El documento presenta un estudio acústico arquitectónico para un proyecto de teatro-auditorio en Caborca, Sonora. Explica conceptos clave como el tiempo de reverberación y los materiales adecuados para lograr una buena acústica. Luego, aplica la fórmula de Sabine para calcular el tiempo de reverberación óptimo del auditorio considerando su volumen, las áreas de sus superficies y los coeficientes de absorción de los materiales propuestos.
Este documento discute dos conceptos fundamentales en acústica: aislación acústica y absorción acústica. La aislación acústica se refiere a cuánto sonido puede pasar a través de un material, mientras que la absorción acústica se refiere a cómo un material puede eliminar las reflexiones de sonido dentro de un espacio para mejorar la comprensión y reducir el ruido. Luego, el documento explica factores como el volumen de un espacio, los materiales utilizados y la frecuencia que afectan la absorción
Este documento describe diferentes materiales y técnicas utilizadas para el tratamiento acústico en arquitectura. Explica que la lana de vidrio es un material económico pero que requiere paneles protectores, y las espumas de poliuretano y melamina se fabrican en forma de cuñas para aumentar la absorción. También cubre el uso de plafones, alfombras y cortinas para mejorar las condiciones acústicas de espacios.
Este documento describe difusores acústicos y sus aplicaciones. Explica qué son los difusores acústicos y cómo funcionan para distribuir la energía acústica de forma uniforme. Luego detalla sus usos en construcción, industria y medios audiovisuales. También cubre temas como ubicación, beneficios, empresas que los comercializan, clientes, instalación y precios de los difusores acústicos.
El documento presenta una introducción a la acústica de salas. Explica conceptos básicos como el sonido directo, las reflexiones y el efecto Haas. También describe cómo la propagación del sonido en un espacio cerrado depende de las reflexiones en las superficies y los materiales utilizados. Finalmente, introduce diferentes tipos de materiales para el tratamiento acústico de salas como difusores para mejorar las reflexiones.
Este documento presenta una propuesta de diseño acústico para el Templo Evangélico "El Divino Redentor". En primer lugar, analiza las condiciones acústicas actuales del templo y los problemas existentes como ruido externo, falta de inteligibilidad y retroalimentación del sistema de sonido. Luego, revisa conceptos básicos de acústica como propagación del sonido, niveles de presión sonora y materiales absorbentes. Finalmente, propone soluciones de acondicionamiento acústico, aislamiento contra ruido y
Salas Acústicas: Historia, Evolución, Formas de Construcción y Diseños.Loliana Rodriguez
Este documento trata sobre la historia y evolución de las salas acústicas. Describe los primeros escritos sobre acústica arquitectónica que datan del siglo I a.C. atribuidos a Vitrubio. También explica los diseños de salas acústicas en la antigüedad y la Edad Media, así como el desarrollo de salas de concierto en los siglos XVIII y XIX. Finalmente, detalla varios diseños modernos de salas de control y estudio, incluyendo salas tipo Non-Environment, LEDE,
El documento explica el concepto de tiempo de reverberación y cómo calcularlo. El tiempo de reverberación depende del volumen del espacio y de la absorción acústica de los materiales utilizados. Se proporcionan fórmulas y ejemplos para calcular el tiempo de reverberación óptimo en diferentes espacios.
Este documento trata sobre acústica arquitectónica. Explica conceptos como ecos, reflexiones tempranas, ambiencia, absorción sonora y tiempo de reverberación. La acústica arquitectónica estudia cómo se propaga el sonido en espacios arquitectónicos y cómo diseñarlos para lograr cualidades acústicas adecuadas.
Este documento discute dos conceptos fundamentales en acústica: aislación acústica y absorción acústica. La aislación acústica se refiere a cuánto sonido puede pasar a través de un material, mientras que la absorción acústica se refiere a cómo un material puede eliminar las reflexiones de sonido dentro de un espacio para mejorar la comprensión y reducir el ruido. Luego, el documento explica factores como el volumen de un espacio, los materiales utilizados y la frecuencia que afectan la absorción
Este documento describe diferentes materiales y técnicas utilizadas para el tratamiento acústico en arquitectura. Explica que la lana de vidrio es un material económico pero que requiere paneles protectores, y las espumas de poliuretano y melamina se fabrican en forma de cuñas para aumentar la absorción. También cubre el uso de plafones, alfombras y cortinas para mejorar las condiciones acústicas de espacios.
Este documento describe difusores acústicos y sus aplicaciones. Explica qué son los difusores acústicos y cómo funcionan para distribuir la energía acústica de forma uniforme. Luego detalla sus usos en construcción, industria y medios audiovisuales. También cubre temas como ubicación, beneficios, empresas que los comercializan, clientes, instalación y precios de los difusores acústicos.
El documento presenta una introducción a la acústica de salas. Explica conceptos básicos como el sonido directo, las reflexiones y el efecto Haas. También describe cómo la propagación del sonido en un espacio cerrado depende de las reflexiones en las superficies y los materiales utilizados. Finalmente, introduce diferentes tipos de materiales para el tratamiento acústico de salas como difusores para mejorar las reflexiones.
Este documento presenta una propuesta de diseño acústico para el Templo Evangélico "El Divino Redentor". En primer lugar, analiza las condiciones acústicas actuales del templo y los problemas existentes como ruido externo, falta de inteligibilidad y retroalimentación del sistema de sonido. Luego, revisa conceptos básicos de acústica como propagación del sonido, niveles de presión sonora y materiales absorbentes. Finalmente, propone soluciones de acondicionamiento acústico, aislamiento contra ruido y
Salas Acústicas: Historia, Evolución, Formas de Construcción y Diseños.Loliana Rodriguez
Este documento trata sobre la historia y evolución de las salas acústicas. Describe los primeros escritos sobre acústica arquitectónica que datan del siglo I a.C. atribuidos a Vitrubio. También explica los diseños de salas acústicas en la antigüedad y la Edad Media, así como el desarrollo de salas de concierto en los siglos XVIII y XIX. Finalmente, detalla varios diseños modernos de salas de control y estudio, incluyendo salas tipo Non-Environment, LEDE,
El documento explica el concepto de tiempo de reverberación y cómo calcularlo. El tiempo de reverberación depende del volumen del espacio y de la absorción acústica de los materiales utilizados. Se proporcionan fórmulas y ejemplos para calcular el tiempo de reverberación óptimo en diferentes espacios.
Este documento trata sobre acústica arquitectónica. Explica conceptos como ecos, reflexiones tempranas, ambiencia, absorción sonora y tiempo de reverberación. La acústica arquitectónica estudia cómo se propaga el sonido en espacios arquitectónicos y cómo diseñarlos para lograr cualidades acústicas adecuadas.
El documento describe la evolución histórica de la acústica arquitectónica en teatros griegos, romanos y modernos. Los griegos y romanos construyeron teatros al aire libre con gradas curvas que reflejaban el sonido para audiencias de hasta 5,000 personas. Los diseños modernos se basan en esos conocimientos, usando paredes curvas para concentrar el sonido.
Acondicionamiento acustico, térmico y de video.adriana
El documento trata sobre la acústica y el acondicionamiento acústico. La acústica estudia la producción, transmisión y percepción del sonido. Dentro de la acústica se encuentran la arquitectura acústica, ingeniería acústica, acústica musical y acústica médica. La arquitectura acústica estudia la interacción del sonido con las construcciones.
La acústica arquitectónica estudia el control del sonido en espacios abiertos y cerrados para mejorar el aislamiento acústico y las condiciones acústicas. Los escritos más antiguos sobre el tema datan del siglo I a.C. y describen diseños acústicos de teatros romanos. La acústica arquitectónica moderna surgió a finales del siglo XIX gracias al físico Wallace Sabine, quien desarrolló fórmulas para calcular el tiempo de reverberación.
El documento habla sobre acústica e isóptica en auditorios. Explica cómo los materiales absorbentes como la lana mineral ayudan a controlar la intensidad sonora cuando es muy fuerte. También describe cómo se pueden proteger estos materiales y cómo se usan resonadores y difusores para absorber el exceso de sonido en puntos focales. Finalmente, analiza diferentes tipologías de salas de conciertos y sus características acústicas.
Este documento describe los principios acústicos básicos para el diseño de teatros. Explica que los ruidos externos e internos deben ser controlados mediante el uso de materiales aislantes y absorbentes. También describe problemas acústicos comunes como el eco y cómo se pueden corregir. Además, explica que los materiales se clasifican como porosos o no porosos dependiendo de su capacidad de absorción, y proporciona ejemplos de coeficientes de absorción para diferentes materiales de construcción y mobiliario.
El documento describe diferentes tipos de difusores acústicos y sus aplicaciones. Los difusores de Schroeder incluyen difusores MLS, QRD unidireccionales y bidireccionales, y PRD, los cuales dispersan el sonido en diferentes frecuencias según el tamaño de sus irregularidades. Los griegos y romanos ya utilizaban materiales naturales como asientos de piedra para mejorar la acústica en teatros, funcionando como primitivos difusores.
1. Una concha acústica es una estructura desmontable que se instala en el escenario para mejorar la acústica durante conciertos sinfónicos.
2. Está formada por paredes laterales, trasera y techo oblicuos de material reflector que dirigen el sonido hacia el público de manera uniforme.
3. Debe permitir diferentes configuraciones según la orquesta y no estorbar cuando no se usa.
El documento describe la acústica en teatros, salas de concierto y el Parco della Musica en Roma, diseñado por Renzo Piano. Explica que la acústica arquitectónica estudia la propagación del sonido en espacios. El Parco della Musica alberga tres salas de concierto y un anfiteatro al aire libre. Piano diseñó las salas para lograr una buena calidad de sonido a través del uso de materiales como la madera y el travertino.
El documento trata sobre las propiedades acústicas y el diseño acústico en edificaciones. Explica conceptos como aislamiento acústico, absorción acústica, reverberación y métodos para atenuar ruidos externos e internos mediante el diseño arquitectónico y de materiales. Se describen ejemplos prácticos de diseño acústico en fachadas, balcones y barreras contra ruido vial.
El documento trata sobre acústica. Explica que la acústica estudia la producción, transmisión y percepción del sonido, y que es una ciencia multidisciplinaria con aplicaciones en diversas áreas como la música, la arquitectura y la medicina. También define conceptos como sonido, ruido, reflexión, absorción y transmisión, y describe cómo los materiales y la construcción de paredes afectan el aislamiento acústico entre habitaciones.
El documento proporciona información sobre diferentes materiales absorbentes de sonido. Explica que estos materiales transforman la energía sonora en calor y se caracterizan por ser porosos. Incluye detalles sobre el espesor y densidad de varios materiales y cómo estos afectan la absorción del sonido a diferentes frecuencias. También describe brevemente diferentes tipos de materiales como fibras, espumas y paneles para absorber ruido en oficinas, edificios y otros espacios.
Este documento describe los conceptos básicos de la acústica arquitectónica, incluida la difusión, absorción y acondicionamiento acústico. Explica las diferencias entre difusores y absorbentes, los tipos de difusores, cómo comparar difusores, y los beneficios del uso de difusores.
El documento trata sobre las propiedades acústicas y el diseño acústico. Explica que la acústica estudia el sonido, su producción, transmisión y comportamiento. También describe los problemas de ruido y cómo afectan la salud, y métodos para el aislamiento y amortiguación acústica como el uso de materiales adecuados y la distribución de ambientes.
El documento trata sobre las propiedades acústicas y el diseño acústico en construcciones. Explica que el diseño acústico busca aislar ruidos externos e internos mediante el uso de materiales de alto o bajo peso específico respectivamente. También describe formas de absorber ruidos dentro de ambientes y diferentes técnicas como el uso de barreras vegetales o de construcción para mitigar el impacto sonoro.
El documento trata sobre las propiedades acústicas y el diseño acústico en la arquitectura. Explica conceptos como la acústica, el sonido, la transmisión del sonido, los problemas acústicos en edificios y formas de atenuar el ruido. También describe técnicas de diseño acústico como el aislamiento, la absorción y el agrupamiento de ambientes ruidosos para prevenir molestias por ruido.
TECSOUND® es una lámina sintética insonorizante de alta densidad y viscoelasticidad que se usa para mejorar el aislamiento acústico en elementos constructivos. Tiene propiedades como alta densidad, baja rigidez y gran capacidad de elongación que le permiten aumentar la masa y reducir la resonancia, mejorando el aislamiento especialmente a bajas frecuencias. Se aplica en paredes, techos, suelos y ductos para cumplir la normativa de protección frente al ruido.
El documento describe los conceptos básicos de la acústica arquitectónica y los requisitos para estudios de grabación. Explica que los estudios requieren materiales absorbentes, volúmenes pequeños y tiempos de reverberación cortos para lograr aislamiento y calidad de sonido. También cubre temas como micrófonos, mesas de mezclas y la grabación multipista.
Este documento trata sobre acústica arquitectónica. Explica los mecanismos de propagación del sonido, incluyendo en el espacio libre y en espacios cerrados. También describe el acondicionamiento acústico de salas, incluyendo conceptos como absorción, reverberación, tiempo de reverberación, ondas estacionarias y elementos para mejorar la calidad acústica. Por último, cubre temas de insonorización y aislamiento acústico, incluyendo tipos de ruido, fuentes de ruido, transmis
Este documento presenta los principios básicos de la acústica arquitectónica, incluyendo el campo directo y reverberante, el tiempo de reverberación, la absorción del sonido y el diseño acústico de espacios. También explica el cálculo del tiempo de reverberación, la absorción de materiales y público, y cómo lograr un acondicionamiento acústico adecuado. Finalmente, incluye un ejemplo numérico del cálculo acústico de una sala de conferencias.
Este documento describe el tiempo de reverberación, que es el tiempo que tarda el sonido en disminuir 60 decibelios desde su nivel inicial en un espacio cerrado. Explica que el tiempo de reverberación depende del volumen del espacio y de la absorción acústica de los materiales utilizados. Proporciona fórmulas y ejemplos para calcular el tiempo de reverberación óptimo en función de estas variables.
Este documento analiza si las cajas de huevo pueden usarse como aislante acústico. Explica que para aislar sonidos se necesita oponer masa a las ondas sonoras, mientras que las cajas de huevo no tienen la densidad suficiente. Aunque su forma podría servir para absorber sonidos a ciertas frecuencias bajas, las pruebas mostraron que los materiales de aislamiento convencionales son mucho más efectivos. Por lo tanto, las cajas de huevo no son una buena opción para aislamiento acústico
El documento describe la evolución histórica de la acústica arquitectónica en teatros griegos, romanos y modernos. Los griegos y romanos construyeron teatros al aire libre con gradas curvas que reflejaban el sonido para audiencias de hasta 5,000 personas. Los diseños modernos se basan en esos conocimientos, usando paredes curvas para concentrar el sonido.
Acondicionamiento acustico, térmico y de video.adriana
El documento trata sobre la acústica y el acondicionamiento acústico. La acústica estudia la producción, transmisión y percepción del sonido. Dentro de la acústica se encuentran la arquitectura acústica, ingeniería acústica, acústica musical y acústica médica. La arquitectura acústica estudia la interacción del sonido con las construcciones.
La acústica arquitectónica estudia el control del sonido en espacios abiertos y cerrados para mejorar el aislamiento acústico y las condiciones acústicas. Los escritos más antiguos sobre el tema datan del siglo I a.C. y describen diseños acústicos de teatros romanos. La acústica arquitectónica moderna surgió a finales del siglo XIX gracias al físico Wallace Sabine, quien desarrolló fórmulas para calcular el tiempo de reverberación.
El documento habla sobre acústica e isóptica en auditorios. Explica cómo los materiales absorbentes como la lana mineral ayudan a controlar la intensidad sonora cuando es muy fuerte. También describe cómo se pueden proteger estos materiales y cómo se usan resonadores y difusores para absorber el exceso de sonido en puntos focales. Finalmente, analiza diferentes tipologías de salas de conciertos y sus características acústicas.
Este documento describe los principios acústicos básicos para el diseño de teatros. Explica que los ruidos externos e internos deben ser controlados mediante el uso de materiales aislantes y absorbentes. También describe problemas acústicos comunes como el eco y cómo se pueden corregir. Además, explica que los materiales se clasifican como porosos o no porosos dependiendo de su capacidad de absorción, y proporciona ejemplos de coeficientes de absorción para diferentes materiales de construcción y mobiliario.
El documento describe diferentes tipos de difusores acústicos y sus aplicaciones. Los difusores de Schroeder incluyen difusores MLS, QRD unidireccionales y bidireccionales, y PRD, los cuales dispersan el sonido en diferentes frecuencias según el tamaño de sus irregularidades. Los griegos y romanos ya utilizaban materiales naturales como asientos de piedra para mejorar la acústica en teatros, funcionando como primitivos difusores.
1. Una concha acústica es una estructura desmontable que se instala en el escenario para mejorar la acústica durante conciertos sinfónicos.
2. Está formada por paredes laterales, trasera y techo oblicuos de material reflector que dirigen el sonido hacia el público de manera uniforme.
3. Debe permitir diferentes configuraciones según la orquesta y no estorbar cuando no se usa.
El documento describe la acústica en teatros, salas de concierto y el Parco della Musica en Roma, diseñado por Renzo Piano. Explica que la acústica arquitectónica estudia la propagación del sonido en espacios. El Parco della Musica alberga tres salas de concierto y un anfiteatro al aire libre. Piano diseñó las salas para lograr una buena calidad de sonido a través del uso de materiales como la madera y el travertino.
El documento trata sobre las propiedades acústicas y el diseño acústico en edificaciones. Explica conceptos como aislamiento acústico, absorción acústica, reverberación y métodos para atenuar ruidos externos e internos mediante el diseño arquitectónico y de materiales. Se describen ejemplos prácticos de diseño acústico en fachadas, balcones y barreras contra ruido vial.
El documento trata sobre acústica. Explica que la acústica estudia la producción, transmisión y percepción del sonido, y que es una ciencia multidisciplinaria con aplicaciones en diversas áreas como la música, la arquitectura y la medicina. También define conceptos como sonido, ruido, reflexión, absorción y transmisión, y describe cómo los materiales y la construcción de paredes afectan el aislamiento acústico entre habitaciones.
El documento proporciona información sobre diferentes materiales absorbentes de sonido. Explica que estos materiales transforman la energía sonora en calor y se caracterizan por ser porosos. Incluye detalles sobre el espesor y densidad de varios materiales y cómo estos afectan la absorción del sonido a diferentes frecuencias. También describe brevemente diferentes tipos de materiales como fibras, espumas y paneles para absorber ruido en oficinas, edificios y otros espacios.
Este documento describe los conceptos básicos de la acústica arquitectónica, incluida la difusión, absorción y acondicionamiento acústico. Explica las diferencias entre difusores y absorbentes, los tipos de difusores, cómo comparar difusores, y los beneficios del uso de difusores.
El documento trata sobre las propiedades acústicas y el diseño acústico. Explica que la acústica estudia el sonido, su producción, transmisión y comportamiento. También describe los problemas de ruido y cómo afectan la salud, y métodos para el aislamiento y amortiguación acústica como el uso de materiales adecuados y la distribución de ambientes.
El documento trata sobre las propiedades acústicas y el diseño acústico en construcciones. Explica que el diseño acústico busca aislar ruidos externos e internos mediante el uso de materiales de alto o bajo peso específico respectivamente. También describe formas de absorber ruidos dentro de ambientes y diferentes técnicas como el uso de barreras vegetales o de construcción para mitigar el impacto sonoro.
El documento trata sobre las propiedades acústicas y el diseño acústico en la arquitectura. Explica conceptos como la acústica, el sonido, la transmisión del sonido, los problemas acústicos en edificios y formas de atenuar el ruido. También describe técnicas de diseño acústico como el aislamiento, la absorción y el agrupamiento de ambientes ruidosos para prevenir molestias por ruido.
TECSOUND® es una lámina sintética insonorizante de alta densidad y viscoelasticidad que se usa para mejorar el aislamiento acústico en elementos constructivos. Tiene propiedades como alta densidad, baja rigidez y gran capacidad de elongación que le permiten aumentar la masa y reducir la resonancia, mejorando el aislamiento especialmente a bajas frecuencias. Se aplica en paredes, techos, suelos y ductos para cumplir la normativa de protección frente al ruido.
El documento describe los conceptos básicos de la acústica arquitectónica y los requisitos para estudios de grabación. Explica que los estudios requieren materiales absorbentes, volúmenes pequeños y tiempos de reverberación cortos para lograr aislamiento y calidad de sonido. También cubre temas como micrófonos, mesas de mezclas y la grabación multipista.
Este documento trata sobre acústica arquitectónica. Explica los mecanismos de propagación del sonido, incluyendo en el espacio libre y en espacios cerrados. También describe el acondicionamiento acústico de salas, incluyendo conceptos como absorción, reverberación, tiempo de reverberación, ondas estacionarias y elementos para mejorar la calidad acústica. Por último, cubre temas de insonorización y aislamiento acústico, incluyendo tipos de ruido, fuentes de ruido, transmis
Este documento presenta los principios básicos de la acústica arquitectónica, incluyendo el campo directo y reverberante, el tiempo de reverberación, la absorción del sonido y el diseño acústico de espacios. También explica el cálculo del tiempo de reverberación, la absorción de materiales y público, y cómo lograr un acondicionamiento acústico adecuado. Finalmente, incluye un ejemplo numérico del cálculo acústico de una sala de conferencias.
Este documento describe el tiempo de reverberación, que es el tiempo que tarda el sonido en disminuir 60 decibelios desde su nivel inicial en un espacio cerrado. Explica que el tiempo de reverberación depende del volumen del espacio y de la absorción acústica de los materiales utilizados. Proporciona fórmulas y ejemplos para calcular el tiempo de reverberación óptimo en función de estas variables.
Este documento analiza si las cajas de huevo pueden usarse como aislante acústico. Explica que para aislar sonidos se necesita oponer masa a las ondas sonoras, mientras que las cajas de huevo no tienen la densidad suficiente. Aunque su forma podría servir para absorber sonidos a ciertas frecuencias bajas, las pruebas mostraron que los materiales de aislamiento convencionales son mucho más efectivos. Por lo tanto, las cajas de huevo no son una buena opción para aislamiento acústico
Este documento presenta una guía para el diseño de auditorios. Explica que los auditorios se construyen para satisfacer las necesidades de comunicación y expresión artística. Detalla los requisitos acústicos como lograr un nivel sonoro adecuado y una difusión uniforme del sonido a través del control de la reverberación. También cubre aspectos históricos del diseño de auditorios y tendencias actuales.
Guia para el diseño de auditorios arq. estellés , arq. fernández - arqui librosHenry Salazar Briceño
Este documento presenta una guía para el diseño de auditorios que cubre tres aspectos fundamentales: 1) La importancia de proporcionar condiciones acústicas favorables para la comunicación y expresión artística, 2) Los requisitos acústicos clave como lograr un nivel sonoro adecuado y una distribución uniforme del sonido, y 3) El control de la reverberación a través de la absorción total para lograr el tiempo de reverberación óptimo.
Este documento presenta una guía para el diseño de auditorios que cubre tres oraciones o menos:
1) Explica los elementos clave de la cadena acústica (fuente, medio, receptor) y la importancia de crear condiciones favorables para cada elemento. 2) Detalla algunos requisitos acústicos clave para auditorios como asegurar un nivel sonoro uniforme, distribución uniforme de la energía sonora, y evitar defectos acústicos. 3) Resalta la importancia de considerar factores como la forma, dimensiones, volumen y
Este documento trata sobre el eco y la reverberación, definidos como fenómenos acústicos que ocurren cuando las ondas de sonido se reflejan. Explica que el eco ocurre cuando el sonido reflejado llega después de extinguirse el sonido original, mientras que la reverberación ocurre cuando las ondas reflejadas llegan antes de extinguirse la onda directa. También describe los diferentes tipos de eco y métodos para medir y controlar la reverberación en espacios.
Este documento describe diferentes materiales y técnicas utilizadas para el tratamiento acústico en arquitectura. Explica que la lana de vidrio es un material económico pero que requiere paneles protectores, y las espumas de poliuretano y melamina se fabrican en forma de cuñas para aumentar la absorción. También cubre el uso de plafones, alfombras y cortinas para mejorar las condiciones acústicas de espacios.
Este documento describe diferentes materiales acústicos y cómo usarlos para mejorar la acústica en un estudio de grabación. Explica que la absorción y la difusión son dos métodos para reducir reflexiones indeseadas. Describe materiales absorbentes como espumas y trampas de graves, y difusores para dispersar el sonido. Recomienda el diseño LEDE para el control, con absorción detrás de los monitores y difusión frente a ellos, y el uso de la acústica geométrica para colocar materiales en las paredes laterales y techo.
Este documento proporciona información sobre el control del ruido. Explica que el ruido se debe controlar en el lugar de trabajo, durante actividades que requieren concentración y durante el descanso. Detalla formas de medir y controlar el ruido, incluyendo a través de equipos de medición, aislamiento acústico y absorción del sonido. También cubre aspectos legales relacionados con los niveles máximos de ruido permitidos.
El documento presenta los resultados de mediciones realizadas para comprobar la existencia de reverberación, claridad musical (C80), claridad de la voz (C50) e índice de fracción de energía lateral (IACC) en una sala de 3x6x3 metros. Las mediciones mostraron una reverberación variable sobre los 500 Hz de 10 dB en 10 segundos, y una buena claridad de la voz y musical, lo que permite una buena inteligibilidad en la sala.
Este documento describe los tipos principales de instalaciones electroacústicas, incluyendo dispositivos como micrófonos, altavoces y audífonos. Explica que existen dos tipos generales: instalaciones en recintos cerrados y abiertos. Para recintos cerrados, se describen características como sonidos directos e indirectos, tiempo de reverberación y materiales de absorción. Para recintos abiertos, se explica que el sonido directo es más importante y que factores meteorológicos como el viento, la temperatura y la lluv
El documento habla sobre la transformación y procesamiento del sonido. Explica conceptos como la reverberación, que es la suma de las reflexiones del sonido que llegan al oyente en diferentes momentos, y cómo manipular parámetros como el tiempo de decaimiento y las primeras reflexiones. También cubre el procesamiento de la dinámica a través de compresores, limitadores, puertas de ruido y expansores, y cómo cada uno afecta el nivel de la señal. Finalmente, discute el uso apropiado de estos procesadores para diferentes aplicaciones
El documento describe la importancia de la acústica en la ingeniería. Explica conceptos clave como la definición de acústica, la propagación del sonido, la frecuencia crítica, la resonancia, y la absorción y transmisión del sonido a través de diferentes materiales. El documento destaca la relevancia de comprender estos principios acústicos para el diseño de estructuras que aíslan el ruido de manera efectiva.
Sexta parte de una serie de diapositivas dedicadas al diseño acústico sostenible. En esta parte hablaremos sw los materiales de construcción, cuáles consideramos materiales de construción acústicos y cómo elegirlos.
Este documento presenta información sobre acústica y climatización. En la primera unidad se analizan las condiciones de acústica en ambientes, incluyendo las características del sonido, la propagación y reverberación del sonido, y los instrumentos para medir el ruido. La segunda unidad cubre las condiciones de climatización en ambientes. El documento proporciona definiciones generales de conceptos como espacio, ambiente y percepción, y analiza ejemplos históricos y aplicaciones de la acústica arquitectón
El documento habla sobre simulación y diseño acústico. Explica que el diseño acústico de un recinto es complejo porque depende de múltiples factores como la forma, materiales y dimensiones. También describe que la simulación acústica es útil para predecir cómo funcionará el diseño acústico antes de construirlo, usando software especializado que modela la propagación del sonido. Finalmente, resalta que tanto el diseño como la simulación requieren considerar parámetros objetivos y subjetivos para lograr una buena acúst
LA PEDAGOGIA AUTOGESTONARIA EN EL PROCESO DE ENSEÑANZA APRENDIZAJEjecgjv
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Ponencia en I SEMINARIO SOBRE LA APLICABILIDAD DE LA INTELIGENCIA ARTIFICIAL EN LA EDUCACIÓN SUPERIOR UNIVERSITARIA. 3 de junio de 2024. Facultad de Estudios Sociales y Trabajo, Universidad de Málaga.
1. Proyecto de teatro-auditorio para la ciudad de H. Caborca, Sonora
Mayra Alejandra Rodríguez Covarrubias Página 106
Anexo 1.- Estudio de acústica arquitectónica
Definición
La acústica arquitectónica puede ser definida como una parte de la ciencia física que
estudia la generalización, propagación y transmisión del sonido en todos los espacios
cerrados o abiertos donde realiza sus actividades el ser humano (casa habitación,
hospitales, escuelas, etc.)1
Parte de la acústica que se relaciona con los problemas de obtención de una mejor
distribución de las ondas sonoras en los espacios cerrados, conservando la más alta
fidelidad posible, así como el aislamiento entre ambientes internos y exteriores. 2
El objeto acústico fundamental que se pretende conseguir cuando se diseña un espacio
destinado a actividades teatrales es la inteligibilidad de la palabra, o grado de
comprensión del mensaje oral, sea óptima en todos sus puntos.3
Principios para el diseño de cuartos y auditorios.
El principal factor para el diseño acústico es el tiempo de reverberación. Las opiniones
varían considerablemente sobre el cual es el valor óptimo del tiempo de reverberación.
Tiempo de reverberación
Con el fin de poder cuantificar la reverberación de un recinto, se define el tiempo de
reverberación (por sus siglas en inglés RT) a una frecuencia determinada como el
tiempo (en segundos) que transcurre desde que el foco emisor se detiene hasta el
momento en que el nivel de presión sonora SPL cae 60 dB con respecto a su valor
inicial.
1
ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA; Saad Eljure, Eduardo; particular, 2009.
2
ENCICLOPEDIA DE ARQUITECTURA PLAZOLA; Plazola Cisneros Alfredo; editorial Plazola editores; volumen 10.
3
DISEÑO ACÚSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTÓNICOS; Carrión Isbert, Antoni; Ed. De la Universidad Politécnica de
Catalunya; primera edición; 1998; Barcelona España.
2. Proyecto de teatro-auditorio para la ciudad de H. Caborca, Sonora
Mayra Alejandra Rodríguez Covarrubias Página 107
Un recinto con un RT grande se denomina “vivo” (nave industrial, iglesia, etc.), mientras
que si el RT es pequeño recibe el nombre de recinto “apagado” o “sordo” (locutorio,
estudio de grabación, etc.). Ambas denominaciones coinciden con las del apartado
anterior, lo cual es lógico habida cuenta de que el nivel de campo reverberante
aumenta con el tiempo de reverberación.
Por lo general, el RT varía con la frecuencia, tendiendo a disminuir a medida que ésta
aumenta. Ello es debido, en parte, a las características de mayor absorción con la
frecuencia de los materiales comúnmente empleados como revestimientos, así como a
la absorción del aire, especialmente manifiesta en recintos grandes y a altas
frecuencias. Para los sonidos graves (bajas frecuencias) deben de tener mayor
tiempo de reverberación que los sonidos agudos (altas frecuencias).
Materiales a utilizar en los recintos para el óptimo desempeño acústico.
Para la óptima percepción de los sonidos producidos en los recintos, después de definir
el volumen y sus formas, lo siguiente es la elección de los materiales a utilizar con el
objetivo de obtener los tiempos de reverberación óptimos.
También depende de a qué tipo de espacios es necesario enfocar la aparición de
primeras reflexiones como es en el caso de teatro y salas de conciertos y/o conseguir
una buena difusión del sonido exclusivamente en el caso de salas de conciertos.
Hay distintos tipos de materiales a utilizar, y cada uno de ellos produce uno de los
efectos sobre la energía sonora mencionados a continuación:
Absorción del sonido: se debe mayormente a la presencia en el recinto de
materiales absorbentes, de elementos absorbentes selectivos (resonadores), del
público y de las sillas.
Reflexión del sonido: debida a la existencia de elementos reflectores utilizados
para la generación de reflexiones útiles hacia la zona de público.
Difusión del sonido: por la presencia de elementos difusores utilizados para
dispersar, de forma uniforme y en múltiples direcciones, la energía sonora
incidente.
3. Proyecto de teatro-auditorio para la ciudad de H. Caborca, Sonora
Mayra Alejandra Rodríguez Covarrubias Página 108
El coeficiente de absorción de un material, de acuerdo con la definición de Walas
Clemente Sabine, es la relación del sonido absorbido por el material y aquel absorbido
por un área equivalente de una ventana abierta; de aquí que el coeficiente de absorción
de una superficie perfectamente absorbente sea:
Si se considera que las áreas superficiales y los coeficientes de absorción de los
materiales a ser usados son conocidos, el tiempo de reverberación de un auditorio
puede ser determinado al momento del diseño. Para facilitar dichos datos se presenta
la tabla con los coeficientes de algunos materiales:
COEFICIENTE DE ABSORCIÓN
MATERIAL FRECUENCIA , Hz
125 250 500 1000 2000 4000
Sonex con 7 cm de espacio de aire 0.31 0.52 0.88 0.74 0.82 0.90
Sonex 0.18 0.29 0.58 0.70 0.86 0.87
Tabique de barro comprimido 0.03 0.03 0.03 0.04 0.05 0.07
Tabique de barro pintado 0.01 0.01 0.02 0.02 0.02 0.03
Block ranurado con abs. en cavidad 0.36 0.44 0.31 0.29 0.39 0.25
Block de concreto pintado 0.10 0.05 0.06 0.07 0.09 0.08
Aplanado de yeso sobre metal
desplegado 0.13 0.15 0.02 0.03 0.04 0.05
Aplanado sobre tabique rugoso 0.02 0.03 0.04 0.05 0.04 0.03
Mismo acabado fino 0.02 0.02 0.03 0.04 0.04 0.03
Tablero de triplay de 9mm 0.28 0.22 0.17 0.09 0.10 0.11
Fibra de vidrio de 25mm 0.05 0.08 0.60 0.93 0.99 0.96
Mismo con 5cm de camara de aire 0.25 0.52 1.08 0.79 0.76 0.96
Mismo con 10cm de camara de aire 0.23 0.73 0.98 0.70 0.70 0.95
Empaque de huevo sobre muro 0.08 0.02 0.19 0.54 0.47 0.27
Marmol, azulejo, etc. 0.01 0.01 0.01 0.01 0.02 0.02
Tablero de yeso 13mm S/B 2x4 0.29 0.10 0.05 0.04 0.07 0.09
Rec de vermiculita 2cm/yeso 0.10 0.02 0.19 0.56 0.79 0.79
Rec a base de asbesto 2cm/yeso 0.04 0.06 0.48 0.85 0.91 0.80
Superficie de agua 0.008 0.008 0.013 0.015 0.02 0.025
4. Proyecto de teatro-auditorio para la ciudad de H. Caborca, Sonora
Mayra Alejandra Rodríguez Covarrubias Página 109
CORTINAS
Velour ligero 10 oz/sq yd, colgada
derecha 0.03 0.04 0.11 0.17 0.24 0.35
Velour med 14 oz/sq yd, drapeada 1/2
area 0.07 0.31 0.49 0.75 0.70 0.60
Velour pesado 18 oz/sq yd drapeada 0.14 0.35 0.55 0.72 0.70 0.65
PISOS
Concreto o terrazo 0.01 0.01 0.015 0.02 0.02 0.02
Linóleo, asfalto, corcho 0.02 0.03 0.03 0.03 0.03 0.02
Madera 0.15 0.11 0.10 0.07 0.06 0.07
Parquet madera sobre concreto 0.04 0.04 0.07 0.06 0.06 0.07
Alfombra pesada sobre concreto 0.02 0.06 0.14 0.37 0.60 0.65
Alfombra sobre felpa o espuma 0.08 0.24 0.57 0.69 0.71 0.73
alfombra 70% vislan 30% lana S/B 0.02 0.13 0.23 0.36 0.52 0.59
Igual con bajo alfombra f.v. 25 0.22 0.58 0.43 0.49 0.57 0.59
Igual con bajo alfombra algodón 0.07 0.26 0.46 0.39 0.57 0.59
Paneles grandes de cristales 0.18 0.06 0.04 0.03 0.02 0.02
Vidrios comunes de ventana 0.35 0.25 0.18 0.12 0.07 0.04
Aire por metro cúbico nulo nulo nulo 0.003 0.007 0.02
Personas sentadas en butacas por metro cuadrado ocupado
Acojinadas por m2 ocupado 0.60 0.74 0.88 0.96 0.93 0.85
Butacas acojinado delgado s/personas 0.29 0.64 0.71 0.85 0.86 0.94
Butacas con personas S. Neza/sin pers. 1.29 1.43 1.59 1.19 1.32 1.36
Butacas con personas S. Neza/con pers. 0.71 1.36 2.00 1.83 1.85 1.95
Butacas de piel o plástico 0.44 0.54 0.60 0.62 0.58 0.50
Sillas de metal o de madera 0.15 0.19 0.22 0.39 0.38 0.30
Bancas de madera con personas 0.57 0.61 0.75 0.86 0.91 0.86
TECHO
Madera 0.04 0.04 0.03 0.03 0.03 0.02
5. Proyecto de teatro-auditorio para la ciudad de H. Caborca, Sonora
Mayra Alejandra Rodríguez Covarrubias Página 110
A principios de este siglo W.C. Sabine realizó una investigación de dimensiones
considerables acerca de acústica en los auditorios y llegó a una relación empírica entre
el volumen del auditorio, la cantidad de material absorbente dentro de éste y el tiempo
de reverberación. Esta relación es conocida ahora como la fórmula de Sabine:
RT = 0.161 V/A
Donde:
RT= Tiempo de reverberación definido como el tiempo que un sonido tarda en decaer
en 60dB después de que la fuente sonora sea interrumpida abruptamente. (Siglas en
inglés)
V= Volumen del auditorio en m3
.
A= Absorción total del auditorio en m2
de (ventana abierta) ó Sabines métrico.
La unidad de absorción de un “metro cuadrado Sabine” representa una superficie
capaz de absorber sonido equivalente a un m2
de una superficie totalmente absorbente.
Procedimiento para sacar el tiempo de reverberación aplicado al proyecto
A continuación se muestra el procedimiento y la aplicación de la fórmula para obtener
el tiempo de reverberación del proyecto de teatro-auditorio.
1.- Sacar el volumen del espacio a estudiar, que en este caso es la del auditorio y
posteriormente sacar las áreas de techo, muros, etc.
6. Proyecto de teatro-auditorio para la ciudad de H. Caborca, Sonora
Mayra Alejandra Rodríguez Covarrubias Página 111
Volumen del auditorio = 9378 m3
Área total de muros = 1350 m
Área de techo = 690 m
Área de piso = 721 m
Total de butacas = 423 butacas
2.- Elegir los materiales a utilizar en el área de auditorio, se recomienda que los muros,
pisos y butacas tengan materiales absorbentes y en el techo que es en donde se
encontrarán los reflectores, tengan materiales poco absorbentes para que tengan
reflexión. Después se multiplica el coeficiente de cada material con frecuencias de 250,
500, 1000 y 200 Hz por el área total a utilizar
Coeficiente de absorción
Frecuencias Hz Absorción m2
VA
MATERIAL 250 500
100
0
2000 M2
250 500 1000 2000
Muros
Block ranurado con
abs. en cavidad. 0.44 0.31 0.29 0.09 1350 594 418.5 391.5 121.5
Tablero de triplay de
9mm. 0.22 0.17 0.09 0.10 1350 297 229.5 121.5 135
Fibra de vidrio de
35mm. 0.08 0.60 0.93 0.99 1350 108 810 1255.5 1336.5
Recubrimiento de
vermiculita
2cm/yeso. 0.02 0.19 0.56 0.79 1350 27 256.5 756 1066.5
Cortinas
Velour mediano
14oz/sqyd,
drapeada 1/2 área. 0.31 0.49 0.75 0.70 160 49.6 78.4 120 112
Pisos
Concreto .
0.01
0.01
5 0.02 0.02 721 7.21 10.815 14.42 14.42
Alfombra pesada
sobre concreto. 0.06 0.14 0.37 0.60 721 43.26 100.94 266.77 432.6
Butacas acojinadas
Con personas. 0.64 0.71 0.85 0.86 425 272 301.75 361.25 365.5
7. Proyecto de teatro-auditorio para la ciudad de H. Caborca, Sonora
Mayra Alejandra Rodríguez Covarrubias Página 112
Techo
Madera 25m. 0.04 0.03 0.03 0.03 690 27.6 20.7 20.7 20.7
Total
=
m2
VA
1425.67
2227.10
5
3307.6
4
3604.7
2
3.- Con cada uno de los resultados se emplea la fórmula mencionada anteriormente
con el volumen del auditorio y los resultados fueron los siguientes:
Tiempo de Reverberación
Frecuencia Hz m2
VA
250 1.05
500 0.67
1000 0.45
2000 0.41
A continuación se muestran tablas en las cuales se puede observar los parámetros
necesarios para tiempo de reverberación en distintos tipos de recintos de acuerdo al
volumen del auditorio, y otras dos respecto a las frecuencias medias (500 y 1000 Hz).
Fuente: ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA; Saad Eljure, Eduardo; particular, 2009.
8. Proyecto de teatro-auditorio para la ciudad de H. Caborca, Sonora
Mayra Alejandra Rodríguez Covarrubias Página 113
Fuente: ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA; Saad Eljure, Eduardo; particular, 2009.
Fuente: ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA; Saad Eljure, Eduardo; particular, 2009.
9.
Mayra Ale
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10. Proyecto de teatro-auditorio para la ciudad de H. Caborca, Sonora
Mayra Alejandra Rodríguez Covarrubias Página 115
El concepto de rayo sonoro y el estudio geométrico de las sendas de rayos sonoros,
juegan un papel muy importante en el diseño de grandes locales y auditorios, pues
permiten el detectar y distribuir ecos molestos y efectos flotantes en la etapa de diseño
de edificios. En la siguiente imagen se muestra cómo fueron utilizados los reflectores
planos en el techo del auditorio con el fin de mejorar la distribución del sonido.
Fuente: ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA; Saad Eljure, Eduardo; particular, 2009.
11. Proyecto de teatro-auditorio para la ciudad de H. Caborca, Sonora
Mayra Alejandra Rodríguez Covarrubias Página 116
Anexo 3.- Estudio de isóptica
Se puede deducir que el significado de isóptica es igual a visual. Desde el punto de
vista técnico, también se puede definir como la curva trazada para lograr la total
visibilidad de varios objetos y la cual está formada por el lugar o los lugares que ocupan
los observadores. El trazo se realiza por medio de métodos gráficos en los cuales se
determina la visibilidad del espectador.
El ojo cuenta con un campo limitado visual el cual está considerado en 180º, dato que
se debe tomar en cuenta ya que la mayor o menor cantidad de los aparatos inventados
por el hombre pueden tener mayor o menor campo de acción ya sea para captar o
proyectar imágenes de acuerdo a la composición de lentes que éstos tengan.
Diseño de isóptica por fórmula
Existen fórmulas para sacar la isóptica vertical, uno de ellas es la que dispone el
reglamento de construcción de la ciudad de H. Caborca, Sonora que es:
H’ = D’ (H+K) / D
H’ = la altura de los ojos de los espectadores en cada fila sucesiva, con respecto al
punto base del trazo.
D’ = la distancia horizontal de los mismo espectadores al punto base del trazo.
H = la altura de los ojos de los espectadores de la fila anterior a la que se calcula con
respecto al punto base del trazo.
K = equivale a la diferencia de niveles comprendida entre los ojos de una persona y la
parte superior de la cabeza del espectador.
D = la distancia horizontal al punto base para el trazo de los espectadores ubicados en
la fila anterior a la que se calcula.
Después de hacer investigación de los distintos métodos para sacar la isóptica, se
concluyó que la forma más óptica para tener mejor visibilidad es el método gráfico, este
se divide en isóptica vertical e isóptica horizontal.
12. Proyecto de teatro-auditorio para la ciudad de H. Caborca, Sonora
Mayra Alejandra Rodríguez Covarrubias Página 117
Diseño isóptica por método gráfico
El diseño de las visuales se basa en la siguiente consideración: los ojos se hallan,
como promedio, 100mm por debajo de la parte más elevada de la cabeza.
La inclinación del suelo debe permitir el paso de la visual por encima de la cabeza del
espectador situado en la fila anterior.
Para la pendiente del anfiteatro, existe un valor máximo permitido por razones de
seguridad se sitúa alrededor de los 35º.
Por regla general, se recomienda que el espectador más alejado del escenario se halle,
como máximo, a una distancia de 20m del mismo. A fin de respetar dicho criterio, y a la
vez aumentar el aforo del teatro, en la práctica se suelen diseñar anfiteatros y/o
balcones ubicados en uno o más pisos por encima de la platea.
A continuación se presentan 2 gráficas donde se muestra como resolver la isóptica
horizontal en teatros:
Fuente: El arte de proyectar en arquitectura; Neufert, Ernest; ed. Gustavoo Gili S.A.; 14va edición; 1995; Barcelona, España.
13. Proyecto de teatro-auditorio para la ciudad de H. Caborca, Sonora
Mayra Alejandra Rodríguez Covarrubias Página 118
Aplicación del estudio de isóptica al proyecto
Al hacer el estudio de cómo se resuelve la isóptica en un espacio escénico, y
analizando varios ejemplos, se concluye que la forma más óptima de sacarla es por
medio del método gráfico, así que para el proyecto del teatro polifuncional de este
documento así se resolvió su isóptica. Lo siguiente que se muestra son los planos del
resultado de la isóptica horizontal y vertical.
Fuente: El arte de proyectar en arquitectura; Neufert, Ernest; ed. Gustavoo Gili S.A.; 14va edición; 1995; Barcelona,
España.
14. Proyecto de teatro-auditorio para la ciudad de H. Caborca, Sonora
Mayra Alejandra Rodríguez Covarrubias Página 119
Ángulos para la isóptica horizontal en butacas respecto al escenario vista en planta.
Trazo de la curva de isóptica vertical partiendo del final del proscenio hacia cada uno
de los puntos de visión de los espectadores.
15. Proyecto de teatro-auditorio para la ciudad de H. Caborca, Sonora
Mayra Alejandra Rodríguez Covarrubias Página 120
Zoom de la separación de una butaca a otra para la isóptica vertical.
16.
Mayra Ale
Anexo
Ilumina
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20. Proyecto de teatro polifuncional para la Ciudad de H. Caborca, Sonora
Mayra Alejandra Rodríguez Covarrubias Página 125
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Estructura fabricada en acero tubular cuadrado de 25.4 mm zapatas de fijación al piso
en lamina cal. 10, goznes de asiento reforzado con sistema de doble tope. Tapas de
costado y bastidor en acero, dotada con sistema de autoelevación por medio de
contrapeso, electrosoldada con microalambre, con tratamiento anticorrosivo acabada
con esmalte horneado a 200º c. base de asiento, respaldo y coderas en madera
contrachapada, moldeada anatomicamente acojinados con aglutinado y poliuretano de
alta densidad tapizados en tela pliana 100% acrilica de uso rudo, con teflon y
retardante al fuego.
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Mecánica teatral
1. Tiros contrapesados
1.1 Polea principal
Las poleas principales están fabricadas en fierro montados en 2 baleros cónicos
sellados, que no requieren mantenimiento.
Las poleas pueden ser de sobreponer o de colgar, de acción sencilla ó de doble acción,
para guía de cable ó guía “T” ó “J” y “Lattice” de 6+1 ranuras o de 8+1 ranuras.
También para sistemas pequeños existen poleas principales de nylatron de 8” de 5+1
ranuras. Todas las poleas son para cable de acero de 3/16” a ¼”.
Poleas principales de acción sencilla para sobreponer una guía de cable, “T”, “J” o
Lattice.
PPSS-12-6F Polea de 12” 8 líneas.
Poleas principales de acción sencilla para colgar para guía de cable, “T”, “J” o Lattice.
PPSC-12-8F Polea de 12” 8 líneas.
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Poleas principales doble acción para sobreponer para guía de cable, “T”, “J” o Lattice.
PPDS-12-6F Polea de 12” 6 líneas
Poleas principales doble acción para colgar para guía de cable, “T”, “J” o LAttice.
PPDC-12-6F Polea de 12” 6 líneas
1.2 Carros porta contrapeso
Estas canastillas sirven para contrapesar la carga que se ponga a cada tiro. Están
construidas en acero y existen modelos para guía de cable, “T” o “J” y para acción
sencilla ó doble acción. Los carros se deslizan con placas de nylon autolubricado para
las guías “T” y “J” con bujes de bronce para las guías de cable, por lo cual no requiere
mantenimiento para su operación. El largo de la canastilla puede variar desde 1 a 4mts.
CPC-DT-6-XX Carro para contrapeso pesos, doble acción 6 líneas guía “T” y “J” y
Lattice
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1.3 Banco de frenos y luces
Los bancos de frenos están fabricados con un perfil especial que permite montar los
frenos e indentificarlos. Existe la versión para piso ó para puente, con separación de
frenos de 6” 8” y 12”.
El freno es para cuerda de ½” con ajuste de grueso para el cable. Viene con un arillo de
seguridad y también como accesorio, lo hay con llave de seguridad.
Las líneas de operación de la mecánica teatral son direccionadas, a fin de no ser
apreciados en el escenario.
1.3.1 Freno
FFS-C75 Freno de hierro fundido para cuerda de 5/8” a ¾” con seguro con llave
BF-6P Banco de frenos con separación de 6” de 274 mts. de largo para piso.
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1.4 Guías para carro
Existen dos sistemas de guías para los carros porta pesos: Uno rígido con guías tipo
“T”, “J” y Lattice, y el otro es con guías de cable de acero tensado.
El primero se recomienda para cuando los carros están distribuidos a cada 6” y 8” o
para carretas muy largas, de 16mts o más. El segundo para distribuciones de 12” y
carretas cortas de hasta 15 mts.
PGT-XXX Parrilla de guía “T” ó “J” meno de 500 MI.
GC-XX Guía de cable para tiro menor de 15 MI
2. Tiro motorizado y motores de cadena
2.1 Varal lateral motorizado
Sistema motorizado con freno magnético y reductor con cremallera de tornillo sin fin
con dos tambores para cable de acero de 3/16”; incluye varal para equipo de luz o
sonido con control.
VM-2L-XX Varal lateral motorizado 2 caída.- con control remoto
2.2 Tiro multicorte motorizado
Sistema de tiro motorizado con tambor para cable de 3/16” independiente para cada
caída, unidos por flecha a motoreductor con cremallera de tornillo sin fin, freno
magnético y freno de seguridad mecánico. Tablero de control electrónico con memoria
de escenas.
25. Proyecto de teatro polifuncional para la Ciudad de H. Caborca, Sonora
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3. Cortina contra incendio
La cortina contra incendio es un sistema completo que comprende la cortina misma de
un material especial aprobado por el departamento de bomberos de Estados Unidos y
también todos los mecanismos para su operación.
CCI-XXX Sistema de cortina contra incendio compuesto de lo siguiente:
Tiro manual contrapesado especial completo
Carro porta contrapesos automático
Cadenas de seguridad
Cable de acero de 1/8” para activación
automática
Poleas para cable automático
Fusibles de temperatura
Cajas para activar manualmente
Contrapesos para carro porta contrapesos
Contrapesos para carro porta contrapesos
automático
Guías de cables, “T”, “J” o Lattice para
contrapesos
Guía de cable para cortina
Bolsa de humo vertical metálicos
4. Parrillas
Stage Sets proyecta, fabrica e instala tres diferentes tipos de parrillas:
a) El diseño y los materiales para la parrilla de tramoya dependen de las
características arquitectónicas y estructurales del teatro donde se instala
b) La parrilla de televisión se fabrica en tubo de 1 ½”, con y sin “paso de gato” de
madera en un solo nivel y está colgada del techo con cable de acero de 1/4”.
c) Parrilla de cable tensado de construcción modular en canal de acero de 3”x3”,
con cable galvanizado 7x19 de 1/8” y tensión ajustable.
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5. Vestimenta teatral
5.1 Rieles para cortinas
Notas:
Todos los sistemas se pueden ordenar por partes o kits completos.
Para ordenar se requiere:
a) Altura de la cortina
b) Modelo de riel
c) Longitud de riel
d) Longitud de traslape (cuando se requiere)
e) Cortinas de jalar o de cuerda
5.2 Telas
Stage Sets suministra todo tipo de telas teatrales; las confeccionamos a la medida que
requiera con los mejores acabados, con bolsa inferior para tubo o cadena, ojillos
reforzados cada 20cms. Todas las telas que vendemos cuentan con retardante de
fuego integrado.
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A) Bambalinón
B) Telón principal
C) Piernas
D) Bambalinas
E) Telón comodín
F) Fondo
Terciopelo: especial para telones y cámaras negras de teatros; todas con retardante de
fuego; desde 16oz a 25oz de peso por yarda de 138cms de ancho; gran variedad de
colores
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ANEXO 4.- LISTADO DE PLANOS
Número Contenido Tipo de plano Clave
1 Planta de conjunto Arquitectónico ARQ-01
2 Planta de azoteas Arquitectónico ARQ-02
3 Planta baja Arquitectónico ARQ-03
4 Planta alta Arquitectónico ARQ-04
5 Planta sótano Arquitectónico ARQ-05
6 Lobby planta baja Arquitectónico ARQ-06
7 Administración y área de artistas Arquitectónico ARQ-07
8 Auditorio y escenario Arquitectónico ARQ-08
9 Lobby planta alta Arquitectónico ARQ-09
10 Área de camerinos y servicios Arquitectónico ARQ-10
11 Cortes Arquitectónico ARQ-11
12 Cortes Arquitectónico ARQ-12
13 Planta cimentación Cimentación CIM-02
14 Detalles cimentación Cimentación CIM-03
15 Planta baja estructural Estructural EST-01
16 Planta alta estructural Estructural EST-02
17 Planta sótano Estructural EST-03
18 Detalles de armaduras Estructural EST-04
19 Detalles de vigas Estructural EST-05
20 Cortes por fachada Estructural EST-06
21 Planta conjunto eléctrico INS-01
22 Planta baja eléctrico INS-02
23 Planta alta eléctrico INS-03
24 Planta sótano eléctrico INS-04
25 Lobby planta baja eléctrico INS-05
26 Administración y área de artistas eléctrico INS-06
27 Auditorio eléctrico INS-07
28 Lobby planta alta eléctrico INS-08
29 Área de camerinos y servicios eléctrico INS-09
30 Iluminación escénica eléctrico INS-10
31 Ubicación del cuarto de máquinas de Hidraúlicas INS-11
instalación hidraúlica en planta general
32 Lobby planta baja Hidraúlicas INS-12
33 Administración y área de artistas Hidraúlicas INS-13
34 Lobby planta alta Hidraúlicas INS-14
35 Área de camerinos y servicios Hidraúlicas INS-15
36 Detalles instalaciones Hidraúlicas INS-16
37 Planta conjunto Sanitarias INS-17
38 Lobby planta baja Sanitarias INS-18
29. Proyecto de teatro polifuncional para la ciudad de H. Caborca, Sonora.
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39 Administración y área de artistas Sanitarias INS-19
40 Lobby planta alta Sanitarias INS-20
41 Área de camerinos y servicios Sanitarias INS-21
42 Detalles instalaciones Sanitarias INS-22
43 Lobby planta baja Aire acondicionado AC-01
44 Administración y área de artistas Aire acondicionado AC-02
45 Auditorio y escenario Aire acondicionado AC-03
46 Lobby planta alta Aire acondicionado AC-04
47 Área de camerinos y servicios Aire acondicionado AC-05
48 Planta baja Protección civil PC-01
49 Planta alta Protección civil PC-02
50 Planta sótano Protección civil PC-03
51 Lobby planta baja Protección civil PC-04
52 Administración y área de artistas Protección civil PC-05
53 Auditorio y escenario Protección civil PC-06
54 Lobby planta alta Protección civil PC-07
55 Área de camerinos y servicios Protección civil PC-08