Material para exposición del Mural ubicado en el Terminal Terrestre Mauel A. Odría en la ciudad de Tacna, Perú. Ejecutado por estudiantes de la Escuela Superior de Formación Artística Pública Francisco Laso.

1. TACNA TURÍSTICA
MONOGRAFÍA PARA
OPTAR EL TÍTULO
DE PROFESOR EN
EDUACCIÓN POR
EL ARTE
ESPECIALIDAD
ARTES PLÁSTICAS
Presentado por:
ADRIASOLA FLORES, Luis Ángel
ARA TITO, Gladys Liliana
CALLATA CALLATA, Jorge Bernandino
FRANCO RIOS, Rossmery
LAURA LUQUE, Luz Marina
MAMANI CCAMA, Zaida
NINA ALVAREZ, Ángel Pablo
PALACIOS ALVARADO, Reynaldo de la
Cruz
PARI SANCA, Blanca Luz
SAGREDO CONDORI, Olga Patricia
SANCA TELLEZ, David Juan
SILVA PALZA, María Teresa de Jesús

2. CONTENIDO
OBJETIVO GENERAL
OBJETIVOS ESPECÍFICOS
ANTECEDENTES HISTÓRICOS
ANTECEDENTES TÉCNICOS
ANTECEDENTES TEMÁTICOS
BASES TEÓRICAS
ELEMENTOS MORFOLÓGICOS
ELEMENTOS DINÁMICOS
ELEMENTOS ESCALARES
CAPITULO I
MARCO TEÓRICO
DESCRIPCIÓN Y ANÁLISIS DEL PROCESO TÉCNICO
SUGERENCIAS, APORTES Y LIMITACIONES
ANÁLISIS ESTRUCTURAL
ANÁLISIS SEMIÓTICO
ANÁLISIS SINTÁCTICO
INTERPRETACIÓN
APORTES SIGNIFICATIVOS DE LA OBRA
CAPITULO II
ANÁLISIS TÉCNICO DE LA OBRA
CAPITULO III
LECTURA VISUAL
CONCLUSIONES
4 51 2 3 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27

3. CAPITULO I
MARCO TEÓRICO
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4. OBJETIVO GENERAL
Valorar y difundir en forma integrada, los
hechos históricos, turísticos y culturales de
Tacna, a nivel regional e internacional a
través de la obra monumental “Tacna
Turística”, del género artístico mural
alegórico realizado en las instalaciones del
Terminal Terrestre Nacional.
Valorar y difundir en forma integrada, los
hechos históricos, turísticos y culturales de
Tacna, a nivel regional e internacional a
través de la obra monumental “Tacna
Turística”, del género artístico mural
alegórico realizado en las instalaciones del
Terminal Terrestre Nacional.
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5. OBJETIVOS ESPECÍFICOS
Fusionar los tres componentes de las artes plásticas
en un mural artístico, “Tacna Turística”.
Contribuir con el desarrollo de la cultura en nuestra
región a través de las artes plásticas, situado en un
espacio estratégico de afluencia turística, como es
el Terminal Terrestre Nacional de Tacna.
Proyectarnos a la comunidad a través de nuestra
obra como profesionales en arte.
Fusionar los tres componentes de las artes plásticas
en un mural artístico, “Tacna Turística”.
Contribuir con el desarrollo de la cultura en nuestra
región a través de las artes plásticas, situado en un
espacio estratégico de afluencia turística, como es
el Terminal Terrestre Nacional de Tacna.
Proyectarnos a la comunidad a través de nuestra
obra como profesionales en arte.
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6. ANTECEDENTES
HISTÓRICOSHISTÓRICOS
1. MURAL ARTÍSTICO
2. RENACIMIENTO DE LA
CORRRIENTE
ARTÍSTICA
3. PRIMEROS MURALES
EN CIUDAD
UNIVERSITARIA
4. PINTURA
5. ESCULTURA
6. GRABADO
1. MURAL ARTÍSTICO
2. RENACIMIENTO DE LA
CORRRIENTE
ARTÍSTICA
3. PRIMEROS MURALES
EN CIUDAD
UNIVERSITARIA
4. PINTURA
5. ESCULTURA
6. GRABADO
TÉCNICOSTÉCNICOS TEMÁTICOSTEMÁTICOS
1. OBRA MURAL MIXTA
2. EJECUCIÓN DE LA
PINTURA MURAL
3. TÉCNICAS MIXTAS
4. PINTURA MURAL AL
FRESCO Y AL SECO
5. EL RELIEVE
6. ALTO RELIEVE
7. MODELADO
8. TELA ENCOLADA
9. GRABADO
10. PETROGRABADO
1. OBRA MURAL MIXTA
2. EJECUCIÓN DE LA
PINTURA MURAL
3. TÉCNICAS MIXTAS
4. PINTURA MURAL AL
FRESCO Y AL SECO
5. EL RELIEVE
6. ALTO RELIEVE
7. MODELADO
8. TELA ENCOLADA
9. GRABADO
10. PETROGRABADO
1. MURALES EN PERÚ
2. EL GRABADO EN LA
CULTURA PRE-
HISPÁNICA
1. MURALES EN PERÚ
2. EL GRABADO EN LA
CULTURA PRE-
HISPÁNICA
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7. BASES TEORICAS DEL LENGUAJE PLÁSTICO
ELEMENTOS MOFOLÓGICOS
• PUNTO
Unidad visual pequeña.
Forma variada.
• LÍNEA
Desplazamiento del
punto.
• PLANO
Marca direcciones.
Divide espacios.
• VOLUMEN
Sensación de espacio.
Envoltura del espacio
(forma).
• COLOR
Experiencia sensorial.
Construye el espacio.
• PUNTO
Unidad visual pequeña.
Forma variada.
• LÍNEA
Desplazamiento del
punto.
• PLANO
Marca direcciones.
Divide espacios.
• VOLUMEN
Sensación de espacio.
Envoltura del espacio
(forma).
• COLOR
Experiencia sensorial.
Construye el espacio.
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8. BASES TEORICAS DEL LENGUAJE PLÁSTICO
ELEMENTOS DINÁMICOS
• RITMO
Sucesión de líneas,
valores y colores
• TENSIÓN
Dominio óptico.
Carácter concéntrico.
• MOVIMIENTO
Indica orientación de
fuerzas. En escultura
denota reposo.
• RITMO
Sucesión de líneas,
valores y colores
• TENSIÓN
Dominio óptico.
Carácter concéntrico.
• MOVIMIENTO
Indica orientación de
fuerzas. En escultura
denota reposo.
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9. BASES TEORICAS DEL LENGUAJE PLÁSTICO
ELEMENTOS ESCALARES
• EL TAMAÑO
Jerarquización.
El peso visual de un objeto en la composición.
La conceptualización visual de la distancia.
• LA ESCALA
Diferencia proporcional de lo grande y lo pequeño y sus partes.
Procedimiento que posibilita la modificación de un objeto sin sufrir
alteración estructural.
• LA PROPORCIÓN
Es la relación de un objeto y sus partes constitutivas.
• FORMATO
Expresa la proporción interna de la obra y limita su espacio diferenciado., es
espacio plástico del espacio físico.
• EL TAMAÑO
Jerarquización.
El peso visual de un objeto en la composición.
La conceptualización visual de la distancia.
• LA ESCALA
Diferencia proporcional de lo grande y lo pequeño y sus partes.
Procedimiento que posibilita la modificación de un objeto sin sufrir
alteración estructural.
• LA PROPORCIÓN
Es la relación de un objeto y sus partes constitutivas.
• FORMATO
Expresa la proporción interna de la obra y limita su espacio diferenciado., es
espacio plástico del espacio físico.
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10. CAPITULO II
ANÁLISIS TÉCNICO DE
LA OBRA
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11. DESCRIPCIÓN Y ANÁLISIS DEL PROCESO TÉCNICO
DESCRIPCIÓN DE LA OBRA
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12. DESCRIPCIÓN Y ANÁLISIS DEL PROCESO TÉCNICO
ANÁLISIS DEL PROCESO TÉCNICO
1. PINTURA1. PINTURA
• Preparación del muro (soporte), retiro de la pintura original y
aplicación de base.
• Traslado del diseño del boceto al muro, mediante la
cuadrícula, escala de 1:25.
• El color se aplica con manchas definiendo planos, luego el
color es más cargado.
• Con retoques de pintura al óleo se armoniza la composición.
• Con la aplicación de vitrificador se culmina la pintura.
• Preparación del muro (soporte), retiro de la pintura original y
aplicación de base.
• Traslado del diseño del boceto al muro, mediante la
cuadrícula, escala de 1:25.
• El color se aplica con manchas definiendo planos, luego el
color es más cargado.
• Con retoques de pintura al óleo se armoniza la composición.
• Con la aplicación de vitrificador se culmina la pintura.
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13. DESCRIPCIÓN Y ANÁLISIS DEL PROCESO TÉCNICO
ANÁLISIS DEL PROCESO TÉCNICO
2. ESCULTURA2. ESCULTURA
• Reconocimiento y preparación del espacio, previo estudio de la
escala.
• Elaboración del arco, la mujer y león en alto relieve.
• Uso de materiales como fierro de construcción de ½ pulgada, alambre
Nº 16, plastofor y cemento.
• El acabado se hace con cemento, mediante el modelado directo.
• La proporción de la mezcla del cemento fue:
Cemento 25%
Arena 50%
Ocre 2%
Yeso 23%
• Reconocimiento y preparación del espacio, previo estudio de la
escala.
• Elaboración del arco, la mujer y león en alto relieve.
• Uso de materiales como fierro de construcción de ½ pulgada, alambre
Nº 16, plastofor y cemento.
• El acabado se hace con cemento, mediante el modelado directo.
• La proporción de la mezcla del cemento fue:
Cemento 25%
Arena 50%
Ocre 2%
Yeso 23%
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14. DESCRIPCIÓN Y ANÁLISIS DEL PROCESO TÉCNICO
ANÁLISIS DEL PROCESO TÉCNICO
3. GRABADO3. GRABADO
• Selección de la piedra, consistencia, tamaño y forma.
• Ubicación en el muro, según el boceto.
• Preparación de la piedra con ocre, betún de judea, aguarrás y
gasolina.
• Traslado de los diseños iconográficos con lápiz y tiza.
• Ejecución del grabado con cincel y mazo.
• Acabado preparación de ocre, betún de judea y aguarrás
• Selección de la piedra, consistencia, tamaño y forma.
• Ubicación en el muro, según el boceto.
• Preparación de la piedra con ocre, betún de judea, aguarrás y
gasolina.
• Traslado de los diseños iconográficos con lápiz y tiza.
• Ejecución del grabado con cincel y mazo.
• Acabado preparación de ocre, betún de judea y aguarrás
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15. SUGERENCIAS, APORTES Y LIMITACIONES
Deterioro de la
obra debido a
causas y
agentes
externos e
internos.
Deterioro de la
obra debido a
causas y
agentes
externos e
internos.
SUGERENCIASSUGERENCIAS APORTESAPORTES LIMITACIONESLIMITACIONES
Las
características
propias del
mural debe ser
considerado
como obra
innovadora en
su género.
Las
características
propias del
mural debe ser
considerado
como obra
innovadora en
su género.
El soporte
sobre el que se
ejecutará un
mural debe ser
técnicamente
estudiado y
estructurado.
El soporte
sobre el que se
ejecutará un
mural debe ser
técnicamente
estudiado y
estructurado.
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16. CAPITULO III
LECTURA VISUAL
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17. ANALISIS ESTRUCTURAL
ESCALA DE PROYECCIÓN
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18. ANALISIS ESTRUCTURAL
USO DE LAS DIFERENTES LÍNEAS
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19. ANALISIS ESTRUCTURAL
ANÁLISIS DE PLANOS
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20. ANALISIS ESTRUCTURAL
ANÁLISIS DE LÍNEA DE HORIZONTE
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21. ANALISIS ESTRUCTURAL
ANÁLISIS COMPOSITIVO
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22. ANALISIS ESTRUCTURAL
ANÁLISIS DEL PETROGRABADO
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LINEALINEA RITMORITMO MOVIMIENTOMOVIMIENTO
27

23. ANALISIS SEMIÓTICO
CATEDRAL
CAMPIÑA
PUENTE COLGANTE
ARCO PARABÓLICO ALTO DE LA ALIANZA
CASA DE MOJINETE ALAMEDA BOLOGNESI
MUJER TACNEÑA
LEÓN
ESCUDO DE TACNA
PETROGLIFOS
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24. ANÁLISIS SINTÁCTICO
PUNTO
MOVIMIENTO
FORMA
TEXTURA
RITMO
TENSIÓN
LÍNEA
PLANO
COLOR
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25. INTERPRETACIÓN
El quehacer
espiritual y
material del
hombre le
permite
transformar su
cultura.
Los elementos
usados
perpetúan el
espíritu
progresista.
Elementos
patrios
rememoran
nuestro
compromiso
con la tierra.
La Composición
invita a la
humildad,
proyectando una
imagen turística
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26. APORTES SIGNIFICATIVOS DE LA OBRA
• Es el primer planteamiento en la plástica expresiva, con
alto contenido de proyección a la sociedad.
• Constituye un aporte significativo a la cultura y turismo.
• Permitirá replantear y motivar el esquema del
pensamiento en la urbanización de los espacios
estratégicos.
• Contribuye a proyectar la filosofía, la cultura, la visión, los
anhelos de los pueblos y sus dimensiones ayudan a
asimilar con suma facilidad la idea.
• Es el primer planteamiento en la plástica expresiva, con
alto contenido de proyección a la sociedad.
• Constituye un aporte significativo a la cultura y turismo.
• Permitirá replantear y motivar el esquema del
pensamiento en la urbanización de los espacios
estratégicos.
• Contribuye a proyectar la filosofía, la cultura, la visión, los
anhelos de los pueblos y sus dimensiones ayudan a
asimilar con suma facilidad la idea.
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27. CONCLUSIONES
1. En el mural TACNA TURÍSTICA se integran las tres dimensiones de las artes
como es: Pintura, Escultura y Grabado, que es una iniciativa significativa, única
en su género en nuestra región, el cual constituye una identidad, valoración y
promoción de nuestra riqueza cultural. Los murales en el tiempo han tenido y
tienen la finalidad de proyectar un ideal de contenido social, como lo plasmado
en las instalaciones del Terminal Terrestre Nacional con la distinción histórica,
que armoniza con la filosofía de nuestro pueblo.
2. La obra mural TACNA TURÍSTICA, nos permitió afianzar nuestro conocimiento
del arte en sus diferentes dimensiones: pintura, escultura y grabado. De esta
manera logramos alcanzar nuestra preparación y conocimiento académico,
contribuyendo con el desarrollo de la cultura en nuestra región, realizando una
obra monumental del género mural artístico, ubicado en el Terminal Terrestre
Nacional de Tacna.
3. La experiencia efectuada en la construcción del mural nos ha permitido
también, valorar y difundir la riqueza cultural de nuestra localidad, que ya
forman parte de nuestra vivencia, proyectándose de esta manera a la
posteridad.
1. En el mural TACNA TURÍSTICA se integran las tres dimensiones de las artes
como es: Pintura, Escultura y Grabado, que es una iniciativa significativa, única
en su género en nuestra región, el cual constituye una identidad, valoración y
promoción de nuestra riqueza cultural. Los murales en el tiempo han tenido y
tienen la finalidad de proyectar un ideal de contenido social, como lo plasmado
en las instalaciones del Terminal Terrestre Nacional con la distinción histórica,
que armoniza con la filosofía de nuestro pueblo.
2. La obra mural TACNA TURÍSTICA, nos permitió afianzar nuestro conocimiento
del arte en sus diferentes dimensiones: pintura, escultura y grabado. De esta
manera logramos alcanzar nuestra preparación y conocimiento académico,
contribuyendo con el desarrollo de la cultura en nuestra región, realizando una
obra monumental del género mural artístico, ubicado en el Terminal Terrestre
Nacional de Tacna.
3. La experiencia efectuada en la construcción del mural nos ha permitido
también, valorar y difundir la riqueza cultural de nuestra localidad, que ya
forman parte de nuestra vivencia, proyectándose de esta manera a la
posteridad.
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