Unefm Cs. de la Educación Conservación y Restauración de Bienes Culturales Núcleo de Escultura II Unidad IV

1. República Bolivariana de Venezuela
Universidad Nacional Experimental
“Francisco de Miranda”
Programa de Ciencias de la Educación
Mención Conservación y Restauración
de Bienes Culturales Muebles
Coro – Estado Falcón
Santa Ana de Coro; Enero 2021.

2. Desde el punto de vista en la conservación de
la escultura en madera policromada se debe
conocer cada uno de los elementos de
ejecución que comprenden a la misma. El primer
paso es apreciar las patologías que presenta la
obra y determinar sus causas. Para la
conservación de una escultura en madera
policromada es fundamental conocer la
ejecución de la obra, es decir cómo está
realizada

3. El ataque de insectos ha sido
a través de los siglos uno de los
aspectos mas notables en el
deterioro de las esculturas, en
base a esto muchas de las veces
su ubicación facilitaba estos
ataques.
Además, hay que señalar que si
la escultura ya posee agujeros de
anteriores ataques o grietas debido a su
mal estado de conservación se le
proporciona al insecto el camino para
que pueda depositar sus huevos y
afectar la obra.

4. El soporte de madera se ve afectada por el
ataque de insectos que la perforan o debilitan.

5. Pueden ser de dos tipos según su origen:
1. Las grietas provocadas por movimientos naturales de la
madera, que aparecen debido a los cambios de la
humedad relativa en el ambiente donde se encuentra la
obra.
2. Las grietas producidas por el desencolado de los tablones
de madera que forman la escultura, y que pueden ser
causadas por la pérdida de adhesión del adhesivo
utilizado en el encolado de las maderas, o por una
deficiente técnica de ejecución del escultor.
La aparición de grietas es una de las patologías
mas comunes en la escultura, ya sea del siglo XVIII o del
siglo XX.

6. En conservación y
restauración, estas grietas
son irreversibles, por lo que el
único tratamiento que
queda es decir si se actúa
sobre ellas o no. Existen en la
actualidad distintas
tendencias y opiniones,
además de considerar el uso
y destino de la obra.

7. Una de las patologías más comunes en la escultura
barroca es la pérdida del poder adhesivo del aglutinante
utilizado en los distintos estratos que se encuentran sobre la
madera (base de preparación, policromía o dorados). Esto
afecta directamente la base de preparación, provocando
el desprendimiento de distintas zonas a la menor vibración,
dejando al descubierto la madera subyacente.
Las obras que presentan este daño deben ser
tratadas a la mayor brevedad posible con tratamientos
de urgencia que protejan la zona y eviten mas
desprendimientos

8. Se puede definir como la ausencia de
un fragmento de la escultura, siendo lo
habitual haber sido producidas, casi
siempre, por intervención del hombre
(traslados, procesiones, roces, golpes,
agresiones vandálicas, entre otros). En la
escultura se muestran como perdidas de
dedos, manos, elementos salientes de
mantos o túnicas, entre otros.
Dependiendo del uso y destino de la obra, y de la
existencia de documentación gráfica se determinará o no
la reposición. En la actualidad la falta de soporte se puede
rehacer con el mismo material original.

9. Se trata como su nombre lo indica, de una abrasión
directa sobre la capa de policromía, adelgazando esta y
llegando, en casos extremos, a dejar ver la propia capa
de yeso subyacente o incluso la madera. Estas abrasiones
son consecuencia de limpiezas inadecuadas realizadas
por muchos inexpertos, por lo que para disminuir este
daño, se puede realizar una reintegración cromática.

10. Es importante la existencia de una
documentación gráfica que pueda ayudar al
conservador-restaurador a ajustar al máximo la
reintegración en el caso de grandes extensiones
o de elementos degradativos, como por
ejemplo las estopas de mantos y túnicas, siendo
siempre fieles a la técnica de la obra.

11. Los repintes pueden ser una
problemática en obras escultóricas, y
consistente en la aplicación de un
color para cubrir una falta en la
policromía original. Lo habitual es que
están realizados por manos
inexpertas, con materiales incorrectos
y sin ajustarse correctamente al
original.

12. Muchos de ellos se pueden observar en un exhaustivo
examen de la obra, ya que su color difiere del original, siendo
claramente visibles y detectables mediante la fotografía con
luz ultravioleta. Uno de los problemas de esta técnica de
reintegración es la aplicación de repintes innecesarios
cubriendo así grandes zonas en buen estado.

13. El barniz con el pasar de los años
termina oxidándose, envejeciendo y
por lo tanto, amarillando, creando una
veladura de color oscuro sobre la
obra, ocultando los colores originales.
Es importante la eliminación del mismo
durante la intervención para recuperar
los colores originales como su posterior
aplicación de una nueva capa de
barniz para proteger la obra de la
suciedad ambiental, grasas y humos
depositándose directamente sobre el
barniz y no la policromía.

14. La capa pictórica generalmente
es propensa a la perdida por la
desunión de pequeñas parte de color
y la preparación al soporte. Esto se
debe a los cambios de condiciones
medio ambientales y la abrasión por el
uso indebido del manejo de la
escultura. Estas perdidas modifican la
correcta fractura de una obra y se
suelen reintegrar cromáticamente.

15. Se podría denominar esta
suciedad como polvo, grasas,
humos y presión atmosférica,
que se va depositando a lo
largo del tiempo sobre una
obra, creando un estrato que
apaga y desvirtúa los colores
originales de la obra. Su
eliminación es muy delicada
cuando se ha depositado
directamente sobre los colores,
no existiendo de por medio una
capa de barniz.

16. Esta patología es muy común en la escultura y
se observa en como un desprendimiento del
soporte causando así una pérdida de la estética
de la obra de arte. Las fracturas pueden ser
causadas tanto por la desadherencia y
movimientos naturales que sufre la madera como
también por una mala manipulación por el hombre
generando un fuerte impacto causando así la
misma.

17. Red de finas grietas interconectadas
formadas en las películas pictóricas o
el barniz producidas por contracción
gradual y dispar de las distintas
capas entre sí o de estas con el
soporte.

18. Según su origen puede desarrollarse
en diferentes modelos que se pueden
combinar: el más común en la escultura
policromada es el craquelado de
envejecimiento, causadas tanto por la
transformación química de los
compuestos como por el movimiento
natural del soporte, pero también
puede producirse por tensiones al
encogerse una capa pictórica durante
su secado (craquelado de secado), o
debido a acciones mecánicas como
impactos o deformaciones (craquelado
mecánico).