Dossier de trabajos de conservación y restauración: papel, pintura, escultura, textil...

1. DOSSIER DE TRABAJOS
Múrice - Conservación y Restauración de Bienes Culturales
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2. OBRA GRÁFICA

3. DOSSIER DE TRABAJOS
ABANICO ISABELINO
ESTADO INICIAL
ESTADO FINAL
Presentaba gran cantidad de pérdidas, en el país y el varillaje así como desgarros y manchas localizadas en las zonas de plegado del país (producidas por la oxidación de cintas autoadhesivas)
Realizado a finales del XIX, este abanico de doble país sobre papel, está decorado con litografías pintadas a mano; el varillaje de hueso tiene decoración vegetal calada e incisa.
Trabajo ganador del Premio Aurelio Blanco de Restauración 2010.
Se desmontó por completo para poder tratar
cada material por separado.
Las faltas en el país se
reintegraron con papel japonés
y las del varillaje con una
lámina de metacrilato.
Para su conservación y exposición se realizó una caja a medida con ventana.

4. DOSSIER DE TRABAJOS
PLACAS SECAS
ESTADO INICIAL
Negativos de vidrio con emulsión de gelatina y plata filamentaria. Proceso que se empleó a partir de 1880, por lo que se data en la segunda mitad del siglo XIX.
ESTADO FINAL
Presentaban el soporte fragmentado a causa de una mala manipulación. Las diversas partes habían sido adheridas mediante cintas autoadhesivas. La emulsión mostraba espejeo en las zonas de mayor densidad.
Se eliminaron las cintas autoadhesivas con hisopos humectados ligeramente en acetona. La emulsión se limpió mediante impulsión de aire con pera de goma y PEC-12; y el soporte con agua destilada y etanol al 50%. Los fragmentos se encastraron en una carpeta passe-partout rehundida en la que se intercalaron tiras de papel para facilitar la extracción de la placa. En la cara de la emulsión se colocó un papel fotográfico que ha pasado el PAT (Test de Actividad Fotográfica). Todo ello se introdujo en un sobre de papel apto para conservación de material fotográfico.

5. DOSSIER DE TRABAJOS
SERIE DE GRABADOS DEL VIA CRUCIS
ESTADO INICIAL
ESTADO FINAL
Se desprendió la obra del enmarcado con la ayuda de un baño de agua y una laminación temporal de protección.
Posteriormente se reintegraron las pérdidas tanto matéricas como de color; y se montó sobre un passe-partout para poder ser expuesta de manera adecuada.
Estampa calcográfica sobre papel hecho a mano adherida a una trasera de madera y un marco. Presentaba una gran fractura central, al igual que la madera, debido a la imposibilidad para desarrollar de forma natural cambios dimensionales por variaciones de temperatura y humedad.

6. DOSSIER DE TRABAJOS
GRABADOS REVISTA “ILUSTRACIÓN ESPAÑOLA Y AMERICANA”
ESTADO INICIAL
ESTADO FINAL
Ilustración extraída de una publicación periódica, realizada sobre papel de pasta de madera de muy mala calidad.
Presentaba amarilleamiento general y manchas
oxidadas de adhesivo que han migrado desde el reverso, debido a un montaje inadecuado. El adhesivo aún mordiente generaba transparencia en las zonas en las que se encontraba.
Se eliminó el montaje y se suavizaron las manchas con el uso de disolventes y la ayuda de mesa de succión y papetas.
Para su exposición en un marco, se dotó a la obra de una carpeta passe-partout con ventana. De este modo se protege del contacto directo con el cristal.

7. DOSSIER DE TRABAJOS
DOCUMENTO EN PERGAMINO
ESTADO INICIAL
ESTADO FINAL
Pergamino manuscrito con tinta negra y capitales iluminadas con azul y rojo.
Presentaba cortes en todo el perímetro además de arrugas, como consecuencia de unas malas
condiciones ambientales de conservación. El pergamino es un material muy higroscópico por lo que hay que mantenerlo bajo estrictas medidas de humedad y temperatura.
Se limpió mecánicamente y se humectó de forma controlada. Se alisó tensándolo en un bastidor y posteriormente se repararon los daños físicos usando pergamino y Goldbeater.

8. DOSSIER DE TRABAJOS
LIBRO IMPRESO DE ANDREA POZZO
ESTADO INICIAL
ESTADO FINAL
Tenía numerosas manchas de humedad y microorganismos, además de manchas de tintas, pinturas y cera. En algunas hojas tenía parches que reparaban desgarros, zonas separadas y pérdidas.En zonas puntuales presenta foxing.
Libro impreso sobre Arquitectura escrito por Andrea Pozzo en el siglo XVII.
Cuenta con numerosas filigranas que en su mayoría representan escudos heráldicos. Cabe destacar como diferente un rostro masculino de perfil con un gorro terminado en borla.

9. DOSSIER DE TRABAJOS
DOCUMENTO EN PERGAMINO
ESTADO INICIAL
ESTADO FINAL
Cubiertas de pergamino manuscrito con tinta negra, azul y roja.
Contaba con pérdidas y cortes así como pliegues y arrugas. El pergamino es un material
muy higroscópico que capta y cede humedad
con el ambiente de forma continua.
Se limpió mecánicamente con goma en torno y se humectó de forma controlada en cámara. Se consiguió alisar mediante tensión en un bastidor. Las lagunas del soporte se repararon con pergamino y Goldbeater.

10. DOSSIER DE TRABAJOS
REALES ÓRDENES
ESTADO INICIAL
ESTADO FINAL
Se ha eliminado el barniz a punta de bisturí, para evitar que deteriorase en un futuro el
soporte y facilitar la lectura. Con este mismo
objetivo se han eliminado las manchas solubles.
La tela se ha sustituido por una nueva ya que la original era imposible recuperarla, y además no aportaba histórica ni artísticamente nada a la obra.
Estado avanzado de deterioro debido a diferentes causas: la propia composición del soporte,
oxidación del barniz superficial, exposición continua a un foco de humedad, detritus de insectos
y microorganismos y almacenaje descuidado.
Cartel impreso sobre papel continuo, barnizado, unido a un segundo soporte de tela y con molduras en la zona superior e inferior.

11. DOSSIER DE TRABAJOS
ESTAMPAS RELIGIOSAS
ESTADO INICIAL
ESTADO FINAL
Reproducción fotomecánica de una estampa calcográfica a buril con tintas de impresión.
El soporte presentaba suciedad
general, manchas de adhesivo
natural, deformaciones en forma de alabeo y márgenes recortados.
Se ha realizado una limpieza
superficial y acuosa, desacidificación, y unión de cortes y desgarros en los márgenes.
Reproducción fotomecánica de una
estampa litográfica con tintas de impresión.
Los principales daños en la obra
eran físicos (pérdidas, pliegues,
arrugas, dobleces...)
Se han realizado diversos injertos con papel japonés de similar tono y espesor al original.
ESTADO INICIAL
ESTADO FINAL

12. DOSSIER DE TRABAJOS
ESTAMPAS RELIGIOSAS
ESTADO INICIAL
ESTADO FINAL
Reproducción fotomecánica de una estampa calcográfica.
La obra presentaba falta de soporte en una esquina y en el anverso manchas de
adhesivo ya oxidado.
Se realizó una limpieza puntual para tratar el adhesivo y una general para la suciedad superficial.
Las faltas se reintegraron con papel japonés.
Reproducción fotomecánica en tinta azul de una estampa litográfica.
Presentaba pérdidas, pliegues, y desgarros en todo el perímetro.
Se ha alisado y realizado injertos con papel japonés de forma que recuperase las dimensiones originales.
ESTADO INICIAL
ESTADO FINAL

13. DOSSIER DE TRABAJOS
COLECCIÓN DE CARTELES DE GRAN FORMATO
ESTADO INICIAL
ESTADO FINAL
Se llevaron a cabo tratamientos de limpieza superficial, acuosa,
desacidificación con hidróxido cálcico, y blanqueo para recuperar
la función estética y didáctica de la obra.
Para el montaje final y como medida de protección directa
se creó una carpeta con ventana, realizada con materiales
neutros.
El daño principal que se observaba era la acidez, producida básicamente por el contacto directo de la obra con una trasera de madera.
Otro daño era la presencia de microorganismos, por contacto
con un foco de humedad. Asociado a éste encontrábamos manchas pigmentadas y la degradación del soporte.

14. DOSSIER DE TRABAJOS
SERIE DE GRABADOS DE CARNICERO
ESTADO INICIAL
ESTADO FINAL
Se limpió y estabilizó químicamente, dotándole de una reserva alcalina.
Se realizó, también, un montaje para su conservación junto al resto de estampas de la colección.
Grabado calcográfico realizado con buril y aguafuerte (talla dulce), sobre papel continuo de fibras de lino y algodón. Dimensiones, 48,2 x 36,7 x 0,4 cm.
La obra forma parte de una serie. Presentaba amarilleamiento general debido a la acidez provocada por el contacto con una trasera de mala calidad.
Además tenía algunos daños físicos como cortes y
desgarros debidos a su manipulación y almace-
namiento incorrecto.
Por último mostraba una gran mancha de humedad
localizada en la parte inferior, provocada por una
inundación en el depósito donde se alojaba.

15. DOSSIER DE TRABAJOS
BONOS DE FERROCARRIL
ESTADO INICIAL
ESTADO FINAL
Bono de ferrocarril impreso y sellado.
Soporte deteriorado por la exposición a una fuente de
humedad directa. Esta hizo que perdiera
resistencia y que proliferasen microorganismos, que
potencian esto mismo, además de generar
manchas de diversa coloración.
También tenía gran cantidad de polvo y suciedad superficial.
Se limpió mecánicamente ya que las tintas de tampón no admiten el baño.
Se reintegró con un papel japonés de características
similares al original y además se laminó, para devolverle
la resistencia mecánica.

16. DOSSIER DE TRABAJOS
ABANICO ISABELINO
ESTADO INICIAL
Abanico isabelino con varillaje de hueso y doble país de papel: anverso con litografías iluminadas a mano con pigmentos solubles; reverso con gofrado y dorado.
Mostraba en los pliegues del soporte gran cantidad de cortes y desgarros, algunos de ellos reparados con restos de otros abanicos. Éstos aditamentos pasaban totalmente desapercibidos por su colorido similar al original.
Se limpió tanto el país como el varillaje. Se eliminaron los aditamentos y se reforzaron todos y cada uno de los pliegues.
ESTADO FINAL

17. DOSSIER DE TRABAJOS
GRABADO DE ALEXANDRE LABORDE
ESTADO INICIAL
Grabado al aguafuerte y agua tinta, adherido a un segundo soporte.
Presentaba una importante acidez causada por la mala calidad del soporte al que permanece adherido; además la capa de barniz oxidado oscurecía la obra.
Se eliminaron todos los agentes nocivos para el documento, recuperando así el contraste de la imagen y mejorando su lectura. Además se realizó un montaje especial y a medida, que comprende la obra y los segundos soportes, ya que en éstos había inscripciones e información relacionada con la vida de la obra.
ESTADO FINAL

18. DOSSIER DE TRABAJOS
DIBUJO A COLOR EN TÉCNICA MIXTA
ESTADO INICIAL
Diploma con orla que contiene un total de once retratos realizado por José Escobar Saliente en técnica mixta, combinando plumilla, rotulador y témpera.
Presentaba “filigrana” de la familia Romaní.
Tenía manchas de oxidación grasa y traspaso de tintas del anverso al reverso, ya que son solubles.
Algunas zonas puntuales del documento mostraban proliferación
de microorganismos. Y de forma general deformaciones en el soporte en forma de ondas.
ESTADO FINAL
En el tratamiento se sometió a la obra a una limpieza superficial, unión de cortes y desgarros, eliminación de microorganismos y reintegración cromática; alisado humectando ligeramente la obra por capilaridad y elaboración de un montaje a medida que cumpla las condiciones requeridas para su mejor conservación.

19. DOSSIER DE TRABAJOS
SERIE DE GRABADOS “VISTAS DEL COMBATE DE TOLÓN”
ESTADO INICIAL
Serie de seis grabados de principios de siglo XIX en técnica de buril que presentaban deformaciones pronunciadas y manchas causadas por microorganismos, que afectaban química y estéticamente a la obra.
ESTADO FINAL
El grabado más afectado por las manchas se sometió a un tratamiento de blanqueo por impregnación con hipoclorito sódico.
En el resto se llevó a cabo una limpieza mecánica y acuosa para eliminar la suciedad y rebajar al máximo las manchas. Posteriormente se alisaron, con lo que bajaron las deformaciones sin deteriorar el relieve de tintas y la calidad del papel.
Mostraba rozaduras y abrasión en la zona de tintas, además de deformaciones y arrugas muy marcadas.

20. DOSSIER DE TRABAJOS
MAPA DE ESPAÑA, PORTUGAL Y SUS COLONIAS
ESTADO INICIAL
Cartel litográfico iluminado que representa la Península Ibérica y las colonias de ambos países. Data de 1892 y se encuentra adherido a uno anterior, de 1852.
Una inadecuada manipulación y almacenaje, junto a la naturaleza del soporte, hacen que el papel se encontrase frágil, rígido y oscurecido.
ESTADO FINAL
El principal problema era separar al mapa de su segundo soporte; el papel estaba muy débil para hacerlo mecánicamente y por baño las tintas solubles se hubieran perdido.
Por ello se realizó una laminación de protección y se aplicó humedad por flotación, para de esta forma activar el adhesivo proteínico.
Una vez separado y tratado, se laminó y se volvió a entelar para recuperar su forma de exposición original, en vertical.

21. DOSSIER DE TRABAJOS
MAPA DE ARAGÓN
ESTADO INICIAL
Cartel impreso que representa la geografía de Aragón.
Presentaba manchas de humedad y otras de origen biológico y microbiológico. Además la fuerte acidez y la abrasión dejaba el soporte frágil, débil, y prácticamente perdido en muchas zonas.
El barniz superficial oxidado, oscurecía la obra dificultando la lectura de la imagen.
ESTADO FINAL
La friabilidad del papel y las numerosas pérdidas hacían que fuera necesario realizar una laminación de protección para separar la obra de la tela a la que se encuentre unida.
Para eliminar el barniz se bañó en alcohol etílico, y posteriormente en agua templada que arrastra la suciedad y los ácidos solubles.
Para reintegrar las numerosas pérdidas del soporte se tiñó papel japonés con acrílico. Se unieron todas las grietas, desgarros, cortes... y finalmente se laminó y enteló mecánicamente, con calor y vacío.

22. DOSSIER DE TRABAJOS
ABANICO JULIO ROMERO DE TORRES
ESTADO INICIAL
ESTADO FINAL
Para la eliminación del adhesivo y su mancha ha sido necesario el uso de disolventes aplicados mediante papetas. Posteriormente se han injertado las lagunas y se han unido los cortes. La guía de la varilla perdida ha sido sustituida por un cartón neutro rígido de similar grosor a la original. Se ha alisado antes de volver a marcar los pliegues, aunque éste no vaya a cerrarse ya que se desaconseja, así como su uso.
Abanico de único país de papel con dibujo de Julio Romero de Torres y varillaje de madera. La pieza data de principios del siglo XX.
El país cuenta con numerosos desgarros y pérdidas que han sido reparadas con cintas de celo, cuyo adhesivo con el paso del tiempo ha envejecido, traspasando desde el reverso al anverso, dando mayor transparencia al papel y formando una mancha.
En cuanto al varillaje, éste presenta la pérdida de una guía en una de las varillas.

23. DOSSIER DE TRABAJOS
MAPA DE LA ISLA DE CUBA
ESTADO INICIAL
ESTADO FINAL
Para poder llevar a cabo los trabajos de limpieza acuosa y no acuosa ha sido necesario realizar una laminación de protección. Gracias a ésta se ha podido eliminar la tela consiguiendo dejar unido el conjunto.
Mapa de gran formato, sobre papel continuo que representa la Isla de Cuba según José María de la Torre en 1865.
Pensado para ser colgado presenta un avanzado deterioro tanto la celulosa del soporte y las tintas, como la tela a la que se encuentra unido; por ello su restauración ha sido muy delicada.
Tras reforzar y laminar el reverso se ha eliminado la laminación inicial, dejando el anverso preparado para la reintegración cromática.
Se ha vuelto a entelar, y a esta tela se han fijado los listones de madera, previamente tratados.

24. DOSSIER DE TRABAJOS
TÍTULO EN PAPEL VEGETAL
ESTADO INICIAL
ESTADO FINAL
Diploma académico manuscrito sobre papel vegetal con varios sellos gofrados y de tampón, y firmas manuscritas.
Debido al propio proceso de fabricación este tipo de soporte es muy vulnerable y perecedero. Con el paso del tiempo se vuelve quebradizo y rígido, por la pérdida de glicerina.
También pierda transparencia y tiende a amarillear a causa de la acidez que en muchos casos llega a un pH de 4,5 por los residuos del ácido sulfúrico con el que se trata.
El papel vegetal es un papel muy higroscópico, y en presencia de agua, ya sea directa o indirecta sufre fuertes deformaciones que son difícilmente reversibles.

25. DOSSIER DE TRABAJOS
COLECCIÓN DE FOTOGRAFÍAS ESTEREOSCÓPICAS
ESTADO INICIAL
ESTADO FINAL
Colección “El turismo práctico” formado por 204 fotografías estereoscópicas que muestran diferentes vistas de monumentos, paisajes, calles y edificios de ciudades de
España.
La colección también incluye un visor estereoscópico.
La mayoría de las imágenes cuentan con manchas de humedad, proliferación de microorganismos, pequeños pliegues y pérdidas, alabeamiento, exfoliación y depósitos superficiales.
Además el segundo soporte tiene una fuerte acidez y amarilleamiento que afecta a las fotografías.
Se han tratado una a una y posteriormente se ha elegido una protección directa celulósica y una caja de conservación para alojarlas.
El visor se ha limpiado y se han fijado las piezas que lo componen. Para su conservación se ha elegido una caja con poliuretano, de forma que se minimizan los golpes o vibraciones que pudiera sufrir.

26. LIBROS Y ENCUADERNACIONES

27. DOSSIER DE TRABAJOS
LIBRO SIN CUBIERTAS
ESTADO INICIAL
Libro del siglo XVI con iniciales miniadas.
ESTADO FINAL
Este libro presentaba una pérdida total de la
encuadernación y algunas hojas, suciedad general
y desgarros.
Es la razón de que se reencuaderne siguiendo modelos de la época.
Las hojas más dañadas se trataron para frenar el deterioro y las pérdidas se reintegraron.
Se crearon unas nuevas tapas de madera, revestidas con piel gofrada a base de hierros calientes (ruedas y florones en este caso).
Como primer nivel de protección se hizo una caja de doble bandeja a medida.

28. DOSSIER DE TRABAJOS
LIBRO DE CARTERA
ESTADO INICIAL
Manuscrito del siglo XVII con encuadernación de cartera de estilo plateresco, en piel gofrada con motivos animales y vegetales. Presentaba guardas originales de pergamino con anotaciones manuscritas.
ESTADO FINAL
El tratamiento realizado consistió básicamente en desmontar los cuadernillos y limpiar
mecánicamente la superficie para posteriormente realizar una nueva costura. Esta permitía eliminar el “vicio” que sufre el lomo y hacía que fuera posible devolver al libro su forma y estado original.
La encuadernación se consolidó y reintegró con piel y posteriormente se unió al cuerpo del libro con pergamino.
La hebilla se realizó a medida y siguiendo modelos de la época.
Las costuras tanto exteriores como la del propio cuerpo del libro se hicieron de hilo de lino y siguiendo las perforaciones originales.
Para garantizar su óptima conservación, se realizó una caja de doble bandeja.
Las cubiertas y el lomo tenían suciedad
general, manchas de diversa naturaleza, rozaduras,
desgarros, perforaciones por acción de insectos bibliófagos, zonas perdidas e inexistencia del
sistema de cierre.

29. DOSSIER DE TRABAJOS
ENCUADERNACIÓN MUDÉJAR SIGLO XVI
ESTADO INICIAL
ESTADO FINAL
Manuscrito encuadernado en piel, y decorado con hierros de motivos renacentistas. Tapas de papelón y cintas de cierre. Encuadernación con numerosas pérdidas debido al ataque de xilófagos. De las cintas quedaban solo pequeños restos.
Se desmontó para poder extraer el papelón (han resultado ser hojas de 3 libros post- incunables diferentes). Los materiales deteriorados se sustituyeron por nuevos con calidad de conservación y sobre las cubiertas se llevaron a cabo diferentes tipos de injertos (pulpa de piel y engrudo, piel, papel japonés y estuco).

30. DOSSIER DE TRABAJOS
LIBRO DE VIAJES
ESTADO INICIAL
Libro impreso del siglo XVIII, con encuadernación en piel de tipo española y decorado con hierros dorados en el lomo.
ESTADO FINAL
El libro presentaba daños sobre todo en la encuadernación, con rozaduras y desgarros, (principalmente en lomo y cofia) y esquinas de las tapas al descubierto, con pérdidas de piel.
La encuadernación se consolidó con adhesivo celulósico y las pérdidas se reintegraron con papel japonés de fibra larga y gran resistencia, previamente teñido en un tono similar al original, con acrílico, estable y reversible.

31. DOSSIER DE TRABAJOS
ALBUM FOTOGRÁFICO
ESTADO INICIAL
ESTADO FINAL
Las fotos, sin protección directa, presentaban daños por abrasión, y las imágenes se habían traspasado a las hojas contiguas. La encuadernación debido a una manipulación
descuidada estaba rota por diferentes zonas.
Album fotográfico que contiene copias realizadas con la técnica colodión mate viradas al platino.
Se reforzó la encuadernación usando papel japonés, previamente teñido. De esta forma se intervino mínimamente en la obra, el resultado es duradero y el material que se añadió a la obra es estable y de óptima calidad para la conservación.
Entre foto y foto se intercaló papel especial para fotografía, que ha pasado el PAT (Test de Actividad Fotográfica).
Como protección directa se realizó una caja a medida, de materiales neutros que no añadan acidez, ni alcalinidad a la obra.

32. PINTURA Y ESCULTURA

33. DOSSIER DE TRABAJOS
INMACULADA CONCEPCIÓN
ESTADO INICIAL
Óleo sobre lienzo realizado entre los siglos XVIII y XIX.
La obra no estaba sujeta ni tenía bastidor alguno, y
además presentaba numero-
ESTADO FINAL
sas arrugas. Así mismo tenía un empapelado muy fuerte imposible de eliminar ya que la capa pictórica se encontraba completamente levantada y sin adherir a la tela.
Primero se adhirieron los fragmentos de pintura y a continuación se empapelaron dichas zonas con un papel fino y una cola suave. Tras esto se tensó la obra y se procedió a fijar la pintura. Por último se colocó la obra en un nuevo bastidor y se estucaron las faltas.

34. DOSSIER DE TRABAJOS
TRÁNSITO DE LA VIRGEN
ESTADO INICIAL
Óleo sobre lienzo, obra anónima realizada durante el siglo XVII. Pertenece a la Hermandad de Nuestra Señora de la Soledad y Santo Entierro de Nuestro Señor Jesucristo. Écija, Sevilla.
ESTADO FINAL
El tratamiento llevado a cabo buscaba conseguir una mayor estabilidad de la obra para su mejor conservación.
Primeramente la obra se colocó en un nuevo bastidor, tras lo cual se hizo un sentado general de la capa pictórica. A continuación se realizó la limpieza de la misma.
La obra presentaba un destensado general de la tela, numerosas pérdidas y cazoletas, así como marcados repintes y suciedad superficial.

35. DOSSIER DE TRABAJOS
SALVATOR MUNDI
ESTADO INICIAL
Óleo sobre lienzo, fechado en el siglo XIX. Pertenece a la Parroquia de San Sebastián Mártir en San Sebastián de los Reyes, Madrid.
ESTADO FINAL
recolocación de la obra se pusieron unas bandas perimetrales o bordes. En el bastidor se pegaron algunas zonas y se reintegraron volumétricamente otras. Una vez colocada la tela en el bastidor se procedió a su limpieza y reintegración cromática.
La obra presentaba un destensado general así como cazoletas y faltas de la capa pictórica. Así mismo el bastidor tuvo que ser intervenido para poder conservarlo.
Primero se desclavó la obra para poder proceder a su correcto tensado, tras lo cual se fijaron y sentaron aquellas zonas donde la pintura estaba levantada. Para facilitar la

36. DOSSIER DE TRABAJOS
SANTA CATALINA DE SIENA
ESTADO INICIAL
La obra presentaba un ligero destensado general, así como determinadas faltas de la capa pictórica y suciedad superficial. Así mismo el bastidor y el marco fueron intervenidos.
ESTADO FINAL
Para facilitar la recolocación de la obra se pusieron unas bandas perimetrales o bordes. Ya en el bastidor se limpió y se reintegró cromáticamente.
Óleo sobre lienzo, obra anónima, fechada en el siglo XIX. Pertenece a la Parroquia de San Sebastián Mártir en San Sebastián de los Reyes, Madrid.
Primero se desclavó la obra para poder proceder a su correcto tensado.

37. DOSSIER DE TRABAJOS
VIRGEN DE LA SOLEDAD
ESTADO INICIAL
Óleo sobre lienzo, obra anónima, fechada a finales del siglo XVIII. Pertenece a la Parroquia de san Sebastián Mártir en San Sebastián de los Reyes, Madrid.
ESTADO FINAL
Se desclavó la obra para poder eliminar las deformaciones. Se llevó a cabo un reentelado para darle mayor consistencia y durabilidad. Una vez en el bastidor se realizó la limpieza donde se recuperaron importantes zonas de pintura escondidas por los repintes, cabe destacar la zona del suelo.
La obra presentaba un destensado general que había provocado importantes deformaciones y bolsas. Así mismo cabría destacar los grandes repintes que distorsionaban zonas importantes.

38. DOSSIER DE TRABAJOS
CRISTO CRUCIFICADO
ESTADO INICIAL
Escultura modelada en pasta de papel y lino policromado.
Obra anónima fechada en 1779.
Perteneció a la antigua cofradía del Santo Entierro del convento de San Ildefonso de Toro, Zamora.
Actualmente depositado en la iglesia del Santo Espíritu también de Toro.
La obra presentaba grietas importantes, así como pérdidas de la policromía, repintes y suciedad superficial.
ESTADO FINAL
En primer lugar se consolidó y sentó la policromía.
A continuación se eliminaron los repintes, y se limpó la obra en su conjunto.
También se llevaron a cabo consolidaciones estructurales.
Por último se nivelaron las faltas con estuco y se reintegraron pictóricamente.

39. DOSSIER DE TRABAJOS
APÓSTOL SANTIAGO
ESTADO INICIAL
Escultura de bulto redondo de madera de pino hueca.
Del escultor Jerónimo García y del policromador Domingo Nieto, data de la segunda mitad del siglo XVII.
Mide 168 centímetros.
ESTADO FINAL
Primero se llevó a cabo la limpieza de la obra, y a continuación la reintegración estructural de las grietas. Por último se nivelaron las faltas y se reintegraron pictóricamente.
Pertenece al retablo de la iglesia de San Juan Bautista de Tagarabuena, Zamora.
La obra presentaba grietas estructurales así como suciedad superficial.

40. Contacto
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Estaremos encantados de de atenderle.
Además podremos asesorarle y orientarle sobre el valor de la obra, su estado, y las necesidades que presenta.
Con todo ello generaremos un presupuesto y a partir de ese momento usted decide si quiere seguir adelante con el proceso, y restaurar su pieza o no.
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