avanzado

1. LA IMAGEN COMO
SIGNO. ICONO Y
SIGNO PLÁSTICO.

2. PROPÓSITO
•Representa diversas característica de la
imagen como signo

3. Instrumento de evaluación
N Items 5 4 3 2 1
1 Selecciona imágenes para representar los 11
niveles de realidad
2 Selecciona imágenes que representan los
tipos de encuadre o planos fotográficos
3 Selecciona imágenes que representan los
diversos tipos de iluminación
4 Cada imagen presenta información sobre lo
que esta tratando
Parcial

4. LA IMAGEN COMO SIGNO
• Toda imagen es un signo que nos
evoca una realidad, y como tal, está
formada por un significante y un
significado.
• El significante es aquello que da forma
al signo. Lo que podemos percibir
mediante los sentidos.
• El significado es la idea que queremos
expresar mediante la imagen. Este
significado puede ser el mismo para
todos los receptores (imagen objetiva)
o puede ser diferente (imagen
subjetiva)

5. ¿IMAGEN OBJETIVA O SUBJETIVA?

6. 1. Signo icónico: una aproximación
histórica-conceptual
•La semiología es la disciplina encargada del
estudio de los signos y su significado; y en el
campo de la imagen, se ocupa de analizar el
signo icónico y signo plástico; y lo que implique
más allá del análisis de los colores, formas,
íconos o composición, para dar paso
a elementos socio-antropológicos.

7. 1. Signo icónico: una aproximación
histórica-conceptual
• Ferdinand De Saussure y su idea de signo
Para el fundador de la Semiología, Ferdinand de Saussure (1857-1913), la lengua es un sistema
de signos, en donde cada uno de los signos es una entidad con dos caras:
Significante o imagen acústica: la parte perceptible o la
forma del signo (por ejemplo, un sonido, una palabra, una
fotografía, una expresión facial, una obra pictórica, etc.)
No se trata del conjunto de sonidos que se le atribuyen a
un determinado concepto, sino más bien a una imagen
acústica que se genera en la mente del hablante.
significado o concepto: hace
referencia a la parte comprensible
del signo, el fondo o el contenido
semántico asociado al significante
(por ejemplo, significado de la
palabra "barco").
Este concepto de signo es esencial para este análisis sobre el signo icónico y signo plástico, ya que De
Saussure fue el primero en abordar formalmente el signo.
Y dentro de sus aportes, ha establecido que el significado (proceso mental e inmaterial) y el
significante (parte física del signo) son componentes que permiten que un signo sea todo lo
que crea significado; es decir, cualquier cosa que pueda emplearse para representar otra

8. 1. Signo icónico: una aproximación
histórica-conceptual
Teoría de Peirce
Charles Sanders Peirce (1839-1914), un ícono es un signo que hace referencia a sus características aún
cuando el objeto al que hace referencia no está presente.
Objeto o referente: es la porción de la
realidad a la que se accede a través del signo.
Interpretante: es una segunda representación
de ese signo, pero que se produce en la
mente de cada persona al interpretar
Representamen: representación de algo. La
mente de la persona crea un signo
equivalente al objeto.

9. •Para comprender luego las diferencias
entre el signo icónico y signo plástico,
debemos destacar que estos entes no son
independientes ni tampoco forman parte
de un universo real, sino que son partes de
procesos cognitivos del sujeto cuando
percibe el signo.

10. SIGNO ICÓNICO O FIGURATIVO
Por otra parte, Peirce establece tres categorías o
tipos de signos:
El signo icónico intenta
reproducir la relación entre
el significante y el referente.
Así también lo afirma
Charles Morris, filósofo y
semiótico estadounidense,
cuando establece que un
ícono ofrece un amplio
grado de semejanza con el
objeto que denota.
Por el contrario, desde la
perspectiva de Umberto Eco,
escritor y filósofo, un signo icónico
no tiene las características
semejantes con el objeto que
denota, sino que más bien
reproduce cuestiones íntimamente
relacionadas con la percepción de
los usuarios de la lengua. Ello, en
función de códigos semióticos

11. Desde la teoría de Peirce, para
ahondar aún más en la comparativa
entre los signos icónicos y signos
plásticos, los íconos tienen una
semejanza física con lo que se
representa. Entre los ejemplos más
concurrentes, se puede destacar una
fotografía de cualquier elemento, ya
que la imagen resultante es semejante
al objeto real que representa.
En simples palabras, a través de un signo visual icónico, hay una conexión
real entre el significante y el significado.
En este proceso, intervienen diversos factores como:
•Su naturaleza
•El canal físico por el que se transmiten
•La relación de correspondencia y analogía con el referente

12. Luego de saber qué es un signo icónico y su relación con un objeto
real, debemos considerar que toda imagen tiene un grado de
parecido. Si tiene bastante semejanza indicaremos que tiene un
alto grado de iconicidad, y si el parecido es poco, será bajo.
Por ejemplo, hay signos en función de su
origen que pueden ser considerados
como naturales (humo) o artificiales
(códigos de tránsito). O asimismo, a partir
relación con el referente, como los signos
icónicos motivados (figura femenina para
baño de mujeres); y arbitrarios o
inmotivados (cruz que representa una
determinados por un código icónico, entre
otros.
Como consecuencia, para seguir ahondando en esta comparativa entre el signo icónico y signo
plástico, se debe señalar que existe una convencionalidad y arbitrariedad en relación con el
signo icónico, como producto de una construcción social establecida por los hablantes.
De esta manera, el signo icónico transmite las propiedades gráficas a través de
recursos gráficos, ya que está atravesado por convenciones construidas desde lo
social.

14. https://www.youtube.com/watch?v=pkMcrAj_8hE&t=47s

16. SIGNO SIMBÓLICO
Por otra parte, Peirce establece tres categorías o
tipos de signos:
Este tipo de signo remite a la
conexión entre significante y
significado de forma
completamente arbitraria y se
encuentra ligada a una
construcción cultural.
Como ejemplo de signo simbólico, pueden destacarse las letras del
alfabeto, pues la forma de cada letra y el sonido que representa no
tienen conexión física entre sí, pero sí una asociación mental en el
hablante.

17. SIGNO INDICATIVO
Por otra parte, Peirce establece tres categorías o
tipos de signos:
Este tipo de signo tiene una
relación de continuidad con
los objetos, ya que anticipa o
evidencia. Un ejemplo de signo
indicativo puede ser la huella
de un animal. En efecto, si veo
la huella de un animal cerca
del sitio en el que estoy, puedo
decir que el animal estuvo
cerca de mí. También, al ver el
cielo oscuro, puedo afirmar
que es probable que comience
a llover.
De igual manera, la correlación entre
significante y significado en un índice,
puede reconocerse de forma innata o
aprenderse por convención.

18. 2. Signo plástico: definición e
implicancias
Los signos plásticos tienen la capacidad de resemantizar (transformar el sentido de una
realidad conocida o aceptada para renovarla o para hacer una transposición de modelo,
creando una entidad distinta, pero con alguna conexión referencial con aquélla, de
modo que esta última asume un nuevo significado) los signos icónicos, a través de un
conjunto de acciones discursivas en las que se pone en juego el vínculo dicotómico de la
denotación y connotación sígnica.
Los signos plásticos, se ponen en
práctica en el universo de la
comunicación visual. Y de hecho,
los signos con valor plástico
constituyen la materia prima de
piezas gráficas, como
componentes visuales y su
significado a la hora de
comunicar.
signos plásticos, estos últimos suelen ser utilizados en la
semiótica del arte; e indican la relevancia de componentes
o recursos visuales, como colores, formas, líneas,
composición o, en un nivel superior, la tipografía, entre
otros, que permiten transmitir emociones o valores, más
allá del objeto representado.

19. SIGNOS PLÁSTICOS ESPECÍFICOS
• los signos plásticos se clasifican en específicos y no específicos
los signos plásticos específicos pertenecen a la realidad que crea el autor en la imagen. Aquello
que se encuentra dentro del cuadro, en los límites entre la composición plástica y el signo
icónico visual exterior.
1. Cuadro
Este es un signo plástico que enmarca la
representación sígnica y establece límites
entre aquello que está dentro y por fuera
del cuadro. Hay cuadros de distintas
formas, pero la más utilizada es la
rectangular.
se puede mencionar una
fotografía, página de una revista,
posters de diseño gráfico, lienzo
de pintura, pantalla de cine o
computador.

20. • 2. Encuadre
• A diferencia del cuadro, este signo plástico involucra la dimensión de la imagen o del
contenido audiovisual que se desea presentar a la audiencia. De hecho, el encuadre es
el tamaño de la imagen (distancia entre el sujeto y el objetivo).
Siguiendo con nuestro artículo sobre el signo
icónico y signo plástico, hay distintos tipos de
encuadres o escala de planos
cinematográficos:
Plano general: involucra la totalidad de la
imagen icónica.
Plano de conjunto: se hace foco en el objeto
principal de la imagen.
Plano americano: si se trata de una imagen de
una persona, se produce un corte sobre las
rodillas.
Primer plano: se focaliza desde los hombros
hasta el rostro de la persona.
Primerísimo primer plano: se captura la
imagen icónica desde el mentón de la
persona hacia su cabeza.

21. 3. PERSPECTIVA
• Por último, en este análisis sobre la diferencia entre signo icónico y signo plástico, no podemos
dejar de describir la perspectiva como otro de los signos plásticos específicos. Implica la forma
en la que se percibe la imagen icónica. Por ejemplo, la perspectiva más utilizada es aquella que
establece los puntos de vista en función de la proporción del cuerpo humano, junto con la
focalización de la mirada o punto de fuga del espectador hacia el objeto de la imagen. Como
resultado, los elementos más pequeños suelen verse más lejos; y los de mayor dimensión, más
cerca.
• Para que tengas una noción general de este aspecto, continuando con esta comparativa entre
signo icónico y signo plástico, te detallaremos cuáles son los principales tipos de perspectiva
sígnica:
- Anamorfosis: la imagen es difusa y deformada.
- Desencuadre: se escoge qué objeto será focalizado y cuál no.
- Composición axial a focalizada o secuencial: se asemeja a una imagen reflejada en el espejo.
Tiene distintos grados de focalización.
- Ángulos de cámara: se incluye el ángulo picado o aplastante; y el contrapicado o magnificante.

22. 2. ILUMINACIÓN
• Dentro de este aspecto de los signos
plásticos no específicos, se debe
mencionar la iluminación. De hecho, la
forma en la que por ejemplo, una imagen
icónica está iluminada afecta la
jerarquización de la visión y la
comprensión del mensaje que se desea
transmitir.
• Acá, se incluyen las zonas claro-oscuras,
las sombras y el juego de luces, que
inciden sobre la interpretación del
usuario.

23. 3. TEXTURA
• Otro de los signos plásticos no específicos es la forma en la que se explicitan
cualidades texturadas. Por ejemplo, aquellas características que apelan a lo sensorial
táctil, a través de la oposición entre las cualidades dicotómicas liso-rugoso, pincelado-
aguado, en una determinada imagen icónica.
• Para complementar este análisis acerca del signo icónico y signo plástico, ten en
cuenta que puede haber texturas vinculadas con el sentido del olfato, del oído y del
gusto, por medio del recurso de la sinestesia. Y la elección de estas texturas, por
supuesto, producen un efecto estético en el espectador.

24. 4. LÍNEAS Y FORMAS
• A la hora de comunicar, este
signo plástico no específico
produce distintas
significaciones.
• Así, utilizar líneas curvas
apela a la delicadeza o
suavidad; las líneas oblicuas
descendentes, a la caída; las
líneas angulares, a
cuestiones de poder, etc.

25. 5. ESPACIOS
• Avanzando un poco más en esta guía sobre el signo icónico
y signo plástico, no olvides que la elección de los espacios
también comunica.
• ¿Cuáles son los ejes a tener en cuenta en esta categoría de
signo plástico frente al signo icónico? Aquí, te los
detallamos:
• Eje vertical: implica variables como lo alto y lo bajo y sus
interpretaciones sígnicas correspondientes.
• Eje lateral: nociones de izquierda y derecha.
• Eje frontal: adelante y atrás.
• En función del mensaje que se desee transmitir, se focalizará
en uno o en otro eje, para que el espectador interprete el
signo plástico, condicionado por su propia cultura y
percepción sensorial.