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árboles singularesárboles singulares
El TejoEl Tejo
reportajereportaje
25 Aniversario del25 Aniversario del
Congreso EuropeoCongreso Europeo
de Bonsái en Españade Bonsái en España
entrevistaentrevista
Solita D. Tafur RosadeSolita D. Tafur Rosade
Presidenta de la WBFFPresidenta de la WBFF
la colección dela colección de
Salvatore LiporaceSalvatore Liporace
Tejo (Taxus baccata L.) Josep Berch. Barcelona
000nº Primavera 2009
magazinemagazinemagazine
®®®

GraciasGracias
222
SUMARIO PROLOGO
EDITORIAL
nº 0 Primavera 2009
InterBonsái magazine es una revista gratuita,
de difusión trimestral, que nace esta primavera,
con el propósito de ser un vehículo de
comunicación entre todos los aficionados a este
noble y milenario arte del Bonsái.
Sin querer renunciar al conocimiento técnico,
queremos centrarnos en ofrecer el enorme
legado emocional que atesora el Bonsái a lo largo de los años,
y que demuestra porque el Bonsái es una actividad tan
apasionante y enriquecedora.
No faltarán, experiencias e historias con nombre propio.
Conoceremos la parte más personal de sus autores. Pero no
daremos la espalda a esos nuevos autores; queremos
promocionar a todos aquellos que trabajan con talento e
ilusión, intentando abrirse en hueco en este complejo mundo.
Para cumplir estos sencillos pero ambiciosos objetivos,
necesitamos tu colaboración. Que esta revista sea el altavoz
donde ofrecer tus mejores apuestas para la reflexión y un lugar
donde poder compartir tus momentos más emocionantes.
A todos, mi más sincero agradecimiento.
Alfredo J. Norte
SUMARIO. PROLOGO. EDITORIAL
TALLER EN PORTADA
ÁRBOLES SINGULARES
El Tejo
AGENDA DE PRIMAVERA.
DEBATE ABIERTO
Escuela Española de Bonsái
TABLÓN DE NOTICIAS
ACTIVIDADES DE PRIMAVERA
DE PASEO POR
Sierra de la Tramuntana (Mallorca)
REPORTAJE
25 Aniversario del Congreso Europeo
de Bonsái en España
ENTREVISTA
Solita D. Tafur Rosade. Presidenta WBFF
LA COLECCIÓN DE
Salvatore Liporace (Italia)
ASOCIACIONES
Club Bonsái Madrid
DE COMPRAS
Colaboran en el nº 0.
JOSEP BERCH
SOLITA D. TAFUR ROSADE
SALVATORE LIPORACE
CLUB BONSÁI MADRID
Y un Agradecimiento
especial, a todas las
e m p r e s a s y
profesionales que nos
apoyan:
BONSÁI PAVÍA
BONSÁI 10
LAOS GARDEN
YOKO BONSÁI
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Es con gran alegría que recibo la noticia
del lanzamiento de la revista española de
Bonsái: INTERBONSAI magazine. Y aún más
alegría al saber que esta revista se brinda
con el objetivo de ser un instrumento de paz y
respeto entre los bonsaistas del mundo.
En nombre de la World Bonsai Friendship
Federation y de todos nosotros, doy las
gracias por este regalo que va permitir
compartir con todas las personas el enorme
legado emocional que ha atesorado el mundo
del Bonsái a lo largo de su historia, e irrigar
por todas las naciones las actitudes de
construcción, de regeneración y de culto por
la naturaleza, las que serán una herramienta
para que nuestros hijos y nietos reciban un
mundo cada vez mejor.
Mis sinceras felicitaciones y mis deseos
por muchos éxitos.
EDITOR
Alfredo J. Norte
REDACCIÓN
Alfredo J. Norte
Mª. Isabel Ortigosa
Calle José María Cano nº3, bajo
30108-Rincón de Beniscornia (Murcia). ESPAÑA
InterBonsái magazine no se hace responsable de las
opiniones expresadas en estas páginas y que son de la
sola responsabilidad de sus autores.
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Impreso en España por
La Tarjetería. Murcia.
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333
Mi primer contacto con este tejo fue
hace unos cuatro años, cuando me lo
enseño un aficionado al bonsái que
había empezado a trabajar la madera
muerta del tronco, aunque de manera
un poco burda. Enseguida vi en ese
tronco (pues no había mas que un
tronco surcado por una hendidura), que
tenia en potencia, un buen material
para sacar a la luz un árbol, que
mostrara con toda nitidez, las fuerzas
de la naturaleza a las que están
sometidos los árboles que viven en
condiciones climáticas extremas. De
modo que, como el aficionado en
cuestión no sabia exactamente que
hacer con el, le dije que yo me lo
quedaría, negociamos el precio y se lo
adquirí.
Siempre que adquiero un árbol de
dudosa procedencia, lo primero que
hago es trasplantarlo para
proporcionarle un substrato adecuado.
De modo que al proceder al trasplante,
mi primera sorpresa fue que el sustrato
que tenia el tejo era puro barro
mezclado con cantos rodados de rió
(puras piedras). Esa es una costumbre
que, afortunadamente, cada vez es
menor, pero todavía quedan
aficionados que cultivan sus “arboles”
aficionados que cultivan sus “arboles”
con tierra de campo y les añaden un
poco de graba (cantos rodados) para
que “drenen”…
Bien, y si el problema fuera poco,
en vez de ponerle rejillas en los
agujeros de drenaje de la maceta, me
encontré con que había puesto una
tela de mosquitera en todo el fondo
rectangular de la maceta!!!... resultado:
en el fondo de la maceta había medio
centímetro de lodo. La mosquitera con
los agujeros tan finos había hecho de
retén al barro y el drenaje era muy
precario. Como consecuencia
quedaban muy pocas raíces sanas.
Bien, lo trasplanté en akadama de
grano grueso solamente, y durante el
año siguiente fui trabajando la parte del
sabamiki a base de Makita y gubias,
para darle al tronco su aspecto actual.
El árbol mantuvo su crecimiento
durante prácticamente dos años con la
fuerza de la
corteza.
El resultado
actual de todo
el proceso, es
que el árbol se
recuperó en
parte, pero las
parte, pero las raíces de ciertas partes
no evolucionaron y posteriormente
secó una parte de la corteza, de modo
que en estos momentos estoy
efectuando una remodelación con las
ramas que han quedado. Si el árbol
sigue adelante, tendremos una pieza
con una apariencia más drástica
todavía.
Josep Berch.
TALLER EN PORTADA
Josep Berch nos sorprende conJosep Berch nos sorprende con
uno de los ejemplares que más estauno de los ejemplares que más esta
dando que hablar.dando que hablar.
En esta sección iremos descubriendo todos los detalles del los Bonsáis que presentemos en la portada de cada
revista. Una información en profundidad, que conoceremos de la mano directa de sus autores.
Distintos aspectos durante el proceso de modelado
“Nunca habría imaginado que este sería su último artículo. Lo cierto es que Josep ya no esta
con nosotros. Sirva este trabajo como el testimonio de nuestro homenaje más sentido. Nos
queda su recuerdo y su obra más querida: sus árboles. Josep, descansa en paz”.

444
ÁRBOLES SINGULARES
TEJO Taxus baccata L. Taxáceas
Texto y Fotos: InterBonsái
VALORACIÓNVALORACIÓNVALORACIÓN
Tejo milenario. Laguna Negra (Soria)
-SITUACIÓN. En el exterior, a pleno sol, aunque también tolera las exposiciones sombreadas. En
los climas mediterráneos, agradece una ligera protección estival. Es resistente a las altas
temperaturas y al frío. Tampoco le molesta el viento.
-RIEGO. Frecuencia media evitando, tanto el encharcamiento como el espaciado excesivo.
-TRASPLANTE. De 2 a 5 años dependiendo de la edad del ejemplar. La mejor época oscila desde
el final del invierno al principio de la primavera. Reducir 1/3 del volumen radicular. Gusta de suelos
drenados e inorgánicos en un porcentaje de: 60% Akadama, 30% Arena y 10% Mantillo.
-ABONADO. Realizar aportaciones mensuales, preferentemente orgánicas con abonos estacionales
en primavera y otoño.
-PLAGAS Y ENFERMEDADES. Gorgojo de la vid (especialmente peligroso) y cochinilla algodonosa.
-MULTIPLICACIÓN. Esta especie se reproduce bien por esquejes realizados en otoño y por acodo
aéreo en primavera. También responde bien al injerto.
-ALAMBRADO. Durante todo el año.
-PODA. La poda estructural deberá realizarse a finales del invierno, los tejos se recuperan muy bien
tras una poda enérgica. La poda y pinzado de mantenimiento a lo largo de la estación vegetativa.
-ESTILOS. En general se adapta a cualquier estilo, aunque prefiere aquellos de desarrollo vertical.
CULTIVO Y MODELADOCULTIVO Y MODELADOCULTIVO Y MODELADO
Nombre común Nombre botánico Familia
El Tejo es un árbol de crecimiento
lento y muy longevo, que puede vivir
hasta 4.000 años. Su procedencia se
extiende por toda Europa, desde la
cuenca mediterránea, hasta el este de
Asia. Tiene un porte muy compacto que
puede alcanzar los 20 metros. Sus hojas
son aciculares brillantes y perennes de
color verde oscuro. Sus frutos son de
color rojo vivo, su madera rojiza y sus
raíces son radiales, encontrándose
habitualmente de forma aislada o en
pequeños grupos. Esta es una conífera
dioica, o sea con ejemplares masculinos
y femeninos.
Su madera, casi imputrefacta, es
muy apreciada en las antiguas
construcciones debido a su dureza. Sus
ramas se empleaban para la fabricación
de arcos por su gran flexibilidad. Se
trata de un árbol muy toxico, y esta
protegido en gran parte del país.

555
AGENDA DE PRIMAVERA
Atrás quedan los largos y fríos
meses del Invierno, donde el tiempo
teórico de reflexión y planificación dejan
paso al práctico, un periodo de trabajo
intenso: bienvenidos a la Primavera.
Como ya sabéis la coincidencia del
inicio oficial de la estación, el 21 de
Marzo, a menudo no coincide con el
inicio climático real. Mientras en las
comunidades del sur, las mediterráneas
y los territorios insulares, puede
comenzar en Febrero, en la costa
cantábrica, el interior peninsular y las
zonas de alta montaña, la Primavera
puede retrasarse hasta el mes de Abril.
En cualquier caso el indicador principal
a tener en cuenta, independientemente
de nuestro lugar de residencia, lo
marcan las yemas de nuestros árboles:
cuando estas comienzan a hincharse, la
maquinaria de la vida echa a andar, con
este gráfico inferior intentaremos darte
pistas fiables para la realización de los
distintos trabajos de cultivo y modelado.
TRASPLANTES
Este es el mes de los trasplantes
por excelencia para la mayoría de
las especies caducifolias. También
para las florales (tras la floración claro).
TRASPLANTES
Las especies del genero Quercus
(Encinas, Robles, Alcornoques), pueden
trasplantarse durante este mes.
SITUACIÓN
Vigilar las heladas tardías en las comunidades montañosas o del interior.
TRASPLANTES
Este es el mejor mes para realizar
este trabajo en las especies
tropicales como el Ficus.
RIEGO
Con el aumento de la temperatura conviene aumentar la frecuencia del riego.
DEFOLIADO
En las especies caducifolias
defoliando se consigue una nueva
brotación de menor tamaño.
ALAMBRADO
Esta técnica se realizara cuidando de no dañar los nuevos brotes y vigilando las especies más vigorosas.
ABONADO
Se realizarán aportaciones con abonos estacionales de primavera, junto a otras aportaciones de oligoelementos.
PINZADO
Para las especies caducifolias mas vigorosas, conviene controlar la brotación excesiva.
Texto y Fotos: InterBonsái
MarzoMarzoMarzo AbrilAbrilAbril MayoMayoMayo JunioJunioJunio
P R I M A V E R AP R I M A V E R A
DEBATE ABIERTO
La formación del Bonsái en España no esta reglada ni homologada oficialmente. Cada Escuela
desarrolla su propio programa: 1. ¿Crees que este trabajo pedagógico deben desarrollarlo los
profesionales, la A.E.B., o ambos?, 2. ¿Crees necesario trabajar sobre un temario común,
estableciendo varios niveles como en otros países?, 3. ¿Crees que el bonsái ocupa el lugar
adecuado en esta sociedad, o sería bueno hacer algunos cambios, cuales?.
Te proponemos un pequeño espacio donde debatir los asuntos y temas que nos importan. No se trata de crear confrontaciones inútiles, sino
reflexionar sobre asuntos sin resolver, para buscar soluciones que nos beneficien y representen a todos.
TRATAMIENTOS FITOSANITÁRIOS
Al iniciarse la Primavera y con ella la actividad vegetativa, conviene observar, para controlar la aparición de posibles plagas y enfermedades. Al final de la
estación hay que estar atentos, en especial, al ataque precoz de Araña roja.
Reflexiona sobre estas 3 preguntas y dirige tu opinión por e-mail a interbonsaigmail.com. Los resultados de este debate
serán publicados y remitidos a las asociaciones. Todos los correos recibidos entrarán en el sorteo de varios obsequios
sorpresa por gentileza de nuestros patrocinadores. En el nº1 publicaremos el resultado de la consulta y el sorteo.
Escuela Española de BonsáiEscuela Española de BonsáiEscuela Española de Bonsái

666
TABLÓN DE NOTICIAS
ACTIVIDADES DE PRIMAVERA
Durante los tres meses que ocupa esta estación te proponemos una serie de actividades que no puedes perderte, si quieres estar al día.
II Jornada Asociaciones
y aficionados al Bonsái
AbrilAbrilAbril
Dña. Pilar Megia, Teniente Alcalde de
Educación y Personal del Ayuntamiento
de Murcia, presentó el Programa de
actividades del Aula de Naturaleza del
Majal Blanco de Murcia. Programa que
se inicia con un Taller de Iniciación al
Bonsái dirigido por Interbonsái.
En el Centro Integrado de Formación
y Experiencias Agrarias (CIFEA) de
Molina de Segura en Murcia, centro
dependiente de la Consejería de
Agricultura y Agua, Interbonsái impartió
el Curso Básico Oficial de Bonsái.
FebreroFebreroFebrero
MarzoMarzoMarzo
MayoMayoMayo
JunioJunioJunio
TARRAGONA. ESPAÑA

777
DE PASEO POR
SIERRA DE LASIERRA DE LA
TRAMUNTANATRAMUNTANA
MallorcaMallorcaLa Sierra de la Tramuntana es un lugar idealLa Sierra de la Tramuntana es un lugar ideal
para perderse. Un espacio de extraordinariospara perderse. Un espacio de extraordinarios
contrastes donde la Naturaleza te sobrecoge.contrastes donde la Naturaleza te sobrecoge.
Cala de Sant Vicenç
Cuando recorres esta sierra por primera vez no te
deja indiferente. Y es estos “ullastres”, que en su día
nos enamoraron a todos, nos despertaron el firme
propósito de volver a verlos. Desde entonces la
peregrinación por estos lugares, tanto de paisanos
como de foráneos, es constante.
Si tuviera que recomendar algún lugar concreto me
resultaría muy difícil, desde el Cabo Formentor, desde
donde en un día claro, puede verse la costa catalana;
pasando por La Calobra, donde cuesta trabajo
comprender, como pueden haber tantas curvas en un
trayecto tan corto, las vistas desde el Puig Mayor;
hasta el encanto de la zona sur, cualquier rincón
puede sorprendernos con gran belleza.
Para los aficionados que no han ido, que mérquenlo
como próximo viaje, y para el resto, nos vemos un día
cualquiera, en cualquier paraje de esta hermosa sierra.
Camino de La Calobra
Panorámica de la Costa Norte
Desembocadura del Torrente Paréis
La Sierra de la Tramontana tiene una
extensión de 69.947 ha. Acantilados a lo
largo de unos 50 km. entre Andratx en el
extremo SO y Formentor en el extremo NE.
Históricamente se denominó a esta zona la
Costra Brava, debido a las características
de esta abrupta costa, donde se pueden
encontrar acantilados de más de 300 m.
La cota más alta es el Puig Major con
1.443 m. Otros picos importantes son el
Massanella, el Tomir o el Puig Roig. El
entre 400 y 1.300 mm. anuales.
Entre la fauna que podemos
encontrar cabe destacar el buitre
negro, el águila calzada y la marta.
Y por último en cuanto a la flora
autóctona podemos encontrar
algunos endemismos, y los muy
apreciados ullastres, boj baleárico,
que se extendían formando bosques
hasta el siglo XIX, también
abundantes matas, encinas, sabinas,
olmos, arces, aladiernos, e incluso
algún tejo aislado en el Puig Major.
origen geológico de esta sierra de debate
entre fallas y cabalgamientos, remontándose
a periodos muy remotos como el Paleozoico,
Triásico y Jurásico, pudiendo destacar como
curiosidad el yacimiento de huellas fósiles
de dinosaurios o icnitas, en Es Port des
Canonge.
En cuanto a la climatología en la Sierra
de la Tramontana predomina el clima
mediterráneo, con una temperatura media
anual entre 13ºC y 17ºC, y índice de lluvias
SABER MÁSSABER MÁSSABER MÁS
Panorámica de la Costa Norte
OO EE
NN
SS
TextoyFotos:InterBonsái

888
REPORTAJE
Los días 6 al 8
del pasado mes de
marzo se celebró
en la, española y
murciana, ciudad
de Lorca, el
e s p e r a d o
Congreso Europeo
EBA-ESA 2009, el
evento oficial más
importante del
continente, en el
marco de la feria
Expoflor-Lorca.
Con la celebración
de este Congreso y
en opinión de
muchos asistentes,
España se quitaba
u n a e s p i n a
histórica, colocando
a muy alto nivel el
listón internacional.
La infraestructura
del Congreso ocupo
unos 4.000 m2
; de
ellos 400 metros
lineales destinados
a la Exposición de
Bonsái y 250 m2
para la de Suiseki.
El total de árboles
participantes fue de
240 y 83 piedras. El
n ú m e r o d e
c o n g r e s i s t a s
inscritos fue de 500
de 18 países.
Panorámicas de la Exposición
TEJO.
José Luís Blasco (España)
ACEBUCHE.
Erasmo García (España)
SABINA RASTRERA.
Luís Vila (España)
ARCE TRIDENTE.
German Gómez (España)
HAYAS.
Luís Vallejo (España)
PINO ALBAR.
David Benavente (España)
El XXV Congreso Europeo EBAEl XXV Congreso Europeo EBA--ESA 2009 se haESA 2009 se ha
celebrado en España con la Presidencia del Comitécelebrado en España con la Presidencia del Comité
Honor de S.M. el Rey Don Juan Carlos I.Honor de S.M. el Rey Don Juan Carlos I.
TextoyFotos:InterBonsái
Inauguración por las autoridades
Visita a la Exposición
Recinto del Congreso

999nº 0 Primavera 2009
Las actividades
p r o g r a m a d a s n o
d e f r a u d a r o n ,
comenzando por el
Viernes, con una Demo
simultánea de varios
N u e v o s t a l e n t o s
nacio nal es y l a
disputada fase final del
Concurso Europeo de
Nuevos talentos EBA,
cuyo vencedor fue el
italiano Gianfranco
Rossi. El Sábado tuvo
lugar una Demo
simultánea donde
pudimos disfrutar de la
puesta en escena de
los artistas españoles:
Luís Vallejo, David
Benavente, Sebastián
Fernández, Gabriel
Romero, Antoni Payeras,
Jaime Canals, Erasmo
García, Santi Galán y el
británico Kevin Wilson.
Todos los demostradores
optaron por material
yamadori de tamaño
medio, para la realización
de sus respectivos
trabajos, exceptuando
unos impresionantes
ejemplares de Pino albar
de David y el Tejo de
Kevin de un formato XXL,
y todo ello moderado por
un brillante Jorge
Campos. La mañana
quedó completada con
unas sesiones didácticas
sobre Suiseki
por el español
Jesús Quintas,
y Bonsái por el
polaco Mario
Komsta. Por la
tarde una nueva
D e m o
s i m u l t á n e a
internacional
con Salvatore
Liporace (Italia),
M a r c
N o e l a n d e r s
( B é l g i c a ) ,
François Jeker
(Francia) y el
español David
B e n a v e n t e .
T a m b i é n
p u d i m o s
conocer mejor
e l Ik e b an a
g r a c i a s a
M i c h i k o
Iwakura, el
Kusamono por
Mª Rosa Bonet
y el Suiseki por
Pilar Guillen.
Para concluir
la jornada, se
r e a l i z ó l a
entrega de
p r e m i o s y
distinciones en
Colección de Shohin de
Ana Mª Calleja (España)
Mario Komsta (Polonia)
Ana Mª Calleja (España)
Colección de Suisekis de
Mª Rosa Bonet (España)
Colección de Suisekis de
Jesús Quintas (España)
Panorámicas del Área comercial
Panorámicas de la Exposición

101010 nº 0 Primavera 2009
la Cena de gala. El
Domingo se iniciaba
con un didáctico
Taller-Demo del
g r a n M a e s t r o
japonés Takeo
K a w a b e , q u e
r e p e t i r í a
nuevamente por la
tarde con una gran
afluencia de público.
Teresa Aguilera nos
seguiría enseñando
cosas del Suiseki, y
también pudimos
disfrutar de varios
talleres avanzados
de bonsái dirigidos
por Kevin Wilson
(Gran Bretaña) y
Marc Noelanders
(Bélgica).
Es muy difícil
intentar hacer una
valoración objetiva,
como miembro de la
organización, editor
de esta revista, o
solamente como un
aficionado de calle,
pero creo que esta ha
sido una experiencia
extraordinaria, hemos
estado todos a la altura
de las circunstancias,
en la conmemoración
de estas “bodas de
plata”, una fiesta del
Bonsái y Suiseki con
letras mayúsculas, que
pudimos compartir,
según los medios de
comunicación, con más
de 40.000 visitantes,
que quedaron muy
sorprendidos con la
b e l l e z a d e l o s
ejemplares expuestos,
unidas al valor añadido
que aportaba el recinto
del Congreso.
La cuenta atrás para
la celebración del
siguiente Congreso en
Zurich (Suiza), ya ha
echado a andar.
Demo internacional
Demo Kevin Wilson (Gran Bretaña)
Concurso EBA Nuevos talentos europeos
Gianfranco Rossi (Italia)
Nuevo Talento Europeo 2009
Demo Takeo Kawabe (Japón)

111111
1. InterBonsái magazine (IBm). Solita, ¿no
le sorprende verse al frente de la
organización de Bonsái más importante del
mundo, en compañía, tan mayoritariamente
masculina?
-Solita D. Tafur Rosade (STR). Me
sorprende si, en cierta medida, pero más
que sorprendente lo considero un gran
honor. Trabajar al lado de los hombres,
además es un reto que me motiva
permanentemente, para dar lo mejor de
mi misma y abrir el campo a otras
mujeres, para que en el futuro sigan el
mismo camino.
2. IBm ¿Siendo una actividad tan
apreciada por el colectivo femenino, ¿por
que hay tan pocas mujeres que destaquen a
nivel internacional?.
-STR. Es posible que se piense así
puesto que la gran mayoría de
bonsaistas en el mundo entero son
hombres. Pero también hay
extraordinarias mujeres artistas en el
Bonsái. Si bien no se equiparan en
número, sí en calidad.
3. IBm. En su contacto directo con el
Bonsái, ¿qué aspecto es el que más le
inspira y enriquece?.
-STR. En mi contacto directo con el
Bonsái lo que más me enriquece y
reconforta es esa sensación de
tranquilidad que el árbol me brinda y
transmite. No me siento apresurada, no
tengo que cumplir con una fecha, ni con
alguien, sólo con el Bonsái que tengo
delante, y este árbol nunca me afana ni
re
reprocha, sólo me enseña que todo en la
vida tiene su momento y su hora bajo el
sol.
4. IBm. En una sociedad tan
deshumanizada y llena de conflictos entre
personas y pueblos, ¿que puede aportar de
positivo el Bonsái?.
-STR. Precisamente esa tranquilidad de
la que yo le hablaba, es decir, un mundo
donde no hay reproches ni afanes sería
el mundo ideal, donde todas las culturas
se encuentren pacíficamente. El maestro
Sabuto Kato, fundador de la WBFF nos
pidió que mantuviéramos la antorcha de
la paz encendida. Esto lo creo y lo
predico y es la misión de la WBFF: Paz,
amistad, buena voluntad y comprensión
en el mundo a través del Bonsái.
5. IBm. ¿Qué destacaría principalmente
de un buen Bonsái, el contenido o el
continente?.
-STR. Creo que son dos conceptos
complementarios. Es muy importante el
mensaje que nos envía el árbol en su
contenido: su significado, su influencia
en nosotros. Pero también la forma, es
decir el continente, debe tener unos
parámetros de rigor y armonía sin los
cuales no sería tan bello.
6. IBm. Con que especie y estilo se
identifica más?.
-STR. Sin duda alguna los árboles
tropicales, especialmente los samanes y
carboneros de mi tierra. Son de estilo
erguido informal con copas anchas que
reciben y aprovechan todo el calor y la
luz del sol para su crecimiento amplio y
frondoso.
7. IBm. ¿Cuál es el obstáculo más difícil
de superar para llegar lejos en el Bonsái?.
-STR. El mayor obstáculo para
sobresalir en Bonsái es, en mi humilde
opinión, el pensar que lo sabemos todo.
Debemos aceptar que siempre seremos
estudiantes y que cada día que pasa
aprendemos más.
8. IBm. ¿Cuál es su maestro más
admirado?.
-STR. El maestro más admirado fue
aquel que me abrió el corazón y el amor
por el Bonsái: John Y. Naka.
9. IBm. Hay alguna particularidad que
distinga a un artista del Bonsái, con
respecto a cualquier otra disciplina
artística?.
-STR. Por ser el Bonsái un arte viviente,
pienso que el artista del Bonsái tiene por
naturaleza que ser sumamente
disciplinado con el factor tiempo. Tiene
en común con los otros artistas su
amor y devoción por la obra creada.
10. IBm. En una actividad tan sugerente
como el Bonsái, ¿cuál es su experiencia
más emocionante?.
-STR. El Bonsái me ha dado cosas
extraordinarias en mi vida, pero talvez,
una de las más emocionantes, es el
haber sido la Presidenta de la World
Bonsai Friendship Federation y haber
recorrido tantos países del mundo y
conocido a tantas personas maravillosas
que forman la gran familia mundial del
Bonsái.
Solita, muchas gracias por atendernos tan
gentilmente y le deseamos mucho éxito en
su gestión.
ENTREVISTA
Solita D. Tafur Rosade, Presidenta de WBFF, laSolita D. Tafur Rosade, Presidenta de WBFF, la
federación de Bonsái más importante del mundo, nosfederación de Bonsái más importante del mundo, nos
responde desde su residencia en Estados Unidos.responde desde su residencia en Estados Unidos.
PD. Para saber más sobre la
WBFF visita su interesante web:
www.bonsai-wbff.org
Chase Rosade y Solita D. Tafur Rosade, Salvatore Liporace y Sra y Alfredo J. Norte
en el XXIII Congreso Europeo de Bonsái EBA-ESA 2007 en Ostende (Bélgica)

121212
ARTE Y PROFESIÓN
Crear Bonsái es como escribir poesías o
componer música, todas los artes presuponen
infinitas variaciones.
La personalidad de cada planta es señalada
por las condiciones atmosféricas a las que se
ha enfrentado. Que plantas de regiones
geográficas diferentes tengan formas
particulares se debe también a este motivo, por
lo que solo se pueden seguir en parte, los
cánones estéticos de los artistas de países
diferentes del nuestro.
Los “grandes artistas” del bonsái no revelan
nunca como nace la idea de una de sus obras,
pero enseñan al público el producto terminado
dejándolo sorprendido. Yo creo que es
importante tratar de entender y explicar, cuando
es posible, de donde podría nacer la idea, la
forma de un bonsái y estimular la creatividad y
el desarrollo de la personalidad del alumno. De
todos modos, nadie podrá robar nunca al artista
el secreto de su creatividad personal.
Creo que para aprender, no es oportuno
trabajar una serie de plantas del mismo modo,
cuando una sola agota el momento creativo de
una particular sensación psicológica, de una
emoción o de un acontecimiento.
Es admirable la enseñanza del maestro
Kimura que nunca se ha repetido. Sus bonsáis
son árboles entre la tempestad, torbellinos de
viento, llamas de fuego, olas que rompen contra
las rocas.
No niego que un artista tenga también que
entrenarse con la práctica, que tenga que
conocer los cánones estéticos y los estilos, pero
él siempre recordará, que todo eso es un medio
y no su fin y que los mejores ejercicios son
aquellos interiores, hechos de observación y
meditación.
El estilo de cada artista nace de su
conocimiento y de su sensibilidad. “Cada uno”
hace lo que sabe.
No es conveniente que el bonsaista para
aprender imite las plantas de otros, él tiene que
saber mirar, entender y conservar lo que, de la
inspiración y de las técnicas expresivas de
otros, puede encontrar resonancia en su
creatividad y puede hacerlo suyo por su
sensibilidad.
La necesidad de un artista deberá ser la
búsqueda de su verdad particular, no de una
verdad absoluta. La verdad del artista sometido,
no niega aquella del hombre objeto empírico,
comunica y une cada hombre a los demás, si no
que subraya lo que lo hace único e irrepetible.
El objetivo del trabajo del artista lleva a una
particular actitud frente a la vida y una aptitud
formal de interpretarla y representarla. ¿El arte
del bonsái es, por tanto un Arte?, ¿Que
relación existe, o puede existir, entre el bonsái
y otras formas de arte?. Estas meditaciones han
confluido en el intento de realizar conexiones
entre arte y arte, entre bonsái y entorno, entre
espacio y tiempo, entre símbolos y naturaleza,
para conseguir una expresión, dónde todo esto
sea armónicamente resuelto. Donde estas
ocasiones se encuentren en una apariencia
humilde, pero con una fuerte personalidad.
Como la coexistencia entre un pequeño árbol y
su gran entorno.
Mi actitud personal hacia el arte del bonsái
está en continua experimentación, trato de
realizar un bonsái integrado en un entorno,
dónde deberían conectarse naturaleza, música
y artes visuales. Dónde símbolo y vida se
encuentran más allá del borde de la maceta,
abrazando lo más posible las emociones de las
personas implicadas.
Eso no significa abstraerse de cuanto ocurre
en el mundo. Al contrario, el artista lleva dentro
de sí, su modo de ver la vida, lo que lo rodea y
su experiencia pasada, su deseo de paz entre
las guerras que ensangrientan cada parte del
mundo; sin embargo, quién hace bonsái con
pasión, con el espíritu justo, con la ambición de
rozar las cumbres del arte. Este deseará
interaccionar intensamente con sus plantas,
casi de dialogar con ellas; les dará formas y
carácter que evocarán pensamientos y
emociones, reconocerá en ellas imagines de su
pasado, sus formas le sugerirán ideas y
proyectos nuevos nunca pensados antes y verá
favorecer de su desarrollo futuros proyectos, o
también contrastarlos y hacer nacer
oportunidades diferentes.
Todo eso sin que los bonsái piensen o
hablen, porque lo que ocurre es la proyección
de nuestra mente pensante sobre las plantas.
La conciencia de no tener que tratar con seres
dotados de alma, pero con una materia viva que
nosotros plasmamos, que puede producir
sufrimiento o daño, ya que va a introducirse en
aquel espacio entre espíritu y materia, que
atormenta a nuestras existencias. Vivimos en
un mundo en el que raramente ciencia y
tecnología interaccionan con las letras y las
artes, en el que la racionalidad, a menudo se
estrella con los sentimientos, y la realidad
cotidiana es superficial, niega necesidad y
verdades más profundas. Esta fractura tiene
orígenes antiguos muy sólidos. Es innata a la
sociedad en la que vivimos y sólo después de
mucho tiempo y de nuestro paciente trabajo
podrán sanearla. El primer paso es eliminarla
de nuestras mentes.
Pensamos en un abrazo, un abrazo sentido,
profundo, no de cada día. Todo lo que de físico
y material hay en este acto, no lo debilita, ni lo
hace desvanecer, más bien lo caracteriza y está
conectado estrechamente con cuánto de más
alto hay en el. El contacto con los cuerpos, el
calor, la tensión muscular, el dejarse llevar, el
resbalar de las manos o la inmovilidad, la
duración, son variables esenciales que
determinan y son determinadas por los
pensamientos y el sentido de compenetración,
de contacto de dos personalidades, de afinidad
de sentimientos, de apoyo, de deseo de
comprensión. Así de la rigidez de uno de los
dos, se puede traslucir: tensión y de la
relajación y soltura: desinterés. De miles de
sutiles hilos corpóreos, está suspendida la
poesía y la felicidad de tan extraño
acontecimiento. Lo que da valor, que subraya la
diferencia y el pensamiento que se superpone
al acontecimiento, fundiéndose con ello.
Imaginamos un Bonsai acariciado o azotado
por el viento; vemos su tronco delgado
doblarse, acompañando las líneas invisibles de
la fuerza, oponiéndose amablemente sin ceder
nunca. Con el tiempo, la parte del tronco que
está a esta a contraviento, se fortalece, se
LA COLECCIÓN DE
Salvatore Liporace, uno de los artistas europeos más laureados, nos comentaSalvatore Liporace, uno de los artistas europeos más laureados, nos comenta
su muy personal visión sobre el Bonsái y nos presenta sus obras más destacadas.su muy personal visión sobre el Bonsái y nos presenta sus obras más destacadas.
Buganvilla
Mirto
Salvatore Liporace

131313
espesa, mientras que la parte interior de la
curvatura se arruga hasta agrietarse; las ramas
siguen el soplido del aire que hace vibrar su
vegetación. Todo eso sin que la planta sepa lo
que hace, pero este no niega la poesía de una
forma airosa, porque lo que cuenta son nuestros
pensamientos que se unen al bonsái y se
proyectan sobre el. Así nuestros pensamientos
y nuestras manos modifican el árbol, y el árbol,
cambiando, influye en nuestros pensamientos y
entra en nuestros corazones. Ello es a la vez
espejo del alma y parte de su mente.
En este momento en que las matanzas de la
guerra pesan sobre nosotros como una culpa
horrorosa, hablar de bonsái puede parecer una
manera de refugiarse en un mundo de belleza
para no ver y olvidar, pero también en esto, el
bonsái refleja el ánimo de quien lo hace. Para
quien es superficial, será un escondite
hipócrita, quién se acerque a ello con
profundidad, o no sentirá en si la serenidad
necesaria para programar una planta, o
conseguirá una forma atormentada, o
sencillamente, dándole una forma elegante,
equilibrada, serena, no hará más qué agudizar,
por contraste, su conciencia que no quiere ver,
reflejar, rogar. No basta con borrar este crimen
contra la humanidad, sino aliviar la culpa de
haber sido durante demasiado tiempo
indiferente y quizás de seguir siéndolo.
Nuestra creatividad tiene su origen en todo
esto y saca energía de nuestros estados
emotivos: de los positivos, pero también del
vacío creado por estas disonancias y por el
contraste entre ellas y nuestra fuerte necesidad
de equilibrio interior.
Yo busco equilibrio y armonía en las formas
de mis bonsáis y en el ritmo inalterado de la
vida de las plantas que corresponde a la de mi
vida interior. Pero los momentos de mejor
inspiración nacen de mis crisis individuales,
cuando el sufrimiento me hace más instintivo, y
fluyen más fácilmente mis imágenes profundas.
A veces trabajando con las plantas, así como
en cada arte, encuentro un poco de serenidad
y me libero en parte del sufrimiento.
Pero el bonsái ya es también un producto
comercial y, a decir verdad, no parece que el
arte sea tan interesante. Su defecto es que no
se puede reproducir en serie y integrarlo
fácilmente a las lógicas del mercado. Esto no
quiere decir que falten los que ejercen la
profesión de artista. Más bien este género de
“artistas” aumenta en proporción al decrecer del
verdadero sentimiento artístico. Tales
profesionales aprenden las reglas y si las han
aprendido bien, las aplican correctamente.
Ellos pueden ser reconducidos a “corrientes
estilísticas”, apreciados por el gran público,
fácilmente juzgados por los “expertos”, pueden
vender bien su experiencia y sus obras. Si no
existieran estos "artistas", el paro intelectual
crearía problemas muy graves. Con sus
clientelas y socios ellos forman un relevante
sistema de intereses.
Por suerte el mundo bonsái es pequeño y
por lo tanto, el mercado todavía contenido, pero
empieza a existir un número creciente de
bonsaistas, que después de haber leído algún
libro de bonsái y hecho un poco de práctica,
creen contar con un amplio conocimiento y
prueban a divulgarlo entre el gran público
principiante.
Quien se cree habilitado a enseñar la técnica
del bonsái, que pida una rápida verificación en
el círculo cerrado de un pequeño grupo; si falta
el rápido reconocimiento de los “expertos”, el
bonsaista deberá estar dispuesto a conformarse
y a enseñar de un modo diferente.
Él cree, a veces de buena fe, buscarse a si
mismo, pero en realidad sólo busca de si mismo
la parte más aceptable y más vendible por parte
de los otros.
Pero también sobreviven bonsaistas que
trabajan para investigar y comunicar el arte, que
no se conforman y no renuncian si no son
aplaudidos. Quieren los bonsáis y verlos
trabajar es un placer, porque se puede aprender
algo sobre el arte del bonsái, un espectáculo
que pide respeto más que aplausos.
“Cada artista guarda, así,
en el fondo de si mismo,
un manantial único que alimenta durante
su vida lo que es y lo que dice.
Ningún hombre puede decir lo que es.
Pero si que puede decir lo que no es”.
Albert Camus.
“Cobra”
Pinus mugo
“Libelula”
Juniperus taiwan
Enebro chino
“Ariete”
Juniperus chinensis
Boj
Alcornoque
AlcornoqueTexto y Fotos: Salvatore Liporace

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El Club Bonsái Madrid se
constituyó como asociación el 22
de Febrero de 1.984, no obstante
mucho antes ya existía un
pequeño grupo de personas que
compartían sus inquietudes en
diversos locales de Madrid.
Nuestra sede está en el Real
Jardín Botánico de Madrid, que
amablemente nos cede una sala
los jueves para nuestras
reuniones.
Estos 25 años de andadura han
dado un magnifico resultado.
Gracias al gran esfuerzo del CBM
en la formación continua,
invitando a prestigiosos maestros
para impartir talleres, a las
conferencias de especialistas, a
las tutorías, etc. Fruto de ello, por
que no decirlo, son los
innumerables premios nacionales
e internacionales que los socios
del CBM obtienen en los
concursos en los que participan y
sobre todo, lo más importante es
comprobar la mejora constante
que, año tras año, se puede
apreciar en los árboles
presen tados en nuestra
exposición anual. Ello se debe al
esfuerzo y dedicación de sus
propietarios que, temporada tras
temporada, se esfuerzan en
plasmar la belleza y buscar la
perfección en sus bonsáis.
Es un orgullo para el Club que
entre nuestros socios se
encuentren, entre otros, Luís
Vallejo, socio fundador y ganador
de innumerables premios,
también David Benavente,
máximo representante del bonsái
español en el panorama
internacional, José Manuel
Frontan, que tras años en el
anonimato, surge con fuerza con
su magnífico trabajo reflejado en
los premios obtenidos. También
nos sentimos especialmente
orgullosos de nuestros socios
más recientes que compiten
aunque de momento solo sea con
la ilusión, con los más veteranos.
En definitiva, somos un grupo
heterogéneo de personas unidas
en principio por el arte del Bonsái
y con el tiempo también por lazos
de amistad y camaradería.
Intentamos difundir este bello arte
y despojarlo del halo de
exclusividad en el que los no
iniciados le han embutido.
José María Rubio Villar
Presidente del Club Bonsái Madrid
ASOCIACIONES
El Club Bonsái Madrid, una de las asociacionesEl Club Bonsái Madrid, una de las asociaciones
más veteranas de España, nos abre sus puertasmás veteranas de España, nos abre sus puertas
para contarnos con detalle, su dilatada historia.para contarnos con detalle, su dilatada historia.
José Manuel Frontan con
su premiado Pino albar.
Colección de Mames
de Guillermo López
PD. Para saber más sobre
el CBM visita su web:
www.bonsaimadrid.org
Para otras asociaciones:
www.aeb.org

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DE COMPRAS
En esta sección podrás encontrar una relación de multitud de centros especializados en Bonsái y su localización
geográfica. Busca tu centro más próximo, allí podrás encontrar todo lo necesario y un consejo útil.
FRANCIAFRANCIA
PORTUGAL
PORTUGAL
1. ESCUELA GOKA EN
www.gokaenbonsai.com
2. MUSEO DE MARBELLA
Tlf: 952 862 926
3. SANKOFA BONSÁI
www.sankofabonsai.com
4. ARANA BONSÁI
www.aranabonsai.com
1. ESCUELA KENGAI
www.angelmota.com
2. ESCOLA BONSÁI MENORCA
www.bonsaimenorca.com
3. ESCOLA EUROPEA ESPANYA
www.xecfernandez.com
4. ES JARDINET D’INCA
www.esjardinet.com
1. VIVEROS EL VALLE
www.viveroselvalle.com
2. CENTRO BONSÁI TENERIFE
www.centrobonsaitenerife.com
1. EL ARTE DEL BONSÁI
www.feliperecio.com
2. JUST BONSÁI
www.just-bonsai.com
3. BONSÁI HAIKU
www.bonsaihaiku.com
4.CARLES VIVES
www.cvceramista.com
5. MUSEU DEL BONSÁI
www.bonsais.org
6. BONSÁI JIN
Tlf: 666 497 922
7. MISTRAL BONSÁI
www.mistralbonsai.com
8. ESCUELA BUNJIN CABRERA
Tlf: 937 502 442
9. YOKO BONSÁI
www.yokobonsai.es
10. BONSÁI SANT BOI
www.bonsaisantboi.com
ANDALUCÍAANDALUCÍA
BALEARESBALEARES
CANARIASCANARIAS
CATALUÑACATALUÑA
1. MUSEO DE BURGOS
www.bonsai.burgos.iespana.es
1. BONSÁI PAVÍA
www.bonsaipavia.com
2. BONSÁI NOSTRUM
www.bonsainostrum.com
3. VIVEROS CENTRO BONSÁI
www.centrobonsai.com
4. JARDÍN MOYOGI
www.jardinmoyogi.com
5. MEDIBONSÁI
www.medibonsai.com
6. BONSÁI ZEN
www.bonsaizen.es
7. MOYOGUI BONSÁI
www.moyoguibonsai.com
8. JAUME CANALS BONSÁI
www.jaumecanals.com
1. JARDINES JAPONESES
www.jardinesjaponeses.com
1. LAOS GARDEN
www.laosgarden.com
2. CENTRO BONSÁI COLMENAR
www.bonsaimania.com
3. ASURA BONSÁI
www.asurabonsai.com
4. BONSÁI 10
www.bonsai10.com
5. MUSEO DE ALCOBENDAS
Tlf: 917 652 041
6. MUSEO DE PARLA
Tlf: 629 769 145
7. LUÍS VALLEJO. LVEB
www.luisvallejo.com
8. DAVID BENAVENTE ESTUDIO
www.davidbenavente.com
9. Mª JOSÉ GLEZ. CERAMISTA
www.mjgceramista.com
CASTILLA Y LEÓNCASTILLA Y LEÓN
COM. VALENCIANACOM. VALENCIANA
GALICIAGALICIA
MADRIDMADRID
1. LA TIENDA DEL BONSÁI
www.irunbonsai.com
1. INTERBONSAI MAGAZINE
www.interbonsai.es
1. LUSO BONSÁI
www.luso-bonsai.com
PAÍS VASCOPAÍS VASCO
REGIÓN DE MURCIAREGIÓN DE MURCIA
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