1. EL COLOR

2. TEORÍA DE LOS COLORES
•El color es información
• El color tiene edad y sexo
• Siempre se ha utilizado el color con fines
informativos o decorativos
• La vida es color
• Todos los colores de la naturaleza se
obtienen mezclando tres colores básicos

4. Colores luz,
colores pigmento
- Isaac Newton
(1676), seis
colores básicos
- Thomas Young
descubre siglo y
medio después
que se reducen a
tres

5. Teoría de los
colores
• Dos sistemas:
a) Aditivo (RGB):
TV, escáner, PC, cámaras digitales
de fotografía…
b) Sustractivo (CMYK): imprenta
• Cuatricromía (1795, Colorito del
alemán Jacob C. Le Blon)
• Tintas planas (Código Pantone, 1963)

6. TINTAS PLANAS
• Tintas planas (Código Pantone, 1963) Pantone
Matching System
• Cuando hablamos de tintas planas nos referimos a una
impresión gráfica cuyo motivo es un color que carece
de variaciones, efectos o degradados.
• Por tanto, entendemos por colores planos a aquellos
que se pueden corresponder con un color
determinado (rojo, verde, azul, etc.)

9. • Suelen encontrarse parametrizados dentro de la
escala de colores universales Pantone
• La empresa Pantone. Fundada en 1962 por
Lawrence Herbert. Pantone era un pequeño
negocio que comerciaba tarjetas de colores para
compañías de cosméticos. Herbert creó el
primer sistema de identificación cromática en
1963
• El sistema se basa en una paleta o gama de
colores, las Guías Pantone, de manera que
muchas veces es posible obtener otros por
mezclas de tintas predeterminadas

10. La impresión de tintas planas suele generar
problemas de producción, ya que la calibración de la
impresora exige que no haya ningún tipo de
variación en el aporte de la tinta, la velocidad de
paso de los cabezales ni de avance del medio
impreso.
• Cualquier modificación de estos parámetros
provocaría una diferencia de impresión fácilmente
identificable debido a la monotonía cromática del
resultado obtenido
• El empleo de las tintas planas debe reservarse a
unos casos muy específicos, donde la impresión es
de una gran calidad pero de uso muy restrictivo ya
que no admite la aparición de muchos colores

11. TEORÍA DEL COLOR
DOS SISTEMAS

12. • Aditivo
(RGB):

13. • Sustractivo
(CMYK):

15. Método aditivo: RGB

16. Método aditivo: RGB
• La técnica RGB
(red, green y blue)
consiste en conseguir
los colores
cyan, magenta y
amarillo a través de
los colores
complementarios: el
azul, el rojo y el verde.

17. Método sustractivo: CMYK

18. CUATRICOMÍA
• La cuatricomía es una
técnica que se basa en la
simulación de colores con
la superposición de sólo
cuatro de ellos:
cyan, magenta, amarillo y
negro.

19. CMYK (Método Sustractivo)
• Esta técnica se basa en ir
añadiendo tinta de los colores
primarios y la ausencia de luz
provoca que se forme el color
negro. Si esta técnica se lleva a cabo
sobre un fondo blanco habrá un
100% de luz que irá menguando al
añadir tintas que resten luz, hasta
llegar a un 0% donde aparecerá el
color negro. Antes de finalizar el
proceso y llegar a una ausencia de
luz, solo en ese instante, se
consiguen los colores
complementarios: rojo, verde y
azul.

20. • Esta técnica también es considerada como
CMYK ( las iniciales de cyan, magenta, yellow y
black) La última letra de la sigla, la K. Se
denomina así porque se refiere al término inglés
“key”, que hace referencia a que el color negro se
considera clave en el proceso
• Ahora, nos planteamos una pregunta, ¿por qué
es tan importante el uso de la tinta negra?

21. Se pueden apreciar varias razones:
• Una mezcla de pigmentos cyan, amarillos y magenta
pocas veces produce un negro puro, ya que es casi
imposible crear suficiente cantidad de pigmentos
puros.
• De esta primera se deriva la siguiente, puesto que
habría que utilizar mucha mezcla de los colores
primarios es más rentable y económico utilizar una
única tinta (la negra).
• Por razones de humedad, puesto que si mezclamos
los colores primarios con el fin de obtener el negro
puro, las hojas no se secan lo suficientemente
pronto y marcan a las que se impriman después.
• Muchos textos que incluyen detalles finos como el
serif, si se utiliza la mezcla de amarillo, magenta y
cyan, el serif se desvanece y difumina con facilidad.

24. Selección de
colores:
amarillo

25. Selección de
colores:
magenta

26. Selección de
colores:
cián

27. La
cuatricromía

30. • En la imagen siguiente podemos apreciar la
aparición del efecto muaré al no disponer los
ángulos de trama correctamente:

31. Angulación
de tramado
Para evitar el efecto muaré (moirè) las planchas
(y los fotolitos si los hubiera) de cada color se
traman con inclinaciones diferentes: Y, 0º;
C, 15º; K, 45º; y M, 75%). Los colores se separan
en ángulos de 30º, salvo el amarillo (el menos
visible), que se desplaza tan sólo 15.

32. Angulación
de tramado Roseta de
color

33. Angulación
de tramado

34. Efecto muaré

35. Efecto muaré

37. El color en la
Prensa
• 1891: Milwaukee Journal aparece con un
filete azul y otro rojo en su cabecera
• 1894: La Ilustración Ibérica (Barcelona)
publica un grabado a cuatro tintas
• 1912: Blanco y Negro publica una fotografía
„costumbrista‟
• Domingo 7/XII/1930: ABC portada en
tricromía. Repite dos domingos sucesivos
• 11/VI/1961: La Vanguardia publica foto Fira
en huecocolor

38. El color en la
Prensa
• 1967: Nace SP, primer diario español en
cuatricromía. Desaparece a los dos años.
• 1982: Diario 16 abraza el color
• 1989: La Vanguardia muda de piel
• 1992: estalla el color en la Prensa española
• 1997: The New York Times publica fotos en
color
• 1998: El País (2001) y El Mundo

39. Páginas en color
1—64 17—48
8—57 24—41
9—56 25—40
16—49 32—33

40. Color

43. Color

44. Diario de
Navarra
Noviembre 2007
Javier Errea