El documento analiza 'Doom Patrol' como un cómic que refleja el pensamiento posmoderno y explora la identidad y la normalidad a través de personajes diversos y conceptos complejos. Escrito por Grant Morrison, presenta una narrativa que combina ficción y filosofía, ofreciendo un enfoque innovador en la estructura del cómic y en la representación de ideas. A través de una sobrecarga de referencias culturales y teóricas, la obra se convierte en una experiencia rica tanto para lectores casuales como para aquellos más analíticos.

1. “Doom Patrol” Los años han revelado a este
RECICLAJE
RECICLAJE
tebeo como un imaginativo muestrario de las ideas
del pensamiento posmoderno
Apocalípticos
no integrados
RAÚL MINCHINELA bis, un matrimonio alquímico entre
Si las ideas se peleasen solas... El mate- sexos, supone un extremo de la “Histo-
rialismo dialéctico de Marx y Engels tie- ria de la sexualidad” de Foucault.
ne una forma abreviada de funciona- Yankee Doodle, un personaje capaz de
miento: tesis, antítesis y síntesis; es de- adoptar y asignar identidades –y que
cir, confrontar una idea con su contra- por rostro sólo tiene letras de Scrabble–,
Miércoles, 22 enero 2003
ria y después encajar la existencia de reflexiona sobre la identidad real y la
ambas. Reconocer la contradicción en- virtual. Hay personajes basados en he-
tre las ideas requiere un esfuerzo de aná- chos reales, como Juana la Loca, una es-
lisis y de identificación. Todo sería más quizoide con 64 personalidades diferen-
fácil si las ideas hablaran y discutieran. tes; y genuinamente ficticios, como Dan-
Si se confrontasen solas, se comprende- ny the Street, una calle transexual que
ría todo con menos esfuerzo sólo tiene establecimientos “machotes”
Éste es el sustento principal de uno –gimnasios, armerías, concesionarios–
de los tebeos de culto más significativos y que habla mediante rótulos de tienda.
del siglo pasado. Se trata en particular Por añadidura, aquellos conceptos
de los números 19 al 63 de “Doom Pa- que no se han convertido en personajes 03
Culturas La Vanguardia
trol”, publicados entre febrero de 1989 y se transforman en historias. Las aventu-
enero de 1993 en cómodas e inquietantes ras de “DP” son también conceptos pos-
entregas mensuales. Son los números es- modernos: el fin del mundo como proce-
critos por el escocés Grant Morrison, so y no como horizonte, la estandari-
premiado autor de teatro, guionista de zación del mundo, la catástrofe como re-
novación... La filosofía contemporánea
en manos de Grant Morrison se desglo-
sa en conceptos que discuten y en diná-
micas de las que éstos no pueden esca-
par. Del mismo modo que la ciencia fic-
ción nos muestra ejemplos extremos de
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aplicaciones científicas, y por extensión
políticas, “DP” es un caso único de exis-
tencialismo-ficción.
Por si este material no fuese suficien-
temente interesante, Morrison añade al
01 crisol un enorme número de referencias
que ha llevado a sitios de Internet a reali-
zar notas aclaratorias número a núme-
ro. Una sola página de “DP”, como seña-
la el profesor Shaviro, puede contener
alusiones a la teoría del caos, a la músi-
ca pop, a Borges, a Burroughs, a DeQuin-
cey y a Dalí. Esta sobrecarga de conteni-
do que se almacena en diferentes nive-
les de lectura no impide el disfrute del
visitante no iniciado y multiplica el del
lector inquieto. “La idea del cómic es co-
mo sentarte delante del televisor con un
mando a distancia”, dice Morrison; “la
percepción es un collage”. En la historia
de Orqwith, por ejemplo, Morrison deci-
dió redactar incorrectamente los diálo-
gos y dejar que su corrector ortográfico
sugiriera modificaciones.
02 Vistas con perspectiva, todas las his- 04
torias de “DP” orbitan alrededor de la
cine y radio, músico, mago y subversor idea de “normalidad”. Por un lado, la Pa- la compra”, decía Morrison a la revista 01 Diseño original
vocacional. trulla Condenada se enfrenta a una cons- “Ark”. “Me siento como una voz claman- para el personaje
“Doom Patrol” fue reconocido acadé- piración sobrenatural que quiere ins- do en el desierto, pero supongo que tiene Damn All
micamente cuando Steven Shaviro, pro- taurar una estandarización mundial y que ser así. Dentro de diez años, ‘DP’ se-
fesor de filosofía en la Universidad de una represión puritana. Por otro lado, rá aclamada como obra maestra.” Es el 02 La Hermandad
Washington, publicó un libro, titulado se enfrenta a la Hermandad de Dadá, momento de cumplir la profecía: hay Dadá muestra el
precisamente “Doom Patrols” (Ser- valor de un dólar
pent's Tail, 1997), en el que traducía lo Una sola página de “DP” puede contener con firma de
que estaba sucediendo en el tebeo: los Warhol falsificada
personajes de “DP” son en realidad
alusiones a la teoría del caos, a la música pop, por Picasso
ideas del pensamiento posmoderno, de- a Borges, a Burroughs, a DeQuincey y a Dalí
sarrollado principalmente por Baudri- 03 La
llard, Deleuze y Foucault. Así, se revela- agentes activos del caos y la diversión, mucho que aprender de “DP”, de cómo alineación
ba que Don Nadie, un personaje que socavando convicciones sobre la políti- transmitir ideas complejas de forma sor- titular de “DP”:
“cuando lo miras de frente, parece que ca y el arte y el valor del dinero. En algu- prendente, de cómo disparar la creativi- Cliff Steele,
lo intuyas con el rabillo del ojo”, repre- na parte de esos extremos estamos noso- dad del lector con la imaginación como Rebis y Juana
senta la hipervisibilidad. Cliff Steele, un tros, buscando la cordura entre nihilis- arma principal. “Doom Patrol” es, pro- la Loca
cerebro instalado en un robot, subraya mo y obediencia ciega. bablemente, la droga más dura que ja-
la separación entre cuerpo y mente. Re- “El problema de la ‘DP’ es que nadie más haya tenido forma de tebeo. | 04 Campaña
“Nadie para
presidente”