca,
en un sello personal, éste
deviene una jaula"
"El arquitecto es antes que
nada un constructor, pero
también debe ser un poeta y
sobre todo un humanista''

48. CONCLUSIONES DE SU ESTILO

49. *Renzo Piano es un arquitecto que
sabe hacer lo complejo en sencillo,
pero a la vez integrando a la
topografía del terreno.
*Algo rescatable es que lleva sus
obras a la naturaleza, siendo un
hecho que debe ser principal en las
construcciones actuales.
*Sus diseños son innovadores de la
mano con sus materiales
constructivos, pero mucho mas
valioso que no solo es formal sino
también es funcional.
*Otro punto muy importante es que
añade mucha iluminación natural a
sus obras, también crea espacios
virtuales interesantes a seguir y
estudiar.

50. GRACIAS