.

1. El siglo XV
Contexto. Géneros. La
Celestina

2. REPASEMOS EL SIGLO XV
Se considera que en el siglo XV finaliza la EDAD MEDIA.
Desde el punto de vista socio-económico y político
Crisis del sistema feudal
• El poder se concentra en manos de los reyes.
• La nobleza y la Iglesia pierden influencia, aunque
se resisten a perder sus privilegios.
• Una nueva clase social: la burguesía prospera y
difunde su mentalidad y sus valores:
• el individualismo.
• la ganancia
• el provecho económico
• la importancia del desarrollo científico y técnico
• el ansia de conocimiento…
• La actividad mercantil de la burguesía permite viajar a
países más lejanos y las distancias se acortan…
• Comienza la era de los descubrimientos y las
aplicaciones de los grandes inventos: la brújula, la
pólvora…
2

3. EL SIGLO XV
Desde el punto de vista cultural
Invención de la
imprenta
Gutenberg (h. 1440)
Difusión del papel
China, África, Sicilia,
España
Aumento de libros y lectores
La lectura se convierte en actividad individual.
Invento de las lentes
para gafas
3

4. EL SIGLO XV
Desde el punto de vista cultural
Se desarrolla y se expande desde Italia el HUMANISMO, movimiento cultural que sitúa al
hombre como centro de su interés.
Antropocentrismo
Se considera al
hombre digno de
estudio y admiración.
Artes y letras
Se revaloriza el
estudio de las
letras y las artes.
Mundo grecolatino
Se vuelven los ojos a la Antigüedad
clásica griega y latina. Se escribe tanto
en latín como en romance. La cultura se
seculariza (pierde importancia la
religión).
4

5. HUMANISTAS
Leonardo da
Vinci
EL SIGLO XV
Antonio de
Nebrija
Jorge
Manrique
Fernando
de Rojas
François
Villon
Joanot
Martorell
Ausias
March
5

6. EL SIGLO XV
6

7. CRONOLOGÍA DEL SIGLO XV
1492 1496
Expulsión de los judíos
Conquista de Granada
Descubrimiento de América
Publicación de la Gramática de Elio Antonio de Nebrija
Matrimonio de Juana
la Loca y Felipe el
Hermoso.
Con esta boda la
sucesión del trono
español pasa a la
Casa de los
Habsburgo.
EL SIGLO XV EN ESPAÑA
7

9. La lírica en el siglo XV
Lírica popular
• VILLANCICOS
• ROMANCES
Lírica culta
• POESÍA CORTESANA
Amorosa (amor cortés)
Moral, política, alegórica
Santillana, Mena, Manrique
• POESÍA ELEGÍACA-
DOCTRINAL:
• Coplas por la muerte de su
padre, Jorge Manrique

10. Recopilaciones líricas
Romancero Cancioneros
• De BAENA (corte castellana)
• De ESTÚÑÍGA (corte napolitana de Alfonso V de Aragón)
• De PALACIO (corte aragonesa y castellana)
• De Hernando del Castillo, publicado en Valencia
FLORENCIA PINAR
Es una de las pocas poetisas cuyas obras fueron incluidas en la
recopilación poética del siglo XV conocida como Cancionero
General.

11. El amor ha tales mañas,
que quien no se guarda de ellas,
si se le entra en las entrañas,
no puede salir sin ellas.
El amor es un gusano,
bien mirada su figura:
es un cáncer de natura
que come todo lo sano;
por sus burlas, por sus sañas,
de él se dan tales querellas,
que si entra en las entrañas,
no puede salir sin ellas.
FLORENCIA PINAR
LA LÍRICA CULTA. POESÍA CORTESANA
11

12. LÍRICA CULTA: JORGE MANRIQUE (h. 1440-1479)
12

13. Recuerde el alma dormida…
JORGE MANRIQUE (h. 1440-1479)
13
Coplas a la muerte de su padre

14. LA PROSA DEL SIGLO XV
14
NOVELA SENTIMENTAL
NOVELA DE CABALLERÍAS
•Se conocían y se leían en la Península en los
últimos siglos medievales. El más importante es el
Amadís de Gaula.
•Los héroes están caracterizados por su valor,
honor, lealtad y religiosidad.
•Ya no son héroes de cantar de gesta, sino que
corresponden a los nuevos gustos de la época:
aristócrata, cortesana y refinada.
La Celestina

15. EL TEATRO DEL SIGLO XV
15

16. Abundantes en la literatura europea de finales de la Edad Media, en los que la
muerte invita a un siniestro baile a todos los hombres, desde los más humildes a
los más poderosos.
EL TEATRO DEL SIGLO XV
DANZAS DE LA MUERTE
16
Poder igualatorio de la
muerte

17. • A fines de siglo
• Representaciones dramáticas en los
palacios: refinamiento de la nobleza
• El teatro popular, inseparable de la fiesta,
pasa de la calle a los espacios interiores y
se transforma en teatro cortesano.
EL TEATRO DEL SIGLO XV
TEATRO PROFANO
17
Juan del Encina (1469-1529)

20. Calisto, joven acomodado, se
enamora apasionadamente de
Melibea en un encuentro fortuito
cuando perseguía a un halcón que
había entrado en el huerto de la
joven.
LA CELESTINA
Argumento
20

21. LA CELESTINA
Argumento
Ante el rechazo de Melibea y,
aconsejado por su criado Sempronio,
acude a Celestina, maestra en
componer amores. Ésta elabora un
conjuro, una philocaptio, y tras dos
entrevistas con Melibea, consigue
convencerla de que acceda a
entrevistarse con Calisto.
21

22. LA CELESTINA
Argumento
Calisto, encantado con las artes de la vieja Celestina,
le regala una cadena de oro. Los criados de Calisto,
Sempronio y Pármeno, que se habían puesto de
acuerdo con Celestina para sacar partido a la pasión
amorosa de su amo, quieren que Celestina reparta
con ellos el botín, pero la vieja se niega y Pármeno lo
apuñala. Apresados por la justicia, los criados son
degollados.
22

23. LA CELESTINA
Argumento
A pesar de lo ocurrido, Calisto no
renuncia al encuentro con su amada, al
que acude acompañado de otros
sirvientes. El joven accede al jardín de
Melibea escalando el alto muro con
ayuda de una escalera. Se inicia así un
mes de encuentros clandestinos y
fogosos amores.
23

24. LA CELESTINA
Argumento
Una noche, sin embargo, la fatalidad alcanza
a los amantes. Elicia y Areúsa, dos jóvenes
prostitutas protegidas de Celestina y amantes
de Sempronio y Pármeno, planean vengarse
de Calisto y Melibea, a quienes consideran
culpables de su desgracia. Con tal fin,
contratan a un matón, Centurio, para que
mate a Calisto.
24

25. LA CELESTINA
Argumento
Mientras está con Melibea en el jardín, Calisto oye el alboroto que forman los
hombres enviados por Centurio y decide socorrer a sus criados que esperan en
la calle. Al saltar el muro, resbala y se rompe la cabeza contra el suelo.
Melibea, loca de desesperación, sube a la torre de su casa y se arroja desde
ella, no sin antes contarle a su padre, el anciano Pleberio, todo lo que ha
sucedido. La obra concluye con el planto de Pleberio.
25

26. LA CELESTINA
Personajes
Melibea
Calisto
Sempronio
(criado)
Pármeno
(criado)
Alisa
(madre)
Pleberio
(padre)
Lucrecia
(criada)
Celestina
Elicia
(prostituta)
Areúsa
(prostituta)
Tristán
(paje)
Sosia
(paje)
Centurio
(matón)
26

27. PERSONAJES
MUNDO DE LOS SEÑORES MUNDO DE LOS CRIADOS Y
DELINCUENTES
RELACIONES ECONÓMICAS
CALISTO------------------MELIBEA

PLEBERIO Y ALISA
CASAS DE CALISTO Y PLEBERIO
HUERTO, IGLESIA
LA CALLE
Riquezas, ocio, ostentación
Vida cómoda
Nueva clase social: la burguesía
 CELESTINA

ELICIA
AREÚSA

SEMPRONIO
PÁRMENO
LUCRECIA
TRISTÁN
SOSIA
CENTURIO
TRASO
Rencor hacia los
señores
CASAS DE
CELESTINA,
AREÚSA,
CENTURIO

28. Nombres
Del griego o del latín >motivados
• Melibea: de “mel, melis” (miel)
• Calisto: “kalos” (hermoso)
• Pleberio: “plebis” (pueblo)
En los criados, con ironía…
• Sempronio: “semper” (siempre)
• Pármeno: “paramenos” (permanente, fiel)
• Elicia: “eligere” (selecto, escogido)
• Areúsa: “areomai” (orar, suplicar)

29. Personajes
 Son personajes redondos, de
gran carga psicológica;
especialmente, Celestina,
considerado como uno de los
personajes de mayor
complejidad, cuyo antecedente
lo encontramos en la vieja
alcahueta del Libro del Buen
Amor, Trotaconventos.
 Los que se presentan más
estereotipados son Calisto y
Melibea, jóvenes pertenecientes
a familias burguesas adineradas
que actúan, movidos por la
pasión, según los parámetros
del amor cortés.
 Se muestran como seres
individualizados y, al mismo
tiempo, como miembros de una
sociedad urbana, algo
totalmente novedoso hasta
ahora, ya que el autor, sensible
a los cambios producidos
durante este periodo, refleja en
su obra la sociedad del siglo XV.
 Aparecen claramente
diferenciados los estamentos o
clases superiores, al que
pertenecen Calisto y Melibea,
Pleberio y Alisa; de los
inferiores, donde se encuentran
los criados, las prostitutas y
Celestina. Se reflejan así las
relaciones medievales entre
amos y criados, sin ningún tipo
de idealización.

30. TEMAS
EL AMOR
Señores: CALISTO-MELIBEA

IDEALISMO
 Pasión, locura
 Divinización de la dama
 Sublimación del sexo a
través del lenguaje cortés
 Fidelidad
La misma
FINALIDAD

Gozar del amor
Criados:
SEMPRONIO-ELICIA
PÁRMENO-AREÚSA

REALISMO
 Pasión sexual
 Engaños, infidelidad
 Dependencia económica
 Lenguaje coloquial
Otros temas
La codicia
La fortuna, el azar
La
deslealtad
La magia y la
brujería
El tiempo, la fugacidad de
la vida
La muerte
El egoísmo

31. Temas
• Combina los tres temas del momento: amor, muerte y fortuna,
junto con la codicia, la soberbia y la lucha de clases, la cual se
refleja, por ejemplo, en la deslealtad de los criados a lo largo de
toda la obra.
• La sociedad de la Celestina está divida en dos mundos: el mundo
de los señores y el de los criados, y ambos están unidos por un
mismo propósito: gozar del amor y del placer sexual.
• A los protagonistas los mueve la pasión; a los criados los mueve la
pasión (amor lujurioso) y la codicia, que desemboca en la muerte
de los personajes.

32. Estructura

33. Tiempo interno

34. Espacio

35. FORMAS EXPRESIVAS
• Diálogos
• Monólogos
• Apartes
• Acotaciones

36. LENGUAJE Y ESTILO
REGISTRO CULTO, AMPULOSO,
RETÓRICO

REGISTRO COLOQUIAL,
POPULAR,

Los señores
Celestina
Cultismos
Construcciones latinas
Figuras retóricas
Intervenciones extensas
Densidad del discurso
Los criados
Refranes
Insultos y vulgarismos
Interjecciones entonación
exclamativa
Expresividad
Frases cortas

37. Lengua y estilo
• Se mezcla la lengua culta y erudita (latinismos, sentencias cultas o
citas de la Antigüedad clásica, frases largas y complejas, etc.) con la
lengua popular (llena de viveza, términos populares, refranes, frases
cortas, chistes, insultos, etc.).
• No se respeta el decoro: señores y criados cambian de registro.

38. ALGUNAS PREGUNTAS QUE PODEMOS
HACERNOS SOBRE…
LA CELESTINA
DATACIÓN – EDICIONES
S. XV
Burgos (1499)

Toledo (1500)

16 actos
Sevilla (1501)

Ediciones siguientes > se añaden 5 actos más
TÍTULO
¿Comedia? ¿Tragicomedia? ¿La Celestina?

39. Fecha y lugar de impresión
• En 1499 se publica, de forma anónima, en Burgos la Comedia de
Calisto y Melibea , que constaba de 16 actos.

40. • Se reedita al año siguiente (1500), con unos
preliminares con el nombre del autor, Fernando de
Rojas, y en los que dice haberse encontrado el
primer acto ya escrito y que, a partir de él, decidió
continuar la obra, escribiendo quince más.
• En 1502 se imprime con un nuevo título,
Tragicomedia de Calisto y Melibea , con cinco actos
más, 21 en total, y el prólogo.
• Éste es el texto definitivo que nos ha llegado bajo el
título de La Celestina, personaje singular y más
significativo de la obra.
Manuscrito de la Comedia, su redacción parece ser anterior a la de la
versión impresa. Se conserva de la Biblioteca de Palacio (Madrid) y
apenas abarca el título, el argumento general de la obra y parte del
primer acto.

42. ¿Autor?
VERSOS
ACRÓSTICOS

43. ¿Quién fue Fernando de Rojas?
Se conoce poco sobre su vida.
Parece que nació en La Puebla de Montalbán (Toledo), hacia 1476, posiblemente en
una familia de judíos conversos.
Estudió Derecho en Salamanca, donde se graduó como bachiller.
Ejerció como abogado en Talavera de la Reina, donde llegó a ser alcalde y donde
murió hacia 1540.
Autoría doble
•Manuscrito
de autor
desconocido
•Fernando de
Rojas lo
acaba
Autoría
individual
•Solo
Fernando de
Rojas
•Sensación de
unidad
argumental
Autoría triple
•Manuscrito
inicial de
autor
desconocido
•Comedia
•Tragicomedia
HIPÓTESIS SOBRE LA AUTORÍA

44. Género literario
Teatro:
División en actos
Dialogada
Acotaciones
apartes
Novela:
Extensión
Ritmo lento de la
acción
Variaciones de tiempo
y espacio

45. PROPÓSITO DEL AUTOR
Crítica social:
• El mundo
corrupto de
criados,
prostitutas,
alcahuetas…
• Las relaciones
sociales entre
señores y
criados, basadas
en el interés
económico
• La ceguera de
los padres en la
educacion de los
hijos
Intención
moralizadora: prevenir
contra el loco amor y las
pasiones desenfrenadas
Parodia de
la novela
sentimental
(tradición
del amor
cortés)

46. • La Celestina ha suscitado
distintas interpretaciones:
 Es evidente su intención
moralizante, pues muestra la
capacidad de destrucción del
loco amor, y advierte sobre la
ruindad de las alcahuetas y
falsos sirvientes; prueba de
ello es que los personajes
principales mueren sin
confesión, condenados por
sus actos.

47.  Pero también puede interpretarse, debido al posible origen
converso del autor, como una obra que presenta una visión
desengañada y pesimista del mundo, donde el ser humano se halla
desamparado e indefenso frente al destino, sin orden ni reglas que
rijan su conducta.

48. ¿Obra medieval o renacentista?
ASPECTOS MEDIEVALES
• Magia, brujería, superstición
• La diosa Fortuna
• Mezcla de elementos trágicos y
cómicos
• Tópicos de la literatura cortesana
• El goce de los sentidos conduce a
un final trágico
ASPECTOS RENACENTISTAS
• Influencia de autores y lenguaje
latinos
• Espíritu pragmático: interés
económico, búsqueda del placer
terrenal
• Sociedad en profundo cambio:
precapitalismo, burguesía