árboles singularesárboles singulares
El TejoEl Tejo
reportajereportaje
25 Aniversario del25 Aniversario del
Congreso EuropeoCongreso Europeo
de Bonsái en Españade Bonsái en España
entrevistaentrevista
Solita D. Tafur RosadeSolita D. Tafur Rosade
Presidenta de la WBFFPresidenta de la WBFF
la colección dela colección de
Salvatore LiporaceSalvatore Liporace
Tejo (Taxus baccata L.) Josep Berch. Barcelona
000nº Primavera 2009
magazinemagazinemagazine
®®®
GraciasGracias
222
SUMARIO PROLOGO
EDITORIAL
nº 0 Primavera 2009
InterBonsái magazine es una revista gratuita,
de difusión trimestral, que nace esta primavera,
con el propósito de ser un vehículo de
comunicación entre todos los aficionados a este
noble y milenario arte del Bonsái.
Sin querer renunciar al conocimiento técnico,
queremos centrarnos en ofrecer el enorme
legado emocional que atesora el Bonsái a lo largo de los años,
y que demuestra porque el Bonsái es una actividad tan
apasionante y enriquecedora.
No faltarán, experiencias e historias con nombre propio.
Conoceremos la parte más personal de sus autores. Pero no
daremos la espalda a esos nuevos autores; queremos
promocionar a todos aquellos que trabajan con talento e
ilusión, intentando abrirse en hueco en este complejo mundo.
Para cumplir estos sencillos pero ambiciosos objetivos,
necesitamos tu colaboración. Que esta revista sea el altavoz
donde ofrecer tus mejores apuestas para la reflexión y un lugar
donde poder compartir tus momentos más emocionantes.
A todos, mi más sincero agradecimiento.
Alfredo J. Norte
SUMARIO. PROLOGO. EDITORIAL
TALLER EN PORTADA
ÁRBOLES SINGULARES
El Tejo
AGENDA DE PRIMAVERA.
DEBATE ABIERTO
Escuela Española de Bonsái
TABLÓN DE NOTICIAS
ACTIVIDADES DE PRIMAVERA
DE PASEO POR
Sierra de la Tramuntana (Mallorca)
REPORTAJE
25 Aniversario del Congreso Europeo
de Bonsái en España
ENTREVISTA
Solita D. Tafur Rosade. Presidenta WBFF
LA COLECCIÓN DE
Salvatore Liporace (Italia)
ASOCIACIONES
Club Bonsái Madrid
DE COMPRAS
Colaboran en el nº 0.
JOSEP BERCH
SOLITA D. TAFUR ROSADE
SALVATORE LIPORACE
CLUB BONSÁI MADRID
Y un Agradecimiento
especial, a todas las
e m p r e s a s y
profesionales que nos
apoyan:
BONSÁI PAVÍA
BONSÁI 10
LAOS GARDEN
YOKO BONSÁI
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555
Es con gran alegría que recibo la noticia
del lanzamiento de la revista española de
Bonsái: INTERBONSAI magazine. Y aún más
alegría al saber que esta revista se brinda
con el objetivo de ser un instrumento de paz y
respeto entre los bonsaistas del mundo.
En nombre de la World Bonsai Friendship
Federation y de todos nosotros, doy las
gracias por este regalo que va permitir
compartir con todas las personas el enorme
legado emocional que ha atesorado el mundo
del Bonsái a lo largo de su historia, e irrigar
por todas las naciones las actitudes de
construcción, de regeneración y de culto por
la naturaleza, las que serán una herramienta
para que nuestros hijos y nietos reciban un
mundo cada vez mejor.
Mis sinceras felicitaciones y mis deseos
por muchos éxitos.
EDITOR
Alfredo J. Norte
REDACCIÓN
Alfredo J. Norte
Mª. Isabel Ortigosa
Calle José María Cano nº3, bajo
30108-Rincón de Beniscornia (Murcia). ESPAÑA
InterBonsái magazine no se hace responsable de las
opiniones expresadas en estas páginas y que son de la
sola responsabilidad de sus autores.
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La Tarjetería. Murcia.
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333
Mi primer contacto con este tejo fue
hace unos cuatro años, cuando me lo
enseño un aficionado al bonsái que
había empezado a trabajar la madera
muerta del tronco, aunque de manera
un poco burda. Enseguida vi en ese
tronco (pues no había mas que un
tronco surcado por una hendidura), que
tenia en potencia, un buen material
para sacar a la luz un árbol, que
mostrara con toda nitidez, las fuerzas
de la naturaleza a las que están
sometidos los árboles que viven en
condiciones climáticas extremas. De
modo que, como el aficionado en
cuestión no sabia exactamente que
hacer con el, le dije que yo me lo
quedaría, negociamos el precio y se lo
adquirí.
Siempre que adquiero un árbol de
dudosa procedencia, lo primero que
hago es trasplantarlo para
proporcionarle un substrato adecuado.
De modo que al proceder al trasplante,
mi primera sorpresa fue que el sustrato
que tenia el tejo era puro barro
mezclado con cantos rodados de rió
(puras piedras). Esa es una costumbre
que, afortunadamente, cada vez es
menor, pero todavía quedan
aficionados que cultivan sus “arboles”
aficionados que cultivan sus “arboles”
con tierra de campo y les añaden un
poco de graba (cantos rodados) para
que “drenen”…
Bien, y si el problema fuera poco,
en vez de ponerle rejillas en los
agujeros de drenaje de la maceta, me
encontré con que había puesto una
tela de mosquitera en todo el fondo
rectangular de la maceta!!!... resultado:
en el fondo de la maceta había medio
centímetro de lodo. La mosquitera con
los agujeros tan finos había hecho de
retén al barro y el drenaje era muy
precario. Como consecuencia
quedaban muy pocas raíces sanas.
Bien, lo trasplanté en akadama de
grano grueso solamente, y durante el
año siguiente fui trabajando la parte del
sabamiki a base de Makita y gubias,
para darle al tronco su aspecto actual.
El árbol mantuvo su crecimiento
durante prácticamente dos años con la
fuerza de la
corteza.
El resultado
actual de todo
el proceso, es
que el árbol se
recuperó en
parte, pero las
parte, pero las raíces de ciertas partes
no evolucionaron y posteriormente
secó una parte de la corteza, de modo
que en estos momentos estoy
efectuando una remodelación con las
ramas que han quedado. Si el árbol
sigue adelante, tendremos una pieza
con una apariencia más drástica
todavía.
Josep Berch.
TALLER EN PORTADA
Josep Berch nos sorprende conJosep Berch nos sorprende con
uno de los ejemplares que más estauno de los ejemplares que más esta
dando que hablar.dando que hablar.
En esta sección iremos descubriendo todos los detalles del los Bonsáis que presentemos en la portada de cada
revista. Una información en profundidad, que conoceremos de la mano directa de sus autores.
nº 0 Primavera 2009
Distintos aspectos durante el proceso de modelado
“Nunca habría imaginado que este sería su último artículo. Lo cierto es que Josep ya no esta
con nosotros. Sirva este trabajo como el testimonio de nuestro homenaje más sentido. Nos
queda su recuerdo y su obra más querida: sus árboles. Josep, descansa en paz”.
444
ÁRBOLES SINGULARES
TEJO Taxus baccata L. Taxáceas
Texto y Fotos: InterBonsái
VALORACIÓNVALORACIÓNVALORACIÓN
Tejo milenario. Laguna Negra (Soria)
-SITUACIÓN. En el exterior, a pleno sol, aunque también tolera las exposiciones sombreadas. En
los climas mediterráneos, agradece una ligera protección estival. Es resistente a las altas
temperaturas y al frío. Tampoco le molesta el viento.
-RIEGO. Frecuencia media evitando, tanto el encharcamiento como el espaciado excesivo.
-TRASPLANTE. De 2 a 5 años dependiendo de la edad del ejemplar. La mejor época oscila desde
el final del invierno al principio de la primavera. Reducir 1/3 del volumen radicular. Gusta de suelos
drenados e inorgánicos en un porcentaje de: 60% Akadama, 30% Arena y 10% Mantillo.
-ABONADO. Realizar aportaciones mensuales, preferentemente orgánicas con abonos estacionales
en primavera y otoño.
-PLAGAS Y ENFERMEDADES. Gorgojo de la vid (especialmente peligroso) y cochinilla algodonosa.
-MULTIPLICACIÓN. Esta especie se reproduce bien por esquejes realizados en otoño y por acodo
aéreo en primavera. También responde bien al injerto.
-ALAMBRADO. Durante todo el año.
-PODA. La poda estructural deberá realizarse a finales del invierno, los tejos se recuperan muy bien
tras una poda enérgica. La poda y pinzado de mantenimiento a lo largo de la estación vegetativa.
-ESTILOS. En general se adapta a cualquier estilo, aunque prefiere aquellos de desarrollo vertical.
CULTIVO Y MODELADOCULTIVO Y MODELADOCULTIVO Y MODELADO
nº 0 Primavera 2009
Nombre común Nombre botánico Familia
El Tejo es un árbol de crecimiento
lento y muy longevo, que puede vivir
hasta 4.000 años. Su procedencia se
extiende por toda Europa, desde la
cuenca mediterránea, hasta el este de
Asia. Tiene un porte muy compacto que
puede alcanzar los 20 metros. Sus hojas
son aciculares brillantes y perennes de
color verde oscuro. Sus frutos son de
color rojo vivo, su madera rojiza y sus
raíces son radiales, encontrándose
habitualmente de forma aislada o en
pequeños grupos. Esta es una conífera
dioica, o sea con ejemplares masculinos
y femeninos.
Su madera, casi imputrefacta, es
muy apreciada en las antiguas
construcciones debido a su dureza. Sus
ramas se empleaban para la fabricación
de arcos por su gran flexibilidad. Se
trata de un árbol muy toxico, y esta
protegido en gran parte del país.
555
AGENDA DE PRIMAVERA
nº 0 Primavera 2009
Atrás quedan los largos y fríos
meses del Invierno, donde el tiempo
teórico de reflexión y planificación dejan
paso al práctico, un periodo de trabajo
intenso: bienvenidos a la Primavera.
Como ya sabéis la coincidencia del
inicio oficial de la estación, el 21 de
Marzo, a menudo no coincide con el
inicio climático real. Mientras en las
comunidades del sur, las mediterráneas
y los territorios insulares, puede
comenzar en Febrero, en la costa
cantábrica, el interior peninsular y las
zonas de alta montaña, la Primavera
puede retrasarse hasta el mes de Abril.
En cualquier caso el indicador principal
a tener en cuenta, independientemente
de nuestro lugar de residencia, lo
marcan las yemas de nuestros árboles:
cuando estas comienzan a hincharse, la
maquinaria de la vida echa a andar, con
este gráfico inferior intentaremos darte
pistas fiables para la realización de los
distintos trabajos de cultivo y modelado.
TRASPLANTES
Este es el mes de los trasplantes
por excelencia para la mayoría de
las especies caducifolias. También
para las florales (tras la floración claro).
TRASPLANTES
Las especies del genero Quercus
(Encinas, Robles, Alcornoques), pueden
trasplantarse durante este mes.
SITUACIÓN
Vigilar las heladas tardías en las comunidades montañosas o del interior.
TRASPLANTES
Este es el mejor mes para realizar
este trabajo en las especies
tropicales como el Ficus.
RIEGO
Con el aumento de la temperatura conviene aumentar la frecuencia del riego.
DEFOLIADO
En las especies caducifolias
defoliando se consigue una nueva
brotación de menor tamaño.
ALAMBRADO
Esta técnica se realizara cuidando de no dañar los nuevos brotes y vigilando las especies más vigorosas.
ABONADO
Se realizarán aportaciones con abonos estacionales de primavera, junto a otras aportaciones de oligoelementos.
PINZADO
Para las especies caducifolias mas vigorosas, conviene controlar la brotación excesiva.
Texto y Fotos: InterBonsái
MarzoMarzoMarzo AbrilAbrilAbril MayoMayoMayo JunioJunioJunio
P R I M A V E R AP R I M A V E R A
DEBATE ABIERTO
La formación del Bonsái en España no esta reglada ni homologada oficialmente. Cada Escuela
desarrolla su propio programa: 1. ¿Crees que este trabajo pedagógico deben desarrollarlo los
profesionales, la A.E.B., o ambos?, 2. ¿Crees necesario trabajar sobre un temario común,
estableciendo varios niveles como en otros países?, 3. ¿Crees que el bonsái ocupa el lugar
adecuado en esta sociedad, o sería bueno hacer algunos cambios, cuales?.
Te proponemos un pequeño espacio donde debatir los asuntos y temas que nos importan. No se trata de crear confrontaciones inútiles, sino
reflexionar sobre asuntos sin resolver, para buscar soluciones que nos beneficien y representen a todos.
TRATAMIENTOS FITOSANITÁRIOS
Al iniciarse la Primavera y con ella la actividad vegetativa, conviene observar, para controlar la aparición de posibles plagas y enfermedades. Al final de la
estación hay que estar atentos, en especial, al ataque precoz de Araña roja.
Reflexiona sobre estas 3 preguntas y dirige tu opinión por e-mail a interbonsaigmail.com. Los resultados de este debate
serán publicados y remitidos a las asociaciones. Todos los correos recibidos entrarán en el sorteo de varios obsequios
sorpresa por gentileza de nuestros patrocinadores. En el nº1 publicaremos el resultado de la consulta y el sorteo.
Escuela Española de BonsáiEscuela Española de BonsáiEscuela Española de Bonsái
666
TABLÓN DE NOTICIAS
nº 0 Primavera 2009
ACTIVIDADES DE PRIMAVERA
Durante los tres meses que ocupa esta estación te proponemos una serie de actividades que no puedes perderte, si quieres estar al día.
II Jornada Asociaciones
y aficionados al Bonsái
AbrilAbrilAbril
Dña. Pilar Megia, Teniente Alcalde de
Educación y Personal del Ayuntamiento
de Murcia, presentó el Programa de
actividades del Aula de Naturaleza del
Majal Blanco de Murcia. Programa que
se inicia con un Taller de Iniciación al
Bonsái dirigido por Interbonsái.
En el Centro Integrado de Formación
y Experiencias Agrarias (CIFEA) de
Molina de Segura en Murcia, centro
dependiente de la Consejería de
Agricultura y Agua, Interbonsái impartió
el Curso Básico Oficial de Bonsái.
FebreroFebreroFebrero
MarzoMarzoMarzo
MayoMayoMayo
JunioJunioJunio
TARRAGONA. ESPAÑA
777
DE PASEO POR
nº 0 Primavera 2009
SIERRA DE LASIERRA DE LA
TRAMUNTANATRAMUNTANA
MallorcaMallorcaLa Sierra de la Tramuntana es un lugar idealLa Sierra de la Tramuntana es un lugar ideal
para perderse. Un espacio de extraordinariospara perderse. Un espacio de extraordinarios
contrastes donde la Naturaleza te sobrecoge.contrastes donde la Naturaleza te sobrecoge.
Cala de Sant Vicenç
Cuando recorres esta sierra por primera vez no te
deja indiferente. Y es estos “ullastres”, que en su día
nos enamoraron a todos, nos despertaron el firme
propósito de volver a verlos. Desde entonces la
peregrinación por estos lugares, tanto de paisanos
como de foráneos, es constante.
Si tuviera que recomendar algún lugar concreto me
resultaría muy difícil, desde el Cabo Formentor, desde
donde en un día claro, puede verse la costa catalana;
pasando por La Calobra, donde cuesta trabajo
comprender, como pueden haber tantas curvas en un
trayecto tan corto, las vistas desde el Puig Mayor;
hasta el encanto de la zona sur, cualquier rincón
puede sorprendernos con gran belleza.
Para los aficionados que no han ido, que mérquenlo
como próximo viaje, y para el resto, nos vemos un día
cualquiera, en cualquier paraje de esta hermosa sierra.
Camino de La Calobra
Panorámica de la Costa Norte
Desembocadura del Torrente Paréis
La Sierra de la Tramontana tiene una
extensión de 69.947 ha. Acantilados a lo
largo de unos 50 km. entre Andratx en el
extremo SO y Formentor en el extremo NE.
Históricamente se denominó a esta zona la
Costra Brava, debido a las características
de esta abrupta costa, donde se pueden
encontrar acantilados de más de 300 m.
La cota más alta es el Puig Major con
1.443 m. Otros picos importantes son el
Massanella, el Tomir o el Puig Roig. El
entre 400 y 1.300 mm. anuales.
Entre la fauna que podemos
encontrar cabe destacar el buitre
negro, el águila calzada y la marta.
Y por último en cuanto a la flora
autóctona podemos encontrar
algunos endemismos, y los muy
apreciados ullastres, boj baleárico,
que se extendían formando bosques
hasta el siglo XIX, también
abundantes matas, encinas, sabinas,
olmos, arces, aladiernos, e incluso
algún tejo aislado en el Puig Major.
origen geológico de esta sierra de debate
entre fallas y cabalgamientos, remontándose
a periodos muy remotos como el Paleozoico,
Triásico y Jurásico, pudiendo destacar como
curiosidad el yacimiento de huellas fósiles
de dinosaurios o icnitas, en Es Port des
Canonge.
En cuanto a la climatología en la Sierra
de la Tramontana predomina el clima
mediterráneo, con una temperatura media
anual entre 13ºC y 17ºC, y índice de lluvias
SABER MÁSSABER MÁSSABER MÁS
Panorámica de la Costa Norte
OO EE
NN
SS
TextoyFotos:InterBonsái
888
REPORTAJE
nº 0 Primavera 2009
Los días 6 al 8
del pasado mes de
marzo se celebró
en la, española y
murciana, ciudad
de Lorca, el
e s p e r a d o
Congreso Europeo
EBA-ESA 2009, el
evento oficial más
importante del
continente, en el
marco de la feria
Expoflor-Lorca.
Con la celebración
de este Congreso y
en opinión de
muchos asistentes,
España se quitaba
u n a e s p i n a
histórica, colocando
a muy alto nivel el
listón internacional.
La infraestructura
del Congreso ocupo
unos 4.000 m2
; de
ellos 400 metros
lineales destinados
a la Exposición de
Bonsái y 250 m2
para la de Suiseki.
El total de árboles
participantes fue de
240 y 83 piedras. El
n ú m e r o d e
c o n g r e s i s t a s
inscritos fue de 500
de 18 países.
Panorámicas de la Exposición
TEJO.
José Luís Blasco (España)
ACEBUCHE.
Erasmo García (España)
SABINA RASTRERA.
Luís Vila (España)
ARCE TRIDENTE.
German Gómez (España)
HAYAS.
Luís Vallejo (España)
PINO ALBAR.
David Benavente (España)
El XXV Congreso Europeo EBAEl XXV Congreso Europeo EBA--ESA 2009 se haESA 2009 se ha
celebrado en España con la Presidencia del Comitécelebrado en España con la Presidencia del Comité
Honor de S.M. el Rey Don Juan Carlos I.Honor de S.M. el Rey Don Juan Carlos I.
TextoyFotos:InterBonsái
Inauguración por las autoridades
Visita a la Exposición
Recinto del Congreso
999nº 0 Primavera 2009
Las actividades
p r o g r a m a d a s n o
d e f r a u d a r o n ,
comenzando por el
Viernes, con una Demo
simultánea de varios
N u e v o s t a l e n t o s
nacio nal es y l a
disputada fase final del
Concurso Europeo de
Nuevos talentos EBA,
cuyo vencedor fue el
italiano Gianfranco
Rossi. El Sábado tuvo
lugar una Demo
simultánea donde
pudimos disfrutar de la
puesta en escena de
los artistas españoles:
Luís Vallejo, David
Benavente, Sebastián
Fernández, Gabriel
Romero, Antoni Payeras,
Jaime Canals, Erasmo
García, Santi Galán y el
británico Kevin Wilson.
Todos los demostradores
optaron por material
yamadori de tamaño
medio, para la realización
de sus respectivos
trabajos, exceptuando
unos impresionantes
ejemplares de Pino albar
de David y el Tejo de
Kevin de un formato XXL,
y todo ello moderado por
un brillante Jorge
Campos. La mañana
quedó completada con
unas sesiones didácticas
sobre Suiseki
por el español
Jesús Quintas,
y Bonsái por el
polaco Mario
Komsta. Por la
tarde una nueva
D e m o
s i m u l t á n e a
internacional
con Salvatore
Liporace (Italia),
M a r c
N o e l a n d e r s
( B é l g i c a ) ,
François Jeker
(Francia) y el
español David
B e n a v e n t e .
T a m b i é n
p u d i m o s
conocer mejor
e l Ik e b an a
g r a c i a s a
M i c h i k o
Iwakura, el
Kusamono por
Mª Rosa Bonet
y el Suiseki por
Pilar Guillen.
Para concluir
la jornada, se
r e a l i z ó l a
entrega de
p r e m i o s y
distinciones en
Colección de Shohin de
Ana Mª Calleja (España)
Colección de Shohin de
Mario Komsta (Polonia)
Colección de Shohin de
Ana Mª Calleja (España)
Colección de Suisekis de
Mª Rosa Bonet (España)
Colección de Suisekis de
Jesús Quintas (España)
Panorámicas del Área comercial
Panorámicas de la Exposición
101010 nº 0 Primavera 2009
la Cena de gala. El
Domingo se iniciaba
con un didáctico
Taller-Demo del
g r a n M a e s t r o
japonés Takeo
K a w a b e , q u e
r e p e t i r í a
nuevamente por la
tarde con una gran
afluencia de público.
Teresa Aguilera nos
seguiría enseñando
cosas del Suiseki, y
también pudimos
disfrutar de varios
talleres avanzados
de bonsái dirigidos
por Kevin Wilson
(Gran Bretaña) y
Marc Noelanders
(Bélgica).
Es muy difícil
intentar hacer una
valoración objetiva,
como miembro de la
organización, editor
de esta revista, o
solamente como un
aficionado de calle,
pero creo que esta ha
sido una experiencia
extraordinaria, hemos
estado todos a la altura
de las circunstancias,
en la conmemoración
de estas “bodas de
plata”, una fiesta del
Bonsái y Suiseki con
letras mayúsculas, que
pudimos compartir,
según los medios de
comunicación, con más
de 40.000 visitantes,
que quedaron muy
sorprendidos con la
b e l l e z a d e l o s
ejemplares expuestos,
unidas al valor añadido
que aportaba el recinto
del Congreso.
La cuenta atrás para
la celebración del
siguiente Congreso en
Zurich (Suiza), ya ha
echado a andar.
Demo internacional
Demo Kevin Wilson (Gran Bretaña)
Concurso EBA Nuevos talentos europeos
Gianfranco Rossi (Italia)
Nuevo Talento Europeo 2009
Demo Takeo Kawabe (Japón)
111111
1. InterBonsái magazine (IBm). Solita, ¿no
le sorprende verse al frente de la
organización de Bonsái más importante del
mundo, en compañía, tan mayoritariamente
masculina?
-Solita D. Tafur Rosade (STR). Me
sorprende si, en cierta medida, pero más
que sorprendente lo considero un gran
honor. Trabajar al lado de los hombres,
además es un reto que me motiva
permanentemente, para dar lo mejor de
mi misma y abrir el campo a otras
mujeres, para que en el futuro sigan el
mismo camino.
2. IBm ¿Siendo una actividad tan
apreciada por el colectivo femenino, ¿por
que hay tan pocas mujeres que destaquen a
nivel internacional?.
-STR. Es posible que se piense así
puesto que la gran mayoría de
bonsaistas en el mundo entero son
hombres. Pero también hay
extraordinarias mujeres artistas en el
Bonsái. Si bien no se equiparan en
número, sí en calidad.
3. IBm. En su contacto directo con el
Bonsái, ¿qué aspecto es el que más le
inspira y enriquece?.
-STR. En mi contacto directo con el
Bonsái lo que más me enriquece y
reconforta es esa sensación de
tranquilidad que el árbol me brinda y
transmite. No me siento apresurada, no
tengo que cumplir con una fecha, ni con
alguien, sólo con el Bonsái que tengo
delante, y este árbol nunca me afana ni
re
reprocha, sólo me enseña que todo en la
vida tiene su momento y su hora bajo el
sol.
4. IBm. En una sociedad tan
deshumanizada y llena de conflictos entre
personas y pueblos, ¿que puede aportar de
positivo el Bonsái?.
-STR. Precisamente esa tranquilidad de
la que yo le hablaba, es decir, un mundo
donde no hay reproches ni afanes sería
el mundo ideal, donde todas las culturas
se encuentren pacíficamente. El maestro
Sabuto Kato, fundador de la WBFF nos
pidió que mantuviéramos la antorcha de
la paz encendida. Esto lo creo y lo
predico y es la misión de la WBFF: Paz,
amistad, buena voluntad y comprensión
en el mundo a través del Bonsái.
5. IBm. ¿Qué destacaría principalmente
de un buen Bonsái, el contenido o el
continente?.
-STR. Creo que son dos conceptos
complementarios. Es muy importante el
mensaje que nos envía el árbol en su
contenido: su significado, su influencia
en nosotros. Pero también la forma, es
decir el continente, debe tener unos
parámetros de rigor y armonía sin los
cuales no sería tan bello.
6. IBm. Con que especie y estilo se
identifica más?.
-STR. Sin duda alguna los árboles
tropicales, especialmente los samanes y
carboneros de mi tierra. Son de estilo
erguido informal con copas anchas que
reciben y aprovechan todo el calor y la
luz del sol para su crecimiento amplio y
frondoso.
7. IBm. ¿Cuál es el obstáculo más difícil
de superar para llegar lejos en el Bonsái?.
-STR. El mayor obstáculo para
sobresalir en Bonsái es, en mi humilde
opinión, el pensar que lo sabemos todo.
Debemos aceptar que siempre seremos
estudiantes y que cada día que pasa
aprendemos más.
8. IBm. ¿Cuál es su maestro más
admirado?.
-STR. El maestro más admirado fue
aquel que me abrió el corazón y el amor
por el Bonsái: John Y. Naka.
9. IBm. Hay alguna particularidad que
distinga a un artista del Bonsái, con
respecto a cualquier otra disciplina
artística?.
-STR. Por ser el Bonsái un arte viviente,
pienso que el artista del Bonsái tiene por
naturaleza que ser sumamente
disciplinado con el factor tiempo. Tiene
en común con los otros artistas su
amor y devoción por la obra creada.
10. IBm. En una actividad tan sugerente
como el Bonsái, ¿cuál es su experiencia
más emocionante?.
-STR. El Bonsái me ha dado cosas
extraordinarias en mi vida, pero talvez,
una de las más emocionantes, es el
haber sido la Presidenta de la World
Bonsai Friendship Federation y haber
recorrido tantos países del mundo y
conocido a tantas personas maravillosas
que forman la gran familia mundial del
Bonsái.
Solita, muchas gracias por atendernos tan
gentilmente y le deseamos mucho éxito en
su gestión.
nº 0 Primavera 2009
ENTREVISTA
Solita D. Tafur Rosade, Presidenta de WBFF, laSolita D. Tafur Rosade, Presidenta de WBFF, la
federación de Bonsái más importante del mundo, nosfederación de Bonsái más importante del mundo, nos
responde desde su residencia en Estados Unidos.responde desde su residencia en Estados Unidos.
PD. Para saber más sobre la
WBFF visita su interesante web:
www.bonsai-wbff.org
Chase Rosade y Solita D. Tafur Rosade, Salvatore Liporace y Sra y Alfredo J. Norte
en el XXIII Congreso Europeo de Bonsái EBA-ESA 2007 en Ostende (Bélgica)
121212
ARTE Y PROFESIÓN
Crear Bonsái es como escribir poesías o
componer música, todas los artes presuponen
infinitas variaciones.
La personalidad de cada planta es señalada
por las condiciones atmosféricas a las que se
ha enfrentado. Que plantas de regiones
geográficas diferentes tengan formas
particulares se debe también a este motivo, por
lo que solo se pueden seguir en parte, los
cánones estéticos de los artistas de países
diferentes del nuestro.
Los “grandes artistas” del bonsái no revelan
nunca como nace la idea de una de sus obras,
pero enseñan al público el producto terminado
dejándolo sorprendido. Yo creo que es
importante tratar de entender y explicar, cuando
es posible, de donde podría nacer la idea, la
forma de un bonsái y estimular la creatividad y
el desarrollo de la personalidad del alumno. De
todos modos, nadie podrá robar nunca al artista
el secreto de su creatividad personal.
Creo que para aprender, no es oportuno
trabajar una serie de plantas del mismo modo,
cuando una sola agota el momento creativo de
una particular sensación psicológica, de una
emoción o de un acontecimiento.
Es admirable la enseñanza del maestro
Kimura que nunca se ha repetido. Sus bonsáis
son árboles entre la tempestad, torbellinos de
viento, llamas de fuego, olas que rompen contra
las rocas.
No niego que un artista tenga también que
entrenarse con la práctica, que tenga que
conocer los cánones estéticos y los estilos, pero
él siempre recordará, que todo eso es un medio
y no su fin y que los mejores ejercicios son
aquellos interiores, hechos de observación y
meditación.
El estilo de cada artista nace de su
conocimiento y de su sensibilidad. “Cada uno”
hace lo que sabe.
No es conveniente que el bonsaista para
aprender imite las plantas de otros, él tiene que
saber mirar, entender y conservar lo que, de la
inspiración y de las técnicas expresivas de
otros, puede encontrar resonancia en su
creatividad y puede hacerlo suyo por su
sensibilidad.
La necesidad de un artista deberá ser la
búsqueda de su verdad particular, no de una
verdad absoluta. La verdad del artista sometido,
no niega aquella del hombre objeto empírico,
comunica y une cada hombre a los demás, si no
que subraya lo que lo hace único e irrepetible.
El objetivo del trabajo del artista lleva a una
particular actitud frente a la vida y una aptitud
formal de interpretarla y representarla. ¿El arte
del bonsái es, por tanto un Arte?, ¿Que
relación existe, o puede existir, entre el bonsái
y otras formas de arte?. Estas meditaciones han
confluido en el intento de realizar conexiones
entre arte y arte, entre bonsái y entorno, entre
espacio y tiempo, entre símbolos y naturaleza,
para conseguir una expresión, dónde todo esto
sea armónicamente resuelto. Donde estas
ocasiones se encuentren en una apariencia
humilde, pero con una fuerte personalidad.
Como la coexistencia entre un pequeño árbol y
su gran entorno.
Mi actitud personal hacia el arte del bonsái
está en continua experimentación, trato de
realizar un bonsái integrado en un entorno,
dónde deberían conectarse naturaleza, música
y artes visuales. Dónde símbolo y vida se
encuentran más allá del borde de la maceta,
abrazando lo más posible las emociones de las
personas implicadas.
Eso no significa abstraerse de cuanto ocurre
en el mundo. Al contrario, el artista lleva dentro
de sí, su modo de ver la vida, lo que lo rodea y
su experiencia pasada, su deseo de paz entre
las guerras que ensangrientan cada parte del
mundo; sin embargo, quién hace bonsái con
pasión, con el espíritu justo, con la ambición de
rozar las cumbres del arte. Este deseará
interaccionar intensamente con sus plantas,
casi de dialogar con ellas; les dará formas y
carácter que evocarán pensamientos y
emociones, reconocerá en ellas imagines de su
pasado, sus formas le sugerirán ideas y
proyectos nuevos nunca pensados antes y verá
favorecer de su desarrollo futuros proyectos, o
también contrastarlos y hacer nacer
oportunidades diferentes.
Todo eso sin que los bonsái piensen o
hablen, porque lo que ocurre es la proyección
de nuestra mente pensante sobre las plantas.
La conciencia de no tener que tratar con seres
dotados de alma, pero con una materia viva que
nosotros plasmamos, que puede producir
sufrimiento o daño, ya que va a introducirse en
aquel espacio entre espíritu y materia, que
atormenta a nuestras existencias. Vivimos en
un mundo en el que raramente ciencia y
tecnología interaccionan con las letras y las
artes, en el que la racionalidad, a menudo se
estrella con los sentimientos, y la realidad
cotidiana es superficial, niega necesidad y
verdades más profundas. Esta fractura tiene
orígenes antiguos muy sólidos. Es innata a la
sociedad en la que vivimos y sólo después de
mucho tiempo y de nuestro paciente trabajo
podrán sanearla. El primer paso es eliminarla
de nuestras mentes.
Pensamos en un abrazo, un abrazo sentido,
profundo, no de cada día. Todo lo que de físico
y material hay en este acto, no lo debilita, ni lo
hace desvanecer, más bien lo caracteriza y está
conectado estrechamente con cuánto de más
alto hay en el. El contacto con los cuerpos, el
calor, la tensión muscular, el dejarse llevar, el
resbalar de las manos o la inmovilidad, la
duración, son variables esenciales que
determinan y son determinadas por los
pensamientos y el sentido de compenetración,
de contacto de dos personalidades, de afinidad
de sentimientos, de apoyo, de deseo de
comprensión. Así de la rigidez de uno de los
dos, se puede traslucir: tensión y de la
relajación y soltura: desinterés. De miles de
sutiles hilos corpóreos, está suspendida la
poesía y la felicidad de tan extraño
acontecimiento. Lo que da valor, que subraya la
diferencia y el pensamiento que se superpone
al acontecimiento, fundiéndose con ello.
Imaginamos un Bonsai acariciado o azotado
por el viento; vemos su tronco delgado
doblarse, acompañando las líneas invisibles de
la fuerza, oponiéndose amablemente sin ceder
nunca. Con el tiempo, la parte del tronco que
está a esta a contraviento, se fortalece, se
LA COLECCIÓN DE
nº 0 Primavera 2009
Salvatore Liporace, uno de los artistas europeos más laureados, nos comentaSalvatore Liporace, uno de los artistas europeos más laureados, nos comenta
su muy personal visión sobre el Bonsái y nos presenta sus obras más destacadas.su muy personal visión sobre el Bonsái y nos presenta sus obras más destacadas.
Buganvilla
Mirto
Salvatore Liporace
131313
espesa, mientras que la parte interior de la
curvatura se arruga hasta agrietarse; las ramas
siguen el soplido del aire que hace vibrar su
vegetación. Todo eso sin que la planta sepa lo
que hace, pero este no niega la poesía de una
forma airosa, porque lo que cuenta son nuestros
pensamientos que se unen al bonsái y se
proyectan sobre el. Así nuestros pensamientos
y nuestras manos modifican el árbol, y el árbol,
cambiando, influye en nuestros pensamientos y
entra en nuestros corazones. Ello es a la vez
espejo del alma y parte de su mente.
En este momento en que las matanzas de la
guerra pesan sobre nosotros como una culpa
horrorosa, hablar de bonsái puede parecer una
manera de refugiarse en un mundo de belleza
para no ver y olvidar, pero también en esto, el
bonsái refleja el ánimo de quien lo hace. Para
quien es superficial, será un escondite
hipócrita, quién se acerque a ello con
profundidad, o no sentirá en si la serenidad
necesaria para programar una planta, o
conseguirá una forma atormentada, o
sencillamente, dándole una forma elegante,
equilibrada, serena, no hará más qué agudizar,
por contraste, su conciencia que no quiere ver,
reflejar, rogar. No basta con borrar este crimen
contra la humanidad, sino aliviar la culpa de
haber sido durante demasiado tiempo
indiferente y quizás de seguir siéndolo.
Nuestra creatividad tiene su origen en todo
esto y saca energía de nuestros estados
emotivos: de los positivos, pero también del
vacío creado por estas disonancias y por el
contraste entre ellas y nuestra fuerte necesidad
de equilibrio interior.
Yo busco equilibrio y armonía en las formas
de mis bonsáis y en el ritmo inalterado de la
vida de las plantas que corresponde a la de mi
vida interior. Pero los momentos de mejor
inspiración nacen de mis crisis individuales,
cuando el sufrimiento me hace más instintivo, y
fluyen más fácilmente mis imágenes profundas.
A veces trabajando con las plantas, así como
en cada arte, encuentro un poco de serenidad
y me libero en parte del sufrimiento.
Pero el bonsái ya es también un producto
comercial y, a decir verdad, no parece que el
arte sea tan interesante. Su defecto es que no
se puede reproducir en serie y integrarlo
fácilmente a las lógicas del mercado. Esto no
quiere decir que falten los que ejercen la
profesión de artista. Más bien este género de
“artistas” aumenta en proporción al decrecer del
verdadero sentimiento artístico. Tales
profesionales aprenden las reglas y si las han
aprendido bien, las aplican correctamente.
Ellos pueden ser reconducidos a “corrientes
estilísticas”, apreciados por el gran público,
fácilmente juzgados por los “expertos”, pueden
vender bien su experiencia y sus obras. Si no
existieran estos "artistas", el paro intelectual
crearía problemas muy graves. Con sus
clientelas y socios ellos forman un relevante
sistema de intereses.
Por suerte el mundo bonsái es pequeño y
por lo tanto, el mercado todavía contenido, pero
empieza a existir un número creciente de
bonsaistas, que después de haber leído algún
libro de bonsái y hecho un poco de práctica,
creen contar con un amplio conocimiento y
prueban a divulgarlo entre el gran público
principiante.
Quien se cree habilitado a enseñar la técnica
del bonsái, que pida una rápida verificación en
el círculo cerrado de un pequeño grupo; si falta
el rápido reconocimiento de los “expertos”, el
bonsaista deberá estar dispuesto a conformarse
y a enseñar de un modo diferente.
Él cree, a veces de buena fe, buscarse a si
mismo, pero en realidad sólo busca de si mismo
la parte más aceptable y más vendible por parte
de los otros.
Pero también sobreviven bonsaistas que
trabajan para investigar y comunicar el arte, que
no se conforman y no renuncian si no son
aplaudidos. Quieren los bonsáis y verlos
trabajar es un placer, porque se puede aprender
algo sobre el arte del bonsái, un espectáculo
que pide respeto más que aplausos.
“Cada artista guarda, así,
en el fondo de si mismo,
un manantial único que alimenta durante
su vida lo que es y lo que dice.
Ningún hombre puede decir lo que es.
Pero si que puede decir lo que no es”.
Albert Camus.
nº 0 Primavera 2009
“Cobra”
Pinus mugo
“Libelula”
Juniperus taiwan
Enebro chino
“Ariete”
Juniperus chinensis
Boj
Alcornoque
AlcornoqueTexto y Fotos: Salvatore Liporace
141414
El Club Bonsái Madrid se
constituyó como asociación el 22
de Febrero de 1.984, no obstante
mucho antes ya existía un
pequeño grupo de personas que
compartían sus inquietudes en
diversos locales de Madrid.
Nuestra sede está en el Real
Jardín Botánico de Madrid, que
amablemente nos cede una sala
los jueves para nuestras
reuniones.
Estos 25 años de andadura han
dado un magnifico resultado.
Gracias al gran esfuerzo del CBM
en la formación continua,
invitando a prestigiosos maestros
para impartir talleres, a las
conferencias de especialistas, a
las tutorías, etc. Fruto de ello, por
que no decirlo, son los
innumerables premios nacionales
e internacionales que los socios
del CBM obtienen en los
concursos en los que participan y
sobre todo, lo más importante es
comprobar la mejora constante
que, año tras año, se puede
apreciar en los árboles
presen tados en nuestra
exposición anual. Ello se debe al
esfuerzo y dedicación de sus
propietarios que, temporada tras
temporada, se esfuerzan en
plasmar la belleza y buscar la
perfección en sus bonsáis.
Es un orgullo para el Club que
entre nuestros socios se
encuentren, entre otros, Luís
Vallejo, socio fundador y ganador
de innumerables premios,
también David Benavente,
máximo representante del bonsái
español en el panorama
internacional, José Manuel
Frontan, que tras años en el
anonimato, surge con fuerza con
su magnífico trabajo reflejado en
los premios obtenidos. También
nos sentimos especialmente
orgullosos de nuestros socios
más recientes que compiten
aunque de momento solo sea con
la ilusión, con los más veteranos.
En definitiva, somos un grupo
heterogéneo de personas unidas
en principio por el arte del Bonsái
y con el tiempo también por lazos
de amistad y camaradería.
Intentamos difundir este bello arte
y despojarlo del halo de
exclusividad en el que los no
iniciados le han embutido.
José María Rubio Villar
Presidente del Club Bonsái Madrid
ASOCIACIONES
nº 0 Primavera 2009
El Club Bonsái Madrid, una de las asociacionesEl Club Bonsái Madrid, una de las asociaciones
más veteranas de España, nos abre sus puertasmás veteranas de España, nos abre sus puertas
para contarnos con detalle, su dilatada historia.para contarnos con detalle, su dilatada historia.
José Manuel Frontan con
su premiado Pino albar.
Colección de Mames
de Guillermo López
PD. Para saber más sobre
el CBM visita su web:
www.bonsaimadrid.org
Para otras asociaciones:
www.aeb.org
151515
DE COMPRAS
nº 0 Primavera 2009
En esta sección podrás encontrar una relación de multitud de centros especializados en Bonsái y su localización
geográfica. Busca tu centro más próximo, allí podrás encontrar todo lo necesario y un consejo útil.
FRANCIAFRANCIA
PORTUGAL
PORTUGAL
1. ESCUELA GOKA EN
www.gokaenbonsai.com
2. MUSEO DE MARBELLA
Tlf: 952 862 926
3. SANKOFA BONSÁI
www.sankofabonsai.com
4. ARANA BONSÁI
www.aranabonsai.com
1. ESCUELA KENGAI
www.angelmota.com
2. ESCOLA BONSÁI MENORCA
www.bonsaimenorca.com
3. ESCOLA EUROPEA ESPANYA
www.xecfernandez.com
4. ES JARDINET D’INCA
www.esjardinet.com
1. VIVEROS EL VALLE
www.viveroselvalle.com
2. CENTRO BONSÁI TENERIFE
www.centrobonsaitenerife.com
1. EL ARTE DEL BONSÁI
www.feliperecio.com
2. JUST BONSÁI
www.just-bonsai.com
3. BONSÁI HAIKU
www.bonsaihaiku.com
4.CARLES VIVES
www.cvceramista.com
5. MUSEU DEL BONSÁI
www.bonsais.org
6. BONSÁI JIN
Tlf: 666 497 922
7. MISTRAL BONSÁI
www.mistralbonsai.com
8. ESCUELA BUNJIN CABRERA
Tlf: 937 502 442
9. YOKO BONSÁI
www.yokobonsai.es
10. BONSÁI SANT BOI
www.bonsaisantboi.com
ANDALUCÍAANDALUCÍA
BALEARESBALEARES
CANARIASCANARIAS
CATALUÑACATALUÑA
1. MUSEO DE BURGOS
www.bonsai.burgos.iespana.es
1. BONSÁI PAVÍA
www.bonsaipavia.com
2. BONSÁI NOSTRUM
www.bonsainostrum.com
3. VIVEROS CENTRO BONSÁI
www.centrobonsai.com
4. JARDÍN MOYOGI
www.jardinmoyogi.com
5. MEDIBONSÁI
www.medibonsai.com
6. BONSÁI ZEN
www.bonsaizen.es
7. MOYOGUI BONSÁI
www.moyoguibonsai.com
8. JAUME CANALS BONSÁI
www.jaumecanals.com
1. JARDINES JAPONESES
www.jardinesjaponeses.com
1. LAOS GARDEN
www.laosgarden.com
2. CENTRO BONSÁI COLMENAR
www.bonsaimania.com
3. ASURA BONSÁI
www.asurabonsai.com
4. BONSÁI 10
www.bonsai10.com
5. MUSEO DE ALCOBENDAS
Tlf: 917 652 041
6. MUSEO DE PARLA
Tlf: 629 769 145
7. LUÍS VALLEJO. LVEB
www.luisvallejo.com
8. DAVID BENAVENTE ESTUDIO
www.davidbenavente.com
9. Mª JOSÉ GLEZ. CERAMISTA
www.mjgceramista.com
CASTILLA Y LEÓNCASTILLA Y LEÓN
COM. VALENCIANACOM. VALENCIANA
GALICIAGALICIA
MADRIDMADRID
1. LA TIENDA DEL BONSÁI
www.irunbonsai.com
1. INTERBONSAI MAGAZINE
www.interbonsai.es
1. LUSO BONSÁI
www.luso-bonsai.com
PAÍS VASCOPAÍS VASCO
REGIÓN DE MURCIAREGIÓN DE MURCIA
PORTUGALPORTUGAL
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    árboles singularesárboles singulares ElTejoEl Tejo reportajereportaje 25 Aniversario del25 Aniversario del Congreso EuropeoCongreso Europeo de Bonsái en Españade Bonsái en España entrevistaentrevista Solita D. Tafur RosadeSolita D. Tafur Rosade Presidenta de la WBFFPresidenta de la WBFF la colección dela colección de Salvatore LiporaceSalvatore Liporace Tejo (Taxus baccata L.) Josep Berch. Barcelona 000nº Primavera 2009 magazinemagazinemagazine ®®®
  • 2.
    GraciasGracias 222 SUMARIO PROLOGO EDITORIAL nº 0Primavera 2009 InterBonsái magazine es una revista gratuita, de difusión trimestral, que nace esta primavera, con el propósito de ser un vehículo de comunicación entre todos los aficionados a este noble y milenario arte del Bonsái. Sin querer renunciar al conocimiento técnico, queremos centrarnos en ofrecer el enorme legado emocional que atesora el Bonsái a lo largo de los años, y que demuestra porque el Bonsái es una actividad tan apasionante y enriquecedora. No faltarán, experiencias e historias con nombre propio. Conoceremos la parte más personal de sus autores. Pero no daremos la espalda a esos nuevos autores; queremos promocionar a todos aquellos que trabajan con talento e ilusión, intentando abrirse en hueco en este complejo mundo. Para cumplir estos sencillos pero ambiciosos objetivos, necesitamos tu colaboración. Que esta revista sea el altavoz donde ofrecer tus mejores apuestas para la reflexión y un lugar donde poder compartir tus momentos más emocionantes. A todos, mi más sincero agradecimiento. Alfredo J. Norte SUMARIO. PROLOGO. EDITORIAL TALLER EN PORTADA ÁRBOLES SINGULARES El Tejo AGENDA DE PRIMAVERA. DEBATE ABIERTO Escuela Española de Bonsái TABLÓN DE NOTICIAS ACTIVIDADES DE PRIMAVERA DE PASEO POR Sierra de la Tramuntana (Mallorca) REPORTAJE 25 Aniversario del Congreso Europeo de Bonsái en España ENTREVISTA Solita D. Tafur Rosade. Presidenta WBFF LA COLECCIÓN DE Salvatore Liporace (Italia) ASOCIACIONES Club Bonsái Madrid DE COMPRAS Colaboran en el nº 0. JOSEP BERCH SOLITA D. TAFUR ROSADE SALVATORE LIPORACE CLUB BONSÁI MADRID Y un Agradecimiento especial, a todas las e m p r e s a s y profesionales que nos apoyan: BONSÁI PAVÍA BONSÁI 10 LAOS GARDEN YOKO BONSÁI 222 333 444 666 777 888 121212 141414 151515 111111 555 Es con gran alegría que recibo la noticia del lanzamiento de la revista española de Bonsái: INTERBONSAI magazine. Y aún más alegría al saber que esta revista se brinda con el objetivo de ser un instrumento de paz y respeto entre los bonsaistas del mundo. En nombre de la World Bonsai Friendship Federation y de todos nosotros, doy las gracias por este regalo que va permitir compartir con todas las personas el enorme legado emocional que ha atesorado el mundo del Bonsái a lo largo de su historia, e irrigar por todas las naciones las actitudes de construcción, de regeneración y de culto por la naturaleza, las que serán una herramienta para que nuestros hijos y nietos reciban un mundo cada vez mejor. Mis sinceras felicitaciones y mis deseos por muchos éxitos. EDITOR Alfredo J. Norte REDACCIÓN Alfredo J. Norte Mª. Isabel Ortigosa Calle José María Cano nº3, bajo 30108-Rincón de Beniscornia (Murcia). ESPAÑA InterBonsái magazine no se hace responsable de las opiniones expresadas en estas páginas y que son de la sola responsabilidad de sus autores. Deposito Legal: MU 375-2009 Impreso en España por La Tarjetería. Murcia. administracion@latarjeteria.es Revista de difusión gratuita Descarga gratis tu ejemplar deDescarga gratis tu ejemplar deDescarga gratis tu ejemplar de INTERBONSÁIINTERBONSÁIINTERBONSÁI magazinemagazinemagazine en:en:en: www.interbonsaiwww.interbonsaiwww.interbonsai.es.es.es O solicítalo en:O solicítalo en:O solicítalo en: interbonsai@gmail.cominterbonsai@gmail.cominterbonsai@gmail.com
  • 3.
    333 Mi primer contactocon este tejo fue hace unos cuatro años, cuando me lo enseño un aficionado al bonsái que había empezado a trabajar la madera muerta del tronco, aunque de manera un poco burda. Enseguida vi en ese tronco (pues no había mas que un tronco surcado por una hendidura), que tenia en potencia, un buen material para sacar a la luz un árbol, que mostrara con toda nitidez, las fuerzas de la naturaleza a las que están sometidos los árboles que viven en condiciones climáticas extremas. De modo que, como el aficionado en cuestión no sabia exactamente que hacer con el, le dije que yo me lo quedaría, negociamos el precio y se lo adquirí. Siempre que adquiero un árbol de dudosa procedencia, lo primero que hago es trasplantarlo para proporcionarle un substrato adecuado. De modo que al proceder al trasplante, mi primera sorpresa fue que el sustrato que tenia el tejo era puro barro mezclado con cantos rodados de rió (puras piedras). Esa es una costumbre que, afortunadamente, cada vez es menor, pero todavía quedan aficionados que cultivan sus “arboles” aficionados que cultivan sus “arboles” con tierra de campo y les añaden un poco de graba (cantos rodados) para que “drenen”… Bien, y si el problema fuera poco, en vez de ponerle rejillas en los agujeros de drenaje de la maceta, me encontré con que había puesto una tela de mosquitera en todo el fondo rectangular de la maceta!!!... resultado: en el fondo de la maceta había medio centímetro de lodo. La mosquitera con los agujeros tan finos había hecho de retén al barro y el drenaje era muy precario. Como consecuencia quedaban muy pocas raíces sanas. Bien, lo trasplanté en akadama de grano grueso solamente, y durante el año siguiente fui trabajando la parte del sabamiki a base de Makita y gubias, para darle al tronco su aspecto actual. El árbol mantuvo su crecimiento durante prácticamente dos años con la fuerza de la corteza. El resultado actual de todo el proceso, es que el árbol se recuperó en parte, pero las parte, pero las raíces de ciertas partes no evolucionaron y posteriormente secó una parte de la corteza, de modo que en estos momentos estoy efectuando una remodelación con las ramas que han quedado. Si el árbol sigue adelante, tendremos una pieza con una apariencia más drástica todavía. Josep Berch. TALLER EN PORTADA Josep Berch nos sorprende conJosep Berch nos sorprende con uno de los ejemplares que más estauno de los ejemplares que más esta dando que hablar.dando que hablar. En esta sección iremos descubriendo todos los detalles del los Bonsáis que presentemos en la portada de cada revista. Una información en profundidad, que conoceremos de la mano directa de sus autores. nº 0 Primavera 2009 Distintos aspectos durante el proceso de modelado “Nunca habría imaginado que este sería su último artículo. Lo cierto es que Josep ya no esta con nosotros. Sirva este trabajo como el testimonio de nuestro homenaje más sentido. Nos queda su recuerdo y su obra más querida: sus árboles. Josep, descansa en paz”.
  • 4.
    444 ÁRBOLES SINGULARES TEJO Taxusbaccata L. Taxáceas Texto y Fotos: InterBonsái VALORACIÓNVALORACIÓNVALORACIÓN Tejo milenario. Laguna Negra (Soria) -SITUACIÓN. En el exterior, a pleno sol, aunque también tolera las exposiciones sombreadas. En los climas mediterráneos, agradece una ligera protección estival. Es resistente a las altas temperaturas y al frío. Tampoco le molesta el viento. -RIEGO. Frecuencia media evitando, tanto el encharcamiento como el espaciado excesivo. -TRASPLANTE. De 2 a 5 años dependiendo de la edad del ejemplar. La mejor época oscila desde el final del invierno al principio de la primavera. Reducir 1/3 del volumen radicular. Gusta de suelos drenados e inorgánicos en un porcentaje de: 60% Akadama, 30% Arena y 10% Mantillo. -ABONADO. Realizar aportaciones mensuales, preferentemente orgánicas con abonos estacionales en primavera y otoño. -PLAGAS Y ENFERMEDADES. Gorgojo de la vid (especialmente peligroso) y cochinilla algodonosa. -MULTIPLICACIÓN. Esta especie se reproduce bien por esquejes realizados en otoño y por acodo aéreo en primavera. También responde bien al injerto. -ALAMBRADO. Durante todo el año. -PODA. La poda estructural deberá realizarse a finales del invierno, los tejos se recuperan muy bien tras una poda enérgica. La poda y pinzado de mantenimiento a lo largo de la estación vegetativa. -ESTILOS. En general se adapta a cualquier estilo, aunque prefiere aquellos de desarrollo vertical. CULTIVO Y MODELADOCULTIVO Y MODELADOCULTIVO Y MODELADO nº 0 Primavera 2009 Nombre común Nombre botánico Familia El Tejo es un árbol de crecimiento lento y muy longevo, que puede vivir hasta 4.000 años. Su procedencia se extiende por toda Europa, desde la cuenca mediterránea, hasta el este de Asia. Tiene un porte muy compacto que puede alcanzar los 20 metros. Sus hojas son aciculares brillantes y perennes de color verde oscuro. Sus frutos son de color rojo vivo, su madera rojiza y sus raíces son radiales, encontrándose habitualmente de forma aislada o en pequeños grupos. Esta es una conífera dioica, o sea con ejemplares masculinos y femeninos. Su madera, casi imputrefacta, es muy apreciada en las antiguas construcciones debido a su dureza. Sus ramas se empleaban para la fabricación de arcos por su gran flexibilidad. Se trata de un árbol muy toxico, y esta protegido en gran parte del país.
  • 5.
    555 AGENDA DE PRIMAVERA nº0 Primavera 2009 Atrás quedan los largos y fríos meses del Invierno, donde el tiempo teórico de reflexión y planificación dejan paso al práctico, un periodo de trabajo intenso: bienvenidos a la Primavera. Como ya sabéis la coincidencia del inicio oficial de la estación, el 21 de Marzo, a menudo no coincide con el inicio climático real. Mientras en las comunidades del sur, las mediterráneas y los territorios insulares, puede comenzar en Febrero, en la costa cantábrica, el interior peninsular y las zonas de alta montaña, la Primavera puede retrasarse hasta el mes de Abril. En cualquier caso el indicador principal a tener en cuenta, independientemente de nuestro lugar de residencia, lo marcan las yemas de nuestros árboles: cuando estas comienzan a hincharse, la maquinaria de la vida echa a andar, con este gráfico inferior intentaremos darte pistas fiables para la realización de los distintos trabajos de cultivo y modelado. TRASPLANTES Este es el mes de los trasplantes por excelencia para la mayoría de las especies caducifolias. También para las florales (tras la floración claro). TRASPLANTES Las especies del genero Quercus (Encinas, Robles, Alcornoques), pueden trasplantarse durante este mes. SITUACIÓN Vigilar las heladas tardías en las comunidades montañosas o del interior. TRASPLANTES Este es el mejor mes para realizar este trabajo en las especies tropicales como el Ficus. RIEGO Con el aumento de la temperatura conviene aumentar la frecuencia del riego. DEFOLIADO En las especies caducifolias defoliando se consigue una nueva brotación de menor tamaño. ALAMBRADO Esta técnica se realizara cuidando de no dañar los nuevos brotes y vigilando las especies más vigorosas. ABONADO Se realizarán aportaciones con abonos estacionales de primavera, junto a otras aportaciones de oligoelementos. PINZADO Para las especies caducifolias mas vigorosas, conviene controlar la brotación excesiva. Texto y Fotos: InterBonsái MarzoMarzoMarzo AbrilAbrilAbril MayoMayoMayo JunioJunioJunio P R I M A V E R AP R I M A V E R A DEBATE ABIERTO La formación del Bonsái en España no esta reglada ni homologada oficialmente. Cada Escuela desarrolla su propio programa: 1. ¿Crees que este trabajo pedagógico deben desarrollarlo los profesionales, la A.E.B., o ambos?, 2. ¿Crees necesario trabajar sobre un temario común, estableciendo varios niveles como en otros países?, 3. ¿Crees que el bonsái ocupa el lugar adecuado en esta sociedad, o sería bueno hacer algunos cambios, cuales?. Te proponemos un pequeño espacio donde debatir los asuntos y temas que nos importan. No se trata de crear confrontaciones inútiles, sino reflexionar sobre asuntos sin resolver, para buscar soluciones que nos beneficien y representen a todos. TRATAMIENTOS FITOSANITÁRIOS Al iniciarse la Primavera y con ella la actividad vegetativa, conviene observar, para controlar la aparición de posibles plagas y enfermedades. Al final de la estación hay que estar atentos, en especial, al ataque precoz de Araña roja. Reflexiona sobre estas 3 preguntas y dirige tu opinión por e-mail a interbonsaigmail.com. Los resultados de este debate serán publicados y remitidos a las asociaciones. Todos los correos recibidos entrarán en el sorteo de varios obsequios sorpresa por gentileza de nuestros patrocinadores. En el nº1 publicaremos el resultado de la consulta y el sorteo. Escuela Española de BonsáiEscuela Española de BonsáiEscuela Española de Bonsái
  • 6.
    666 TABLÓN DE NOTICIAS nº0 Primavera 2009 ACTIVIDADES DE PRIMAVERA Durante los tres meses que ocupa esta estación te proponemos una serie de actividades que no puedes perderte, si quieres estar al día. II Jornada Asociaciones y aficionados al Bonsái AbrilAbrilAbril Dña. Pilar Megia, Teniente Alcalde de Educación y Personal del Ayuntamiento de Murcia, presentó el Programa de actividades del Aula de Naturaleza del Majal Blanco de Murcia. Programa que se inicia con un Taller de Iniciación al Bonsái dirigido por Interbonsái. En el Centro Integrado de Formación y Experiencias Agrarias (CIFEA) de Molina de Segura en Murcia, centro dependiente de la Consejería de Agricultura y Agua, Interbonsái impartió el Curso Básico Oficial de Bonsái. FebreroFebreroFebrero MarzoMarzoMarzo MayoMayoMayo JunioJunioJunio TARRAGONA. ESPAÑA
  • 7.
    777 DE PASEO POR nº0 Primavera 2009 SIERRA DE LASIERRA DE LA TRAMUNTANATRAMUNTANA MallorcaMallorcaLa Sierra de la Tramuntana es un lugar idealLa Sierra de la Tramuntana es un lugar ideal para perderse. Un espacio de extraordinariospara perderse. Un espacio de extraordinarios contrastes donde la Naturaleza te sobrecoge.contrastes donde la Naturaleza te sobrecoge. Cala de Sant Vicenç Cuando recorres esta sierra por primera vez no te deja indiferente. Y es estos “ullastres”, que en su día nos enamoraron a todos, nos despertaron el firme propósito de volver a verlos. Desde entonces la peregrinación por estos lugares, tanto de paisanos como de foráneos, es constante. Si tuviera que recomendar algún lugar concreto me resultaría muy difícil, desde el Cabo Formentor, desde donde en un día claro, puede verse la costa catalana; pasando por La Calobra, donde cuesta trabajo comprender, como pueden haber tantas curvas en un trayecto tan corto, las vistas desde el Puig Mayor; hasta el encanto de la zona sur, cualquier rincón puede sorprendernos con gran belleza. Para los aficionados que no han ido, que mérquenlo como próximo viaje, y para el resto, nos vemos un día cualquiera, en cualquier paraje de esta hermosa sierra. Camino de La Calobra Panorámica de la Costa Norte Desembocadura del Torrente Paréis La Sierra de la Tramontana tiene una extensión de 69.947 ha. Acantilados a lo largo de unos 50 km. entre Andratx en el extremo SO y Formentor en el extremo NE. Históricamente se denominó a esta zona la Costra Brava, debido a las características de esta abrupta costa, donde se pueden encontrar acantilados de más de 300 m. La cota más alta es el Puig Major con 1.443 m. Otros picos importantes son el Massanella, el Tomir o el Puig Roig. El entre 400 y 1.300 mm. anuales. Entre la fauna que podemos encontrar cabe destacar el buitre negro, el águila calzada y la marta. Y por último en cuanto a la flora autóctona podemos encontrar algunos endemismos, y los muy apreciados ullastres, boj baleárico, que se extendían formando bosques hasta el siglo XIX, también abundantes matas, encinas, sabinas, olmos, arces, aladiernos, e incluso algún tejo aislado en el Puig Major. origen geológico de esta sierra de debate entre fallas y cabalgamientos, remontándose a periodos muy remotos como el Paleozoico, Triásico y Jurásico, pudiendo destacar como curiosidad el yacimiento de huellas fósiles de dinosaurios o icnitas, en Es Port des Canonge. En cuanto a la climatología en la Sierra de la Tramontana predomina el clima mediterráneo, con una temperatura media anual entre 13ºC y 17ºC, y índice de lluvias SABER MÁSSABER MÁSSABER MÁS Panorámica de la Costa Norte OO EE NN SS TextoyFotos:InterBonsái
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    888 REPORTAJE nº 0 Primavera2009 Los días 6 al 8 del pasado mes de marzo se celebró en la, española y murciana, ciudad de Lorca, el e s p e r a d o Congreso Europeo EBA-ESA 2009, el evento oficial más importante del continente, en el marco de la feria Expoflor-Lorca. Con la celebración de este Congreso y en opinión de muchos asistentes, España se quitaba u n a e s p i n a histórica, colocando a muy alto nivel el listón internacional. La infraestructura del Congreso ocupo unos 4.000 m2 ; de ellos 400 metros lineales destinados a la Exposición de Bonsái y 250 m2 para la de Suiseki. El total de árboles participantes fue de 240 y 83 piedras. El n ú m e r o d e c o n g r e s i s t a s inscritos fue de 500 de 18 países. Panorámicas de la Exposición TEJO. José Luís Blasco (España) ACEBUCHE. Erasmo García (España) SABINA RASTRERA. Luís Vila (España) ARCE TRIDENTE. German Gómez (España) HAYAS. Luís Vallejo (España) PINO ALBAR. David Benavente (España) El XXV Congreso Europeo EBAEl XXV Congreso Europeo EBA--ESA 2009 se haESA 2009 se ha celebrado en España con la Presidencia del Comitécelebrado en España con la Presidencia del Comité Honor de S.M. el Rey Don Juan Carlos I.Honor de S.M. el Rey Don Juan Carlos I. TextoyFotos:InterBonsái Inauguración por las autoridades Visita a la Exposición Recinto del Congreso
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    999nº 0 Primavera2009 Las actividades p r o g r a m a d a s n o d e f r a u d a r o n , comenzando por el Viernes, con una Demo simultánea de varios N u e v o s t a l e n t o s nacio nal es y l a disputada fase final del Concurso Europeo de Nuevos talentos EBA, cuyo vencedor fue el italiano Gianfranco Rossi. El Sábado tuvo lugar una Demo simultánea donde pudimos disfrutar de la puesta en escena de los artistas españoles: Luís Vallejo, David Benavente, Sebastián Fernández, Gabriel Romero, Antoni Payeras, Jaime Canals, Erasmo García, Santi Galán y el británico Kevin Wilson. Todos los demostradores optaron por material yamadori de tamaño medio, para la realización de sus respectivos trabajos, exceptuando unos impresionantes ejemplares de Pino albar de David y el Tejo de Kevin de un formato XXL, y todo ello moderado por un brillante Jorge Campos. La mañana quedó completada con unas sesiones didácticas sobre Suiseki por el español Jesús Quintas, y Bonsái por el polaco Mario Komsta. Por la tarde una nueva D e m o s i m u l t á n e a internacional con Salvatore Liporace (Italia), M a r c N o e l a n d e r s ( B é l g i c a ) , François Jeker (Francia) y el español David B e n a v e n t e . T a m b i é n p u d i m o s conocer mejor e l Ik e b an a g r a c i a s a M i c h i k o Iwakura, el Kusamono por Mª Rosa Bonet y el Suiseki por Pilar Guillen. Para concluir la jornada, se r e a l i z ó l a entrega de p r e m i o s y distinciones en Colección de Shohin de Ana Mª Calleja (España) Colección de Shohin de Mario Komsta (Polonia) Colección de Shohin de Ana Mª Calleja (España) Colección de Suisekis de Mª Rosa Bonet (España) Colección de Suisekis de Jesús Quintas (España) Panorámicas del Área comercial Panorámicas de la Exposición
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    101010 nº 0Primavera 2009 la Cena de gala. El Domingo se iniciaba con un didáctico Taller-Demo del g r a n M a e s t r o japonés Takeo K a w a b e , q u e r e p e t i r í a nuevamente por la tarde con una gran afluencia de público. Teresa Aguilera nos seguiría enseñando cosas del Suiseki, y también pudimos disfrutar de varios talleres avanzados de bonsái dirigidos por Kevin Wilson (Gran Bretaña) y Marc Noelanders (Bélgica). Es muy difícil intentar hacer una valoración objetiva, como miembro de la organización, editor de esta revista, o solamente como un aficionado de calle, pero creo que esta ha sido una experiencia extraordinaria, hemos estado todos a la altura de las circunstancias, en la conmemoración de estas “bodas de plata”, una fiesta del Bonsái y Suiseki con letras mayúsculas, que pudimos compartir, según los medios de comunicación, con más de 40.000 visitantes, que quedaron muy sorprendidos con la b e l l e z a d e l o s ejemplares expuestos, unidas al valor añadido que aportaba el recinto del Congreso. La cuenta atrás para la celebración del siguiente Congreso en Zurich (Suiza), ya ha echado a andar. Demo internacional Demo Kevin Wilson (Gran Bretaña) Concurso EBA Nuevos talentos europeos Gianfranco Rossi (Italia) Nuevo Talento Europeo 2009 Demo Takeo Kawabe (Japón)
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    111111 1. InterBonsái magazine(IBm). Solita, ¿no le sorprende verse al frente de la organización de Bonsái más importante del mundo, en compañía, tan mayoritariamente masculina? -Solita D. Tafur Rosade (STR). Me sorprende si, en cierta medida, pero más que sorprendente lo considero un gran honor. Trabajar al lado de los hombres, además es un reto que me motiva permanentemente, para dar lo mejor de mi misma y abrir el campo a otras mujeres, para que en el futuro sigan el mismo camino. 2. IBm ¿Siendo una actividad tan apreciada por el colectivo femenino, ¿por que hay tan pocas mujeres que destaquen a nivel internacional?. -STR. Es posible que se piense así puesto que la gran mayoría de bonsaistas en el mundo entero son hombres. Pero también hay extraordinarias mujeres artistas en el Bonsái. Si bien no se equiparan en número, sí en calidad. 3. IBm. En su contacto directo con el Bonsái, ¿qué aspecto es el que más le inspira y enriquece?. -STR. En mi contacto directo con el Bonsái lo que más me enriquece y reconforta es esa sensación de tranquilidad que el árbol me brinda y transmite. No me siento apresurada, no tengo que cumplir con una fecha, ni con alguien, sólo con el Bonsái que tengo delante, y este árbol nunca me afana ni re reprocha, sólo me enseña que todo en la vida tiene su momento y su hora bajo el sol. 4. IBm. En una sociedad tan deshumanizada y llena de conflictos entre personas y pueblos, ¿que puede aportar de positivo el Bonsái?. -STR. Precisamente esa tranquilidad de la que yo le hablaba, es decir, un mundo donde no hay reproches ni afanes sería el mundo ideal, donde todas las culturas se encuentren pacíficamente. El maestro Sabuto Kato, fundador de la WBFF nos pidió que mantuviéramos la antorcha de la paz encendida. Esto lo creo y lo predico y es la misión de la WBFF: Paz, amistad, buena voluntad y comprensión en el mundo a través del Bonsái. 5. IBm. ¿Qué destacaría principalmente de un buen Bonsái, el contenido o el continente?. -STR. Creo que son dos conceptos complementarios. Es muy importante el mensaje que nos envía el árbol en su contenido: su significado, su influencia en nosotros. Pero también la forma, es decir el continente, debe tener unos parámetros de rigor y armonía sin los cuales no sería tan bello. 6. IBm. Con que especie y estilo se identifica más?. -STR. Sin duda alguna los árboles tropicales, especialmente los samanes y carboneros de mi tierra. Son de estilo erguido informal con copas anchas que reciben y aprovechan todo el calor y la luz del sol para su crecimiento amplio y frondoso. 7. IBm. ¿Cuál es el obstáculo más difícil de superar para llegar lejos en el Bonsái?. -STR. El mayor obstáculo para sobresalir en Bonsái es, en mi humilde opinión, el pensar que lo sabemos todo. Debemos aceptar que siempre seremos estudiantes y que cada día que pasa aprendemos más. 8. IBm. ¿Cuál es su maestro más admirado?. -STR. El maestro más admirado fue aquel que me abrió el corazón y el amor por el Bonsái: John Y. Naka. 9. IBm. Hay alguna particularidad que distinga a un artista del Bonsái, con respecto a cualquier otra disciplina artística?. -STR. Por ser el Bonsái un arte viviente, pienso que el artista del Bonsái tiene por naturaleza que ser sumamente disciplinado con el factor tiempo. Tiene en común con los otros artistas su amor y devoción por la obra creada. 10. IBm. En una actividad tan sugerente como el Bonsái, ¿cuál es su experiencia más emocionante?. -STR. El Bonsái me ha dado cosas extraordinarias en mi vida, pero talvez, una de las más emocionantes, es el haber sido la Presidenta de la World Bonsai Friendship Federation y haber recorrido tantos países del mundo y conocido a tantas personas maravillosas que forman la gran familia mundial del Bonsái. Solita, muchas gracias por atendernos tan gentilmente y le deseamos mucho éxito en su gestión. nº 0 Primavera 2009 ENTREVISTA Solita D. Tafur Rosade, Presidenta de WBFF, laSolita D. Tafur Rosade, Presidenta de WBFF, la federación de Bonsái más importante del mundo, nosfederación de Bonsái más importante del mundo, nos responde desde su residencia en Estados Unidos.responde desde su residencia en Estados Unidos. PD. Para saber más sobre la WBFF visita su interesante web: www.bonsai-wbff.org Chase Rosade y Solita D. Tafur Rosade, Salvatore Liporace y Sra y Alfredo J. Norte en el XXIII Congreso Europeo de Bonsái EBA-ESA 2007 en Ostende (Bélgica)
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    121212 ARTE Y PROFESIÓN CrearBonsái es como escribir poesías o componer música, todas los artes presuponen infinitas variaciones. La personalidad de cada planta es señalada por las condiciones atmosféricas a las que se ha enfrentado. Que plantas de regiones geográficas diferentes tengan formas particulares se debe también a este motivo, por lo que solo se pueden seguir en parte, los cánones estéticos de los artistas de países diferentes del nuestro. Los “grandes artistas” del bonsái no revelan nunca como nace la idea de una de sus obras, pero enseñan al público el producto terminado dejándolo sorprendido. Yo creo que es importante tratar de entender y explicar, cuando es posible, de donde podría nacer la idea, la forma de un bonsái y estimular la creatividad y el desarrollo de la personalidad del alumno. De todos modos, nadie podrá robar nunca al artista el secreto de su creatividad personal. Creo que para aprender, no es oportuno trabajar una serie de plantas del mismo modo, cuando una sola agota el momento creativo de una particular sensación psicológica, de una emoción o de un acontecimiento. Es admirable la enseñanza del maestro Kimura que nunca se ha repetido. Sus bonsáis son árboles entre la tempestad, torbellinos de viento, llamas de fuego, olas que rompen contra las rocas. No niego que un artista tenga también que entrenarse con la práctica, que tenga que conocer los cánones estéticos y los estilos, pero él siempre recordará, que todo eso es un medio y no su fin y que los mejores ejercicios son aquellos interiores, hechos de observación y meditación. El estilo de cada artista nace de su conocimiento y de su sensibilidad. “Cada uno” hace lo que sabe. No es conveniente que el bonsaista para aprender imite las plantas de otros, él tiene que saber mirar, entender y conservar lo que, de la inspiración y de las técnicas expresivas de otros, puede encontrar resonancia en su creatividad y puede hacerlo suyo por su sensibilidad. La necesidad de un artista deberá ser la búsqueda de su verdad particular, no de una verdad absoluta. La verdad del artista sometido, no niega aquella del hombre objeto empírico, comunica y une cada hombre a los demás, si no que subraya lo que lo hace único e irrepetible. El objetivo del trabajo del artista lleva a una particular actitud frente a la vida y una aptitud formal de interpretarla y representarla. ¿El arte del bonsái es, por tanto un Arte?, ¿Que relación existe, o puede existir, entre el bonsái y otras formas de arte?. Estas meditaciones han confluido en el intento de realizar conexiones entre arte y arte, entre bonsái y entorno, entre espacio y tiempo, entre símbolos y naturaleza, para conseguir una expresión, dónde todo esto sea armónicamente resuelto. Donde estas ocasiones se encuentren en una apariencia humilde, pero con una fuerte personalidad. Como la coexistencia entre un pequeño árbol y su gran entorno. Mi actitud personal hacia el arte del bonsái está en continua experimentación, trato de realizar un bonsái integrado en un entorno, dónde deberían conectarse naturaleza, música y artes visuales. Dónde símbolo y vida se encuentran más allá del borde de la maceta, abrazando lo más posible las emociones de las personas implicadas. Eso no significa abstraerse de cuanto ocurre en el mundo. Al contrario, el artista lleva dentro de sí, su modo de ver la vida, lo que lo rodea y su experiencia pasada, su deseo de paz entre las guerras que ensangrientan cada parte del mundo; sin embargo, quién hace bonsái con pasión, con el espíritu justo, con la ambición de rozar las cumbres del arte. Este deseará interaccionar intensamente con sus plantas, casi de dialogar con ellas; les dará formas y carácter que evocarán pensamientos y emociones, reconocerá en ellas imagines de su pasado, sus formas le sugerirán ideas y proyectos nuevos nunca pensados antes y verá favorecer de su desarrollo futuros proyectos, o también contrastarlos y hacer nacer oportunidades diferentes. Todo eso sin que los bonsái piensen o hablen, porque lo que ocurre es la proyección de nuestra mente pensante sobre las plantas. La conciencia de no tener que tratar con seres dotados de alma, pero con una materia viva que nosotros plasmamos, que puede producir sufrimiento o daño, ya que va a introducirse en aquel espacio entre espíritu y materia, que atormenta a nuestras existencias. Vivimos en un mundo en el que raramente ciencia y tecnología interaccionan con las letras y las artes, en el que la racionalidad, a menudo se estrella con los sentimientos, y la realidad cotidiana es superficial, niega necesidad y verdades más profundas. Esta fractura tiene orígenes antiguos muy sólidos. Es innata a la sociedad en la que vivimos y sólo después de mucho tiempo y de nuestro paciente trabajo podrán sanearla. El primer paso es eliminarla de nuestras mentes. Pensamos en un abrazo, un abrazo sentido, profundo, no de cada día. Todo lo que de físico y material hay en este acto, no lo debilita, ni lo hace desvanecer, más bien lo caracteriza y está conectado estrechamente con cuánto de más alto hay en el. El contacto con los cuerpos, el calor, la tensión muscular, el dejarse llevar, el resbalar de las manos o la inmovilidad, la duración, son variables esenciales que determinan y son determinadas por los pensamientos y el sentido de compenetración, de contacto de dos personalidades, de afinidad de sentimientos, de apoyo, de deseo de comprensión. Así de la rigidez de uno de los dos, se puede traslucir: tensión y de la relajación y soltura: desinterés. De miles de sutiles hilos corpóreos, está suspendida la poesía y la felicidad de tan extraño acontecimiento. Lo que da valor, que subraya la diferencia y el pensamiento que se superpone al acontecimiento, fundiéndose con ello. Imaginamos un Bonsai acariciado o azotado por el viento; vemos su tronco delgado doblarse, acompañando las líneas invisibles de la fuerza, oponiéndose amablemente sin ceder nunca. Con el tiempo, la parte del tronco que está a esta a contraviento, se fortalece, se LA COLECCIÓN DE nº 0 Primavera 2009 Salvatore Liporace, uno de los artistas europeos más laureados, nos comentaSalvatore Liporace, uno de los artistas europeos más laureados, nos comenta su muy personal visión sobre el Bonsái y nos presenta sus obras más destacadas.su muy personal visión sobre el Bonsái y nos presenta sus obras más destacadas. Buganvilla Mirto Salvatore Liporace
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    131313 espesa, mientras quela parte interior de la curvatura se arruga hasta agrietarse; las ramas siguen el soplido del aire que hace vibrar su vegetación. Todo eso sin que la planta sepa lo que hace, pero este no niega la poesía de una forma airosa, porque lo que cuenta son nuestros pensamientos que se unen al bonsái y se proyectan sobre el. Así nuestros pensamientos y nuestras manos modifican el árbol, y el árbol, cambiando, influye en nuestros pensamientos y entra en nuestros corazones. Ello es a la vez espejo del alma y parte de su mente. En este momento en que las matanzas de la guerra pesan sobre nosotros como una culpa horrorosa, hablar de bonsái puede parecer una manera de refugiarse en un mundo de belleza para no ver y olvidar, pero también en esto, el bonsái refleja el ánimo de quien lo hace. Para quien es superficial, será un escondite hipócrita, quién se acerque a ello con profundidad, o no sentirá en si la serenidad necesaria para programar una planta, o conseguirá una forma atormentada, o sencillamente, dándole una forma elegante, equilibrada, serena, no hará más qué agudizar, por contraste, su conciencia que no quiere ver, reflejar, rogar. No basta con borrar este crimen contra la humanidad, sino aliviar la culpa de haber sido durante demasiado tiempo indiferente y quizás de seguir siéndolo. Nuestra creatividad tiene su origen en todo esto y saca energía de nuestros estados emotivos: de los positivos, pero también del vacío creado por estas disonancias y por el contraste entre ellas y nuestra fuerte necesidad de equilibrio interior. Yo busco equilibrio y armonía en las formas de mis bonsáis y en el ritmo inalterado de la vida de las plantas que corresponde a la de mi vida interior. Pero los momentos de mejor inspiración nacen de mis crisis individuales, cuando el sufrimiento me hace más instintivo, y fluyen más fácilmente mis imágenes profundas. A veces trabajando con las plantas, así como en cada arte, encuentro un poco de serenidad y me libero en parte del sufrimiento. Pero el bonsái ya es también un producto comercial y, a decir verdad, no parece que el arte sea tan interesante. Su defecto es que no se puede reproducir en serie y integrarlo fácilmente a las lógicas del mercado. Esto no quiere decir que falten los que ejercen la profesión de artista. Más bien este género de “artistas” aumenta en proporción al decrecer del verdadero sentimiento artístico. Tales profesionales aprenden las reglas y si las han aprendido bien, las aplican correctamente. Ellos pueden ser reconducidos a “corrientes estilísticas”, apreciados por el gran público, fácilmente juzgados por los “expertos”, pueden vender bien su experiencia y sus obras. Si no existieran estos "artistas", el paro intelectual crearía problemas muy graves. Con sus clientelas y socios ellos forman un relevante sistema de intereses. Por suerte el mundo bonsái es pequeño y por lo tanto, el mercado todavía contenido, pero empieza a existir un número creciente de bonsaistas, que después de haber leído algún libro de bonsái y hecho un poco de práctica, creen contar con un amplio conocimiento y prueban a divulgarlo entre el gran público principiante. Quien se cree habilitado a enseñar la técnica del bonsái, que pida una rápida verificación en el círculo cerrado de un pequeño grupo; si falta el rápido reconocimiento de los “expertos”, el bonsaista deberá estar dispuesto a conformarse y a enseñar de un modo diferente. Él cree, a veces de buena fe, buscarse a si mismo, pero en realidad sólo busca de si mismo la parte más aceptable y más vendible por parte de los otros. Pero también sobreviven bonsaistas que trabajan para investigar y comunicar el arte, que no se conforman y no renuncian si no son aplaudidos. Quieren los bonsáis y verlos trabajar es un placer, porque se puede aprender algo sobre el arte del bonsái, un espectáculo que pide respeto más que aplausos. “Cada artista guarda, así, en el fondo de si mismo, un manantial único que alimenta durante su vida lo que es y lo que dice. Ningún hombre puede decir lo que es. Pero si que puede decir lo que no es”. Albert Camus. nº 0 Primavera 2009 “Cobra” Pinus mugo “Libelula” Juniperus taiwan Enebro chino “Ariete” Juniperus chinensis Boj Alcornoque AlcornoqueTexto y Fotos: Salvatore Liporace
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    141414 El Club BonsáiMadrid se constituyó como asociación el 22 de Febrero de 1.984, no obstante mucho antes ya existía un pequeño grupo de personas que compartían sus inquietudes en diversos locales de Madrid. Nuestra sede está en el Real Jardín Botánico de Madrid, que amablemente nos cede una sala los jueves para nuestras reuniones. Estos 25 años de andadura han dado un magnifico resultado. Gracias al gran esfuerzo del CBM en la formación continua, invitando a prestigiosos maestros para impartir talleres, a las conferencias de especialistas, a las tutorías, etc. Fruto de ello, por que no decirlo, son los innumerables premios nacionales e internacionales que los socios del CBM obtienen en los concursos en los que participan y sobre todo, lo más importante es comprobar la mejora constante que, año tras año, se puede apreciar en los árboles presen tados en nuestra exposición anual. Ello se debe al esfuerzo y dedicación de sus propietarios que, temporada tras temporada, se esfuerzan en plasmar la belleza y buscar la perfección en sus bonsáis. Es un orgullo para el Club que entre nuestros socios se encuentren, entre otros, Luís Vallejo, socio fundador y ganador de innumerables premios, también David Benavente, máximo representante del bonsái español en el panorama internacional, José Manuel Frontan, que tras años en el anonimato, surge con fuerza con su magnífico trabajo reflejado en los premios obtenidos. También nos sentimos especialmente orgullosos de nuestros socios más recientes que compiten aunque de momento solo sea con la ilusión, con los más veteranos. En definitiva, somos un grupo heterogéneo de personas unidas en principio por el arte del Bonsái y con el tiempo también por lazos de amistad y camaradería. Intentamos difundir este bello arte y despojarlo del halo de exclusividad en el que los no iniciados le han embutido. José María Rubio Villar Presidente del Club Bonsái Madrid ASOCIACIONES nº 0 Primavera 2009 El Club Bonsái Madrid, una de las asociacionesEl Club Bonsái Madrid, una de las asociaciones más veteranas de España, nos abre sus puertasmás veteranas de España, nos abre sus puertas para contarnos con detalle, su dilatada historia.para contarnos con detalle, su dilatada historia. José Manuel Frontan con su premiado Pino albar. Colección de Mames de Guillermo López PD. Para saber más sobre el CBM visita su web: www.bonsaimadrid.org Para otras asociaciones: www.aeb.org
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    151515 DE COMPRAS nº 0Primavera 2009 En esta sección podrás encontrar una relación de multitud de centros especializados en Bonsái y su localización geográfica. Busca tu centro más próximo, allí podrás encontrar todo lo necesario y un consejo útil. FRANCIAFRANCIA PORTUGAL PORTUGAL 1. ESCUELA GOKA EN www.gokaenbonsai.com 2. MUSEO DE MARBELLA Tlf: 952 862 926 3. SANKOFA BONSÁI www.sankofabonsai.com 4. ARANA BONSÁI www.aranabonsai.com 1. ESCUELA KENGAI www.angelmota.com 2. ESCOLA BONSÁI MENORCA www.bonsaimenorca.com 3. ESCOLA EUROPEA ESPANYA www.xecfernandez.com 4. ES JARDINET D’INCA www.esjardinet.com 1. VIVEROS EL VALLE www.viveroselvalle.com 2. CENTRO BONSÁI TENERIFE www.centrobonsaitenerife.com 1. EL ARTE DEL BONSÁI www.feliperecio.com 2. JUST BONSÁI www.just-bonsai.com 3. BONSÁI HAIKU www.bonsaihaiku.com 4.CARLES VIVES www.cvceramista.com 5. MUSEU DEL BONSÁI www.bonsais.org 6. BONSÁI JIN Tlf: 666 497 922 7. MISTRAL BONSÁI www.mistralbonsai.com 8. ESCUELA BUNJIN CABRERA Tlf: 937 502 442 9. YOKO BONSÁI www.yokobonsai.es 10. BONSÁI SANT BOI www.bonsaisantboi.com ANDALUCÍAANDALUCÍA BALEARESBALEARES CANARIASCANARIAS CATALUÑACATALUÑA 1. MUSEO DE BURGOS www.bonsai.burgos.iespana.es 1. BONSÁI PAVÍA www.bonsaipavia.com 2. BONSÁI NOSTRUM www.bonsainostrum.com 3. VIVEROS CENTRO BONSÁI www.centrobonsai.com 4. JARDÍN MOYOGI www.jardinmoyogi.com 5. MEDIBONSÁI www.medibonsai.com 6. BONSÁI ZEN www.bonsaizen.es 7. MOYOGUI BONSÁI www.moyoguibonsai.com 8. JAUME CANALS BONSÁI www.jaumecanals.com 1. JARDINES JAPONESES www.jardinesjaponeses.com 1. LAOS GARDEN www.laosgarden.com 2. CENTRO BONSÁI COLMENAR www.bonsaimania.com 3. ASURA BONSÁI www.asurabonsai.com 4. BONSÁI 10 www.bonsai10.com 5. MUSEO DE ALCOBENDAS Tlf: 917 652 041 6. MUSEO DE PARLA Tlf: 629 769 145 7. LUÍS VALLEJO. LVEB www.luisvallejo.com 8. DAVID BENAVENTE ESTUDIO www.davidbenavente.com 9. Mª JOSÉ GLEZ. CERAMISTA www.mjgceramista.com CASTILLA Y LEÓNCASTILLA Y LEÓN COM. VALENCIANACOM. VALENCIANA GALICIAGALICIA MADRIDMADRID 1. LA TIENDA DEL BONSÁI www.irunbonsai.com 1. INTERBONSAI MAGAZINE www.interbonsai.es 1. LUSO BONSÁI www.luso-bonsai.com PAÍS VASCOPAÍS VASCO REGIÓN DE MURCIAREGIÓN DE MURCIA PORTUGALPORTUGAL DtDtDtooo Este trimestre te recomendamos Recorta y presenta el CUPÓN DESCUENTO en cualquiera de estos Centros y obtendrás un descuento del 15% en tus compras en tienda.
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    PROGRAMA REGIONAL DE FORMACIÓNY CUALIFICACIÓN PROFESIONAL AGROALIMENTARIA